Broadway Boogie Woogie - Piet Mondrian
#1 - Broadway Boogie Woogie

Topp 100 - Piet Mondrian

Piet Mondrians 100 väsentliga målningar

Broadway Boogie Woogie, Boogie Woogie of Victory, Komposition med rött, blått och gult, Komposition med stor plan röd, gul, svart, grått och blått, Komposition C, Tabell I: en resa i 100 målningar för att följa Piet Mondrian utan att förvandla vardagsrummet i undersökningsrummet.

Piet Mondrian förtjänar bättre än bara en rad kända namn Målet är enkelt: titta på Piet Mondrian genom själva målningarna, med tillräcklig precision för att lära sig något och tillräckligt med humor för att inte höra en museistol knarra i huvudet.

100klassificerade målningar
1konstnärer representerade
1872-1944landskap i New York
100 målningaroch inte en rektangel som lämnas åt slumpen
ObserveraKvarnar, sanddyner, träd och gårdar visar en målare som är uppmärksam på verkligheten långt före porten.
FörenklaDet naturliga motivet förlorar sina detaljer för att avslöja linjer, rytmer och maktbalans.
BalanseringVertikaler, horisontaler och primärfärger bygger en asymmetrisk harmoni av formidabel precision.
RytmerI New York börjar rutnätet dansa med staden och boogie-woogie utan att förlora sin disciplin.

Från kvarnen till gallret

Hundra målningar för att följa en abstraktion konstruerade steg för steg

Piet Mondrian går igenom konsthistorien med en igenkännlig signatur: ett sätt att rama in, att göra ljusarbete, att organisera kroppar, landskap eller färger En bra klassificering bör därför inte bara anpassa titlarna Den måste visa hur verken svarar på varandra, hur en period förbereder sig för nästa och varför vissa målningar fortsätter att komma tillbaka in i museer, böcker och dekorationsbegär.

Mondrian började inte med att sätta världen i rektanglar Han tittade först på träden, sanddynerna och kvarnarna tills han upptäckte att deras linjer redan hade mycket att säga.
Byt till bilder

Klassificering i bilder

JAG
Världsikoner

Broadway Boogie Woogie, Victory Boogie Woogie och de stora neoplastiska kompositionerna öppnar rankingen.

Broadway Boogie Woogie - Piet Mondrian #1
Piet Mondrian

Broadway Boogie Woogie

Datum1942SamlingMuseum för modern konstFormat127 x 127 cm

Från första titt på "Broadway Boogie Woogie" framträder maktbalansen framför allt berättande och etablerar en mycket konkret spänning mellan stabilitet och rörelse För "Broadway Boogie Woogie": Färdigställd i New York 1942-1943 ersätter Broadway Boogie Woogie de tjocka svarta linjerna med små gula, röda, blå och grå sekvenser.För denna version av "Broadway Boogie Boogie" Woogie: Rutnätet frammanar kartan över Manhattan, dess ljus och boogie-woogies synkoperade rytm: en hel stad som dansar utan att lämna det högra hörnet. "Broadway Boogie Woogie" är daterad 1942. I "Broadway Boogie Woogie" förvaras verket på Museum of Modern Art. I "Broadway Boogie Woogie" förvaras verket på Museum of Modern Art. I "Broadway Boogie Woogie" förvaras verket på Museum of Modern Art. I "Broadway Boogie Woogie" förvaras verket på Museum of Modern Art. I "Broadway Boogie Woogie" förvaras verket på Museum of Modern Art. I "Broadway Boogie Woogie" förvaras verket på Museum of Modern Art. I "Broadway Boogie Woogie" förvaras verket på Museum of Modern Art. I "Broadway Boogie Boogie mondrian skapade den i oljemålning. Balansen i "Broadway Boogie Woogie" är inte orörlig: den är resultatet av motsatta spänningar som upprätthålls utan att neutralisera varandra, som en mycket seriös dans som fortfarande skulle ha hört jazz.

Upptäck →
Boogie Woogie de la victoire - Piet Mondrian image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #2
Piet Mondrian

Boogie Woogie av seger

Datum1942Samlinghaag konstmuseumFormat127,5 x 127,5 cm

Med "Boogie Woogie of Victory" möter ögat först en exakt organisation, och upptäcker sedan att denna stringens tillåter mycket mer energi att cirkulera än den lovar. För "Boogie Woogie of Victory": Victory Boogie Woogie är Mondrians sista målning, lämnad oavslutad i hans ateljé 1944. För denna version av "Boogie Woogie of Victory": Painted squares, färgglada band och synliga omslag visar en komposition som fortfarande är i rörelse; även på höjden av sin karriär ansåg Mondrian uppenbarligen inte att en rektangel automatiskt var rätt. "Boogie Woogie of Victory" är daterad 1942.I "Boogie Woogie of Victory" förvaras verket på Haags konstmuseum I "Boogie Woogie of Victory" förvaras verket på Haags konstmuseum.I "Boogie Woogie of Victory" förvaras verket på Haags konstmuseum.I "Boogie Woogie of Victory" förvaras verket på Haags konstmuseum.I "Boogie Woogie of Victory" förvaras verket på Haags konstmuseum.I "Boogie Woogie of Victory" förvaras verket på Haags konstmuseum.I "Boogie Woogie of Victory", 127,5 x 127,5 cm I "Boogie Woogie of Victory" gjorde Mondrian det i oljemålning Ytan på "Boogie Woogie of Victory" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig I "Boogie Woogie of Victory" påminner de små skillnaderna i material och proportioner oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition avec rouge, bleu et jaune - Piet Mondrian #3
Piet Mondrian

Sammansättning med rött, blått och gult

Datum1930SamlingKunsthaus ZürichFormat45 x 45 cm

Inför "Komposition med rött, blått och gult" levererar kompositionen inte allt på en gång: den avslöjas av avvikelser, upprepningar och successiva rörelser av blicken.För "Komposition med rött, blått och gult": Denna komposition från 1930 har blivit en av de mest erkända bilderna av neoplasticism.För denna version av "Komposition med rött, blått och gult": Denna komposition från 1930 har blivit en av de mest erkända bilderna av neoplasticism.För denna version av "Komposition med rött, blått och gult": De svarta linjerna, de vidsträckta vitreserverna och tre primära accenter ger en asymmetrisk balans där skenbar enkelhet döljer en ytterst kalkylerad organisation "Komposition med rött, blått och gult" är daterad 1930.I "Komposition med rött, blått och gult" förvaras verket på Kunsthaus Zürich.I "Komposition med rött, blått och gult" förvaras verket på Kunsthaus Zürich.I "Komposition med rött, blått och gult" är dess format 45 x 45 cm.I " Komposition med rött, blått och gult "," skapade Mondrian det i olja på duk. "Komposition med rött, blått och gult" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade objektet I "Komposition med rött, blått och gult" existerar en linje endast fullt ut genom färgen den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
Composition avec grand plan rouge, jaune, noir, gris et bleu - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #4
Piet Mondrian

Sammansättning med stor röd, gul, svart, grå och blå plan

Datum1921Samlinghaag konstmuseumFormat59,5 x 59,5 cm

Den första kraften i "Komposition med stort rött, gult, svart, grått och blått plan" kommer från dess inre rytm, där varje element verkar svara på en granne utan att någonsin helt lyda honom.I "Komposition med stort rött, gult, svart, grått och blått plan" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med stort rött plan, gult, svart, grått och blått", ingenting är placerat för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrotten bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. "Komposition med stor röd, gul, svart, grå och blå plan" är daterad 1921.I "Komposition med stor röd, gul, svart, grå och blå plan" är verket daterat 1921.I "Komposition med stor röd, gul, svart, grå och blå plan" förvaras verket på Konstmuseet för Haag.I "Komposition med stor röd, gul, svart, grå och blå plan" är dess format 59,5 x 59,5 cm.I "Komposition med stor röd, gul, svart, grå och blå plan" skapade Mondrian den i oljemålning Blicken färdas "Komposition med stor röd, gul, svart, grå och blå plan" i språng, saktar ner framför en färg, för att sedan börja om på en linje; denna rytm optique förklarar sin spänning utan att be om minsta karaktär.

Upptäck →
Composition C - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #5
Piet Mondrian

Sammansättning C

Datum1920SamlingMuseum of Modern Art, New YorkFormat60,3 x 61 cm

I "Komposition C" konstrueras rymden genom uppmätta spänningar; det skenbara lugnet påminner snabbt om ett särskilt livligt samtal mellan formerna För "Komposition C": Komposition C hör till det ögonblick då Mondrian fixerade neoplasticismens ordförråd omkring 1920.För denna version av "Komposition C": Komposition C hör till det ögonblick då Mondrian fixerade neoplasticismens ordförråd omkring 1920.För denna version av "Komposition C": De ortogonala linjerna och primärfärgerna beskriver inte längre ett objekt: de blir själva måleriets ämne, rytm och rum. "Komposition C" är daterad 1920.I "Komposition C" förvaras verket på Museum of Modern Art, New York.I "Komposition C" är dess format 60,3 x 61 cm.I "Komposition C" är dess format 60,3 x 61 cm.I "Komposition C" gjorde mondrian det i olja på duk.Balansen av "Komposition C" är inte orörlig: den är resultatet av motsatta spänningar som upprätthålls utan att neutralisera varandra, som en mycket seriös dans som fortfarande skulle ha hört jazz.

Upptäck →
Tableau I - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #6
Piet Mondrian

Tabell I

Datum1921SamlingKonstmuseum Den HaagFormat103 x 100 cm

Det som är slående med "Tabell I" är hur ett litet beslut räcker för att ändra andningen på hela ytan. I "Tabell I" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som en aktiv relation. I "Tabell I" är ingenting placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. "Målning I" är daterad 1921.I "Målning I" förvaras verket på Kunstmuseum Den Haag.I "Målning I" är dess format 103 x 100 cm.I "Målning I" gjorde Mondrian den i olja på duk I "Målning I" fungerar färgen som en kraft snarare än ett fyllmedel I "Målning I" fungerar färgen som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Målning I" fungerar färgen som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Målning I" fungerar färgen som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Målning I" fungerar färgen som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Målning I" fungerar färgen som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Målning I" fungerar färgen som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Målning I", en liten blå eller en större röd kan flytta det hela utan buller, men absolut inte utan konsekvenser.

Upptäck →
Composition avec du rouge, du bleu, du noir, du jaune et du gris - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #7
Piet Mondrian

Sammansättning med rött, blått, svart, gult och grått

Datum1921SamlingMuseum of Modern Art, New YorkFormat76 x 52,4 cm

Genom "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" förvandlar Mondrian struktur till en visuell upplevelse: ögat rör sig framåt, tvekar, jämför och hittar så småningom sitt eget tempo.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" justerar Mondrian varje linje- färg- och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" justerar Mondrian varje linje- färg- och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med röd, blå, svart, gul och grå, ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som endast verkar enkel efter ett långt blickarbete. "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" är daterad 1921.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" är daterad 1921.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" är daterad 1921.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" är daterad 1921.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" är verket daterat 1921 förvaras på Museum of Modern Art, New York.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" är dess format 76 x 52,4 cm.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" gjorde mondrian den i olja på duk.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" gjorde mondrian den i olja på duk.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" gjorde mondrian den i olja på duk.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" gjorde mondrian den i olja på duk.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" gjorde mondrian den i olja på duk.I "Komposition med rött, blått, svart, gult och grått" är ljusområdena inte en passiv ndra vikten av färger och ge linjer utrymme att andas.

