Gustav Klimt · Weissenbach · 1914
Skogsvaktarbostad i Weissenbach
En fasad nästan helt uppslukad av murgröna, fönster som sydda rutor och en trädgård förvandlad till en blommig kant: Klimt målar ett riktigt hus som ett levande tyg.
Det korta svaret
Huset försvinner under en egen trädgård
Skogsvaktarbostad i Weissenbach II är en fyrkantig olja målad 1914, under den första av Klimts tre sista somrar på Attersees sydöstra strand. Målaren ramar in fasaden mycket nära: taket stänger toppen, trädgården fyller botten och murgrönan förbinder fönstren som ett sammanhängande tyg.
Fyra strukturer
Hur en fasad blir en komposition
Under växtöverflödet vilar duken på ett fast rutnät. Klimt balanserar husets linjer och trädgårdens oregelbundenhet.
Sex huvudöppningar
Fönster öppna, stängda eller korsade av ögat växlar som olika rutor i samma mönster.
En remsa av tesseror
Bältrosen uppdelad i små detaljer stänger torget och ger taket utseendet av en mosaik.
En sammanhängande bordsduk
Vegetationen täcker väggarna, går förbi fönstren och förbinder fasadens alla delar.
En färgglad bård
Gula, rosa och lila blommor punkterar det gröna som broderiets accenter.
Se hela arbetet
Varken porträtt av ett hus eller enkel trädgård
Byggnaden förblir igenkännbar: singeltak, ljusbeläggning, fönsterluckor, fönster, terrass och möbler Den lösgör sig dock aldrig från landskapet Murgröna förvandlar muren till en levande massa; ängens blommor verkar resa sig på fasaden.
Torget samlar allt i ett frontalplan Det finns lite djup, men många passager: ett öppet fönster visar interiören, en annan avslöjar gräset bakom huset, ännu en annan stängs som en ogenomskinlig platta.
Fasad och textilmönster
Varför frammanar tavlan ett tyg?
Klimt kopierar inte bokstavligen tyg. Den använder principer som är vanliga för gobeläng, mosaik och dekorativ konst: upprepning, inslag, kant och färgglada accenter.
Fönster som sydda rutor
Fasaden bildar stödet Vertikala och horisontella ramar delar upp ytan i fack Varje fönster blir en variant: gardin, skugga, reflektion, växt eller öppning.
Blommor som upprepade mönster
De rosa, gula och lila inslagen används inte bara för att beskriva arter. De fördelar intensitetspunkter som hindrar det gröna från att bli enhetligt.
Murgröna som en kontinuerlig tråd
Blad passerar framför beläggningen, förbikopplingsöppningar och suddiga gränser. Muren verkar mindre konstruerad än vävd av vegetation.
Observera noga
Fönster, murgröna och trädgård i närbild
Nära inramning gör att Klimt kan göra vanliga detaljer till de verkliga händelserna i målningen.
Förväxla inte
Weissenbach I och Weissenbach II
Båda målningarna är från 1914 och visar samma hus, men de svarar på två distinkta visuella frågor.
| Utseende | Skogshus I | Skogshus II |
|---|---|---|
| Inramning | Bredare utsikt över byggnaden på en sluttande äng. | Närbild av fronten på fasaden och terrassen. |
| Bakgrund | Schobersteins sida stänger toppen av bilden. | Taket upptar överkanten; det yttre landskapet saknas nästan. |
| Huvudmotiv | Förhållande mellan hus, blomsteräng och berg. | Förhållande mellan fönster, murgröna, krukor och trädgård. |
| Rymden | Komprimerat djup, sett genom en kikare. | Frontyta nära en växtgobeläng. |
| Samling | Privat insamling; verket presenterades på lån på Belvedere. | New New York Gallery, Estée Lauder samling. |
Samma sommar, samma landskap
Arkitektur och natur runt Attersee
För att förstå Weissenbach måste vi placera honom i Klimts långa forskning om hus inbäddade i vegetation.
Skogshus i Weissenbach I
Byggnaden, ängen och berget bildar ett slutet paradis där den riktiga vägen försvinner.
Se reproduktion →
Kammer slottsgränd
Träden bygger naturlig arkitektur, medan slottet blir en liten gul destination.
