Thomas Lawrence ger en annan plats åt rörelsen beroende på om han målar ett barn i det fria, en skådespelerska i kostym eller en suverän. Dessa 25 verk jämför Pinkie, Elizabeth Farren, teaterporträtt och offentliga bilder. Dovedale-landskapet avslutar resan med att isolera ett element som ofta används som miljö i hans porträtt.
1. Pinkie
Smeknamnet Pinkie ekar färgen på banden Vinden livar upp kostymen och ger barnets porträtt en närvaro som beror lika mycket på rörelse som på posering.
2. Elizabeth Farren (född ca 1759, död 1829), senare grevinna av Derby
Elizabeth Farren, skådespelerska innan hon blev grevinna av Derby, är representerad i fullängd. Silhuetten och den lätta outfiten sticker ut mot en utomhusmiljö, vilket ger porträttet en gående karaktär.
3. Mrs Sarah Siddons, född Sarah Kemble, som "Mrs Haller" i Kotzebues "The Stranger"
Sarah Siddons poserar som Mrs Haller. Titeln hjälper till att skilja porträttet av skådespelerskan från representationen av en teaterkaraktär.
4. John Philip Kemble som Hamlet
Hamlet ger John Philip Kemble en identifierbar roll Jämför målningen med Kembles porträtt som Coriolanus för att se vad karaktärens val förändrar.
5. John Philip Kemble som Coriolanus
Coriolanus roll inför ytterligare ett dramatiskt register. Observera hur posen och kostymen skiljer denna bild från Hamlets.
6. Antonio Canova
Canovas porträtt ger två konstnärliga praktiker ansikte mot ansikte, skulptören representerad och målarens. Leta efter vilken inramning som gynnar presentationen av modellen.
7. George Gordon Noel (1788 -1824), Lord Byron, poet
Byrons ryktbarhet kan få oss att glömma porträttörens val Jämför uppmärksamheten på ansiktet med iscensättningen av skådespelarna representerade i kostym.
8. Jean Julius Angerstein (1736 -1823)
Angerstein är knuten till Nationalgalleriets historia, vars initiala kärna kommer från dess samling Hans porträtt ger alltså ett ansikte åt en aktör i målningarnas cirkulation.
9. Georg IV (1762 -1830)
Porträttet av Georg IV tillåter oss att ta upp representationen av kunglig makt.Undersök kostymens plats och rangtecken i förhållande till ansiktets.
10. Arthur Wellesley (1769 -1852), 1:e hertig av Wellington
Wellington erbjuder en motpol till det kungliga porträttet Jämför de element som här indikerar modellens offentliga identitet med de som mobiliserats för George IV.
11. Sir Robert Peel (1788 -1850)
Detta porträtt berör Robert Peel, född 1788.Katalogen utmärker även hans far, som bär samma namn, vilket gör datumet användbart för att identifiera modellen.
12. George Canning (1770 -1827), MP
George Canning introducerar ett annat politiskt porträtt För honom närmare Robert Peel för att undersöka hur en public service kan föreslås av attityd och presentation.
13. General Sir John Moore (1761 -1809)
Detta porträtt av general John Moore kan läsas vid sidan av Wellingtons. Kopplingen hjälper till att särskilja konventionerna för militär bild och de egenskaper som är specifika för varje modell.
14. Sir Joseph Banks (1743 -1820), president för Royal Society, administratör av British Museum
Joseph Banks identifieras av sina vetenskapliga funktioner Målningen gör att jämförelsen kan utvidgas bortom hovporträtt och politiska ledare.
15. Sir Astley Paston Cooper (1768 -1841), baron, riddare av kronan, PRCS, FRS
Kirurgen Astley Paston Cooper introducerar en annan form av ryktbarhet. Titta på vad posen kommunicerar innan du ens läst modellens titel och distinktioner.
16. Charles Hope (1810 -1817), som Bacchus
Charles Hope presenteras i Bacchus.Den mytologiska karaktären ger barnets porträtt en lekram och inbjuder oss att jämföra tillbehören med Pinkies.
17. Georgiana Maria Leicester (1793-1859), Lady de Tabley, som "Hope"
Lady de Tabley presenteras i skepnad av Hope. Målningen sammanför modellens identitet och den allegoriska roll hon förkroppsligar.
18.porträtt av en pojke
Detta barnporträtt namnger inte sin modell i filens titel. Fokus ligger först på inramning och uttryck, i motsats till porträttet av Charles Hope.
19. Flickhuvud
Flickans huvud tillåter läsning i en annan skala än Pinkie Jämför vad inramningen avslöjar om kläderna och inredningen.
20. chef för en gammal dam
Titeln här syftar på ålder snarare än namn. För det här huvudet närmare flickans för att följa hur Lawrence skiljer ansikten med jämförbar inramning.
21. Louisa Jane Allen (Ms. John Wedgwood)
Porträttet av Louisa Jane Allen inbjuder oss att observera balansen mellan ansikte, outfit och bakgrund Jämför honom med Elizabeth Farren, där siluetten passar in i ett landskap.
22. Henrietta Sebright (1770 -1840), grevinna av Harewood
Grevinnans titel identifierar modellens rang. Närmandet till Lady de Tabley låter oss jämföra en social presentation och en allegorisk presentation.
23.porträtt av en ung kvinna som sitter
Sittställningen ger en referenspunkt för att läsa tabellen. Jämför ramens ockupation med Elizabeth Farrens, som visas stående.
24. Prins Hoare (1755 -1834)
Prins Hoare tillhör teaterns värld Hans porträtt kompletterar bildformerna i rollen som Kemble och Siddons genom att utöka urvalet till en annan skådespelare i scenlivet.
25. utsikt över Dovedale, mot Thorpe Cloud
Denna utsikt över Dovedale avslutar urvalet på ett landskap. Hon inbjuder oss att återvända till utomhusporträtten för att titta på vad Lawrence gör med inredningen när figuren upphör att vara motivet.
Från barnporträtt till teaterporträtt
Börja med Pinkie och Charles Hope i Bacchus för att jämföra samtida kläder och rolldräkt. Flytta sedan från Sarah Siddons som Mrs Haller till John Philip Kemble som Coriolanus. För att utöka jämförelsen av barnporträtt, konsultera meddelande av Charles William Lambton på National Gallery.
De mått och stöd som finns tillgängliga anges i thomas Lawrence samling.
0 kommentarer