Upptäck →
Composition en rouge, jaune et bleu - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #8
Piet Mondrian

Sammansättning i rött, gult och blått

Datum1922Samlinggranet Museum, Aix-en-Provence (depå för Musée d'Orsay)Format40 x 50,5 cm

Under den uppenbara återhållsamheten av "Komposition i rött, gult och blått" samexisterar flera motsatta rörelser och ger bilden en vitalitet som inte beror på någon spektakulär effekt. I "Komposition i rött, gult och blått" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition i rött, gult och blått" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition i rött, gult och blått" placeras ingenting för att möblera yta: avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som endast verkar enkel efter ett långt blickarbete "Komposition i rött, gult och blått" är daterad 1922.I "Komposition i rött, gult och blått" förvaras verket på Granetmuseet, Aix-en-Provence (deposition av Musée d'Orsay).I "Komposition i rött, gult och blått" förvaras verket på Granetmuseet, Aix-en-Provence (deposition av Musée d'Orsay).I "Komposition i rött, gult och blått" är dess format 40 x 50,5 cm I "Komposition i rött, gult och blått" gjorde Mondrian den i olja på duk Ytan på "Komposition i rött, gult och blått" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig I "Komposition i rött, gult och blått" påminner de små skillnaderna i material och proportion oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
New York City I - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #9
Piet Mondrian

New York City I

Datum1941SamlingKunstsammlung Nordrhein-WestfalenFormat120 x 115,2 cm

"New York City I" påtvingar en omedelbar närvaro, men dess sanna rikedom dyker upp när proportionerna börjar föra dialog med varandra. För "New York City I": New York City ersätter jag de svarta linjerna med röda, blå och gula band som skär varandra på ljusbakgrunden. För den här versionen av "New York City I": Mondrian behåller ortogonaliteten men tar upp tempot: Manhattan går in i verkstaden och verkar ha kommit med egen upplaga. "New York City I" är daterad 1941. I "New York City I" förvaras verket på Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen. I "New York City I" är dess format 120 x 115,2 cm. I "New York City I" är dess format 120 x 115,2 cm. I "New York City I" gjorde Mondrian det i oljemålning. "New York City I", dess format är 120 x 115,2 cm. I "New York City I" är dess format 120 x 115,2 cm. I "New York City I" gjorde Mondrian det i oljemålning. "New York City I" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet framför det isolerade objektet I "New York City I" existerar en linje endast fullt ut genom färgen den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
Arbre rouge - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #10
Piet Mondrian

Rött träd

Datum1909SamlingKonstmuseum Den HaagFormat70 x 99 cm

Balansen i "Red Tree" bygger aldrig på enkel symmetri; den uppstår ur en skickligt organiserad oenighet mellan de olika zonerna För "Red Tree": Målad 1908-1909 behåller Red Tree ett naturligt mönster men släpper redan färgen på trogen observation För denna version av "Red Tree": Målad 1908-1909 behåller Red Tree ett naturligt mönster men släpper redan färgen på trogen observation. För denna version av "Red Tree": De blå grenarna och den röda stammen förvandlar trädet till ett energiskt nätverk, första mycket synliga steget mot de framtida rutnäten. "Rött träd" är daterat 1909.I "Rött träd" förvaras verket på Kunstmuseum Den Haag.I "Rött träd" är dess format 70 x 99 cm.I "Rött träd" gjorde Mondrian det i olja på duk I "Rött träd" skapade Mondrian det i olja på duk.Singulariteten hos "Rött träd" ligger i intervallen: Mondrian varierar bredderna, skiftar korsningarna och förhindrar balansen omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Arbre argenté - Piet Mondrian image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #11
Piet Mondrian

Silverträd

Datum1911SamlingKonstmuseum Den HaagFormat79,7 x 109,1 cm

Genom att observera "Silver Tree" förstår vi att enkelhet i Mondrian är ett resultat, aldrig en genväg eller en frånvaro av beslut. För "Silver Tree": Silver Tree, målat 1911, driver förenklingen av mönstret ytterligare. För denna version av "Silver Tree": Stammen och grenarna löses upp i grå kurvor och tydliga plan; trädet förblir identifierbart, men botaniken börjar artigt lämna rummet "Silver Tree" är daterad 1911.I "Silver Tree" förvaras verket på Kunstmuseum Den Haag.I "Silver Tree" är dess format 79,7 x 109,1 cm.I "Silver Tree" gjorde mondrian den i olja på duk Kanterna på "Silver Tree" räknas lika mycket som dess centrum: flera linjer verkar fortsätta utanför ramen, detta vilket ger kompositionen en skala större än dess materialformat.

Upptäck →
Pommier en fleurs - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #12
Piet Mondrian

Äppelträd i blom

Datum1912SamlingKonstmuseum Den HaagFormat78,5 x 107,5 cm

Rörelsen "Äppelträd i blommor" utspelas mindre i en synlig gest än i den tysta cirkulationen mellan linjer, färger och intervall För "Äppelträd i blommor": I Äppelträd i blommor, producerat 1912, fragmenterar Mondrian nätverket av grenar under påverkan av kubismen. För denna version av "Äppelträd i blommor": För denna version av "Äppelträd i blommor" fragmenterar Mondrian nätverket av grenar under inflytande av kubismen. För denna version av "Äppelträd i blommor": Det naturliga mönstret blir nästan en arkitektur av tecken, till halvvägs mellan fruktträdgården och det abstrakta rutnätet "Äppelträd i blom" är daterat 1912 I "Äppelträd i blom" förvaras verket på Kunstmuseum Den Haag.I "Äppelträd i blom" är dess format 78,5 x 107,5 cm.I "Äppelträd i blom" skapade mondrian det i olja på duk I "Äppelträd i blom" skapade mondrian det i olja på duk Blicken färdas genom "Äppelträd i blom" i språng, saktar ner framför en färg, går sedan tillbaka med av en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva den minsta karaktär.

Upptäck →
Composition n°10 (Jetée et Océan) - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #13
Piet Mondrian

Sammansättning nr 10 (Trett och hav)

Datum1915SamlingKroeller-Müller-museet, OtterloFormat85,8 x 108,4 cm

Varje del av "Composition n°10 (Throw and Ocean)" har sin egen vikt, och verket finner sin noggrannhet i det sätt på vilket dessa vikter vägrar att ta ut varandra.För "Composition n°10 (Throw and Ocean)": Jetée et Océan-serien förvandlar pirernas vertikaler och havets horisontella delar till en konstellation av små linjer.För denna version av "Composition n°10 (Throw and Ocean)": Mondrian kopierar inte längre stranden: han utvinner en rytmisk struktur som kan hålla utan sand, utan måsar och utan väder. "Komposition n°10 (Kasta och hav)" är daterad 1915.I "Komposition n°10 (Kasta och hav)" förvaras verket på Kroeller-Müllermuseet, Otterlo.I "Komposition n°10 (Kasta och hav)" förvaras verket på Kroeller-Müllermuseet, Otterlo.I "Komposition n°10 (Kasta och hav)" förvaras verket på Kroeller-Müllermuseet, Otterlo.I "Komposition n°10 (Kasta och hav)" förvaras verket på Kroeller-Müllermuseet, Otterlo.I "Komposition n°10 (Ka och hav)", är dess format 85,8 x 108,4.4.I Ocean-format (Kakav och hav)" 18 cm18 cm. Ocean)", gjorde Mondrian det i olja på duk. I "Composition n°10 (Jete och Ocean)" är ljusområdena inte en passiv bakgrund: de modifierar färgernas vikt och ger linjerna det utrymme som krävs för att andas.

Upptäck →
Évolution - Piet Mondrian image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #14
Piet Mondrian

Evolution

Datum1911SamlingKonstmuseum Den HaagFormatcentralpanel 183 x 87,5 cm; sidopaneler 178 x 85 cm

Den speciella spänningen i "Evolution" kommer från dess skiftningar: ingenting är centrerat av reflex, ingenting upprepas med perfekt foglighet. För "Evolution": Evolutionstriptyken, färdigställd omkring 1911, associerar tre frontala kvinnofigurer med andlig och symbolisk forskning. För denna version av "Evolution": Verket påminner om att Mondrians övergång till abstraktion inte gör det kommer inte bara från geometrin, utan också från en mycket allvarlig filosofisk ambition under uppriktigt beslutade färger. "Evolution" är daterad 1911.I "Evolution" förvaras verket på Kunstmuseum Den Haag.I "Evolution" är dess format centralpanel 183 x 87,5 cm; sidopaneler 178 x 85 cm.I "Evolution" är dess format centralpanel 183 x 87,5 cm; sidopaneler 178 x 85 cm.I "Evolution" skapade Mondrian den i olja på duk. THE gaze färdas genom "Evolution" i språng, saktar ner framför en färg och lämnar sedan längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva den minsta karaktär.

Upptäck →
Composition en marron et gris - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #15
Piet Mondrian

Sammansättning i brunt och grått

Datum1913SamlingMuseum of Modern Art, New YorkFormat85,7 x 75,6 cm

"Komposition i brunt och grått" kräver en mobil look, uppmärksam på kanterna samt mitten och tystnaderna samt de färgade accenterna För "Komposition i brunt och grått": Komposition i brunt och grått tillhör den parisiska kubistiska perioden För denna version av "Komposition i brunt och grått": Komposition i brunt och grått tillhör den parisiska kubistiska perioden.För denna version av "Komposition i brunt och grått": De snäva tonerna och vertikala fasetterna bevarar ett minne av mönstret samtidigt som måleriet riktas mot en alltmer autonom konstruktion är "Komposition i brunt och grått" daterad 1913.I "Komposition i brunt och grått" förvaras verket på Museum of Modern Art, New York.I "Komposition i brunt och grått" är dess format 85,7 x 75,6 cm.I "Komposition i brunt och grått" är dess format 85,7 x 75,6 cm.I "Komposition i brunt och grått" är dess format 85,7 x 75,6 cm.I "Komposition i brunt och grått" är dess format 85,7 x 75,6 cm.I "Komposition i brunt och grått" skapade Mondrian den i olja på duk.Singulariteten "komposition i brunt och grått" bygger på intervall: Mondrian varierar bredderna, skiftar överfarterna och förhindrar att balansen omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Tableau I : Losange à quatre lignes et gris - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #16
Piet Mondrian

Tabell I: Fyrradig diamant och grå

Datum1926SamlingMuseum of Modern Art, New YorkFormat117,2 x 115,6 cm

Sammansättningen av "Tabell I: Fyrradig diamant och grå" framstår som skarp, men denna skärpa innehåller beräknade tvekan som hindrar bilden från att frysa.För "Tabell I: Fyrradig diamant och grå": Med endast fyra linjer på en diamantformad duk driver Mondrian reduktionen till extrem nykterhet.För denna version av "Tabell I: Fyrradig diamant och grå" och grå: Den diagonala kanten aktiverar vertikaler och horisontaler, ett bevis på att en komposition kan ha väldigt lite möbler och fortfarande uppta hela rummet. "Bild I: Fyrradig diamant och grå" är daterad 1926. I "Bild I: Fyrradig diamant och grå" förvaras verket på Museum of Modern Art, New York. I "Bild I: Fyrradig diamant och grå" förvaras verket på Museum of Modern Art, New York. I "Bild I: Fyrradig diamant och grå", förvaras verket på Museum of Modern Art, New York. I "Bild I: Fyrradig diamant och grå" förvaras verket på Museum of Modern Art, New York. I "Bild I: Fyrradig diamant och grå" förvaras verket på Museum of Modern Art, New York. I "Bild I: Fyrradig diamant och grå", förvaras verket på Museum of Modern Art, New York. I bild I: Bild I: Fyrradig bild är det gråa museet: "Bild I: Bild är ett diamant och ett "Fyra-linjeformat av diamant och Moderna i New York": "Fyra-Fyra- och Moderna: "Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fram-Fram-Fram-Fyra-Framförvarans verk": "Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Framförvarar-Framförda konstverket": "Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fyra-Fram-Framförvarar-Framförvarar-Fram-Fyra-Fram-Fram-Fram-F formatet är 117,2 x 115,6 cm I "Tabell I: Fyrradig diamant och grå" gjorde Mondrian den i olja på duk Singulariteten i "Tabell I: Fyrradig diamant och grå" ligger i intervallen: Mondrian varierar bredderna, skiftar korsningarna och förhindrar att balansen omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Composition avec grille 1 - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #17
Piet Mondrian

Sammansättning med rutnät 1

Datum1918SamlingMuseum of Fine Arts, HoustonFormat80,2 x 49,8 cm

Med "Composition with grid 1" representerar former inte bara något: de etablerar mellan sig en levande ordning, fast utan att vara styv. I "Composition with grid 1" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Composition with grid 1" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Composition with grid 1" placeras ingenting för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. "Komposition med rutnät 1" är daterad 1918.I "Komposition med rutnät 1" förvaras verket på Museum of Fine Arts, Houston.I "Komposition med rutnät 1" är dess format 80,2 x 49,8 cm.I "Komposition med rutnät 1" är dess format 80,2 x 49,8 cm.I "Komposition med rutnät 1" är dess format 80,2 x 49,8 cm.I "Komposition med rutnät 1" är dess format 80,2 x 49,8 cm.I "Komposition med rutnät 1" är dess format 80,2 x 49,8 cm.I "Komposition med rutnät 1" gjorde Mondrian den i olja på duk.Där singulariteten hos "Komposition med rutnät 1" beror på intervallen: Mondrian varierar bredderna, skiftar korsningarna och förhindrar balansen från att omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Composition avec plans de couleur 5 - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #18
Piet Mondrian

Sammansättning med färgplan 5

Upplevelsen av "Komposition med färgplan 5" börjar med klarhet och fortsätter med en rad diskreta, nästan musikaliska spänningar I "Komposition med färgplan 5" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition med färgplan 5" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition med färgplan 5" läggs ingenting för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete I "Komposition med färgplan 5" fungerar färg som en kraft snarare än ett fyllmedel I "Komposition med färgplan 5" kan en liten blå eller en större röd flytta det hela utan buller, men absolut inte utan konsekvenser.

