De 100 mest kända gyllene målningarna

Le Baiser, Gustav Klimt, 1907–1908

1200 - 1900-talet · äkta guld

De 100 målningarna guld bakgrund

Hundra verk där guld verkligen finns i materialet: brynt ark, stansad bakgrund, metallpulver, förgyllning på papper, silver och platina.

Kyssen, Gustav Klimt
KyssenGustav Klimt · 1907 -1908
100fungerar med material guld
69konstnärer och workshops
100unika kontrollerade bilder
5förgyllningstraditioner

Blad, pulver och brunfärgning

Guld här är inte en färg: det är ett material

En traditionell guldbakgrund börjar med noggrant utjämnad förberedelse På träpanelen placerar målaren flera lager gesso, sedan en skål med röd lera som värmer metallen och underlättar dess vidhäftning. Mycket tunn bladguld appliceras sedan, bryns med agat och ibland graveras, snittas eller stansas Ljuset kommer därför inte från en gul imiterande metall: det reflekteras faktiskt på en metallisk yta.

Denna process förvandlar rymden på djupet I italienska paneler och ikoner tar guld bort jordens himmel och installerar figurerna i en tidlös närvaro På japanska skärmar kan det bli dimma och atmosfär, samtidigt som ljuset från en interiör förstärks. På Klimt, slutligen, dialoger metallfolien med olja, silver och platina för att producera en modern yta som är lika värdefull som den är instabil.

Klassificeringen har därför gjorts om helt Målningar endast gula, ockra, bruna eller upplysta av varmt ljus har tagits bort Varje post nämner uttryckligen en guldbakgrund, bladguld, guldpulver, papper guld eller annan ädelmetall i sin teknik. Klimts verk avslutar resan eftersom de medvetet återaktiverar det bysantinska arvet med äkta guld, silver och ibland platina.

Kriteriet är material: verket måste innehålla äkta guld eller en beprövad glänsande metallisk applikation.
Guldbakgrunden

Metallplåten ersätter naturrum och ger heliga figurer en tidlös närvaro.

Stansning

Verktyg som slås in i arket skapar glorier, bårder och mönster som gnistrar olika beroende på vinkeln.

Guldpulver

Blandat med ett bindemedel tillåter det fina linjer, exakta ornament och passager mer flexibla än bladet.

Modern metall

Klimt kombinerar guld, silver, platina, olja och tillsatta material för att göra ytan till ett dyrbart föremål.

De 100 mest kända gyllene målningarna

Redaktionell rangordning
I

1 -20

Klimt och guldets absoluta ikoner

Kyssen, Adèle Bloch-Bauer, Judith, Pallas Athena, L'Espoir II och Beethovenfrisen öppnar nu rankingen inför de stora medeltida guldfonderna.
#001 Kyssen, Gustav Klimt, 1907 -1908, Olja, bladguld och brons på duk

Gustav Klimt

Kyssen

Datum 1907 -1908 Teknik Olja, bladguld och brons på duk Mått 180 × 180 cm Samling Osterreichische Galerie Belvedere, Wien 

Bladguld absorberar nästan helt båda kropparna i samma dyrbara rektangel Klimt kontrasterar hanpälsens kantiga mönster med klänningens mjuka cirklar, låter sedan ansiktena och händerna återinföra köttet. Sant guld pryder inte bara scenen: det suspenderar paret ur tiden och förvandlar omfamningen till en modern ikon.

Se reproduktion → 
#002 Porträtt av Adèle Bloch-Bauer I, Gustav Klimt, 1907, Olja, guld och silver på duk

Gustav Klimt

Porträtt av Adèle Bloch-Bauer I

Datum 1907 Teknik Olja, guld och silver på duk Mått 138 × 138 cm Collection Neue Galerie, New York 

Adèle kommer fram ur en yta mättad med guld och silver där klänning, fåtölj och bakgrund tenderar att smälta samman Ögonen, spiralerna, rutorna och tecknen inspirerade av Egypten och Bysans bygger en symbolisk hud runt modellen Materialet metallic gör porträttet till en överdådig men instabil närvaro, halvvägs mellan verklig person, juvel och uppenbarelse.

Se reproduktion → 
#003 Judith I, Gustav Klimt, 1901, Olja och bladguld på duk

Gustav Klimt

Judith I

Datum 1901 Teknik Olja och bladguld på duk Mått 84 × 42 cm Samling Osterreichische Galerie Belvedere, Wien 

Guldbakgrunden och halsbandet ger Judith frontalglöd av en ikon, medan hennes sensuella uttryck radikalt förändrar det bibliska motivet. Klimt använder metallfolien för att komprimera utrymmet och isolera ansiktet, byst och Holofernes huvud Heligt guld blir här ett tvetydigt material, uppdelat mellan triumf, begär och hot.

Se reproduktion → 
#004 Pallas Athena, Gustav Klimt, 1898, Olja och bladguld på duk

Gustav Klimt

Pallas Athena

Datum 1898 Teknik Olja och bladguld på duk Mått 75 × 75 cm Wien Museum Collection, Wien 

Hjälm, bröstskydd och aegis gör en kompakt, nästan heraldisk gudinna gnistra.Tillämpningar av guld materialiserar mindre en lyx än en kall kraft: Athena ser rakt fram och håller lilla Nuda Veritas som en konstnärligt program Denna allians mellan måleri, metall och dekor tillkännager den gyllene perioden samtidigt som monumental hårdhet bibehålls.

Se reproduktion → 
#005 Hope II, Gustav Klimt, 1907 -1908, Olja, guld och platina på duk

Gustav Klimt

Hoppas II

Datum 1907 -1908 Teknik Olja, guld och platina på duk Mått 110,5 × 110,5 cm Samling Museum of Modern Art, New York 

Den gravida kvinnan lutar huvudet över ett monumentalt plagg där guld och platina blandas med de färgade cirklarna. En skalle dyker upp nära magen, medan knästående figurer förvandlar dukens botten till en fris bön.Dyrbar materia raderar inte ångest: den ger cykeln av födelse och död en rituell gravitation.

Se reproduktion → 
#006 Beethovenfrisen, Gustav Klimt, 1902, kasein, bladguld, stuckatur och material tillagda på beläggning

Gustav Klimt

Beethoven Friesland

Datum 1902 Kaseinteknik, bladguld, stuckatur och material tillagda på beläggning Mått 34 m utveckling Samling Pavilion of the Secession, Wien 

Designad som en miljö för 1902 års Beethoven-utställning, kombinerar frisen färg, stuckatur, glas, pärlemor och bladguld. De smala kropparna passerar genom begär, fientliga krafter och slutlig eftergift i ett utrymme medvetet platt. Guld förbinder avsnitten som en kontinuerlig vibration och förvandlar väggen till en visuell poäng.

Se reproduktion → 
#007 Jungfru och Barn, Berlinghiero, möjligen 1230-tal, Tempera på trä, guldgrund

Berlinghiero

Jungfru och barn

Datum möjligen 1230s Teknik Tempera på trä, guld mark Mått Totalt 31 5/8 x 21 1/8 in. (80,3 x 53,7 cm); målad yta 30 x 19 1/2 in. (76,2 x 49,5 cm) 

I "Jungfru och barn" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Berlinghiero använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp det verkliga utrymmet. Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#008 Tillbedjan av magierna, Giotto di Bondone, möjligen ca. 1320, Tempera på trä, guldmark

Giotto di Bondone

Tillbedjan av magierna

Datum möjligen ca. 1320 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 17 3/4 x 17 1/4 tum. (45,1 x 43,8 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Tillbedjan av magierna" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Giotto di Bondone använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp det verkliga utrymmet. Ytan metallic behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#009 Korsfästelsen, Fra Angelico (Guido di Pietro), ca 1420 -23, Tempera på trä, guldmark

Fra Angelico (Guido di Pietro)

Korsfästelsen

Datum ca 1420 -23 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 25 1/8 tum. × 19 tum. (63,8 × 48,3 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Korsfästelsen" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Fra Angelico (Guido di Pietro) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme. Där metallisk yta behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#010 Jungfru och barn, Simone Martini, ca. 1326, Tempera på trä, guldmark

Simone Martini

Jungfru och barn

Datum ca 1326 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 23 1/8 × 15 1/2 tum (58,7 × 39,4 cm) Inramad: 26 1/2 tum × 19 tum × 1 3/4 tum (68,7 × 39,4 cm) Inramad: 26 1/2 tum × 19 tum × 1 3/4 tum (67,3 × 48,3 × 4,4 cm) Inramad: 26 1/2 tum × 19 tum × 1 3/4 tum (67,3 × 48,3 × 4,4 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Simone Martini använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp det verkliga utrymmet. Ytan metallic behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#011 Sankt Ansanus, Simone Martini, ca 1326, Tempera på trä, guldmark

Simone Martini

Sankt Ansanus

Datum ca 1326 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 22 5/8 tum. × 15 tum. (57,5 × 38,1 cm) Inramad: 26 5/8 tum. × 18 7/8 tum. × 2 tum. (67,5 × 38,1 cm) Inramad: 26 5/8 tum. × 18 7/8 tum. × 2 tum. (67,6 × 47,9 × 5,1 cm) Inramad: 26 5/8 tum. × 18 7/8 tum. × 2 tum. (67,6 × 47,9 × 5,1 cm) Inramad: 26 5/8 tum. × 18 7/8 tum 

