De judiska sponsorerna av Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: bakom Gustav Klimts mest kända porträtt finns familjer som stödde wiensk modernitet, sedan led av exil, fördrivande, spridning och ibland långa restitutionsstrider.
Vem befaller, vem poserar, vem äger?
Att prata om de "judiska sponsorerna av Klimt" kräver först att man inte skapar en enhetlig grupp. Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer eller Zuckerkandl hade varken samma förmögenhet, eller samma religiösa sedvänjor eller samma förhållande till konst. Flera familjer assimilerades eller konverterades. Detta skyddade dem inte från rasdefinitionerna av nazistregimen.
Dessa mecenater tillhörde en borgerskap verksam inom industri, medicin, handel, press och fackmässor De köpte modern konst, finansierade konstnärer, ordnade sina interiörer med Josef Hoffmann eller Wiener Werkstätte och förde in Secessionen i privatlivet Porträttet var samtidigt ett verk, en social relation och en smakförklaring.
Fyra roller måste då separeras Den representerade är inte alltid den som betalar; sponsorn är inte nödvändigtvis ägare vid tiden för 1938; den juridiska arvtagaren kan skilja sig från den förmånstagare som utsetts i ett testamente; slutligen är ett nuvarande museum inte nödvändigtvis aktören för det ursprungliga fördrivandet.
Ord förändrar historien
Allvarlig härkomst börjar med enkla kategorier. De undviker att omvandla all cirkulation av arbete till restitution eller någon modell till sponsor.
Modellen
Personen representerad: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia eller Ria Munk.
Sponsorn
Den som beställer och betalar Ferdinand Bloch-Bauer beställde det första porträttet av Adèle; Hans Böhler det av Friederike Beer.
Ägaren
Den person eller institution som lagligen äger verket vid ett visst datum Denna status kan ändras före, under och efter 1938.
Rättighetshavaren
Arvingen eller förmånstagaren som är behörig att begära en rättvis prövning, restitution eller överenskommelse.
Sponsorgalleriet
Länkarna nedan motsvarar aktiva produkter från butiken Notiserna skiljer porträttets historia från dess samtida reproduktion.
LEDERER · FÖRSTA STORA KOLLEKTIONENSerena Pulitzer Lederer1899 · Metropolitan Museum of Art, New YorkEn nästan oväsentlig vit siluett Porträttet beslagtogs i Wien 1942 och återlämnades sedan 1948 till Erich Lederer, son till Serena.
Se reproduktion →
GALLIA · ARBETE SPARATPorträtt av hermelin gallia1904 · National Gallery, LondonKlänningen förvandlar modellen till mjuk arkitektur Gallia-barnen lyckades lämna Österrike i slutet av 1938 med målningen och fördes sedan till Australien.
Se reproduktion →
BLOCH-BAUER · ANDRA PORTRÄTTPorträtt av Adèle Bloch-Bauer II1912 · Privat insamlingMålningen är målad fem år efter det gyllene porträttet och kontrasterar Adèles vertikalitet med en färgglad bakgrund Han var en av de fem Klimts som återlämnades till arvingarna 2006.
Se reproduktion →
LEDERER · NÄSTA GENERATIONPorträtt av Elisabeth Lederer1914 -1916 · Privat insamlingPå uppdrag av August och Serena Lederer för sin dotter, kombinerar detta sena porträtt vit klänning och flytande asiatiska figurer.
Se reproduktion →
ÖL · KOSMOPOLITISKT AVANTGARDEPorträtt av Friederike Maria Beer1916 · Tel Avivs konstmuseumPå uppdrag av Hans Böhler, färdigställt på några månader, kombinerar porträttet Wiener Werkstättes klänning, en uppåtvänd jacka och dekor inspirerad av asiatiska föremål.