Upptäck →
Composition avec du rouge, du bleu, du jaune, du noir et du gris - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #19
Piet Mondrian

Sammansättning med rött, blått, gult, svart och grått

I "Komposition med rött, blått, gult, svart och grått" har tomrummet lika stor auktoritet som de målade delarna, och denna likhet ger helheten dess singulära andning I "Komposition med rött, blått, gult, svart och grått" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med rött, blått, gult, svart och grått" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med rött, blå, gul, svart och grå, ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. "Komposition med rött, blått, gult, svart och grått" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på ett annat: en horisontell stabiliseras, en vertikal startar om, en white reserve hindrar färgerna från att alla tala samtidigt.

Upptäck →
Le Moulin Rouge - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #20
Piet Mondrian

Moulin Rouge

Datum1911SamlingKonstmuseum Den HaagFormat150 x 86 cm

Konstruktionen av "Le Moulin Rouge" bygger på svår ekonomi, men Mondrian lämnar tillräckligt många luckor för att ögat aldrig ska gå i takt. För "Le Moulin Rouge": Moulin Rouge, målad omkring 1911, förvandlar välbekant arkitektur till en nästan monumental färgad massa. För denna version av "Le Moulin Rouge": Moulin Rouge, målad omkring 1911, förvandlar välbekant arkitektur till en nästan monumental färgad massa. För denna version av "Le Moulin Rouge": Rött och blått intensifierar ämnet till den grad att bruket blir ett gångjärn mellan luministiskt landskap och abstraktion "Le Moulin Rouge" är daterad 1911.I "Le Moulin Rouge" förvaras verket på Kunstmuseum Den Haag.I "Le Moulin Rouge" är dess format 150 x 86 cm.I "Le Moulin Rouge" skapade Mondrian den i olja på duk. "Le Moulin Rouge" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade föremålet I "Le Moulin Rouge" gjorde Mondrian den i olja på duk. "Le Moulin Rouge" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade föremålet.I "Le Moulin Rouge", en linje existerar bara helt genom färgen den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
Moulin dans la lumière du soleil - Piet Mondrian image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #21
Piet Mondrian

Kvarn i solljus

Datum1908SamlingKonstmuseum Den HaagFormat114,8 x 87 cm

Från första anblicken på "Moulin dans la Lumière du Soleil" framstår maktbalansen framför allt berättande och etablerar en mycket konkret spänning mellan stabilitet och rörelse I "Moulin dans la Lumière du Soleil" ger arkitekturen Mondrian ett spel av vertikaler, horisontaler och färgade massor som redan är mycket konstruerat I "Moulin dans la Lumière du Soleil", byggnaden förblir igenkännlig, men dess siluett fungerar framför allt som en rytm, med mer ram än folklore. "Moulin dans la Lumière du Soleil" är daterad 1908.I "Moulin dans la Lumière du Soleil" förvaras verket på Kunstmuseum Den Haag.I "Moulin dans la Lumière du Soleil" är dess format 114,8 x 87 cm.I "Moulin dans la Lumière du Soleil" är dess format 114,8 x 87 cm.I "Moulin dans la Lumière du Soleil" är dess format 114,8 x 87 cm.I "Moulin dans la Lumière du Soleil" är dess format 114,8 x 87 cm.I "Moulin dans la Lumière du Soleil" är dess format 114,87 cm.8 cm. tillverkad i olja på duk I "Moulin dans la Lumière du Soleil" förbjuder den räta vinkeln varken rörelse eller visuell humor: det räcker med att en färg kommer lite tidigare än väntat för att hela kompositionen ska ändra tempo.

Upptäck →
Dune I - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #22
Piet Mondrian

Dune I

Datum1909SamlingKonstmuseum Den HaagFormat30 x 40 cm

Med "Dune I" möter ögat först en exakt organisation, och upptäcker sedan att denna stringens tillåter mycket mer energi att cirkulera än vad den lovar. För "Dune I": Dune I reducerar landskapet i Zeeland till några remsor av sand, himmel och vegetation. För den här versionen av "Dune I": Dune I reducerar landskapet i Zeeland till några remsor av sand, himmel och vegetation. För den här versionen av "Dune I": Horisonten blir huvudaxeln i en komposition där Mondrian lär sig att få mycket utrymme med mycket få inslag. "Dune I" är daterad 1909.I "Dune I" förvaras verket på Kunstmuseum Den Haag.I "Dune I" är dess format 30 x 40 cm.I "Dune I" gjorde Mondrian den i olja på kartong. "Dune I" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade föremålet I "Dune I" gjorde Mondrian det av olja på kartong. "Dune I" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade föremålet.I "Dune I" gjorde Mondrian det av olja på kartong. "Dune I" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade föremålet.I "Dune I" finns en rad bara helt genom färgen den gränsar till, tomrummet att den skär och rytmen som den sänder.

Upptäck →
Dévotion - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #23
Piet Mondrian

Hängivenhet

Inför "Devotion" levererar kompositionen inte allt på en gång: den uppenbarar sig genom avvikelser, upprepningar och successiva förskjutningar av blicken. För "Devotion": Devotion tillhör Mondrians symbolistiska och luministiska period. För denna version av "Devotion": Den koncentrerade figuren och den vertikala blomman ger målningen en andlig intensitet som påminner oss om att hans strävan efter ordning inte var det aldrig en enkel fråga om dekoration Ytan på "Devotion" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig I "Devotion" påminner de små skillnaderna i material och proportioner oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition Damier, Couleurs sombres - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #24
Piet Mondrian

Schackbrädekomposition, Mörka färger

Den första kraften i "Damier Composition, Dark Colors" kommer från dess inre rytm, där varje element verkar svara på en granne utan att någonsin helt lyda dem. För "Damier Composition, Dark Colors": Schackbrädekompositioner från 1919 cirkulerar färg i små, vanliga enheter samtidigt som man undviker mekanisk symmetri. För den här versionen av "Damier Composition, Dark Colors", Mörka färger: De fungerar som laboratorium mellan 1910-talets färgade plan och de stora neoplastiska rutnäten Ytan på "Damier Composition, Dark Colors" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig I "Damier Composition, Dark Colors" påminner de små skillnaderna i material och proportioner oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning tagen ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition avec un grand avion rouge, noir, bleu, jaune et gris - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #25
Piet Mondrian

Sammansättning med ett stort rött, svart, blått, gult och grått plan

I "Komposition med ett stort rött, svart, blått, gult och grått plan" konstrueras rymden genom uppmätta spänningar; det skenbara lugnet påminner snabbt om ett särskilt livligt samtal mellan former I "Komposition med ett stort rött, svart, blått, gult och grått plan" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med ett stort rött, svart, blått, gult och grått plan placeras ingenting för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete.I "Komposition med ett stort plan rött, svart, blått, gult och grått" fungerar färg som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Komposition med ett stort plan rött, svart, blått, gult och grått" fungerar färg som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Komposition med en stort rött, svart, blått, gult och grått plan, ett litet blått eller ett större rött kan flytta det hela utan buller, men absolut inte utan konsekvenser.

Upptäck →
II
Rutnätet hittar sin balans

Diamanter, målningar och kompositioner från 1920- och 1930-talen visar hur mycket varje rad och varje intervall räknas.

Composition avec du rouge, du jaune et du bleu - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #26
Piet Mondrian

Sammansättning med rött, gult och blått

Det som är slående med "Komposition med rött, gult och blått" är hur ett litet beslut räcker för att ändra hela ytans andning I "Komposition med rött, gult och blått" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition med rött, gult och blått" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med rött, gult och blått" poseras ingenting för inredning av ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. "Komposition med rött, gult och blått" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på ett annat: ett horisontellt stabiliserar, ett vertikalt startar om, en vit reserv hindrar färgerna från att alla tala samtidigt.

Upptäck →
Composition n° III avec du rouge, du jaune et du bleu - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #27
Piet Mondrian

Sammansättning nr III med rött, gult och blått

Genom "Komposition nr III med rött, gult och blått" förvandlar Mondrian strukturen till en visuell upplevelse: ögat avancerar, tvekar, jämför och slutar med att hitta sitt eget tempo. "Komposition nr III med rött, gult och blått" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Komposition nr III med rött, gult och blått" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Komposition nr III med rött, gult och blått" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Komposition nr III med rött, gult och blått" och blå", fragmenten är organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller fortfarande några spår av den synliga världen. Blicken färdas "Komposition nr III med rött, gult och blått" i språng, saktar ner framför en färg och går sedan längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva minsta karaktär.

Upptäck →
Composition avec du bleu, du jaune et du rouge - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #28
Piet Mondrian

Sammansättning med blått, gult och rött

Under den uppenbara återhållsamheten i "Komposition med blått, gult och rött" samexisterar flera motsatta rörelser och ger bilden en vitalitet som inte beror på någon spektakulär effekt.I "Komposition med blått, gult och rött" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition med blått, gult och rött" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med blått, gult och rött", ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. I "Komposition med blått, gult och rött" förvaras verket på Konstmuseet. Ytan på "Komposition med blått, gult och rött" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig. I "Komposition med blått, gult och rött" påminner de små skillnaderna i material och proportion oss om att detta är en handgenomtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition avec du rouge, du noir, du bleu et du jaune - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #29
Piet Mondrian

Sammansättning med rött, svart, blått och gult

"Komposition med rött, svart, blått och gult" påtvingar en omedelbar närvaro, men dess sanna rikedom framträder när proportionerna börjar föra dialog med varandra I "Komposition med rött, svart, blått och gult" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition med rött, svart, blått och gult" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med rött, svart, blått och gul", ingenting placeras för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrotten bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. Ytan på "Komposition med rött, svart, blått och gult" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig. I "Komposition med rött, svart, blått och gult" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig. I "Komposition med rött, svart, blått och gult" förblir de små avvikelserna av material och proportioner påminner oss om att detta är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition III avec rouge, bleu, jaune et noir - Piet Mondrian image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #30
Piet Mondrian

Sammansättning III med rött, blått, gult och svart

Balansen i "Komposition III med rött, blått, gult och svart" bygger aldrig på enkel symmetri; den uppkommer av en skickligt organiserad oenighet mellan de olika zonerna I "Komposition III med rött, blått, gult och svart" reglerar Mondrian varje linje- färg- och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition III med rött, blått, gult och svart" justerar Mondrian varje linje- färg- och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition III med rött, blått, gult och svart" är ingenting placerad för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt arbete av blicken. "Komposition III med rött, blått, gult och svart" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på ett annat: ett horisontellt stabiliserar, en vertikal startar om, en vit reserv förhindrar färgerna från att alla tala samtidigt.