I "Saint Ansanus" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Simone Martini använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp det verkliga utrymmet. Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#012 Korsfästelsen, Paolo Uccello (Paolo di Dono), troligen mitten av 1450-talet, Tempera på trä, guldmark

Paolo Uccello (Paolo di Dono)

Korsfästelsen

Datum troligen mitten av 1450-talet Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Formad topp, central panel, övergripande, med inkopplad ram, 18 x 11 tum. (45,7 x 27,9 cm); centralpanel, målad yta 16 1/2 x 9 1/2 tum. (45,7 x 27,9 cm); centralpanel, målad yta 16 1/2 x 9 1/2 tum. (45,7 x 27,9 cm); centralpanel, målad yta 16 1/2 x 9 1/2 tum. (41,9 x 27,9 cm); centralpanel, målad yta 16 1/2 x 9 1/2 tum (41,9 x 27,9 cm); centralpanel, målad yta 16 1/2 x 9 cm); vänster vinge, totalt, med inkopplad ram, 18 x 5 5/8 tum. (45,7 x 14,3 cm); vänster vinge, målad yta 16 1/2 x 4 1/4 tum. (41,9 x 10,8 cm); höger vinge, totalt, med inkopplad ram, 18 x 5 1/4 tum. (41,9 x 10,8 cm); höger vinge, totalt, med inkopplad ram, 18 x 5 1/4 tum. (41,9 x 10,8 cm); höger vinge, totalt, med inkopplad ram, 18 x 5 1/4 tum (41,9 x 10,8 cm); höger vinge, totalt, med inkopplad ram, 18 x 5 1/4 tum (41,9 x 10,8 yta 16 1/2 x 3 3/4 tum. (41,9 x 9,5 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Korsfästelsen" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Paolo Uccello (Paolo di Dono) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme. Där metallisk yta behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#013 Jungfru och barn i Majestät, Carlo Crivelli, 1472, Tempera på trä, guldmark

Carlo Crivelli

Jungfru och barn i majestät

Datum 1472 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 38 3/4 x 17 1/4 tum. (98,4 x 43,8 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn i majestät" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Carlo Crivelli använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme. Där metallisk yta behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#014 Pietà, Carlo Crivelli, 1476, Tempera på trä, guldmark

Carlo Crivelli

Pietà

Datum 1476 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt 28 1/4 x 25 3/8 tum. (71,8 x 64,5 cm); målad yta 28 x 25 1/8 tum. (71,8 x 64,5 cm); målad yta 28 x 25 1/8 tum. (71,1 x 63,8 cm) 

I "Pietà" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Carlo Crivelli använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme.Den metalliska ytan bevarar dess reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#015 Sankt Laurentius i majestät med helgon och donatorer, Fra Filippo Lippi, 1440-tal, Tempera på trä, guldgrund

Fra Filippo Lippi

Saint Lawrence i majestät med helgon och givare

Datum 1440-talet Teknik Tempera på trä, guld mark Mått Central panel (a), övergripande, med välvd topp och tillagda remsor, 47 3/4 x 45 1/2 in. (121,3 x 115,6 cm); höger panel (b) 28 1/2 x 15 3/8 in. (121,3 x 115,6 cm); höger panel (b) 28 1/2 x 15 3/8 in. (121,3 x 115,6 cm); höger panel (b) 28 1/2 x 15 3/8 in. (72,4 x 39,1 cm); vänster panel (c) 28 1/2 x 15 1/2 tum. (72,4 x 39,4 cm) [paneler väsentligt ändrade i storlek och form Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Saint Lawrence in Majesty with Saints and Givers" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Fra Filippo Lippi använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller häng upp det verkliga rummet Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#016 Kristus korsfäst mellan Jungfrun och Johannes evangelisten, Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni), ca. 1406, Tempera på trä, guldmark

Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni)

Kristus korsfäst mellan Jungfrun och Sankt Johannes evangelisten

Datum ca 1406 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, inklusive gavel, 33 5/8 x 14 1/2 tum. (85,4 x 36,8 cm); målad yta, 22 x 12 1/2 tum (55,9 x 31,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Kristus korsfäst mellan Jungfrun och Johannes evangelisten" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni) använder den för att isolera figurer, förtäta gränser eller suspendera verkligt utrymme.Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#017 Bebådelsen, Sassetta (Stefano di Giovanni), 1437 -44, Tempera på trä, guldmark

Sassetta (Stefano di Giovanni)

Bebådelsen

Datum 1437 -44 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt, med inkopplad (modern) ram, 30 x 17 1/8 tum. (76,2 x 43,5 cm); målad yta 28 3/4 x 16 1/8 tum. (76,2 x 43,5 cm); målad yta 28 3/4 x 16 1/8 tum. (73 x 41 cm); målad yta 28 3/4 x 16 1/8 tum (73 x 43,5 cm); målad yta 28 3/4 x 16 1/8 tum (73 x 41 cm); målad yta 28 3/4 x 16 1/8 tum (73 x 43,5 cm); målad yta 28 (73 x 43,5 cm); 

I "Bebådelsen" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Sassetta (Stefano di Giovanni) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp det verkliga utrymmet. Där metallisk yta behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#018 Jungfruns kröning, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), ca. 1455, Tempera på trä, guldmark

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Jungfruns kröning

Datum ca 1455 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Övergripande (formad topp): 70 5/8 × 51 3/4 in. (179,4 × 131,4 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfruns kröning" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller häng upp det verkliga rummet Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#019 Jungfruns kröning, Niccolo di Buonaccorso, ca. 1380, Tempera på trä, guldmark

Niccolo di Buonaccorso

Jungfruns kröning

Datum ca 1380 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt, med inkopplad ram, 20 x 12 7/8 tum. (50,8 x 32,7 cm); målad yta 17 5/8 x 10 1/2 tum. (44,8 x 32,7 cm); målad yta 17 5/8 x 10 1/2 tum. (44,8 x 32,7 cm); målad yta 17 5/8 x 10 1/2 tum (44,8 x 32,7 cm); målad yta 17 5/8 x 10 1/2 tum (44,8 x 32,7 cm); målad yta 17 5/8 x 10 1/2 tum (44,8 x 

I "Jungfruns kröning" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Niccolo di Buonaccorso använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme. Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#020 Korsfästelsen, Andrea di Cione (Orcagna), ca 1365, Tempera på trä, guldmark

Andrea di Cione (Orcagna)

Korsfästelsen

Datum ca 1365 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 54 1/8 x 32 1/4 tum. (137,5 x 81,9 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Korsfästelsen" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Andrea di Cione (Orcagna) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp det verkliga utrymmet. Ytan metallic behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
II

21 -40

De italienska stora guldfonderna

Från Berlinghiero till Fra Angelico ersätter äkta guld himlen, avskaffar djupet och förvandlar den målade panelen till en lysande närvaro.
#021 Herodes högtid och halshuggningen av Johannes Döparen, Giovanni Baronzio, ca. 1330 -35, Tempera på trä, guldmark och silver

Giovanni Baronzio

Herodes högtid och halshuggningen av Johannes Döparen

Datum ca. 1330 -35 Teknik Tempera på trä, guldmark och silver Mått 17 3/8 x 19 5/8 tum. (44,1 x 49,8 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Herodes högtid och halshuggningen av Johannes Döparen" beskriver guldbakgrunden varken en himmel eller en verklig miljö: den placerar dramat i ett heligt utrymme, utan tid och utan vanligt djup. Giovanni Baronzio spelar röda, blåa och kött mot denna metalliska yta så att varje gest förblir läsbar Stansarna och snitten ger guldet en vibration som förändras med betraktarens ljus.

Visa arbete i samling → 
#022 Kristus i majestät med helgon, Bernardo Daddi, ca. 1325, Tempera på trä, guldmark

Bernardo Daddi

Kristus i majestät med helgon

Datum ca 1325 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Oregelbunden, 7 1/2 x 9 tum. (19,1 x 22,9 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Kristus i Majestät med heliga" beskriver guldbakgrunden varken en himmel eller en verklig miljö: den placerar dramat i ett heligt rum, utan tid och utan vanligt djup. Bernardo Daddi spelar rött, blues och kött mot denna metallyta så att varje gest förblir läsbar Stansarna och snitten ger guldet en vibration som förändras med betraktarens ljus.