Se reproduktion →
MUNK · MINNESPORTRÄTTOavslutat porträtt av Ria Munk III1917 -1918 · Privat insamling efter restitutionTredje försöket till ett porträtt efter Ria Munks död 1911. Verket förblev ofullbordat efter Klimts död och återlämnades till arvingarna 2009.
Se reproduktion →
ZUCKERKANDL · OFÄRDIGT PORTRÄTTPorträtt av Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · Belvedere, WienOrdern försenades av kriget och avbröts av Klimts död. Den efterföljande historien om målningen och Amalies berättelse kan inte reduceras till en enkel berättelse.
Se reproduktion →
BLOCH-BAUER · IKON OCH HÄRKOMSTPorträtt av Adèle Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, New YorkGuld gör bilden omedelbart igenkännbar; det nazistiska beslaget, bytet till "Golden Woman" och återställandet av 2006 gjorde henne till en minnesikon.
Se reproduktion →
Adèle och Ferdinand: ordningen blir en statsangelägenhet
Adèle Bauer gifte sig 1899 med sockerindustrimannen Ferdinand Bloch De båda familjerna förenade sina namn I sitt wienska hus sammanför de modernt måleri, dekorativ konst och antika föremål; Adèle driver en salong som besöks av konstnärer och politiska personer.
Ferdinand beställde det första porträttet av Klimt 1903.Arbetet, färdigt 1907, skulle ges till Adèles föräldrar Efter hennes död 1925 uttryckte hennes testamente önskan att Ferdinand efter egen död skulle lämna flera Klimts till Österrikiska galleriet.Detta var dock inte en omedelbar överföring av äganderätten.
Efter Anschluss flydde Ferdinand från Österrike Hans egendom beslagtas, inventeras och skingras Porträttet kommer in i den offentliga samlingen under den neutraliserade titeln Gyllene kvinna, som raderar den judiska identiteten av modellen.Decennier senare, Maria Altmann, brorsdotter till Adèle och arvtagerska till Ferdinand, inledde förfaranden med andra rättighetsinnehavare.
2006 beordrade en österrikisk skiljedomstol att fem målningar skulle återlämnas av Klimt. Det första porträttet förvärvades samma år för Neue Galerie i New York; det andra säljs på auktion. Detta berömda nummer bör inte bli en automatisk modell: varje fil beror på dess dokument och dess juridiska historia.
Läs Neue Galerie-filen →
En enorm samling, beslagtagen och sedan till stor del förstörd
August Lederer, industriman, och Serena Pulitzer Lederer hör till Klimts mest konsekventa anhängare Serena spelar en drivande roll i deras inköp Deras ensemble blev förmodligen konstnärens viktigaste privata samling, bland annat porträtt, landskap, allegorier och det monumentala Beethoven fris.
Serenas porträtt, målat 1899, markerar ett avgörande ögonblick: den vita klänningen absorberar nästan kroppen, medan ansiktet och händerna koncentrerar närvaron. Familjen beställde sedan porträttet av hans dotter Elisabeth, arbetat från 1914 till 1916.
Efter 1938 beslagtogs samlingen En del av verken flyttades till Immendorfs slott, där en brand förstörde en oersättlig ensemble av Klimt i maj 1945. Serenas porträtt följer en annan väg: beslagtogs 1942, det återlämnades till hennes son Erich 1948 och anslöt sig långt senare till Metropolitan Museum.
La Beethoven fris, som också passerat genom Lederer-samlingen, påminner om att restitution inte är en enhetlig mekanism: 2015 rekommenderade det behöriga österrikiska organet inte att det skulle återlämnas. Oenighet om dess härkomst är fortfarande en viktig del av mottagandet.
Se Metropolitan Museum → instruktionerHur en proveniens spricker
Förfogande tar inte en enda form En ägarkedja kan blanda flykt, administrativt beslag, försäljning under press, offentlig överföring, tystnad i familjen och sen sökning.
Förföljelse
Raslagar, yrkesförbud, arresteringar och hot förstör ägarnas verkliga frihet.