Upptäck →
Composition n° IV, avec du rouge, du bleu et du jaune - Piet Mondrian image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #31
Piet Mondrian

Komposition nr IV, med rött, blått och gult

Genom att observera "Komposition nr IV, med rött, blått och gult" förstår vi att enkelhet i Mondrian är ett resultat, aldrig en genväg eller en frånvaro av beslut. "Komposition nr IV, med rött, blått och gult" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina huvudlinjer. I "Komposition nr IV, med rött, blått och gult", hör till fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina huvudlinjer. I "Komposition nr IV, med rött, blått och gult", fragmenten är organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller fortfarande några spår av den synliga världen. "Komposition nr IV, med rött, blått och gult" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade objektet. I "Komposition nr IV, med rött, blått och gult" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet framför det isolerade objektet. I "Komposition nr IV, med rött, blått och gult" existerar en linje endast helt genom färgen den gränsar till, tomrummet att den skär och rytmen som den sänder.

Upptäck →
Composition en blanc, rouge et bleu - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #32
Piet Mondrian

Sammansättning i vitt, rött och blått

Satsen i "Komposition i vitt, rött och blått" spelas ut mindre i en synlig gest än i den tysta cirkulationen mellan linjer, färger och intervall I "Komposition i vitt, rött och blått" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande I "Komposition i vitt, rött och blått" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande.I "Komposition i vitt, rött och blått" placeras ingenting för att fylla ytan: den avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete Ytan på "Komposition i vitt, rött och blått" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig I "Komposition i vitt, rött och blått" påminner de små avvikelserna i material och proportion oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning tagen ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition en blanc, rouge et jaune - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #33
Piet Mondrian

Sammansättning i vitt, rött och gult

Varje del av "Komposition i vitt, rött och gult" har sin egen tyngd, och verket finner sin noggrannhet i det sätt på vilket dessa vikter vägrar att ta ut varandra I "Komposition i vitt, rött och gult" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande I "Komposition i vitt, rött och gult" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande.I "Komposition i vitt, rött och gult" placeras ingenting för att fylla ytan: den avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete I "Komposition i vitt, rött och gult" är ljusområden inte en passiv bakgrund: de ändrar färgernas vikt och ger linjer utrymme att andas.

Upptäck →
Composition en rouge, bleu et blanc II - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #34
Piet Mondrian

Sammansättning i rött, blått och vitt II

Den speciella spänningen i "Composition in Red, Blue and White II" kommer från dess skiftningar: ingenting är reflexmässigt centrerat, ingenting upprepas med perfekt foglighet.I "Composition in Red, Blue and White II" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Composition in Red, Blue and White II" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Composition in Red, Blue and White II" läggs ingenting för att fylla ytan : avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete Singulariteten i "Komposition i rött, blått och vitt II" ligger i intervallen: Mondrian varierar bredderna, skiftar korsningarna och förhindrar balansen från att omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Composition avec jaune, bleu et rouge - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #35
Piet Mondrian

Sammansättning med gult, blått och rött

"Komposition med gult, blått och rött" kräver en rörlig blick, uppmärksam på kanterna lika mycket som på mitten och på tystnaderna lika mycket som på de färgade accenterna.I "Komposition med gult, blått och rött" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande.I "Komposition med gult, blått och rött" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande.I "Komposition med gult, blått och rött" placeras ingenting för att fylla ytan: luckorna, den asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete I "Komposition med gult, blått och rött" hålls verket på Tate Modern.Ytan på "Komposition med gult, blått och rött" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig.I "Komposition med gult, blått och rött" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig.I "Komposition med gult, blått och rött" förblir de små avvikelserna av material och proportioner påminner oss om att detta är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition avec du bleu, du rouge, du jaune et du noir - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #36
Piet Mondrian

Sammansättning med blått, rött, gult och svart

Sammansättningen av "Komposition med blått, rött, gult och svart" verkar skarp, men denna skärpa innehåller beräknade tvekan som hindrar bilden från att frysa. I "Komposition med blått, rött, gult och svart" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande. I "Komposition med blått, rött, gult och svart" ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt arbete av blicken. I "Komposition med blått, rött, gult och svart" är ljusa områden inte en passiv bakgrund: de ändrar vikten av färger och ger linjer utrymme att andas.

Upptäck →
Composition avec du bleu, du noir, du jaune et du rouge - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #37
Piet Mondrian

Sammansättning med blått, svart, gult och rött

Med "Komposition med blått, svart, gult och rött" representerar formerna inte bara något: de etablerar mellan sig en levande ordning, fast utan att vara stel. I "Komposition med blått, svart, gult och rött" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition med blått, svart, gult och rött" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande.I "Komposition med blått, svart, gult och röd, ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. Ytan på "Komposition med blått, svart, gult och rött" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig. I "Komposition med blått, svart, gult och rött" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig. I "Komposition med blått, svart, gult och rött" förblir de ljusa skillnader i material och proportioner påminner oss om att detta är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition avec du bleu, du jaune, du noir et du rouge - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #38
Piet Mondrian

Sammansättning med blått, gult, svart och rött

Upplevelsen av "Komposition med blått, gult, svart och rött" börjar med klarhet och fortsätter med en rad diskreta, nästan musikaliska spänningar I "Komposition med blått, gult, svart och rött" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition med blått, gult, svart och rött" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med blått, gult, svart och rött", ingenting placeras inte för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. Balansen i "Komposition med blått, gult, svart och rött" är inte orörlig: den är resultatet av motsatta spänningar som upprätthålls utan att neutralisera varandra, som en mycket allvarlig dans som fortfarande skulle ha hörde jazz.

Upptäck →
Composition avec du jaune, du rouge, du noir, du bleu et du gris - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #39
Piet Mondrian

Sammansättning med gult, rött, svart, blått och grått

I "Komposition med gult, rött, svart, blått och grått" har tomrummet lika stor auktoritet som de målade delarna, och denna likhet ger helheten dess singulära andning I "Komposition med gult, rött, svart, blått och grått" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med gult, rött, svart, blått och grått" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med gult, röd, svart, blå och grå, ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt arbete av blicken.I "Komposition med gult, rött, svart, blått och grått" är ljusområden inte en passiv bakgrund: de ändrar vikten av färger och ger linjer utrymmet som behövs för att andas.

Upptäck →
Composition avec du rouge, du noir, du jaune, du bleu et du gris - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #40
Piet Mondrian

Sammansättning med rött, svart, gult, blått och grått

Konstruktionen av "Komposition med rött, svart, gult, blått och grått" bygger på svår ekonomi, men Mondrian lämnar tillräckligt många luckor för att ögat aldrig ska gå i takt I "Komposition med rött, svart, gult, blått och grått" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande.I "Komposition med rött, svart, gult, blått och grått" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande.I "Komposition med rött, svart, gult, blått och grått, ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. Blicken färdas "Komposition med rött, svart, gult, blått och grått" i språng, saktar ner framför en färg, börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklara hans spänning utan att be om minsta karaktär.

Upptäck →
Composition en losange avec du jaune, du noir, du bleu, du rouge et du gris - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #41
Piet Mondrian

Diamantkomposition med gult, svart, blått, rött och grått

Från första anblicken på "Losange komposition med gult, svart, blått, rött och grått" framstår maktbalansen framför allt berättande och etablerar en mycket konkret spänning mellan stabilitet och rörelse I "Losange komposition med gult, svart, blått, rött och grått" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett förhållande aktiv I "Losange sammansättning med gult, svart, blått, rött och grått" läggs ingenting för att fylla ytan: avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. "Losange sammansättning med gult, svart, blått, rött och grått" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på en annan: en horisontell stabiliseras, en vertikal startar om, en vit reserv förhindrar att färgerna alla talar samtidigt.

Upptäck →
Tableau n° IV ; Composition en losange avec du rouge, du gris, du bleu, du jaune et du noir - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #42
Piet Mondrian

Tabell nr IV; Diamantsammansättning med rött, grått, blått, gult och svart

Med "Tabell nr IV; Diamantkomposition med rött, grått, blått, gult och svart" möter ögat först en exakt organisation, och upptäcker sedan att denna stringens tillåter mycket mer energi att cirkulera än den lovar. I "Tabell nr IV; Diamantkomposition med rött, grått, blått, gult och svart", justerar Mondrian varje linje och färgförhållande och tomhet som ett aktivt förhållande.I "Tabell nr IV; Diamant sammansättning med rött, grått, blått, gult och svart", läggs ingenting för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt arbete av blicken.I "Tabell nr IV; Diamant sammansättning med rött, grått, blått, gult och svart förvaras verket på Nationalgalleriet. "Bild nr IV; Diamantkomposition med rött, grått, blått, gult och svart" visar hur Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade föremålet. I "Bild nr IV; Diamantkomposition med rött, grått, blått, gult och svart" existerar en linje endast fullt ut genom färgen den gränsar till, tomrummet att den skär och rytmen som den sänder.

Upptäck →
Composition de losange avec deux lignes - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #43
Piet Mondrian

Diamantsammansättning med två linjer

Inför "Composition of a diamond with two line" levererar kompositionen inte allt i ett stycke: den uppenbarar sig genom avvikelser, upprepningar och successiva rörelser av blicken. I "Composition of a diamond with two lines" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Composition of a diamond with two lines" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Composition of a diamond with two lines" läggs ingenting för att möblera det yta: avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt arbete av blicken.I "Diamantkomposition med två linjer" är ljusområden inte en passiv bakgrund: de ändrar färgernas vikt och ger linjerna utrymme att andas.

Upptäck →
Composition avec grille 4 (losange) - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #44
Piet Mondrian

Sammansättning med rutnät 4 (diamant)

Den första kraften i "Komposition med rutnät 4 (diamant)" kommer från dess inre rytm, där varje element verkar svara på en granne utan att någonsin helt lyda honom. I "Komposition med rutnät 4 (diamant)" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition med rutnät 4 (diamant)" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition med rutnät 4 (diamant)" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition med rutnät 4 (diamant)" placeras ingenting för att möblera ytan: den avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete I "Komposition med rutnät 4 (diamant)" fungerar färg som en kraft snarare än som fyllning I "Komposition med rutnät 4 (diamant)" kan en liten blå eller en större röd flytta helheten utan brus, men absolut inte utan följd.

Upptäck →
Composition avec lignes grises - Piet Mondrian image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #45
Piet Mondrian

Sammansättning med grå linjer

I "Komposition med grå linjer" konstrueras rymden genom uppmätta spänningar; det skenbara lugnet påminner snabbt om ett särskilt livligt samtal mellan former I "Komposition med grå linjer" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande I "Komposition med grå linjer" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition med grå linjer" läggs ingenting för att fylla ytan: den avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete Singulariteten i "Komposition med grå linjer" ligger i intervallen: Mondrian varierar bredderna, skiftar korsningarna och förhindrar balansen från att omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Composition : Plans de couleur claire avec lignes grises - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #46
Piet Mondrian

Sammansättning: Ljusa bilder med grå linjer

Det som är slående med "Komposition: Ljusfärgade plan med grå linjer" är hur ett litet beslut räcker för att ändra andningen på hela ytan I "Komposition: Ljusfärgade plan med grå linjer" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition: Ljusfärgade plan med grå linjer" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition: Ljusfärgade plan med grå linjer ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. Balansen i "Komposition: Ljusfärgade plan med grå linjer" är inte orörlig: den är resultatet av motsatta spänningar som upprätthålls utan att neutralisera varandra, som en mycket allvarlig dans som skulle ha allt hörde till och med jazz.

Upptäck →
Composition 7 : Plans de couleur claire avec contours gris - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #47
Piet Mondrian

Komposition 7: Ljusa bilder med grå konturer

Genom "Composition 7: Light-colored shots with grey controlines" förvandlar Mondrian strukturen till en visuell upplevelse: ögat rör sig framåt, tvekar, jämför och hittar så småningom sitt eget tempo.I "Composition 7: Light-colored shots with grey contrours" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Composition 7: Light-colored shots with grey controlines" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Composition 7: Color shots klar med grå konturer", ingenting placeras för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. "Komposition 7: Ljusfärgade bilder med grå konturer" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på ett annat: en horisontell stabiliseras, en vertikal startar om, en vit reserv förhindra att färgerna alla talar samtidigt.