Visa arbete i samling → 
#023 Presentationen i templet, bysantinsk målare, , Tempera på trä, guldmark

Bysantinsk målare

Presentationen vid templet

Tekniskt datum Tempera på trä, guldmark Mått 17 1/2 x 16 5/8 tum. (44,5 x 42,2 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Presentationen i templet" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen. Bysantinsk målare lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och tecken på samma gång majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#024 Jungfru och barn med heliga, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), 1454, Tempera på trä, guldmark

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Jungfru och barn med heliga

Datum 1454 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Centralpanel 82 3/4 x 25 7/8 tum. (210,2 x 65,7 cm); vänster paneler 70 7/8 x 16 7/8 tum. (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 7/8 tum (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 7/8 tum (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 3/8 tum (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 3/8 tum (180 x 42,9 cm), 70 7/8 tum 16 7/8 tum. (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 3/4 tum. (180 x 42,5 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Jungfru och barn med heliga" avskaffar landskapet och för världsfigurer närmare ikonen Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och ett majestättecken på samma gång De färgade vecken och hudtonerna tycks avancera framför denna reflekterande yta, vars utstrålning varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#025 Jungfru och barn med donatorer, Giovanni da Milano, ca. 1365, Tempera på trä, guldmald

Giovanni da Milano

Virgin and Child med donatorer

Datum ca 1365 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 27 1/8 x 56 3/4 tum. (68,9 x 144,1 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Jungfru och barn med donatorer" avskaffar landskapet och för världsfigurer närmare ikonen Giovanni da Milano lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus på samma gång, utrymme och tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#026 Herdarnas tillbedjan, Bartolo di Fredi, 1374, Tempera på poppel, guldmark

Bartolo di Fredi

Herdarnas tillbedjan

Datum 1374 Teknik Tempera på poppel, guldmark Mått totalt: 69 1/8 x 45 1/8 tum (175,6 x 114,6 cm) Målad yta: 63 1/4 x 45 1/8 tum (160,7 x 114,6 cm) Målad yta: 63 1/4 x 45 1/8 tum (160,7 x 114,6 cm) Målad yta: 63 1/4 x 45 1/8 tum (160,7 x 114,6 cm) Metropolitan Museum of Art Collection, New York 

Guldbakgrunden i "Herdarnas tillbedjan" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen Bartolo di Fredi lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och ett tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#027 Korsfästelsen, mästare i Codex of Saint George, ca. 1330 -35, Tempera på trä, guldmark

Mästare i Codex of Saint George

Korsfästelsen

Datum ca 1330 -35 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått totalt: 18 x 11 3/4 tum (45,7 x 29,8 cm) Målad yta: 15 5/8 x 10 5/8 tum (39,7 x 29,8 cm) Målad yta: 15 5/8 x 10 5/8 tum (39,7 x 29,8 cm) Målad yta: 15 5/8 x 10 5/8 tum (39,7 x 29,8 cm) Målad yta: 15 5/8 x 10 5/8 tum (39,7 x 29,8 cm) Målad yta: 15 5/8 x 10 5/8 tum (39,89 

I "Korsfästelsen" beskriver guldbakgrunden varken en himmel eller en verklig miljö: den placerar dramat i ett heligt utrymme, utan vanlig tid och djup. Master of the Codex of Saint George spelar rött, blått och kött mot denna metallyta så att varje gest förblir läsbar Stansarna och snitten ger guldet en vibration som förändras med betraktarens ljus.

Visa arbete i samling → 
#028 Saints Bartholomew och Simon, Master of Saint Francis, ca. 1272, Tempera på trä, guldmark

Mästare av Saint Francis

Saints Bartholomew och Simon

Datum ca 1272 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 18 3/4 x 9 tum (47,6 x 22,9 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Saints Bartholomew and Simon" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen. Mästare av Saint Francis lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och samtidigt tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#029 Sankt Antonius av Padua, Maso di Banco, ca. 1340, Tempera på trä, guldmark

Maso di Banco

Sankt Antonius av Padua

Datum ca 1340 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Välvd topp, 29 1/4 x 16 tum. (74,3 x 40,6 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden till "Sankt Antonius av Padua" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen. Maso di Banco lägger över färg, design och stämplade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och ett tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#030 Sankt André, Simone Martini, ca 1326, Tempera på trä, guldmark

Simone Martini

Sankt Andreas

Datum ca 1326 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 22 1/2 x 14 7/8 tum. (57,2 x 37,8 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Saint Andrew" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen Simone Martini lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och ett tecken på majestät på samma gång. THE färgade veck och hudtoner verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#031 Jungfru och barn, Benvenuto di Giovanni, ca. 1475 -85, Tempera på trä, guldmald

Benvenuto di Giovanni

Jungfru och barn

Datum ca 1475 -85 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått totalt: 27 3/4 × 18 1/8 tum (70,5 × 46 cm) Målad yta: 24 1/4 × 14 3/4 tum (61,6 × 37,5 cm) Målad yta: 24 1/4 × 14 3/4 tum (61,6 × 37,5 cm) Målad yta: 24 1/4 × 14 3/4 tum (61,6 × 37,5 cm) Metropolitan Museum of Art Collection, New York 

Guldbakgrunden i "Jungfru och barn" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen Benvenuto di Giovanni lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och ett tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#032 Jungfruns antagande, Bernardo Daddi, 1337 -38, Tempera på trä, guldmark

Bernardo Daddi

Jungfruns antagande

Datum 1337 -38 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått inramad: 44 1/2 × 56 1/8 × 2 3/4 tum (113 × 142,6 × 7 cm) utan ram: 42 1/2 × 53 7/8 tum (108 × 142,6 × 7 cm) utan ram: 42 1/2 × 53 7/8 tum (108 × 136,6 × 7 cm) utan ram: 42 1/2 × 53 7/8 tum (108 × 136,6 × 7 cm) utan ram: 42 1/2 × 53 7/8 tum (108 × 

Guldbakgrunden i "Jungfruns antagande" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen Bernardo Daddi lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och ett tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#033 Jungfru och barn i majestät med två donatorer, Lorenzo Veneziano, ca. 1360 -65, Tempera på trä, guldmark

Lorenzo Veneziano

Virgin and Child i majestät med två donatorer

Datum ca 1360 -65 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 42 5/8 x 25 7/8 tum. (108,3 x 65,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Jungfru och barn i majestät med två givare" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen. Lorenzo Veneziano lägger över färg, design och stämplade ornament: äkta guld blir båda ljus, rymd och ett tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars ljusstyrka varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#034 Sankt Mikael, Pietro di Giovanni d'Ambrogio, mitten av 1430-talet, Tempera och silver på trä, guldmark

Pietro di Giovanni d'Ambrogio

Sankt Mikael

Datum mitten av 1430-talet Teknik Tempera och silver på trä, guld mark Mått Engagerad Ram: 11 11/16 x 5 1/4 in. (29,7 x 13,4 cm) Målad Yta: 9 5/8 x 2 15/16 in. (24,5 x 7,4 cm) Målad Yta: 9 5/8 x 2 15/16 in. (24,5 x 7,5 cm) Samling Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Sankt Mikael" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen Pietro di Giovanni d'Ambrogio lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir ljus, rymd och tecken på samma gång majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#035 Jungfruns och helgonens kröning, Giovanni di Tano Fei, 1394, Tempera på trä, guldmark

Giovanni di Tano Fei

Jungfruns och de heligas kröning

Datum 1394 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, med formad topp och inkopplad ram, 78 3/8 x 76 tum. (199,1 x 193 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Jungfruns och helgonens kröning" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen Giovanni di Tano Fei lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir både och ljus, rymd och ett tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars ljusstyrka varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#036 Jungfru och Barn omgiven av helgon och fyra änglar, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), mitten av 1460-talet, Tempera på trä, guldmark

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Jungfru och barn omgivna av helgon och fyra änglar

Datum mitten av 1460-talet Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, med inkopplad (ej original) ram: 28 1/8 × 22 1/8 tum. (71,4 × 56,2 cm) Målad yta: 24 3/4 × 18 5/8 tum. (62,9 × 47,2 cm) Målad yta: 24 3/4 × 18 5/8 tum. (62,9 × 47,2 cm) Målad yta: 24 3/4 × 18 5/8 tum (62,9 × 47,2 cm) Målad yta: 24 3/4 × 18 5/8 tum. (62,9 × 

Guldbakgrunden till "Jungfru och barn omgiven av helgon och fyra änglar" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen. Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) lägger över färg, design och stämplade ornament: sant guld blir ljus, rymd och ett majestättecken på samma gång De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#037 Jungfru och Barn med sex helgon, Pesellino (Francesco di Stefano), sent 1440-tal, Tempera på trä, guldmark

Pesellino (Francesco di Stefano)

Jungfru och barn med sex helgon

Datum sent 1440-talsteknik Tempera på trä, guldmark Mått 8 7/8 x 8 tum. (22,5 x 20,3 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden i "Jungfru och barn med sex heliga" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen. Pesellino (Francesco di Stefano) lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir båda ljus, rymd och ett tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars ljusstyrka varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#038 Jungfru och barn med Saint Philip och Saint Agnes, Donato de' Bardi, ca. 1425 -30, Tempera på trä, guldmark

Donato de' Bardi

Jungfru och barn med Saint Philip och Saint Agnes

Datum ca 1425 -30 Teknik Tempera på trä, guldgrund Mått Centralpanel, totalt 23 1/2 x 13 1/8 tum (59,7 x 33,3 cm), målad yta 23 1/8 x 12 3/4 tum (58,7 x 33,3 cm); varje vinge, totalt 23 1/8 x 12 3/4 tum (58,7 x 32,4 cm); varje vinge, totalt 23 1/8 x 12 3/4 tum (58,7 x 32,4 cm); varje vinge, totalt 23 5/8 x 12 3/4 tum (58,7 x 33,3 cm) 15,2 cm), målad yta 23 1/4 x 5 1/2 tum. (59,1 x 14 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

Guldbakgrunden till "Jungfru och barn med Sankt Filip och Sankt Agnes" avskaffar landskapet och för världens gestalter närmare ikonen Donato de' Bardi lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir tider ljus, utrymme och tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars utstrålning varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#039 Ikon av Guds och Barnets Moder, Angelos Akotantos (Kretensiska, död 1450), c. 1425 -50, tempera och guld på trä

Angelos Akotantos (kretensisk, död 1450)

Ikon för Guds och barnets moder

Datum c. 1425 -50 Teknik tempera och guld på trä Mått Oinramade: 96 x 70 cm (37 13/16 x 27 9/16 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

Det applicerade guldet av "Icon of the Mother of God and Child" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen. Angelos Akotantos (kretensisk, död 1450) lägger färg, design och stämplade ornament över det: äkta guld blir samtidigt ljus, rymd och ett tecken på majestät De färgade vecken och hudtonerna verkar avancera framför denna reflekterande yta, vars glans varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
#040 Jungfruns kröning, Fröndenbergsaltartavlans mästare (tyska), c: a 1410, tempera och guld på trä

Mästare i Fröndenbergs altartavla (tyska)

Jungfruns kröning

Datum c. 1410 Teknik tempera och guld på trä Mått inramade: 77 x 59,5 x 8 cm (30 5/16 x 23 7/16 x 3 1/8 in.); Oinramade: 64,8 x 47,5 cm (25 1/2 x 18 11/16 in.) 