Inventering
Lägenheter, företag och insamlingar beskrivs, beskattas, blockeras eller ställs under administrativ kontroll.
Verför
Konfiskering, "arisering", tvångsförsäljning, omöjlig export eller uppenbar donation förskjuter verken.
Radera
Namn byts ut, ofullständiga register och samlingsberättelser neutraliserar ibland varornas ursprung.
Sök
Arkiv, korrespondens, inventeringar och materialmärken tillåter restitution, överenskommelse eller ibland motiverat avslag.
Returnera, avveckla eller känna igen
Dessa filer visar varför genvägar måste undvikas En offentlig avkastning, ett privat avtal och ett arbete som sparas genom exil svarar mot olika rättsliga omständigheter.
Ria Munk III
Aranka Munk hade beställt ett postumt porträtt av sin dotter. Den tredje, ofullbordade staten gick in i Linz kommunala samlingar efter en historia präglad av förföljelse. Lentos lämnade tillbaka den 2009 till arvingarna till Aranka Munks.
Lentos härkomstfil →Gertrud Loew
Porträttet beställdes 1902 av doktor Anton Loew Efter efterforskningar nådde Klimt Foundation och Felsövanyi-arvingarna en "rättvis och rättvis" överenskommelse baserad på Washington Principles Verket såldes 2015.
Klimt Foundation Research →Hermine Gallia
Porträttet förstördes inte: Gallia-barnen lyckades lämna Österrike med honom i slutet av 1938. Transporterad till Australien, bevarad av familjen som då förvärvades av National Gallery, dokumenterar den en berättelse om flykt och bevarande.
Nationalgalleriets meddelande →Familjer, verk och framtid
En sammanfattning ersätter inte sökandet efter härkomst, men den synliggör de väsentliga skillnaderna mellan filerna.
| Familj/modell | Ordning eller förhållande | Landmärkesarbete | Efter 1938 | Efterföljande situation |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Ferdinand beställer två porträtt av sin hustru Adèle. | Adele I, 1907; Adele II, 1912 | Ferdinands egendom beslagtagen och skingrad. | Fem Klimts återvände till arvingarna 2006. |
| Lederer | August och Serena bygger en stor samling och beställer familjeporträtt. | Serena, 1899; Elisabeth, 1914 -1916 | Samlingen beslagtagen; många verk förstördes i Immendorf. | Serenas porträtt returnerades 1948; andra filer har distinkta resultat. |
| Gallia | Moriz och Hermine stödjer Klimt och Wiener Werkstätte. | Hermine Gallia, 1904 | Barnen flydde med målningen i slutet av 1938. | Bevarad i Australien, sedan förvärvad av National Gallery. |
| Loew | Anton Loew, läkare och Secession-supporter, beställer porträttet av sin dotter. | Gertrud Loew, 1902 | Förvärv av Gustav Ucicky i nazistiskt sammanhang inte helt rekonstruerat. | Avtal med arvingar 2014; försäljning 2015. |
| Munk | Aranka Munk beställer minnesporträtt efter Rias död. | Ria Munk III, 1917 -1918 | Insamlingsbana påverkad av förföljelse. | Återlämnades av Lentos till arvingarna 2009. |
| Öl | Hans Böhler beställer Friederikes porträtt från Klimt. | Friederike Maria Beer, 1916 | Friederike är sedan mitten av 1930-talet bosatt i New York. | Arbetar idag på Tel Avivs konstmuseum. |
| Zuckerkandl | Familjenätverk av läkare, salonnières och anhängare av modernitet. | Amalie Zuckerkandl, 1917 -1918 | Amalie och hennes dotter Nora deporterades och mördades 1942. | Oavslutat porträtt på Belvedere; härkomst att läsas separat från modellens öde. |
Tergå människor till bilder
Historiska fotografier hindrar modeller från att försvinna enbart bakom målningarnas berömmelse. De placerar också Klimt i det konstnärliga nätverket som var beroende av detta privata stöd.