Upptäck →
Composition avec plans de couleur et lignes grises - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #48
Piet Mondrian

Sammansättning med färgade plan och grå linjer

Under den uppenbara återhållsamheten av "Komposition med plan av färg och grå linjer" samexisterar flera motsatta rörelser och ger bilden en vitalitet som inte beror på någon spektakulär effekt.I "Komposition med plan av färg och grå linjer" justerar Mondrian varje förhållande av linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande.I "Komposition med plan av färg och grå linjer", ingenting placeras för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. Singulariteten i "Komposition med färgplan och grå linjer" ligger i intervallen: Mondrian varierar bredderna, flyttar korsningarna och förhindrar balansen från att omvandlas till symmetri välkammad.

Upptäck →
Composition avec champs de couleurs - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #49
Piet Mondrian

Sammansättning med färgfält

"Komposition med färgfält" påtvingar en omedelbar närvaro, men dess sanna rikedom uppträder när proportionerna börjar föra dialog med varandra. I "Komposition med färgfält" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition med färgfält" läggs ingenting för att fylla ytan: den avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. Blicken färdas "Komposition med färgfält" i språng, saktar ner framför en färg och börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva minsta karaktär.

Upptäck →
Composition avec plans de couleurs : façade - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #50
Piet Mondrian

Sammansättning med färgplaner: fasad

Balansen i "Komposition med färgplan: fasad" bygger aldrig på enkel symmetri; den uppstår ur en skickligt organiserad oenighet mellan de olika zonerna I "Komposition med färgplan: fasad" ger arkitekturen Mondrian en uppsättning vertikaler, horisontaler och färgade massor som redan är mycket konstruerade I "Komposition med färgplan: fasad", den byggnaden förblir igenkännbar, men dess siluett fungerar framför allt som en rytm, med mer ram än folklore.Kanterna på "Komposition med färgplaner: fasad" räknas lika mycket som dess centrum: flera linjer verkar fortsätta utanför ramen, vilket ger kompositionen en storlek större än dess materiella format.

Upptäck →
III
Träd leder till abstraktion

Rött träd, Silverträd, Äppelträd i blom och Pier och Ocean gör mönstrets förvandling synlig.

Composition n° VI, Composition 9 (Façade bleue) - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #51
Piet Mondrian

Komposition nr VI, Komposition 9 (blå fasad)

Genom att observera "Composition n° VI, Composition 9 (Blue Facade)", förstår vi att enkelhet i Mondrian är ett resultat, aldrig en genväg eller en frånvaro av beslut. I "Composition n° VI, Composition 9 (Blue Facade)", ger arkitektur Mondrian en uppsättning vertikaler, horisontella och färgade massor som redan är mycket konstruerade. I "Composition n° VI, Composition 9 (Blue Facade)", ger arkitekturen Mondrian en uppsättning vertikaler, horisontella och färgade massor som redan är mycket konstruerade. I "Composition n° VI, Composition 9 (Blue Facade)" ger arkitekturen Mondrian en uppsättning vertikaler, horisontella och färgade massor som redan är mycket konstruerade. blå)", byggnaden förblir igenkännbar, men dess siluett fungerar framför allt som en rytm, med mer ram än folklore. Balansen i "Composition n° VI, Composition 9 (Blue Facade)" är inte orörlig: den är resultatet av motsatta spänningar som upprätthålls utan att neutralisera varandra, som en mycket seriös dans som fortfarande skulle ha hört jazz.

Upptäck →
Composition ovale avec panneaux de couleur 2 - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #52
Piet Mondrian

Oval sammansättning med färgpaneler 2

Rörelsen av "Oval komposition med färgpaneler 2" spelas ut mindre i en synlig gest än i den tysta cirkulationen mellan linjer, färger och intervall.För "Oval komposition med färgpaneler 2": Ovala kompositioner från den kubistiska perioden koncentrera fragmenten i mitten samtidigt som kanten kan avbryta deras expansion.För denna version av " Oval sammansättning med färgpaneler 2": Ovalen fungerar som ett laboratorium inför de följande årens mer radikala rektangulära rutnät.Blicken färdas "Oval komposition med färgpaneler 2" i språng, saktar ner framför en färg, börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva minsta karaktär.

Upptäck →
Composition dans un ovale avec des plans de couleur 1 - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #53
Piet Mondrian

Sammansättning i en oval med färgplan 1

Varje del av "Komposition i en oval med färgplan 1" har sin egen tyngd, och verket finner sin noggrannhet i hur dessa vikter vägrar att ta ut varandra. "Komposition i en oval med färgplan 1" hör till den fas där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer I "Komposition i en oval med färgplan 1" hör till den fas där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer.I "Komposition i en oval med färgplan 1" fragmenten är organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ändå vissa spår av den synliga världen I "Komposition i en oval med plan av färg 1" fungerar färg som en kraft snarare än som ett fyllmedel I "Komposition i en oval med plan av färg 1" fungerar färg som en kraft snarare än ett fyllmedel.I "Komposition i en oval med plan av färg 1" kan en liten blå eller en större röd röra sig helheten utan buller, men absolut inte utan konsekvenser.

Upptäck →
Tableau n° 3 : Composition dans un ovale - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #54
Piet Mondrian

Tabell nr 3: Sammansättning i en oval

Den speciella spänningen i "Tabell nr 3: Komposition i en oval" kommer från dess skiftningar: ingenting är centrerat av reflex, ingenting upprepas med perfekt foglighet. "Tabell nr 3: Komposition i en oval" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Tabell nr 3: Komposition i en oval" är fragmenten organiserade utan uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ändå vissa spår av den synliga världen. I "Tabell nr 3: Komposition i en oval" förbjuder den räta vinkeln varken rörelse eller visuell humor: det räcker med att en färg kommer lite tidigare än väntat för att hela kompositionen ska ändra tempo.

Upptäck →
Tableau III : Composition ovale - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #55
Piet Mondrian

Tabell III: Oval sammansättning

"Tabell III: Oval komposition" kräver en rörlig blick, uppmärksam på kanterna såväl som mitten och på tystnaderna samt på de färgade accenterna. För "Tabell III: Oval komposition": Ovala kompositioner från den kubistiska perioden koncentrerar fragmenten i mitten samtidigt som kanten avbryter deras expansion. För denna version av "Tabell III: Oval komposition": Ovalen fungerar som laboratorium inför de följande årens mer radikala rektangulära rutnät Singulariteten i "Tabell III: Oval Composition" ligger i intervallen: Mondrian varierar bredderna, skiftar korsningarna och förhindrar balansen från att omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Composition n° XVI, Composition 1 (Arbres) - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #56
Piet Mondrian

Sammansättning nr XVI, Sammansättning 1 (träd)

Sammansättningen av "Composition n° XVI, Composition 1 (Trees)" verkar tydlig, men denna klarhet innehåller beräknade tvekan som hindrar bilden från att frysa. "Composition n° XVI, Composition 1 (Trees)" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Composition n° XVI, Composition 1 (Trees)" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Composition n° XVI, Composition 1 (Trees)" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Composition n° XVI, Composition 1 (Trees)" är fragmenten organiserade utan uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ändå vissa spår av den synliga världen. Kanterna på "Composition n° XVI, Composition 1 (Trees)" räknas lika mycket som dess centrum: flera linjer verkar fortsätta utanför ramen, vilket ger kompositionen en storlek större än dess materiella format.

Upptäck →
Composition Arbres II - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #57
Piet Mondrian

Sammansättningsträd II

Med "Trädkomposition II" representerar formerna inte bara något: de upprättar mellan sig en levande ordning, fast utan att vara stel. "Trädkomposition II" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Trädkomposition II" är fragmenten organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ändå vissa spår av den synliga världen Blicken färdas genom "Trädkomposition II" i språng, saktar ner framför en färg, för att sedan börja om längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva minsta karaktär.

Upptäck →
Composition arbres 1 (inachevé) - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #58
Piet Mondrian

Trädsammansättning 1 (oavslutad)

Upplevelsen av "Trädkomposition 1 (Oavslutad)" börjar med klarhet och fortsätter med en rad diskreta, nästan musikaliska spänningar "Trädkomposition 1 (oavslutad)" hör till den fas där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina huvudlinjer I "Trädkomposition 1 (oavslutad)" organiseras fragmenten utan ett uppenbart berättande centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ändå vissa spår av den synliga världen.Ytan på "Trädkomposition 1 (oavslutad)" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig.I "Trädkomposition 1 (oavslutad)" påminner de små skillnaderna i material och proportion oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition n° X (authentique) - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #59
Piet Mondrian

Sammansättning nr X (äkta)

I "Composition n° X (autentisk)" har tomrummet lika mycket auktoritet som de målade delarna, och denna jämlikhet ger helheten dess singulära andning. "Composition n° X (autentisk)" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Composition n° X (autentisk)" är fragmenten organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ändå vissa spår av den synliga världen Singulariteten hos "Composition n° X (autentisk)" beror på intervallen: Mondrian varierar bredderna, skiftar korsningarna och förhindrar balansen från att omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Tableau n° 2/Composition n° VII - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #60
Piet Mondrian

Tabell nr 2/Komposition nr VII

Konstruktionen av "Tabell nr 2/Komposition nr VII" är baserad på svår ekonomi, men Mondrian lämnar tillräckligt många luckor för att ögat aldrig ska gå i takt. "Tabell nr 2/Komposition nr VII" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina huvudlinjer. I "Tabell nr 2/Komposition nr VII" är fragmenten organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller fortfarande några spår av den synliga världen. Ytan på "Tabell nr 2/Komposition nr VII" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig. I "Tabell nr 2/Komposition nr VII" påminner de små skillnaderna i material och proportioner oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Composition n° XIII/ Composition 2 - Piet Mondrian image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #61
Piet Mondrian

Sammansättning nr XIII/Komposition 2

Från den första blicken på "Composition n° XIII/Composition 2" framstår maktbalansen framför allt narrativ och etablerar en mycket konkret spänning mellan stabilitet och rörelse. "Composition n° XIII/Composition 2" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Composition n° XIII/Composition 2" är fragmenten organiserade utan uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller fortfarande några spår av den synliga världen. Balansen i "Composition n° XIII/Composition 2" är inte orörlig: den är resultatet av motsatta spänningar som upprätthålls utan att neutralisera varandra, som en mycket allvarlig dans som fortfarande skulle ha hört jazz.

Upptäck →
Composition XIV - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #62
Piet Mondrian

Sammansättning XIV

Med "Composition XIV" möter ögat först en exakt organisation, för att sedan upptäcka att denna stringens tillåter mycket mer energi att cirkulera än vad den lovar I "Composition XIV" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som en aktiv relation. I "Composition XIV" läggs ingenting för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter en lång titt. I "Composition XIV" förbjuder den räta vinkeln varken rörelse eller visuell humor: det räcker med att en färg kommer lite tidigare än väntat för att hela kompositionen ska ändra tempo.

Upptäck →
Composition n° 11 - Piet Mondrian image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #63
Piet Mondrian

Sammansättning nr 11

Inför "Composition n° 11" levererar kompositionen inte allt på en gång: den uppenbarar sig genom avvikelser, upprepningar och successiva förskjutningar av blicken. "Composition n° 11" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina huvudlinjer. I "Composition n° 11" är fragmenten organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ytterligare några spår av den synliga världen I "Composition n° 11" fungerar färg som en kraft snarare än som en fyllning. I "Composition n° 11" kan en liten blå eller en större röd flytta helheten utan buller, men absolut inte utan konsekvenser.