Det applicerade guldet i "Jungfruns kröning" avskaffar landskapet och för världens figurer närmare ikonen Mästare på Fröndenbergs altartavla (tyska) lägger över färg, design och kännetecknade ornament: äkta guld blir både ljus, rymd och ett majestättecken De färgade vecken och hudtonerna tycks avancera framför denna reflekterande yta, vars utstrålning varierar beroende på blickens vinkel.

Visa arbete i samling → 
III

41 -60

Altartavlor och ikoner för det kristna Europa

Stämplade aureoler, brynta bakgrunder och gyllene arkitektur visar hur dyrbar materia prioriterar figurer och animerar hängivenhet.
#041 Sankt Nikolaus av Bari, Carlo Crivelli (italienska, 1430/35 -1495), 1472, Tempera och bladguld på träpanel

Carlo Crivelli (italienska, 1430/35 -1495)

Sankt Nikolaus av Bari

Datum 1472 Teknik Tempera och bladguld på träpanel Mått inramad: 109 x 41 x 6 cm (42 15/16 x 16 1/8 x 2 3/8 tum); Oinramad: 96,2 x 32 cm (37 7/8 x 12 5/8 tum); Oinramad: 96,2 x 32 cm (37 7/8 x 12 5/8 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Saint Nicholas of Bari" organiserar bladguldet hierarkin av figurer och förvandlar panelen till ett föremål för hängivenhet. Carlo Crivelli (italienska, 1430/35 -1495) söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet är faktiskt tillämpas, sedan arbetade för att fånga ljuset.Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt separera det heliga registret från vardagliga rymden.

Visa arbete i samling → 
#042 Triptyk av Kristi klagan, Mästare i Krainburgaltaret (österrikisk, aktiv c. 1485 -1510), c. 1500, Center: olja på poppel; Vingar: olja och bladguld på poppelpanel

Mästare i Krainburgaltaret (österrikisk, aktiv c. 1485 -1510)

Triptyk av Kristi klagan

Datum c. 1500 Technique Center: olja på poppel; Vingar: olja och bladguld på poppelpanel Mått Center: 45.7 x 33 cm (18 x 13 in.); Vingar: 51 x 15.9 cm (20 1/16 x 6 1/4 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Triptyk av Kristi klagosång" organiserar bladguldet figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt.Mästare i Krainburgaltaret (österrikisk, aktiv c. 1485 -1510) söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet appliceras faktiskt och bearbetas sedan för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#043 Dmjukhetens jungfru och frestelsen av Eva, Olivuccio di Ciccarello (italienska, Marche, 1360/65 -1439), c. 1400, tempera och guld på träpanel

Olivuccio di Ciccarello (italienska, Marche, 1360/65 -1439)

Dmjukhetens jungfru och Evas frestelse

Datum c. 1400 Teknik tempera och guld på träpanel Mått inramad: 191,5 x 99 x 11 cm (75 3/8 x 39 x 4 5/16 in.); Oinramad: 181,5 x 88,6 cm (71 7/16 x 39 x 4 5/16 in.); Oinramad: 181,5 x 88,6 cm (71 7/16 x 34 7/8 in.); Oinramad: 181,5 x 88,6 cm (71 7/16 x 34 7/8 in.); Oinramad: 181,5 x 88,6 cm (71 7/1 

I "Jungfrun av ödmjukhet och frestelsen av Eva" organiserar applicerat guld hierarkin av figurer och förvandlar panelen till ett föremål för hängivenhet. Olivuccio di Ciccarello (italienska, Marche, 1360/65 -1439) söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet appliceras faktiskt och bearbetas sedan för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#044 Jungfru och barn med Sankt Antonius, Sankt Markus, Sankt Severinus och Sankt Sebastian, Lorenzo da Sanseverino (italienska, 1468 -1500), c. 1490 -96, tempera på träpanel i guld

Lorenzo da Sanseverino (italienska, 1468 -1500)

Jungfru och barn med Sankt Antonius, Sankt Markus, Sankt Severinus och Sankt Sebastian

Datum c. 1490 -96 Tekniktempera på guldträpanel Mått inramad: 144 x 84,5 x 5 cm (56 11/16 x 33 1/4 x 1 15/16 tum); Oinramad: 128,9 x 76 cm (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 tum); Oinramad: 128,9 x 76 cm (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 tum); Oinramad: 128,9 x 76 cm (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 tum); Oinramad 

I "Jungfru och barn med Sankt Antonius, Sankt Markus, Sankt Severinus och Sankt Sebastian" organiserar tillämpat guld hierarkin av figurer och förvandlar panelen till ett föremål för hängivenhet. Lorenzo da Sanseverino (italienska, 1468 -1500) gör det inte leta inte efter illusionen av målad metall: det dyrbara materialet appliceras faktiskt och arbetade sedan för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, kanterna och bakgrunden samtidigt som det heliga registret separeras från rymden dagligen.

Visa arbete i samling → 
#045 Jungfru och barn i majestät, Battista di Biagio Sanguigni (italienska, aktiv 1393 -1451), 1419, tempera och guld på trä

Battista di Biagio Sanguigni (italienska, aktiv 1393 -1451)

Jungfru och barn i majestät

Datum 1419 Tekniktempera och guld på trä Mått inramad: 196,2 x 68,6 x 9,5 cm (77 1/4 x 27 x 3 3/4 tum); Oinramad: 196,2 x 68,2 cm (77 1/4 x 27 x 3 3/4 tum); Oinramad: 196,2 x 68,2 cm (77 1/4 x 27 x 3 3/4 tum); Oinramad: 196,2 x 68,2 cm (77 1/4 x 26 7/8 tum); med originalformning och pinnacle: 129 x 59 cm (50 13/16 23 1/4 tum.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Jungfru och barn i majestät" organiserar applicerat guld hierarkin av figurer och förvandlar panelen till ett föremål för hängivenhet. Battista di Biagio Sanguigni (italienska, aktiv 1393 -1451) söker inte illusionen av en målad metall: den dyrbart material appliceras faktiskt, sedan arbetas för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#046 Jungfru av ödmjukhet, Caterino Veneziano (italienska, aktiv 1362 -82), sent 1370-tal, tempera och guld på träpanel

Caterino Veneziano (italienska, aktiv 1362 -82)

Ödmjukhetens jungfru

Sen datum 1370-talet Teknik tempera och guld på träpanel Mått inramad: 91,5 x 70 x 4 cm (36 x 27 9/16 x 1 9/16 in.); Oinramad: 79,6 x 54,6 cm (31 x 5/16 x 19/16 in.); Oinramad: 79,6 x 54,6 cm (31 5/16 x 21 1/2 in.); Oinramad: 79,6 x 54,6 cm (31 5/16 x 21 1/2 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Jungfrun av ödmjukhet" organiserar applicerat guld hierarkin av figurer och förvandlar panelen till ett föremål för hängivenhet. Caterino Veneziano (italienska, aktiv 1362 -82) söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet är faktiskt tillämpas, sedan arbetade för att fånga ljuset.Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt separera det heliga registret från vardagliga rymden.

Visa arbete i samling → 
#047 Kristi huvud, mästare i den orkagneska Misericordia, Tempera på trä, guldmark

Mästare i Orcagnesque Misericordia

Kristi huvud

Datum Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, med inkopplad ram, 11 5/8 x 8 1/8 tum. (29,5 x 20,6 cm); målad yta 9 5/8 x 6 1/8 tum. (24,5 x 20,6 cm); målad yta 9 5/8 x 6 1/8 tum. (24,4 x 15,6 cm); målad yta 9 5/8 x 6 1/8 tum (24,4 x 15,6 cm) 

I "Head of Christ" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Mästare på den orkagneska Misericordia söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet är det verkligen applicerad, arbetade sedan för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som den separerar det heliga registret från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#048 Sankt Ambrosius, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), ca. 1465 -70, Tempera på trä, guldmark

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Sankt Ambrosius

Datum ca 1465 -70 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt: 23 7/8 × 14 1/2 tum. (60,6 × 36,8 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Saint Ambrose" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet är faktiskt tillämpas, sedan arbetade för att fånga ljuset.Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt separera det heliga registret från vardagliga rymden.