Året för Adèles första porträtt var Klimt redan oberoende av officiella beställningar. Dess privata kunder gör denna frihet möjlig.
Källa och gratis fil →
Rörelsen är en konstnärsinstitution, men dess spridning är också beroende av samlare, salonger och privata uppdrag.
Källa och gratis fil →
Det monumentala verket förvärvades av August Lederer 1915.Dess historia påminner oss om att även mycket studerade filer kan leda till omtvistade slutsatser.
Se Beethovenfrisen →Sex frågor innan du berättar
Vem äger verket vid tiden för Anschluss, och sedan när?
Verkar försäljningen gratis, eller är den resultatet av en läcka, skatt, förbud eller hot?
Var det inbetalda beloppet tillgängligt för säljaren och jämförbart med dåtidens marknad?
Bekräftar inventeringar, frimärken, fotografier, export och korrespondens kedjan?
Fanns det en begäran om återlämnande, avslag, överenskommelse, villkorlig restitution eller påtvingad tystnad?
Namnger nuvarande legend modellen, den tidigare ägaren och historien om fördrivandet?
Hitta porträtten och deras sammanhang
Dessa aktiva samlingar gör det möjligt att utöka artikeln med de verk som finns i katalogen, utan att blanda ihop samtida reproduktion och historiskt original.
Jämför modeller, silhuetter, klänningar, bakgrunder och år av skapande.
Utforska →TVÅ PORTRÄTTAdèle Bloch-BauerGuldporträttet från 1907, det andra porträttet från 1912 och deras variationer.
Utforska →GULD · MOSAIK · YTADen gyllene periodenSe verk där bladguld blir en bildstruktur.
Utforska →MUSEUM · WIENBelvedere GalleryVerk bevarade på Belvedere och målningar förknippade med österrikisk modernitet.
Utforska →KOMPLETT KATALOGGustav KlimtPorträtt, landskap, allegorier, teckningar och dekorativa kompositioner.
Utforska →BIBLISK FIGURJudith av Gustav KlimtJämför en annan stor kvinnlig figur från den gyllene perioden.
Utforska →Verifierbara provenienser
Artikeln gynnar museimeddelanden, sökbaser och proveniensfiler Wikimedia-sidor används endast för att dokumentera gratis historiska filer som används för illustration.
Ordning, beslag, titeländring, restitution och förvärv av Adèles porträtt.
Konsultera källan → FEM MÅLNINGARNeue Galerie · Bauer CollectionLista och utställning över de fem Klimts återvände 2006 till Maria Altmann och medarvingarna.
Konsultera källan → LEDERERMetropolitan Museum · Serena LedererMeddelande om arbetet, familjebeskydd, beslag från 1942 och återkomst från 1948.
Konsultera källan → GALLIANationalgalleriet · Hermine GalliaFamiljehistoria, omvändelse, barns flykt och transport av arbetet till Australien.
Konsultera källan → LOEWKlimt Foundation · ProveniensforskningForskning om porträttet av Gertrud Loew och avtal med Felsövanyi-arvingarna 2014.
Konsultera källan → MUNKLentos · Sök efter härkomstDokumentation av Ria Munk III:s återkomst till arvingarna till Aranka Munks arvingar 2009.
Konsultera källan → OFFENTLIG FORSKNINGBelvedere · ProveniensforskningÖsterrikisk forskningsram, 1998 års lag och kommissionens arbete.
Konsultera källan → NÄTVERKKlimt Database · FördelarÖversikt över Klimts privata beskyddare och rollen som den wienska judiska bourgeoisin.
Konsultera källan → BLOCH-BAUERKlimt Database · Familjen Bloch-BauerUtställning, insamling, förföljelse och rättsstrid kring verken.
Konsultera källan → LEDERERKlimt Database · Familjen LedererHistoria om samlingen, Serenas roll och förluster av Immendorf Castle.