Se Gränd →
Unterach kyrka
Fasaderna och taken är staplade i färgglada plan, utan panoramadjup.
Se landskapen →
Skogbevuxen sluttning i Unterach
Marken och stammarna blir ett tätt nätverk av nycklar, nära ett textilmönster.
Utforska skogar →
Attersee
Sjön fyller nästan hela torget och visar hur långt Klimt kan reducera en plats till sin färgglada yta.
Utforska Attersee →Riktiga fotografier
Weissenbach, de senaste somrarnas tillflyktsort
Från 1914 lämnade Klimt de vanliga platserna i Kammer och bosatte sig i skogshuset vid ingången till Weissenbachdalen Han söker sig där lugn medan familjen Flöge vistas i närheten, i Haus Donner.
Weissenbach och reliefen
Utsikt från Kleiner Schoberstein: byn, stranden och de skogsklädda sluttningarna förklarar det trånga utrymmet i de sena landskapen.
Klimt i Weissenbach
Gustav Klimt och Friederike Maria Beer på promenad under sommaren 1916, målarens sista säsong på Attersee.
Vad Klimt väljer att radera
Ett paradis byggt, långt från vägen och kriget
Huset låg nära en väg som leder in i Weissenbachdalen och mot Bad Ischl. I den första versionen utelämnar Klimt denna rutt och minskar trafikskyltar. I den andra utesluter frontalramen nästan alla yttre sammanhang.
Detta urval betyder inte att målaren är omedveten om historien: han anlände till Weissenbach under sommaren 1914, då första världskriget började. Men hans landskap beskriver inte konflikten. De bygger ett utrymme för tillbakadragande, mättat med naturen, där huset verkar skyddat av sin murgröna.
Klimt hyrde skogshuset och målade de två vyerna över Weissenbach.
Från södra stranden återvände han genom att måla till Litzlberg och observerade Unterach.
Förra sommaren på Attersee; sena landskap får färg och frihet.
Version II tillhör Estée Lauder-samlingen som presenteras på Neue Galerie New York.
För din inredning
Ett rikt men strukturerat växttorg
Fasadens frontalitet ger en stabil närvaro, medan murgrönan och blommorna ger en kontinuerlig vibration. Denna komposition fungerar särskilt bra i ett ljust vardagsrum, en entré, ett kontor eller nära naturliga textilier: linne, grön sammet, väderbitet trä och mässing.
Se Weissenbachs reproduktion →Fortsätt läsa
Relaterade artiklar
Vanliga frågor
Förstå allt om huset Weissenbach
När målade Klimt Ranger's House i Weissenbach?
Båda versionerna är från 1914, det första året av hans tre sista sommarvistelser i Weissenbach.
Var är version II idag?
På Neue Galerie New York.Den ingår i Estée Lauder-samlingen och gjordes tillgänglig för museet tack vare Estée Lauder.
Vilka är dess dimensioner?
Duken mäter 110 × 110 cm, ett kvadratiskt format som är vanligt i Klimt-landskap.
Vad är skillnaden mellan version I och II?
Version I visar huset på ängen, framför berget Version II ramar in fasaden mycket nära och framhäver fönstren, murgröna och terrass.
Bodde Klimt faktiskt i det här huset?
Ja. han hyrde rum i detta skogshus under sina vistelser i Weissenbach mellan 1914 och 1916.
Varför pratar vi om textilmönster?
Fönstergallret, upprepningen av löv, takets små inslag och den blommiga bården organiserar ytan som en gobeläng eller en mosaik.
Vad ser vi i fönstren?
Beroende på öppningarna finns gardiner, blomkrukor, en mörk inredning eller ett genombrott mot ängen som ligger bakom huset.
Kan vi se målningen hela tiden i New York?
Neue Galerie presenterar regelbundet sina stora verk av Klimt, men hängningen kan ändras. Det är klokt att konsultera samlingssidan innan du besöker.
Verifierade källor
Museer och arkiv
New New York Gallery
Officiell version II ark, samling, sammanhang, fönster, murgröna och trädgård.
ForskningGustav Klimt Database
Vistelser från 1914 -1916, jämförelse av de två versionerna och sena landskapen i Attersee.
Offentligt arkivKlimt i Weissenbach 1916
Källa och status som allmän egendom för historisk fotografi med Friederike Maria Beer.
0 kommentarer