Visa arbete i samling → 
#049 Jungfru och barn med Saint Francis och Saint Catherine, Matteo di Giovanni di Bartolo, ca 1476 -80, Tempera på trä, guldmark

Matteo di Giovanni di Bartolo

Jungfru och barn med Saint Francis och Saint Catherine

Datum ca 1476 -80 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt: 25 3/4 × 16 7/8 in. (65,4 × 42,9 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn med den helige Franciskus och den heliga Katarina" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Matteo di Giovanni di Bartolo söker inte illusionen av en målad metall: den dyrbart material appliceras faktiskt, sedan arbetas för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#050 David, Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni), ca 1408 -10, Tempera på trä, guldmark

Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni)

David

Datum ca 1408 -10 Teknik Tempera på trä, guldgrund Mått Bågformad topp, 22 3/8 tum. × 17 tum. (56,8 × 43,2 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "David" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni) söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet appliceras faktiskt, arbetade sedan med att fånga ljuset Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#051 Sankt Johannes evangelisten och Sankta Maria Magdalena, italiensk, napolitansk anhängare av Giotto, ca. 1335 -45, Tempera på trä, guldmark

Italiensk, napolitansk anhängare av Giotto

Sankt Johannes evangelisten och Sankta Maria Magdalena

Datum ca 1335 -45 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 23 x 15 5/8 tum. (58,4 x 39,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Sankt Johannes evangelisten och Sankta Maria Magdalena" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Italiensk, napolitansk anhängare av Giotto söker inte illusionen av målad metall: det dyrbara materialet appliceras faktiskt, sedan arbetade för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#052 Jungfru och barn omgivna av helgon och två änglar, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), ca. 1465 -70, Tempera på trä, guldmark

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Jungfru och barn omgivna av helgon och två änglar

Datum ca 1465 -70 Teknik Tempera på trä, guldgrund Mått Totalt, med inkopplad ram: 29 1/8 × 20 3/8 tum. (74 × 51,8 cm) målad yta: 24 3/8 × 15 5/8 tum. (61,9 × 39,7 cm) målad yta: 24 3/8 × 15 5/8 tum. (61,9 × 39,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn omgiven av helgon och två änglar" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) söker inte illusionen av metall målad: det dyrbara materialet appliceras faktiskt och arbetade sedan för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#053 Sankt Matteus och Sankt Franciskus, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), ca. 1435, Tempera på trä, guldmark

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Sankt Matteus och Sankt Franciskus

Datum ca 1435 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt, med tillagda remsor, 54 5/8 x 34 3/4 tum (138,7 x 88,3 cm); målad yta 52 7/8 x 33 1/2 tum. (138,7 x 88,3 cm); målad yta 52 7/8 x 33 1/2 tum (138,7 x 88,3 cm); målad yta 52 7/8 x 33 1/2 tum (138,7 x 88,3 cm); målad yta 52 7/8 x 33 1/2 tum (138,7 x 88,3 cm); målad yta 52 

I "Den helige Matteus och den helige Franciskus" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) söker inte illusionen av en målad metall: den dyrbart material appliceras faktiskt, sedan arbetas för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#054 Sankt Franciskus, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), 1447?, Tempera på trä, guldmark

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Sankt Franciskus

Datum 1447?Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt: 9 1/2 × 8 3/4 tum. (24,1 × 22,2 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Den helige Franciskus" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet är faktiskt tillämpas, sedan arbetade för att fånga ljuset.Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt separera det heliga registret från vardagliga rymden.

Visa arbete i samling → 
#055 Saint Romuald, Pseudo-Palmeruccio, möjligen ca. 1320 -30, Tempera på trä, guldmark

Pseudo-Palmeruccio

Sankt Romuald

Datum möjligen ca. 1320 -30 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, med inkopplad ram, 18 1/8 x 10 3/4 tum. (46 x 27,3 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Saint Romuald" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Pseudo-Palmeruccio söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet appliceras faktiskt, då arbetade för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#056 Jungfru och Barn i Majestät, Magdalens Mästare, , Tempera på trä, guldmark

Magdalens mästare

Jungfru och barn i majestät

Tekniskt datum Tempera på trä, guldmark Mått Centralpanel 16 x 11 1/8 tum. (40,6 x 28,3 cm); vänster vinge 15 x 5 5/8 tum. (38,1 x 14,3 cm); höger vinge 15 x 5 5/8 tum. (38,1 x 14,3 cm); höger vinge 15 x 5 1/2 tum (38,1 x 14,3 cm); höger vinge 15 x 5 1/2 tum (38,1 x 14,3 cm); höger vinge 15 x 5 1/2 tum (38,1 x 14,3 cm); höger vinge 15 x 5 1/2 tum (38 

I "Jungfru och barn i majestät" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt Magdalens mästare söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet är verkligen det applicerad, arbetade sedan för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som den separerar det heliga registret från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#057 Ett helgon, kanske Jakob den större, Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli), 1384-85, Tempera på trä, guldmark

Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli)

Ett helgon, kanske Jakob den större

Datum 1384 -85 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt 20 5/8 x 7 1/8 tum. (52,4 x 18,1 cm); målad yta 18 1/4 x 5 3/8 tum. (46,4 x 13,1 cm); målad yta 18 1/4 x 5 3/8 tum. (46,4 x 13,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Ett helgon, kanske Jakob den större" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) söker inte illusionen av en målad metall: den dyrbart material appliceras faktiskt, sedan arbetas för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#058 Saliga Andrea Gallerani, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), 1447-65, Tempera på trä, guldmark

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Välsignade Andrea Gallerani

Datum 1447 -65 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått övergripande, med inkopplad ram: 20 1/4 tum. × 7 tum. (51,4 × 17,8 cm) Målad yta: 19 × 4 7/8 tum. (48,3 × 12,4 cm) Målad yta: 19 × 4 7/8 tum. (48,3 × 12,4 cm) Målad yta: 19 × 4 7/8 tum. (48,3 × 12,4 cm) Målad yta: 19 × 4 7/8 tum (48,3 × 12,4 cm) Målad yta: 19 × 4 7/8 tum (48,3 × 12,4 cm) Målad yta: 19 × 48/8888 tum (48,48,8,8,8,8,8,8,8 cm). 

I "Välsignade Andrea Gallerani" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt. Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) söker inte illusionen av en målad metall: materia precious appliceras faktiskt, sedan arbetade för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar glorier, gränser och bakgrund samtidigt som den separerar det heliga registret från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#059 Virgin and Child, Vincenzo Foppa, ca. 1480, Tempera, olja och guld på trä

Vincenzo Foppa

Jungfru och barn

Datum ca. 1480 Teknik Tempera, olja och guld på trä Mått 17 1/4 x 12 5/8 tum. (43,8 x 32,1 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn" organiserar applicerat guld hierarkin av figurer och förvandlar panelen till ett föremål för hängivenhet. Vincenzo Foppa söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet appliceras faktiskt, då arbetade för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
#060 Jungfruns huvud, Emmanuel Tzanès, , Tempera på trä, guldmark

Emmanuel Tzanès

Jungfruns huvud

Tekniskt datum Tempera på trä, guldmark Mått 8 3/8 x 7 1/8 tum. (21,3 x 18,1 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfruns huvud" organiserar guldbakgrunden figurernas hierarki och förvandlar panelen till ett hängivenhetsobjekt Emmanuel Tzanès söker inte illusionen av en målad metall: det dyrbara materialet appliceras faktiskt, då arbetade för att fånga ljuset. Denna gnistra animerar gloriorna, gränserna och bakgrunden samtidigt som det heliga registret separeras från vardagsrummet.

Visa arbete i samling → 
IV

61 -80

Japans guldskärmar

På de stora skärmarna blir guldblad och pulver dimma, atmosfäriskt ljus och ceremoniellt utrymme runt träd, fåglar och berättelser.
#061 Scener från Tales of Ise, Japan, Edo period (1615 -1868), mitten av 1600-talet, Par sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på förgyllt papper

Japan, Edo-perioden (1615 -1868)

Scener ur Ises sagor

Datum mitten av 1600-talet Teknik Par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på förgyllt papper Mått Endast målning: 95.2 x 276 cm (37 1/2 x 108 11/16 in.); Övergripande: 109.3 x 258.9 cm (43 1/16 x 101 15/16 in.); Övergripande: 109.3 x 258.9 cm (43 1/16 x 101 15/16 in.) 

I "Scener ur sagorna om Ise" är det gyllene papperet en riktig stämningsfull yta Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i sekvenser mobiler.Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#062 Påfåglar och fenixar, Tosa Mitsuyoshi (japanska, 1539 -1613), sent 1500-tal, Par skärmar med sex paneler; bläck, färg och guld på förgyllt papper

Tosa Mitsuyoshi (japanska, 1539 -1613)

Påfåglar och fenixar

Datum sent 1500-talsteknik Par skärmar med sex paneler; bläck, färg och guld på förgyllt papper Mått Totalt: 173,1 x 374,4 cm (68 1/8 x 147 3/8 tum); Totalt: 175,9 x 377,2 cm (69 1/4 x 148 1/2 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Påfåglar och Fenix" är det gyllene papperet en riktig stämningsfull yta Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i mobila sekvenser Där omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#063 The Arrival of the Southern Barbarians, Japan, Momoyama period (1573 -1615), c. 1600, Par sex-panel vikskärmar; bläck, färg och guld på papper

Japan, Momoyama-perioden (1573 -1615)

Södra barbarernas ankomst

Datum c. 1600 Teknik Par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på papper Mått Totalt: 146,7 x 337,2 cm (57 3/4 x 132 3/4 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "The Arrival of the Southern Barbarians" är applicerat guld en riktig atmosfärisk yta. Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar flyta framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i sekvenser mobiler.Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#064 Sjuttiotvå toppar under den blå himlen med Mount Furong, Matsumura Goshun (japanska, 1752 -1811), 1785, Åtta-panels vikskärm; bläck med guld- och silverfolie på papper