Konsultera källan → GALLIAKlimt Database · GalliasBeskydd, modern inredning och bevarande av verk under flykten.
Konsultera källan → FRIEDERIKE ÖLKlimt Database · Öl-MontiUrsprung, porträtt, Wiener Werkstätte, New York exil och kulturell verksamhet.
Konsultera källan →Tolv frågor för att undvika förutfattade meningar
Var Gustav Klimt jude?
Nej Gustav Klimt var inte jude En betydande del av dess sponsorer, modeller, samlare och anhängare tillhörde dock judiska familjer eller de från judendomen i den wienska övre medelklassen.
Varför beställde så många judiska familjer porträtt från Klimt?
Dessa familjer deltog aktivt i det ekonomiska och kulturella livet i Wien Det moderna porträttet gjorde det möjligt att hävda en social identitet, en smak för avantgardet och en plats i staden, i en tid då tillgången till vissa former av institutionellt erkännande förblev korsade av antisemitism.
Beställde Adèle Bloch-Bauer själv sina porträtt?
Det första porträttet beställdes av Ferdinand Bloch-Bauer, hennes make, och skulle ges till Adèles föräldrar Vi måste därför skilja mellan modellen, sponsorn, ägaren och arvingarna.
Har porträttet av Adèle Bloch-Bauer I restaurerats?
Ja. Efter det nazistiska beslaget och en lång tvist beordrade en österrikisk skiljedomstol 2006 att fem målningar av Klimt skulle återlämnas till Bloch-Bauer-arvingarna. Porträttet förvärvades sedan av Ronald Lauder för Neue Galerie i New York.
Har alla porträtt som presenteras här blivit rånade?
Nej Porträttet av Hermine Gallia lämnade till exempel Österrike med Gallia-barnen i slutet av 1938.Friederike Beer bodde redan i New York.Varje proveniens måste studeras separat.
Vad är en spoliation?
Detta är fördrivande kopplat till förföljelse: förverkande, tvångsförsäljning, överlåtelse under tvång, diskriminerande skatteuttag eller förlust av kontroll i ett sammanhang där ägaren inte kunde agera fritt.
Varför har inte religiösa omvändelser skyddat vissa familjer?
Nazistregimen definierade judiskhet enligt ras- och genealogiska kriterier En konvertering till katolicism eller protestantism eliminerade därför inte förföljelsen som infördes av antisemitiska lagar.
Vad hände med Lederer-kollektionen?
Den beslagtogs och skingrades under nazismen En stor del av de verk som förvarades på Immendorfs slott försvann i branden i maj 1945. Vissa verk hade upplevt andra banor, som porträttet av Serena återvände till hennes son 1948.
Har porträttet av Gertrud Loew återlämnats av ett museum?
Nr Stiftelsen Klimt och Felsövanyi-arvingarna slöt ett privat avtal 2014 beskrivet som rättvist och rättvist, efter ett sökande efter härkomst Verket såldes sedan 2015.
Varför dyker Ria Munk upp i den här historien?
Efter Rias död 1911 beställde hans mor Aranka Munk ett minnesporträtt av Klimt. Den tredje versionen, som förblev ofullbordad, återlämnades av Lentos till arvingarna till Aranka Munks arvingar 2009.
Var kan man se dessa porträtt idag?
Porträttet av Adèle Bloch-Bauer I finns på Neue Galerie i New York, Serena Lederer på Metropolitan Museum, Hermine Gallia på National Gallery i London, Amalie Zuckerkandl på Belvédère och Friederike Maria Beer på Tel Avivs konstmuseum.
Garanterar en fullständig härkomst inga problem?
Nej. En tidslinje utan luckor är användbar, men det är också nödvändigt att förstå sammanhanget för transaktionerna, de påtryckningar som utövas, de diskriminerande lagarna och rättighetsinnehavarnas verkliga identitet.
0 kommentarer