Jean-Auguste-Dominique Ingres föddes i Montauban 1780 i en konstnärs- och hantverksfamilj Han studerade i Toulouse innan han 1797 inträdde i Paris, i Jacques-Louis Davids ateljé Vinnare av Prix de Rome 1801, han nådde Italien först 1806 på grund av politiska och ekonomiska svårigheter Rom blev den avgörande platsen för hans utbildning: Rafael, antikens och renässansens måleri närde en uppfattning om teckning baserad på kontinuerlig linje, klarhet i konturen och minnet av mästare Napoleon I på den kejserliga tronen, målad 1806, förvandlade suveränen till en frontalikon.Sceptern, rättvisans hand, örnarna, manteln och tronen ackumuleras tecken på makt, medan symmetri suspenderar nästan all handling Ingres vägrar ändå att förbli en enkel väktare av nyklassicismen Grande Odalisque, beställd 1814, sträcker ryggen, flyttar lederna och underordnar anatomin kurvan Det orientaliska rummet är imaginärt, konstruerat av turbanen, fläkten, tygerna och en kall sensualitet Detta val visar att dess berömda noggrannhet aldrig är en mekanisk kopia av verkligheten: Ingres förvränger när en längre linje eller en renare rytm tjänar hans idé om skönhet Porträttet är den andra toppen av hans verk Louis-François Bertin påtvingar modellens kraft genom händerna placerade på knäna, den massiva bysten och den direkta blicken Madame Moitessier kombinerar tvärtom blomsterklänning, smycken, spegel och pose inspirerad av antiken i en yta av spektakulär precision Ingres gjorde genom kläder, möbler och hud det moderna samhället till en motsvarighet till historiemåleri Efter år i Rom och Florens återvände han triumferande till Paris, ledde sedan Franska akademien i Rom 1835-1841, Han fortsatte till sin död 1867, stora kompositioner, porträtt och otaliga teckningar Hans inflytande går genom såväl akademiker som Degas, Picasso och moderna konstnärer fascinerade av spänningen mellan noggrannhet och uppfinning Urvalet "Jean-Auguste-Dominique Ingres" jämför särskilt Napoleon I på den kejserliga tronen och La Grande Odalisque. Dess läsning gynnar detaljer.
Ingres verkar lyda konturerna, men han böjer den till sin önskan: linjen korrigerar verkligheten till den grad att den synliggör en skönhet som anatomin ensam inte kunde producera.