Matsumura Goshun (japanska, 1752 -1811)

Sjuttiotvå toppar under den blå himlen med berget Furong

Datum 1785 Teknik Åtta-panels vikskärm; bläck med guld- och silverfolie på papper Mått Bild: 51,5 x 275,2 cm (20 1/4 x 108 3/8 tum); Övergripande: 69,6 x 282,4 cm (27 3/8 x 111 3/8 tum); Övergripande: 69,6 x 282,4 cm (27 3/8 x 111 3/16 tum); med ram: 72,9 x 285,7 cm (28 11/16 x 112 1/2 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Sjuttiotvå toppar under den blå himlen med berget Furong" är guld och silver en riktig atmosfärisk yta.Figurer, fåglar, träd eller berg verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder klipp berättelsen till rörliga sekvenser Det omgivande ljuset glider över guldet och förändrar verket under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#065 Blommor och träd av de fyra årstiderna, Watanabe Shiko (japanska, 1683 -1755), tidigt till mitten av 1700-talet, Par sex-panel vikskärmar; bläck, färg, guld, silver, och förgyllning på papper

Watanabe Shiko (japanska, 1683 -1755)

Blommor och träd av de fyra årstiderna

Datum tidigt till mitten av 1700-talet Teknik Par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, guld, silver, och förgyllning på papper Mått Varje skärm: 155 x 368,5 cm (61 x 145 1/16 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Flowers and Trees of the Four Seasons" är guld och silver en sann atmosfärisk yta. Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar flyta framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i rörliga sekvenser Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#066 L'Écurie, Japan, Muromachi-perioden (1392 -1573), tidigt 1500-tal, Par sexpanels vikskärmar; bläck, färg och guld på papper

Japan, Muromachi-perioden (1392 -1573)

Stallet

Datum tidigt 1500-tal Teknik Par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på papper Mått Målning: 146 x 349,6 cm (57 1/2 x 137 5/8 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Stallet" är det applicerade guldet en riktig atmosfärisk yta Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i mobila sekvenser.Ljuset ambient glider över guldet och förändrar verket under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#067 Vinter- och sommarblommor, Kaiho Yusho (japanska, 1533 -1615), c. 1600, Par sexpanels vikskärmar; bläck, färg och guld på papper

Kaiho Yusho (japanska, 1533 -1615)

Vinter- och sommarblommor

Datum c. 1600 Teknik Par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på papper Mått Totalt: 174 x 376 cm (68 1/2 x 148 1/16 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Vinter- och sommarblommor" är applicerat guld en riktig atmosfärisk yta. Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar flyta framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i sekvenser mobiler.Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#068 Herbs susuki, Japan, Muromachi period (1392 -1573), c. 1525, Par sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på papper

Japan, Muromachi-perioden (1392 -1573)

Susuki örter

Datum c. 1525 Teknik Par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på papper Mått Totalt: 150.3 x 348.8 cm (59 3/16 x 137 5/16 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Susuki Herbs" är det applicerade guldet en riktig atmosfärisk yta.Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i mobila sekvenser.Där omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#069 Poesins trettiosex odödliga, Tatebayashi Kagei (japanska, aktiv mitten av 1700-talet), mitten av 1700-talet, tvåfaldig skärm; bläck, färg och guld på papper

Tatebayashi Kagei (japanska, aktiv i mitten av 1700-talet)

Poesins trettiosex odödliga

Datum mitten av 1700-talet Teknik tvåfaldig skärm; bläck, färg, och guld på papper Mått Bild: 170 x 182,8 cm (66 15/16 x 71 15/16 in.); Övergripande: 174,4 x 187,2 cm (68 11/16 x 73 11/16 in.); Övergripande: 174,4 x 187,2 cm (68 11/16 x 73 11/16 in.); Stängt: 94 x 4 cm (37 x 19/16 in.) 

I "The Thirty-Six Immortals of Poetry" är applicerat guld en sann atmosfärisk yta. Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar flyta framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i rörliga sekvenser Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#070 Fåglar och blommor, Kano Mitsunobu (japanska, 1565 -1608); Kano Shoei (japanska, 1519 -1592), sent 1500-tal, Par av sexpanels vikskärmar; bläck, färg, och guld på papper

Kano Mitsunobu (japanska, 1565 -1608); Kano Shoei (japanska, 1519 -1592)

Fåglar och blommor

Datum sent 1500-talsteknik Par av sexpanels vikskärmar; bläck, färg och guld på papper Mått Bild: 155.5 x 340 cm (61 1/4 x 133 7/8 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Fåglar och blommor" är det applicerade guldet en riktig atmosfärisk yta.Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i mobila sekvenser.Där omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#071 Kejsar Yao besöker Yu Chonghua, Kusumi Morikage (japanska, aktiv c. 1620 -1690), mitten till slutet av 1600-talet, En av ett par sex-panel vikskärmar, bläck, ljus färg, och guld på papper

Kusumi Morikage (japanska, verksam ca 1620 -1690)

Kejsar Yao besöker Yu Chonghua

Datum mitten till slutet av 1600-talet Teknik En av ett par sex-panel vikskärmar, bläck, ljus färg, och guld på papper Mått Bild: 131.9 x 348 cm (51 15/16 x 137 in.); Inklusive montering: 147.3 x 363.7 cm (58 x 143 3/16 in.) 

I "Emperor Yao Visits Yu Chonghua" är applicerat guld en sann atmosfärisk yta. Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar flyta framför metallen, medan skärmens leder skär ut historien i rörliga sekvenser.Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#072 Åskans gud, Raijin, Tawaraya Sôtatsu (japanska, ca 1570 -ca 1640), mitten av 1600-talet, vikskärm med sex paneler; bläck, färg och guld på papper

Tawaraya Sôtatsu (japanska, ca 1570 -ca 1640)

Åskans Gud, Raijin

Datum mitten av 1600-talet Teknik sex-panel vikskärm; bläck, färg, och guld på papper Mått Bild: 150.4 x 343 cm (59 3/16 x 135 1/16 in.); Övergripande: 162.4 x 355.8 cm (63 15/16 x 140 1/16 in.); Övergripande: 162.4 x 355.8 cm (63 15/16 x 135 1/16 in.); Övergripande: 162.4 x 355.8 cm (63 15/16 x 140 1/16 in.); Övergripande: 162.4 x 355.8 cm (63 15/16 x 135 1/16 in.); Övergripande: 162,4 x 155. 15/16 x 23 5/16 tum.); med ram: 165,6 x 358,6 cm (65 3/16 x 141 3/16 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Åskans Gud, Raijin" är applicerat guld en sann atmosfärisk yta. Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar flyta framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i sekvenser mobiler.Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#073 Höstkväll under fullmåne på Musashino slätten, Japan, Edo period (1615 -1868), tidigt 1600-tal, Par sexfaldiga skärmar; bläck, färg, och guld och silverfolie på förgyllt papper

Japan, Edo-perioden (1615 -1868)

Höstkväll under fullmåne på Musashino-slätten

Datum tidigt 1600-talsteknik Par sexfaldiga skärmar; bläck, färg och guld- och silverfolie på förgyllt papper Mått Totalt: 170,2 x 346,7 cm (67 x 136 1/2 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Höstkväll under fullmånen på Musashino-slätten" är det gyllene papperet en riktig atmosfärisk yta.Figurer, fåglar, träd eller berg verkar sväva framför metallen, medan lederna i skärmar skär berättelsen i rörliga sekvenser Det omgivande ljuset glider över guldet och förändrar verket under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ briljans.

Visa arbete i samling → 
#074 Vinterscen med plommon och fasaner, Kano Naonobu (japanska, 1607 -1650), tidigt 1600-tal, par sexfaldiga skärmar, mineralpigment och bladguld på papper

Kano Naonobu (japanska, 1607 -1650)

Vinterscen med plommon och fasaner

Datum tidigt 1600-tal Tekniskt par sexfaldiga skärmar, mineralpigment och bladguld på papper Mått Totalt: 170,2 x 369,4 cm (67 x 145 7/16 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Vinterscen med plommon- och fasanträd" är bladguldet en riktig stämningsfull yta Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i rörliga sekvenser Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#075 Scener från Sagan om Genji, Japan, Edo-perioden (1615 -1868), 1700-talet, Sex-panel vikskärm; bläck, färg, guld och förgyllning på papper

Japan, Edo-perioden (1615 -1868)

Scener från Tale of Genji

Datum 1700-talet Teknik Sex-panel vikskärm; bläck, färg, guld och förgyllning på papper Mått 123,8 x 289,6 cm (48 3/4 x 114 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Scener ur sagan om Genji" är guld och silver en riktig stämningsfull yta Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i sekvenser mobiler.Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#076 Partiscener, Japan, Edo-perioden (1615 -1868), 1615 -99, par sexpanels vikskärmar; bläck, färg, guld och bladguld på papper

Japan, Edo-perioden (1615 -1868)

Festscener

Datum 1615 -99 Tekniskt par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, guld och bladguld på papper Mått Totalt: 51,1 x 208,9 cm (20 1/8 x 82 1/4 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Party Scenes" är bladguldet en riktig stämningsfull yta Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i mobila sekvenser Där omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#077 Höst i bergen, Japan, Edo-perioden (1615 -1868), 1600-talet, sexfaldig skärm; bläck och färg med applicerat silver och bladguld på papper

Japan, Edo-perioden (1615 -1868)

Höst i bergen

Datum 1600-talet Teknik sexfaldig skärm; bläck och färg med applicerat silver och bladguld på papper Mått Bild: 135,5 x 353,8 cm (53 3/8 x 139 5/16 tum) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Höst i bergen" är bladguld en riktig atmosfärisk yta Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen i sekvenser mobiler.Omgivande ljus glider över guldet och förändrar arbetet under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#078 Dragon, Soga Nichokuan (japanska), tidigt till mitten av 1600-talet, sexpanels vikskärm; bläck, ljus färg, guld och silver på papper

Soga Nichokuan (japanska)

Drake

Datum tidigt till mitten av 1600-talet Teknik sex-panel vikskärm; bläck, ljus färg, guld, och silver på papper Mått Bild: 158.1 x 304.8 cm (62 1/4 x 120 in.); Inklusive montering: 173.4 x 377.2 cm (68 1/4 x 120 in.); Inklusive montering: 173.4 x 377.2 cm (68 1/4 x 120 in.); Inklusive montering: 173.4 x 377.2 cm (68 1/4 x 120 in.); Inklusive montering: 173.4 x 377.2 cm (68 1/4 x 120 in.) 