Upptäck →
Composition avec plans de couleurs 4 - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #64
Piet Mondrian

Sammansättning med färgplaner 4

Den första kraften i "Komposition med färgplan 4" kommer från dess inre rytm, där varje element verkar svara på en granne utan att någonsin helt lyda honom.I "Komposition med färgplan 4" reglerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition med färgplan 4" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med färgplan 4" läggs ingenting för att fylla ytan: avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete "Komposition med färgplan 4" visar hur mycket Mondrian föredrar relationen till det isolerade objektet I "Komposition med färgplan 4" existerar en linje endast fullt ut genom den färg den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
composition n° 3 avec des aplats de couleurs - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #65
Piet Mondrian

sammansättning nr 3 med platta färgområden

I "komposition nr 3 med platta färgområden" konstrueras rymden av uppmätta spänningar; det skenbara lugnet liknar snabbt ett särskilt livligt samtal mellan formerna. "komposition nr 3 med platta färgområden" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "komposition nr 3 med platta färgområden", den fragment är organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller fortfarande några spår av den synliga världen. I "komposition nr 3 med platta färgområden" är ljusområdena inte en passiv bakgrund: de modifierar färgernas vikt och ger linjerna det utrymme som krävs för att andas.

Upptäck →
Composition en couleur A - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #66
Piet Mondrian

Färgsammansättning A

Det som är slående med "Färgkomposition A" är hur ett litet beslut räcker för att ändra andningen på hela ytan I "Färgkomposition A" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande. I "Färgkomposition A" läggs ingenting för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygg en balans som verkar enkel först efter en lång titt.I "Färgkomposition A" fungerar färg som en kraft snarare än ett fyllmedel I "Färgkomposition A" kan en liten blå eller större röd röra det hela ljudlöst, men absolut inte utan konsekvenser.

Upptäck →
Composition en couleur B - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #67
Piet Mondrian

Färgsammansättning B

Genom "Color Composition B" omvandlar Mondrian struktur till en visuell upplevelse: ögat rör sig framåt, tvekar, jämför och hittar så småningom sitt eget tempo I "Color Composition B" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Color Composition B" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande. I "Color Composition B" läggs ingenting för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter en lång blick. Blicken skummar igenom "Color Composition B", saktar ner framför en färg och börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva minsta karaktär.

Upptäck →
Composition avec raster 6 : résultat, composition avec couleurs - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #68
Piet Mondrian

Sammansättning med raster 6: resultat, sammansättning med färger

Under den uppenbara återhållsamheten i "Komposition med raster 6: resultat, komposition med färger" samexisterar flera motsatta rörelser och ger bilden en vitalitet som inte beror på någon spektakulär effekt.I "Komposition med raster 6: Resultat, Komposition med färger" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition med raster 6: resultat, komposition med färger" placeras ingenting för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrotten bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. "Komposition med raster 6: resultat, komposition med färger" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade objektet.I "Komposition med raster 6: resultat, komposition med färger", en linje existerar bara helt genom färgen den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
Rastercompositie 9 : la dambordcomposite contient des couleurs différentes - Piet Mondrian image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #69
Piet Mondrian

Rastercompositie 9: Dambordcomposite innehåller olika färger

"Rastercompositie 9: dambordcomposite innehåller olika färger" påtvingar en omedelbar närvaro, men dess sanna rikedom uppträder när proportionerna börjar föra dialog med varandra I "Rastercompositie 9: Dambordcomposite innehåller olika färger", justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som en aktiv relation.I " Rastercompositie 9: dambordcomposite innehåller olika färger", ingenting placeras för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrotten bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. Balansen i "Rastercompositie 9: dambordcomposite innehåller olika färger" är inte orörlig: den är resultatet av spänningar motsatser som upprätthåller sig själva utan att neutralisera varandra, som en mycket seriös dans som fortfarande skulle ha hört jazz.

Upptäck →
Fox Trot B, avec noir, rouge, bleu et jaune - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #70
Piet Mondrian

Fox Trot B, med svart, röd, blå och gul

Balansen i "Fox Trot B, med svart, rött, blått och gult" bygger aldrig på lätt symmetri; den uppstår ur en skickligt organiserad oenighet mellan de olika zonerna För "Fox Trot B, med svart, rött, blått och gult": Fox Trot B skriver in dansen även i sin titel. För denna version av "Fox Trot B, med svart, rött, blått och gult": Fox Trot B skriver in dansen även i sin titel. För denna version av "Fox Trot B, med svart, rött, blått och gult": Fox Trot B skriver in dansen även i sin titel. För den här versionen av "Fox Trot B, med svart, rött, blått och gult": Relationerna mellan svart, rött, blått och gult": Relationerna berätta inga scener, utan producera ett visuellt tempo där varje intervall räknas som tystnad i musiken "Rävtrav B, med svart, rött, blått och gult" visar hur mycket Mondrian föredrar relationen till det isolerade objektet I "Rävtrav B, med svart, rött, blått och gult" existerar en linje endast fullt ut genom den färg den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
Trafalgar Square - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #71
Piet Mondrian

Trafalgar Square

Datum1939-1943SamlingMuseum of Modern Art, New YorkFormat145,2 x 120 cm

Genom att observera "Trafalgar Square" förstår vi att enkelhet i Mondrian är ett resultat, aldrig en genväg eller en frånvaro av beslut För "Trafalgar Square": Startat i London sedan omarbetat i New York, Trafalgar Square tillhör så kallade transatlantiska målningar För denna version av "Trafalgar Square": Startat i London sedan omarbetat i New York, Trafalgar Square tillhör så kallade transatlantiska målningar.För denna version av "Trafalgar Square": De färgade linjerna och omslagen gör det synligt mondrians rörelse mellan två städer och två historiska rytmer "Trafalgar Square" är daterad 1939-1943 I "Trafalgar Square" förvaras verket på Museum of Modern Art, New York I "Trafalgar Square" är dess format 145,2 x 120 cm.I "Trafalgar Square" är dess format 145,2 x 120 cm.I "Trafalgar Square" skapade mondrian den i olja på duk.I "Trafalgar Square" skapade mondrian den i olja på duk.Blicken färdas genom "Trafalgar Square" i språng och bundna, sakta ner framför en färg, börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva den minsta karaktär.

Upptäck →
New York City, 3 (inachevé) - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #72
Piet Mondrian

New York City, 3 (oavslutad)

Satsen i "New York City, 3 (oavslutad)" spelas ut mindre i en synlig gest än i den tysta cirkulationen mellan rader, färger och intervall. För "New York City, 3 (oavslutad)": New York City-kompositionerna markerar övergången från det europeiska nätet till ett mer mobilt nätverk av färgade band. För denna version av "New York City, 3 (oavslutad)": New York City-kompositionerna markerar övergången från det europeiska nätet till ett mer mobilt nätverk av färgade band. För denna version av "New York City, 3 (oavslutad)": Några fanns kvar ofärdig, vilket gör att Mondrian kan testa positionerna som kompositör flyttar några fler toner innan konserten. "New York City, 3 (ofärdig)" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på ett annat: ett horisontellt stabiliserar, ett vertikalt startar om, en vit reserv hindrar färgerna från att alla tala samtidigt.

Upptäck →
New York City 2 [inachevé, anciennement New York City III] - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #73
Piet Mondrian

New York City 2 [oavslutad

Varje del av "New York City 2 [oavslutad" har sin egen tyngd, och verket finner sin noggrannhet i hur dessa vikter vägrar att ta ut varandra. För "New York City 2 [oavslutad": New York City-kompositionerna markerar övergången från det europeiska nätet till ett mer mobilt nätverk av färgade band. För denna version av "New York City 2 [oavslutad": New York City-kompositionerna markerar övergången från det europeiska nätet till ett mer mobilt nätverk av färgade band. För den här versionen av "New York City 2 [oavslutad": Vissa förblev oavslutade, vilket gör att Mondrian kan testa positionerna som kompositör flyttar ytterligare några toner innan konserten. I "New York City 2 [oavslutad" förvaras verket på Museum of Modern Art. "New York City 2 [oavslutad" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på ett annat: ett horisontellt stabiliseras, ett vertikalt startar om, en vit reserv hindrar färgerna från att alla tala samtidigt.

Upptäck →
Composition n° 11, 1940-42--LONDRES, avec bleu, rouge et jaune - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #74
Piet Mondrian

Komposition nr 11, 1940-42-LONDON, med blått, rött och gult

Den särskilda spänningen i "Komposition nr 11, 1940-42--LONDON, med blått, rött och gult" kommer från dess skiftningar: ingenting är centrerat av reflex, ingenting upprepas med perfekt foglighet. "Komposition nr 11, 1940-42-LONDON, med blått, rött och gult" hör till de år då Mondrian översatte storstädernas rytm till korsningar, intervaller och färgade pulseringar. i " Komposition nr 11, 1940-42--LONDON, med blått, rött och gult", gatan illustreras aldrig bokstavligen: den blir en visuell energi, tillräckligt exakt för att förbli ordnad och livlig nog att inte ta rutnätet för ett straff. "Komposition nr 11, 1940-42-LONDON, med blått, rött och gult" är daterad 1940. Blicken färdas genom "Komposition nr 11, 1940-42-LONDON, med blått, rött och gult" är daterad 1940. Blicken färdas genom "Komposition nr 11, 1940-42-LONDON, med blått, rött och gult" är daterad 1940. Blicken färdas genom "Komposition nr 11, 1940-42-LONDON, med blått, rött och gult" är daterad 1940. Blicken färdas genom "Komposition nr 1940. rött och gult" hoppar, saktar ner framför en färg och börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva den minsta karaktär.

Upptäck →
Composition n° 1 avec gris et rouge 1938 / Composition avec rouge 1939 - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #75
Piet Mondrian

Komposition nr 1 med grått och rött 1938 /Komposition med rött 1939

"Komposition nr 1 med grått och rött 1938 /Komposition med rött 1939" kräver ett mobilt utseende, uppmärksam på kanterna såväl som på mitten och på tystnaderna samt på de färgade accenterna. "Komposition nr 1 med grått och rött 1938 /Komposition med rött 1939" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Komposition nr 1 med grått och rött 1938 /Komposition med rött 1939" hör till fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina kraftlinjer. I "Komposition nr 1 med grått och grått röd 1938 /Komposition med rött 1939", fragmenten är organiserade utan ett uppenbart berättande centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ändå vissa spår av den synliga världen "Komposition nr 1 med grått och rött 1938 /Komposition med rött 1939" är daterad 1938-1939. "Komposition nr 1 med grått och rött 1938 /Komposition med rött 1939" är daterad 1938-1939. "Komposition nr 1 med grått och rött 1938 /Komposition med rött 1939" är daterad 1938-1939. "Komposition nr 1 med grått och rött 1938 /Komposition med rött 1939" är daterad 1938-1939. "Komposition nr 1 med grått och rött 1938 svarar en annan: en horisontell stabiliseras, en vertikal startar om, en vit reserv förhindrar att färgerna alla talar samtidigt.

Upptäck →
IV
Kvarnar, sanddyner och första landskap

Naturvetenskapliga och luministiska verk avslöjar den långa förberedelsen av ett språk som har blivit universellt.

Composition 9 avec du noir, du blanc, du jaune et du rouge - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #76
Piet Mondrian

Komposition 9 med svart, vit, gul och röd

Sammansättningen av "Komposition 9 med svart, vitt, gult och rött" framstår som skarp, men denna skärpa innehåller beräknade tvekan som hindrar bilden från att frysa I "Komposition 9 med svart, vitt, gult och rött" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande I "Komposition 9 med svart, vitt, gult och rött" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition 9 med svart, vitt, gult och rött" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Komposition 9 med svart, vitt, gult och röd, ingenting placeras för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. "Komposition 9 med svart, vitt, gult och rött" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på ett annat: ett horisontellt stabiliserar, en vertikal startar om, en vit reserv förhindrar dem alla färger talar samtidigt.

Upptäck →
Composition avec des lignes jaunes - Piet Mondrian image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #77
Piet Mondrian

Sammansättning med gula linjer

Med "Komposition med gula linjer" representerar formerna inte bara något: de etablerar mellan sig en levande ordning, fast utan att vara stel. I "Komposition med gula linjer" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition med gula linjer" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Komposition med gula linjer" läggs ingenting för att fylla ytan: den avvikelser, asymmetrier och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. Singulariteten i "Komposition med gula linjer" ligger i intervallen: Mondrian varierar bredderna, förskjuter korsningarna och förhindrar att balansen omvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Composition en blanc et noir II - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #78
Piet Mondrian

Sammansättning i vitt och svart II

Upplevelsen av "Composition in White and Black II" börjar med klarhet och fortsätter med en rad diskreta, nästan musikaliska spänningar I "Composition in White and Black II" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande I "Composition in White and Black II" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Composition in White and Black II" läggs ingenting för att fylla ytan: luckorna, asymmetrierna och avbrott bygger en balans som verkar enkel först efter ett långt blickarbete. Balansen i "Composition in white and black II" är inte orörlig: den är resultatet av motsatta spänningar som upprätthålls utan att neutralisera varandra, som en mycket allvarlig dans som fortfarande skulle ha hört jazz.