I "Dragon" är applicerat guld en sann atmosfärisk yta. Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar flyta framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen till rörliga sekvenser. Ljuset ambient glider över guldet och förändrar verket under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#079 Su Shi, Unkoku Tôgan (japanska, 1547 -1618), tidigt 1600-tal, en av ett par sexpanels vikskärmar; bläck, ljus färg, och guld på papper

Unkoku Tôgan (japanska, 1547 -1618)

Su Shi

Datum tidigt 1600-tal Teknik en av ett par sex-panel vikskärmar; bläck, ljus färg, och guld på papper Mått Bild: 155.5 x 360 cm (61 1/4 x 141 3/4 in.); Övergripande: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 in.); Övergripande: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 in.); Övergripande: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 in.) Cleveland Museum of Art Collection, Cleveland 

I "Su Shi" är applicerat guld en sann atmosfärisk yta. Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar flyta framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen till rörliga sekvenser. Ljuset ambient glider över guldet och förändrar verket under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
#080 Pan Lang, Unkoku Tôgan (japanska, 1547 -1618), tidigt 1600-tal, en av ett par sexpanels vikskärmar; bläck, ljus färg, och guld på papper

Unkoku Tôgan (japanska, 1547 -1618)

Pan Lang

Datum tidigt 1600-tal Teknik en av ett par sex-panel vikskärmar; bläck, ljus färg, och guld på papper Mått Bild: 155.5 x 360 cm (61 1/4 x 141 3/4 in.); Övergripande: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 in.); Övergripande: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 in.); Övergripande: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 in.) Cleveland Museum of Art Collection, Cleveland 

I "Pan Lang" är applicerat guld en riktig atmosfärisk yta.Figurerna, fåglarna, träden eller bergen verkar sväva framför metallen, medan skärmens leder skär berättelsen till rörliga sekvenser.Ljuset ambient glider över guldet och förändrar verket under hela dagen: bakgrunden blir samtidigt dimma, ceremoniellt utrymme och dekorativ glans.

Visa arbete i samling → 
V

81 -100

Heligt guld och dyrbara ytor

Sen italienska paneler och nya japanska skärmar utökar historien om målad metall utan några indiska verk i detta urval.
#081 Johannes Döparen och en evangelist, Bicci di Lorenzo, 1433 -35, Tempera på trä, guldmark

Bicci di Lorenzo

Johannes Döparen och en evangelist

Datum 1433 -35 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 48 5/8 x 29 tum. (123,5 x 73,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Den helige Johannes Döparen och en evangelist" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Bicci di Lorenzo använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp rymden verklig. Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#082 Jungfru och barn med änglar, Pietro di Domenico da Montepulciano, 1420, Tempera på trä, guldmark

Pietro di Domenico da Montepulciano

Jungfru och Barn med änglar

Datum 1420 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt, med inkopplad ram, 34 5/8 x 26 1/4 tum. (87,9 x 66,7 cm); målad yta 30 5/8 x 22 1/4 tum. (87,9 x 66,7 cm); målad yta 30 5/8 x 22 1/4 tum. (77,8 x 56,7 cm); målad yta 30 5/8 x 22 1/4 tum (77,8 x 56,7 cm); målad yta 30 5/8 x 22 1/4 tum (77,8 x 56,7 cm); målad yta 30 5/8 x 22 1/4 tum (77,8 x 56 

I "Jungfru och barn med änglar" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Pietro di Domenico da Montepulciano använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller häng upp det verkliga rummet Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#083 Sankt Matteus, Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio), sent 1320-tal, Tempera på trä, guldmark

Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio)

Sankt Matteus

Datum sent 1320-talsteknik Tempera på trä, guldmark Mått 15 1/8 x 12 3/4 tum. (38,4 x 32,4 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Saint Matthew" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme. Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#084 Kristus och de tolv apostlarna, Taddeo di Bartolo, ca. 1400, Tempera på trä, guldmark

Taddeo di Bartolo

Kristus och de tolv apostlarna

Datum ca 1400 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 9 5/8 x 73 1/8 tum. (24,4 x 185,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Kristus och de tolv apostlarna" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Taddeo di Bartolo använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme. Där metallisk yta behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#085 Jungfru och barn, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), ca. 1445 -50, Tempera på trä, guldmark

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Jungfru och barn

Datum ca 1445 -50 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, engagerad (modern) ram: 7 tum (17,8 cm) Målad yta: 5 tum (12,7 cm) Samling Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga verklig rymd.Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#086 Jungfru och barn, Paolo di Giovanni Fei, 1370-talet, Tempera på trä, guldmark

Paolo di Giovanni Fei

Jungfru och barn

Datum 1370-talet Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, med inkopplad ram, 34 1/4 x 23 1/4 tum. (87 x 59,1 cm); målad yta 27 x 16 7/8 tum. (87 x 59,1 cm); målad yta 27 x 16 7/8 tum. (68,6 x 42,9 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Paolo di Giovanni Fei använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp det verkliga utrymmet. Ytan metallic behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#087 Martyrskapet av Saint Lawrence, Master of the Acts of Mercy, , Olja på gran, (framsidan) guldmark

Barmhärtighetens mästare

Saint Lawrences martyrskap

Tekniskt datum Olja på gran, (framsidan) guldmalen Mått Målad yta 29 x 18 3/8 tum. (73,7 x 46,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "The Martyrdom of Saint Lawrence" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Master of the Acts of Mercy använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp rymden verklig. Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#088 Jungfru och barn, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), ca 1450, Tempera på trä, guldmark

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Jungfru och barn

Datum ca 1450 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, med inkopplad ram: 16 3/8 × 12 1/8 tum. (41,6 × 30,8 cm) Målad yta: 13 1/8 × 9 tum. (33,3 × 22,9 cm) Målad yta: 13 1/8 × 9 tum. (33,3 × 22,9 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga verklig rymd.Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#089 Tillbedjan av magierna, italiensk, napolitansk anhängare av Giotto, ca. 1340 -43, Tempera på trä, guldmark

Italiensk, napolitansk anhängare av Giotto

Tillbedjan av magierna

Datum ca 1340 -43 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt, med inkopplad ram, 26 1/8 x 18 3/8 tum (66,4 x 46,7 cm); målad yta, inklusive bearbetad kant, 21 3/8 x 15 tum (54,4 x 46,7 cm); målad yta, inklusive bearbetad kant, 21 3/8 x 15 tum (54,3 x 38,1 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "The Adoration of the Magi" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Italiensk, napolitansk anhängare av Giotto använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga verklig rymd.Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#090 Sankt Filip, Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli), 1384-85, Tempera på trä, guldmark

Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli)

Sankt Filip

Datum 1384 -85 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, exklusive 1 1/8 tum. (2,9 cm) ram i botten: 20 3/4 × 7 3/8 tum. (52,7 × 18,7 cm) målad yta, exklusive 5/8 tum. (1,5 cm) ram i botten: 20 3/4 × 7 3/8 tum. (52,7 × 18,7 cm) målad yta, exklusive 5/8 tum. (1,5 cm) titulus: 18 1/8 × 5 3/8 tum. (46 × 13,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Saint Philippe" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga verklig rymd.Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#091 Den sista domen och förhärligandet av Saint Thomas Aquinas, Master of the Dominican Effigies, ca. 1325, Tempera på trä, guldmark

Master of the Dominican Effigies

Den sista domen och förhärligandet av den helige Thomas av Aquino

Datum ca 1325 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt 26 3/8 x 18 5/8 tum. (67 x 47,3 cm); målad yta 23 1/4 x 16 5/8 tum. (59,1 x 47,3 cm); målad yta 23 1/4 x 16 5/8 tum. (59,1 x 42,2 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "The Last Judgment and the Glorification of Saint Thomas Aquinas" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Master of the Dominican Effigies använder den för att isolera figurer, förtäta gränser eller suspendera verkligt utrymme.Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#092 Krucifix, Mästare i Orcagnesque Misericordia, 1370 -75, Tempera på trä, guldmark

Mästare i Orcagnesque Misericordia

Krucifix

Datum 1370 -75 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått 18 x 13 1/4 tum. (45,7 x 33,7 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Krucifix" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Master of the Orcagnesque Misericordia använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme. Där metallisk yta behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#093 Saliga Ambrogio Sansedoni, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), 1447-65, Tempera på trä, guldmark