Upptäck →
Nature morte au pot de gingembre I - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #79
Piet Mondrian

Stilleben i ingefärskruka I

I "Still Life in the Ginger Pot I" har tomrummet lika stor auktoritet som de målade delarna, och denna jämlikhet ger helheten dess enastående andning. "Still Life in the Ginger Pot I" påminner oss om att Mondrian arbetade länge framför föremål och blommor. I "Still Life in the Ginger Pot I" upplever han konturen, vikten av former och färgavtalen; denna konkreta uppmärksamhet förklarar varför hans sena abstraktioner aldrig flyter slumpmässigt. Kanterna på "Still Life in Ginger Pot I" räknas lika mycket som dess centrum: flera linjer verkar fortsätta utanför ramen, vilket ger kompositionen en storlek som är större än dess materiella format.

Upptäck →
Nature morte au pot de gingembre II - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #80
Piet Mondrian

Stilleben i ingefärskruka II

Konstruktionen av "Still Life in a Ginger Pot II" bygger på svåra besparingar, men Mondrian lämnar tillräckligt många luckor för att ögat aldrig ska gå i takt. "Still Life in a Ginger Pot II" påminner oss om att Mondrian arbetade länge framför föremål och blommor. I "Still Life in a Ginger Pot II" upplever han konturerna, formernas tyngd och ackord av färg; denna konkreta uppmärksamhet förklarar varför hans sena abstraktioner aldrig flyter slumpmässigt. Balansen i "Still Life in the Ginger Pot II" är inte orörlig: den är resultatet av motsatta spänningar som upprätthålls utan att neutralisera varandra, som en mycket seriös dans som fortfarande skulle ha hört jazz.

Upptäck →
Pommier en bleu - Piet Mondrian image 1 copie peinte à la main à l’huile #81
Piet Mondrian

Äppelträd i blått

Från första blicken på "Pommier en bleu" framstår maktbalansen framför allt berättande och etablerar en mycket konkret spänning mellan stabilitet och rörelse Med "Pommier en bleu" observerar Mondrian hur ett växtmotiv kan bli struktur I "Äppelträd i blått" organiserar stam, grenar och tomrum ytan redan innan landskapet försvinner; naturen förser den problem, då skärper målaren tålmodigt svaret Ytan på "Äppelträd i blått" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig. I "Äppelträd i blått" påminner de små skillnaderna i material och proportioner oss om att det är en handdesignad målning, inte en övning som tas ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Pommier en bleu avec des lignes ondulées I - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #82
Piet Mondrian

Äppelträd i blått med vågiga linjer I

Med "Äppelträd i blått med vågiga linjer I" möter ögat först en exakt organisation, för att sedan upptäcka att denna stringens tillåter mycket mer energi att cirkulera än vad den lovar Med "Äppelträd i blått med vågiga linjer I" observerar Mondrian hur ett växtmotiv kan bli struktur I "Äppelträd i blått med vågiga linjer I" observerar Mondrian hur ett växtmotiv kan bli struktur I "Äppelträd i blått med vågiga linjer I", stam, grenar och tomrum organisera ytan redan innan landskapet försvinner; naturen ger problemet, då stramar målaren tålmodigt svaret I "Äppelträd i blått med vågiga linjer I", färg fungerar som en kraft snarare än en fyllare I "Äppelträd i blått med vågiga linjer I", färg fungerar som en kraft snarare än en fyllare I "Äppelträd i blått med vågiga linjer I", kan en liten blå eller en större röd flytta det hela utan buller, men absolut inte utan konsekvenser.

Upptäck →
Composition n°IV - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #83
Piet Mondrian

Sammansättning nr IV

Inför "Composition n°IV" levererar kompositionen inte allt på en gång: den uppenbarar sig genom avvikelser, upprepningar och successiva förskjutningar av blicken. "Composition n°IV" tillhör fasen där Mondrian demonterar det kubistiska motivet för att behålla sina huvudlinjer. I "Composition n°IV" är fragmenten organiserade utan ett uppenbart narrativt centrum; bilden avancerar mot autonomi, men behåller ytterligare några spår av den synliga världen Ytan på "Composition n°IV" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig. I "Composition n°IV" påminner de små skillnaderna i material och proportioner oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning som tas ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Arbre horizontal - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #84
Piet Mondrian

Horisontellt träd

Den första styrkan i "Horizontal Tree" kommer från dess inre rytm, där varje element verkar svara på en granne utan att någonsin helt lyda dem. Med "Horizontal Tree" observerar Mondrian hur ett växtmönster kan bli struktur. I "Horizontal Tree" organiserar stam, grenar och tomrum ytan redan innan landskapet försvinner; naturen ger problemet, sedan painter stramar tålmodigt svaret Blicken färdas "Horisontellt träd" i språng, saktar ner framför en färg och börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva den minsta karaktär.

Upptäck →
Arbre A - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #85
Piet Mondrian

Träd A

I "Träd A" konstrueras rymden genom uppmätta spänningar; det skenbara lugnet påminner snabbt om ett särskilt livligt samtal mellan former Med "Träd A" observerar Mondrian hur ett växtmotiv kan bli struktur I "Träd A" organiserar stam, grenar och tomrum ytan redan innan landskapet försvinner; naturen ger problemet, då stramar målaren åt det tålmodigt svaret I "Träd A" förvaras verket på Tate Modern.Kanterna på "Träd A" räknas lika mycket som dess mittpunkt: flera linjer verkar fortsätta utanför ramen, vilket ger kompositionen en storlek större än dess materialformat.

Upptäck →
Arbres - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #86
Piet Mondrian

Träd

Det som är slående med "Träd" är hur ett litet beslut räcker för att ändra andningen på hela ytan. I "Träd" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som en aktiv relation. I "Träd" placeras ingenting för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter en lång blick. Blicken färdas "Träd" i språng, saktar ner framför en färg och börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva den minsta karaktär.

Upptäck →
Arbres en fleurs - Piet Mondrian image 1 reproduction artisanale de tableau #87
Piet Mondrian

Blommande träd

Genom "Träd i blommor" förvandlar Mondrian strukturen till en visuell upplevelse: ögat rör sig framåt, tvekar, jämför och hittar så småningom sitt eget tempo I "Träd i blommor" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomhet som en aktiv relation I "Träd i blommor" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomhet som en aktiv relation. I "Träd i blommor" placeras ingenting för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygg en balans som verkar enkel först efter en lång blick. Blicken färdas genom "Träd i blommor" i språng, saktar ner framför en färg och börjar sedan igen längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva den minsta karaktär.

Upptäck →
Rangée de onze peupliers rouges, jaunes, bleus et verts - Piet Mondrian image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #88
Piet Mondrian

Rad med elva röda, gula, blå och gröna popplar

Under den uppenbara återhållsamheten från "Row of eleven red, yellow, blue and green poplars" samexisterar flera motsatta rörelser och ger bilden en vitalitet som inte beror på någon spektakulär effekt.I "Row of Eleven Red, Yellow, Blue and Green Poplars" justerar Mondrian varje linje, färg och tomrumsförhållande som ett aktivt förhållande.I "Row of eleven poplars rött, gult, blått och grönt, inget är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. Singulariteten i "Row of eleven red, yellow, blue and green popplars" ligger i intervallen: Mondrian varierar bredderna, flyttar korsningarna och förhindrar att balansen uppstår förvandlas till välkammad symmetri.

Upptäck →
Deux arbres au feuillage orange contre le ciel bleu - Piet Mondrian image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #89
Piet Mondrian

Två träd med orange lövverk mot den blå himlen

"Två träd med orange lövverk mot den blå himlen" påtvingar en omedelbar närvaro, men dess sanna rikedom dyker upp när proportionerna börjar föra dialog med varandra. I "Två träd med orange lövverk mot den blå himlen" justerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomhet som ett aktivt förhållande. I "Två träd med orange lövverk mot den blå himlen", ingenting är placerat för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygger en balans som bara verkar enkel efter ett långt blickarbete. "Två träd med orange löv mot den blå himlen" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade föremålet. I "Två träd med orange löv mot den blå himlen" finns en linje endast helt genom färg den gränsar, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
Saule bleu I - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #90
Piet Mondrian

Blue Willow I

Balansen i "Blå pilen I" bygger aldrig på enkel symmetri; den uppstår ur en skickligt organiserad oenighet mellan de olika zonerna Med "Blå pilen I" observerar Mondrian hur ett växtmotiv kan bli struktur I "Blå pilen I" organiserar stam, grenar och tomrum ytan redan innan landskapet försvinner; naturen ger problemet, då skärper målaren det tålmodigt svaret Ytan på "Blue Willow I" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig I "Blue Willow I" påminner de små skillnaderna i material och proportioner oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Saule bleu II - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #91
Piet Mondrian

Blue Willow II

Genom att observera "Blue Willow II" förstår vi att enkelhet i Mondrian är ett resultat, aldrig en genväg eller en frånvaro av beslut.Med "Blue Willow II" observerar Mondrian hur ett växtmotiv kan bli struktur I "Blue Willow II" organiserar stam, grenar och tomrum ytan redan innan landskapet försvinner; naturen ger problemet, då stramar målaren åt det tålmodigt svaret Ytan på "Blue Willow II" förblir medvetet direkt, men aldrig enhetlig I "Blue Willow II" påminner de små skillnaderna i material och proportioner oss om att det är en handtänkt målning, inte en övning som tagits ur en automatisk linjal.

Upptäck →
Le Moulin de Winkel, version pointilliste - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #92
Piet Mondrian

Winkel Mill, pointillistisk version

Rörelsen i "The Winkel Mill, pointillist version" spelas ut mindre i en synlig gest än i den tysta cirkulationen mellan linjer, färger och intervall I "The Winkel Mill, pointillist version" ger arkitekturen Mondrian ett spel av vertikaler, horisontaler och färgade massor som redan är mycket konstruerad. I "The Winkel Mill, pointillist version", den byggnaden förblir igenkännbar, men dess siluett fungerar framför allt som en rytm, med mer ram än folklore. "The Winkel Mill, pointillist version" läses långsamt, eftersom varje beslut svarar på ett annat: en stabiliserad horisontell, en upphöjd vertikal, en vit reserv hindrar färgerna från att alla tala samtidigt.

Upptäck →
Phare de Westkapelle - Piet Mondrian image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #93
Piet Mondrian

Westkapelle fyr

Varje del av "Westkapelle fyr" har sin egen tyngd, och arbetet finner sin noggrannhet i hur dessa vikter vägrar att ta ut varandra.För "Westkapelle fyr": Westkapelle fyr erbjuder Mondrian en vertikal nästan redo för abstraktion.För denna version av "Westkapelle fyr": Konstruktionen dominerar landskapet, medan färgen förenklar volymerna och ger motivet fastheten av en skylt Kanterna på "Westkapelle Lighthouse" räknas lika mycket som dess centrum: flera linjer verkar fortsätta utanför ramen, vilket ger kompositionen en storlek större än dess materiella format.

Upptäck →
Église de Zoutelande - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #94
Piet Mondrian

Kyrkan i Zoutelande

Den speciella spänningen i "Church of Zoutelande" kommer från dess skiftningar: ingenting är centrerat av reflex, ingenting upprepas med perfekt foglighet. För "Church of Zoutelande": Utsikten över kyrkan Zoutelande använder fasaden och tornet som en arkitektur av vertikaler. För denna version av "Church of Zoutelande": Det färgade ljuset förvandlar den verkliga byggnaden till en studie av rytm, bevis på att Mondrian redan visste hur man hittar en port i ett klocktorn I "Church of Zoutelande" fungerar färg som en kraft snarare än ett fyllmedel I "Church of Zoutelande" kan en liten blå eller en större röd flytta helheten utan buller, men absolut inte utan konsekvenser.