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Välsignade Ambrogio Sansedoni

Datum 1447 -65 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt, med inkopplad ram: 20 5/8 tum. × 7 tum. (52,4 × 17,8 cm) Målad yta: 19 1/4 × 4 7/8 tum. (48,9 × 12,4 cm) Målad yta: 19 1/4 × 4 7/8 tum. (48,9 × 12,4 cm) Målad yta: 19 1/4 × 4 7/8 tum (48,9 × 12,4 cm) Målad yta: 19 1/4 × 4 7/8 tum (48,9 × 12,4 cm) Metropolitan Museum of Art Collection, New York 

I "Välsignade Ambrogio Sanzedoni" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) använder den för att isolera figurer och förtäta dem gränsar eller suspenderar verkligt utrymme Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#094 Jungfru och barn med Sankt Hieronymus och Sankt Agnes, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), ca 1465 -70, Tempera på trä, guldmald

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Jungfru och barn med Saint Hieronymus och Saint Agnes

Datum ca 1465 -70 Teknik Tempera på trä, guldmark Mått Totalt: 12 5/8 × 9 3/4 in. (32,1 × 24,8 cm) Samling The Metropolitan Museum of Art, New York 

I "Jungfru och barn med Sankt Hieronymus och Sankt Agnes" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) använder den för att isolera figurer, förtäta gränser eller suspendera verkligt utrymme.Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#095 Jungfru och Barn i majestät med helgon, Taddeo Gaddi, ca 1340, uppdaterad ca 1480, Tempera på trä, guldmark

Taddeo Gaddi

Jungfru och Barn i majestät med helgon

Datum ca 1340, uppdaterad ca 1480 Teknik Tempera på trä, guldmald Mått Totalt 43 1/4 x 90 1/8 tum (109,9 x 228,9 cm); Lawrence 43 1/4 x 15 1/2 tum. (109,9 x 39,9 cm); Lawrence 43 1/4 x 15 1/2 tum (109,9 x 39,4 cm); John 43 1/4 x 15 1/2 tum (109,9 x 39,4 cm); John 43 1/4 x 15 1/2 tum (109,9 x 39,4 cm) Madonna och barn 43 1/4 x 28 1/2 tum (109,9 x 72,4 cm); James 43 1/4 x 15 3/4 tum. (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 15 3/4 tum. (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 tum (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 tum (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 tum (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 tum (109 

I "Jungfru och barn i majestät med heliga" fungerar guldbakgrunden som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Taddeo Gaddi använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp utrymmet verklig. Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#096 Scener från Dit du Genji, Japan, Edo-perioden (1615 -1868), sent 1700-tal, Par sexpanels vikskärmar; bläck, färg, och guld på förgyllt papper

Japan, Edo-perioden (1615 -1868)

Scener från Tale of Genji

Datum sent 1700-talsteknik Par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på förgyllt papper Mått Bild: 154.4 x 351.2 cm (60 13/16 x 138 1/4 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Scener ur sagan om Genji" fungerar guldpapper som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Japan, Edo-perioden (1615 -1868) använde den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp rymden verklig. Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#097 Vår- och höstjordbruksarbete, Kô Sûkoku (japanska, 1730 -1804), 1700-tal, Par sexpanels vikskärmar, bläck, ljus färg, guld, och silver på papper

Ko Sukoku (japanska, 1730 -1804)

Vår- och höstjordbruksarbete

Datum 1700-talet Teknik Par av sex-panel vikskärmar, bläck, ljus färg, guld, och silver på papper Mått Totalt: 170.2 x 353.5 cm (67 x 139 3/16 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Vår- och höstjordbruksarbete" fungerar applicerat guld som ett fristående lysande material och inte som en enkel gul nyans. Ko Sukoku (japanska, 1730 -1804) använder den för att isolera figurer och förtäta bårder eller suspendera verkligt utrymme.Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#098 Berömda vyer av Omi, Japan, Edo period (1615 -1868), 1660-talet -90s, par sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på förgyllt papper

Japan, Edo-perioden (1615 -1868)

Kända vyer över Omi

Datum 1660-talet -90-talet Tekniskt par av sex-panel vikskärmar; bläck, färg, och guld på förgyllt papper Mått Totalt: 170 x 336 cm (66 15/16 x 132 5/16 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Famous Views of Omi" fungerar guldpapper som ett fristående lysande material och inte som en enkel gul nyans. Japan, Edo-perioden (1615 -1868) använde den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga upp det verkliga utrymmet. Metallytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett föremål lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#099 Sommarnatt och vinterdag, Maruyama Okyo (japanska, 1733 -1795), 1784, Par sexpanels vikskärmar, bläck, guld och silver på papper

Maruyama Okyo (japanska, 1733 -1795)

Sommarnatt och vinterdag

Datum 1784 Teknik Par av sex-panel vikskärmar, bläck, guld, och silver på papper Mått Totalt: 154 x 362 cm (60 5/8 x 142 1/2 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "Sommarnatt och vinterdag" fungerar applicerat guld som ett fristående lysande material och inte som en enkel gul nyans. Maruyama Okyo (japanska, 1733 -1795) använder den för att isolera figurer, förtäta bårder eller hänga verklig rymd.Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 
#100 Vinbägarens åtta odödliga, Soga Shôhaku (japanska, 1730 -1781), senare 1700-tal, par sexpanels vikskärmar, bläck och skuren guldfolie på papper

Soga Shôhaku (japanska, 1730 -1781)

De åtta odödliga i vinbägaren

Datum senare 1700-talet Tekniskt par av sex-panel vikskärmar, bläck och cut-guld folie på papper Mått Totalt: 120 x 352,2 cm (47 1/4 x 138 11/16 in.) Cleveland Collection Museum of Art, Cleveland 

I "The Eight Immortals of the Cup of Wine" fungerar applicerat guld som ett autonomt lysande material och inte som en enkel gul nyans. Soga Shôhaku (japanska, 1730 -1781) använder det för att isolera figurer, förtäta bårder eller häng upp det verkliga rummet Den metalliska ytan behåller sin reflektionskraft: den reagerar på blickens rörelse och gör målningen till ett objekt lika mycket som en bild.

Visa arbete i samling → 

Material och gester

Fem sätt att faktiskt få guld att glänsa

Guldblad är så tunt att tusentals blad kan erhållas från en liten mängd metall. Placerad på en färgad skål sedan brynt, producerar den en varm spegel; appliceras på blandningen, den bibehåller en mer glans mat. Konstnärer kan sedan gravera gloriorna, stansa bakgrunderna, måla över dem eller låta metallen dyka upp mellan färgerna.

Guldpulver, skalguld och metallfärger möjliggör finare linjer. Det helguldpapper av japanska skärmar sprider ljus in i det arkitektoniska rummet, medan silver och platina introducerar kallare reflektioner Dessa materialskillnader förklarar varför de hundra verken aldrig lyser på samma sätt.

Guldblad

En film av slagen metall applicerad på ett slätt preparat, sedan ofta brynt med agat.

Röd skål

Denna fina lera placerad under bladet värmer guldet och underlättar dess brunfärgning.

Guldpulver

Blandat med ett bindemedel, bearbetas det med en pensel för detaljer, konturer och inskriptioner.

Silver

Kallare och ömtåligare, den för dialog med guld och kan idag verka mörk efter oxidation.

Platina

På Klimt kompletterar denna klara metall guld och silver i en medvetet dyrbar yta.

Urvalsmetod

En klassificering som kontrolleras av materialet

01

Guld intygade

Varje teknik nämner uttryckligen en guldbakgrund, blad, pulver, förgyllning eller ädelmetall som ingår i färgen.

02

Europa och Japan

Korpusen samlar paneler, ikoner, altartavlor, japanska skärmar och moderna målningar av Klimt. Alla indiska verk har tagits bort.

03

Verifierade bilder och länkar

De hundra bilderna testades individuellt Shopify-knappen används när reproduktion finns; annars leder det till institutionssamlingen.

Vanliga frågor

Känner igen äkta guld

Innehåller dessa verk egentligen guld?

Ja. deras teknik dokumenterar en guldbakgrund, bladguld, guldpulver, guldpapper eller annan ädelmetall.De enkla gula och ockra paletterna har tagits bort.

Varför ser guld ibland brunt eller matt ut?

Arket kan bäras, täckas med glasyr, blandas eller fotograferas utan direkt reflektion.Den underliggande röda skålen, lacker och åldring ändrar också sitt utseende.

Varför ingår japanska skärmar?

Dessa är målade ytor där bladguld och pulver direkt deltar i komposition, ljus och arkitektoniskt utrymme.

Varför öppnar Klimt rankingen?

Hans sex viktigaste verk som faktiskt använder guld upptar nu de sex bästa platserna. De synliggör kontinuiteten mellan bysantinsk ikon och wiensk modernitet.

Hur klassificeras verk?

Rutten kombinerar historisk betydelse, visuell närvaro av guld, teknikkvalitet och mångfald av europeiska och japanska traditioner, utan att upprepa ett verk eller en bild.

Hundra målningar där guld är ett riktigt material

Från den brynande bakgrunden av italienska paneler till japanska skärmar och Klimts metallytor, guld reflekterar, skär och förvandlar målat utrymme.

0 kommentarer

Lämna en kommentar

Notera att kommentarer behöver godkännas innan de publiceras.