Upptäck →
Soleil, Église de Zélande ; Façade de l'église de Zoutelande - Piet Mondrian image 1 tableau peint à l’huile sur toile #95
Piet Mondrian

Sun, Zeelandskyrkan; Fasad av kyrkan Zoutelande

"Sol, Zeelandskyrkan; Fasad av kyrkan Zoutelande" kräver ett mobilt utseende, uppmärksam på kanterna såväl som på mitten och på tystnaderna samt på de färgglada accenterna. För "Sol, Zeelandskyrkan; Fasad av kyrkan Zoutelande": Utsikten över kyrkan Zoutelande använder fasaden och tornet som vertikal arkitektur. För denna version av "Sol, Church of Zeeland; Fasad av kyrkan Zoutelande": Det färgade ljuset förvandlar den verkliga byggnaden till en studie av rytm, ett bevis på att Mondrian redan visste hur man hittar en port i ett klocktorn. I "Sun, Church of Zeeland; Fasad av kyrkan Zoutelande" förbjuder den räta vinkeln varken rörelse eller visuell humor: det räcker med att en färg kommer lite tidigare än väntat för helheten komposition ändrar tempo.

Upptäck →
Tour de l'église de Zélande - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #96
Piet Mondrian

Zeeland Kyrkans torn

Sammansättningen av "Själlands kyrktorn" framstår som skarp, men denna skärpa innehåller kalkylerade tvekan som hindrar bilden från att frysa I "Själlands kyrktorn" ger arkitekturen Mondrian ett spel av vertikaler, horisontaler och färgade mässor som redan är mycket konstruerat I "Själlands kyrktorn" ger arkitekturen Mondrian ett spel av vertikaler, horisontaler och färgade mässor som redan är mycket konstruerat I "Själlands kyrktorn" förblir byggnaden igenkännbar, men dess siluett fungerar främst som en rytm, med mer ram än folklore.Kanterna på "Zealand Church Tower" räknas lika mycket som dess centrum: flera linjer verkar fortsätta utanför ramen, vilket ger kompositionen en skala större än dess materiella format.

Upptäck →
Église à Domburg - Piet Mondrian image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #97
Piet Mondrian

Kyrka i Domburg

Med "Kyrkan i Domburg" representerar formerna inte bara något: de upprättar mellan sig en levande ordning, fast utan att vara stel. I "Kyrkan i Domburg" ger arkitekturen Mondrian ett spel av vertikaler, horisontaler och färgade massor som redan är mycket konstruerat. I "Kyrkan i Domburg" förblir byggnaden igenkännbar, men dess siluett fungerar framför allt som en rytm, med mer ram än folklore. Blicken färdas genom "Kyrkan i Domburg" i språng, saktar ner framför en färg och går sedan längs en linje; denna optiska rytm förklarar dess spänning utan att kräva den minsta karaktär.

Upptäck →
Dune III - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #98
Piet Mondrian

Dyn III

Upplevelsen av "Dune III" börjar med klarhet och fortsätter med en rad diskreta, nästan musikaliska spänningar.För "Dune III": Dune III fortsätter studiet av de horisontella planen av kusten i Zeeland.För denna version av "Dune III": De förenklade färgerna och terrängens layout förbereder diskret ytförhållandena som kommer att styra de abstrakta verken. "Dune III visar hur mycket Mondrian föredrar relationen till det isolerade objektet I "Dune III" existerar en linje endast fullt ut genom den färg den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
Été, Dune en Zélande - Piet Mondrian image 1 reproduction de peinture à l’huile #99
Piet Mondrian

Sommar, Dune i Zeeland

I "Sommar, sanddyn i Zeeland" har tomrummet lika mycket auktoritet som de målade delarna, och denna jämlikhet ger helheten dess enastående andning. "Sommar, sanddyn i Zeeland" visar Mondrian brottas med horisonten, terrängremsorna och himlens andning. I "Sommar, sanddyn i Zeeland" blir landskapet enklare utan att platta till: några kopplingar räcker för att göra vidden kännbar vilket besparar havet behovet av att posera för fotografering "Sommar, sanddyn i Zeeland" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade objektet I "Sommar, sanddyn i Zeeland" existerar en linje endast fullt ut genom färgen den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →
Dunes près de Domburg - Piet Mondrian image 1 copie de tableau peinte à la main #100
Piet Mondrian

Sanddyner nära Domburg

Konstruktionen av "Dunes near Domburg" bygger på svår ekonomi, men Mondrian lämnar tillräckligt många luckor för att ögat aldrig ska gå i takt I "Dunes near Domburg" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande I "Dunes near Domburg" reglerar Mondrian varje förhållande mellan linje, färg och tomrum som ett aktivt förhållande. I "Dunes near Domburg" läggs ingenting för att fylla ytan: luckor, asymmetrier och avbrott bygg en balans som verkar enkel först efter ett långt tittande. "Dyner nära Domburg" visar hur mycket Mondrian föredrar förhållandet till det isolerade objektet. I "Dyner nära Domburg" existerar en linje bara helt genom färgen den gränsar till, tomrummet den skär och rytmen den sänder.

Upptäck →

Vad rankingen avslöjar

Hundra målningar, tre avgörande drag

Mondrian rör sig inte plötsligt från landskap till schackbräde Det förenklar gradvis grenarna, horisonten och arkitekturen, förvandlar sedan detta ramverk till ett autonomt språk innan det ger det New Yorks rytm.

01

Naturen ger struktur

Träd, fasader, bryggor och kvarnar lär målaren vertikal, horisontell och spänningen mellan planen.

02

Asymmetri ger balans

Sena kompositioner är inte baserade på ett dekorativt recept: varje rektangel ändrar vikten på alla andra.

03

Staden sätter farten

I New York splittras svarta linjer till färgglada sekvenser som framkallar gator, ljus och synkoperad musik.

En bana mot neoplasticism

Fem riktmärken att följa Mondrian

1872Född i Amersfoort

Mondrian växte upp i Nederländerna och utbildade sig i en landskapstradition som skulle förbli grunden för hans forskning.

1908Intensifiera färgen

Kvarnar, sanddyner och träd antar kraftfulla röda, blå och gula; verkligheten börjar lossna från sina vanliga färger.

1912Möt kubismen i Paris

Mönstret splittras, nyanserna stramas åt och utrymmet skiftar mot en organisation av plan och linjer.

1917Grundar De Stijl

Med Theo van Doesburg och tidskriften De Stijl formulerar Mondrian en konst som bygger på rena relationer mellan linjer, färger och plan.

1942Gör New York dans

Broadway Boogie Woogie förvandlar rutnätet till en urban rytm; rigor upptäcker att hon också vet hur man lyssnar på jazz.

Mondrian på djupet

Piet Mondrian: läsa ett verk genom ämne, material och tid

Piet Mondrian går igenom konsthistorien med en igenkännlig signatur: ett sätt att rama in, att göra ljusarbete, att organisera kroppar, landskap eller färger En bra klassificering bör därför inte bara anpassa titlarna Den måste visa hur verken svarar på varandra, hur en period förbereder sig för nästa och varför vissa målningar fortsätter att komma tillbaka in i museer, böcker och dekorationsbegär.

De första raderna gynnar de mest identifierbara bilderna: de som sammanfattar en era, en visuell uppfinning eller en närvaro som har blivit väsentlig. Sedan breddas resan mot målningar som ibland är mindre bullriga, men mycket användbara för att förstå målaren. Det är ofta här vi upptäcker de bästa överraskningarna: en lugnare komposition, en rättvisare detalj, en scen som inte behövde komma med fanfar för att stanna i minnet.

Faktadata spelar en verklig roll här När Wikipedia eller Wikidata låter dig kontrollera ett datum, en samling, ett museum eller dimensioner får beskrivningen soliditet Vi tittar inte längre bara på en vacker bild: vi lokaliserar verket i en tid, en plats och en skala En tvåmetersduk berättar inte världen som en liten, diskret panel, även om båda kan har mycket karaktär.

Klassificeringen förblir också utformad för läsning. Varje målning måste ha en anledning till att vara i toppen: betydande ämne, historisk betydelse, kompositionskvalitet, roll i konstnärens utveckling eller enkel visuell kraft. Om ett verk ser ut som ett annat, bör beskrivningen förklara skillnaden, inte sätta en ordförråd mustasch på samma stycke och hoppas att ingen märker.

När det gäller dekoration låter Piet Mondrian dig välja en atmosfär redan innan du väljer ett format: intensiteten hos ett porträtt, andedräkt i ett landskap, tätheten av en historisk scen, lugnet i en mer intim komposition.En berömd målning är inte bara ett lugnande namn.Det är en närvaro i ett rum, ibland mycket elegant, ibland uppriktigt dominerande, men sällan likgiltig när det är väl vald.

Fyra läsnycklar

Hur man tittar på en Mondrian målning

Linje, proportion, färg och rytm gör det möjligt att särskilja kompositioner ofta felaktigt reducerade till ett enkelt dekorativt rutnät.

Linje

Spåravbrott

Att observera var en vertikal börjar, stannar eller möter en horisontell avslöjar målningens aktiva ram.

Andel

Väg intervallen

Ett stort vitt fält och en liten röd fyrkant spelar inte samma roll, men de definieras av varandra.

Färg

Identifiera accenter

Rött, blått och gult fyller inte ytan: de flyttar balansen och sätter tempot med blicken.

Rytm

Jämför Paris och New York

De kontinuerliga linjerna i europeiska verk ger gradvis vika för snabbare och synkoperade färgade sekvenser.

Vanliga frågor

Mondrian utan att reducera sitt arbete till tre färger

De väsentliga svaren för att förstå neoplasticism, De Stijl, ungdomliga landskap och de senaste New York-målningarna.

Vilken Piet Mondrian målning att välja först?
Varför göra en Top 100 tillägnad Piet Mondrian?

För ett enda mästerverk berättar aldrig allt.En Top 100 låter dig se de serier, perioder, motivvariationer och mindre förväntade målningar som verkligen kompletterar konstnärens porträtt.

Varför är datum, museer och dimensioner viktiga?

De ger verkligheten åt verket Ett datum lokaliserar perioden, ett museum bekräftar historisk cirkulation, och dimensionerna förändrar helt sättet att föreställa sig duken.

Följer rankningen bara popularitet?

Nej. Populariteten spelar roll, men den korsas med historisk betydelse, tillgänglighet för reproduktion, externa källor och varje målnings förmåga att berätta en annan del av konstnären.

Hur undviker du dubbletter i en Top 100?

Urvalet kontrollerar titlar, verk, produktsidor och kopplingar mellan ämnen Två nära variationer kan finnas kvar om de verkligen berättar två olika moment, annars måste man lämna sin plats.

Passar en reproduktion av Piet Mondrian för modern dekoration?

Ja, om du väljer enligt rummet: palett, format, intensitet av motivet och läsavstånd En stark målning kan strukturera en vägg, men det är bättre att ge den lite luft.

Varför dyker några mindre kända verk upp?

Eftersom de kompletterar berättelsen.Ikonerna öppnar dörren, men de sekundära verken visar forskningen, övergångarna och visuella tvångstankar som gör konstnären verkligt intressant.

Hur läser man beskrivningar utan jargong?

Titta först på ämnet, ljuset, kompositionen och de konkreta riktmärkena.Sciolarly vocabulary kan vänta: en bra bild börjar ofta med något som ögat förstår före teorin.

Den hundrade duken kommer, linjerna fortsätter

Piet Mondrian, på hundra bilder som står upp

Dessa 100 målningar berättar för Piet Mondrian genom de verk, ämnen, källor och detaljer som verkligen flyttar ögat framåt Vi kan komma för ikonerna, stanna för överraskningarna, sedan avsluta med detta trevliga intryck: klassificeringen inte bara riktade hundra bilder, det gav en rutt Och när vägen leder till en vacker reproduktion, ingen riktigt klagar över det.

Utforska Piet Mondrian reproduktioner

0 kommentarer

Lämna en kommentar

Observera att kommentarerna måste godkännas innan de offentliggörs.