Björkskog
Silverstammar, glödlampa och ingen himmel: Klimt förvandlar en undervegetation av Attersee till en vägg av färg, tyst och nästan abstrakt.
En skog utan horisonter
Björkskog visar ett fragment av undervegetation målat under sommaren 1903 nära Litzlberg, på Attersee Klimt tar bort himlen, höjer marken och klipper träden före deras toppar Stammarna blir en serie ljusa vertikaler medan de döda löven bildar en röd, koppar, gul och grön matta.
Motivet förblir naturligt, men organisationen är dekorativ: upprepning, rytm, densitet, kontrast av texturer. Djupet finns fortfarande tack vare stammarna som krymper mot botten, men det viks ständigt mot torgets yta.
Fyra beslut som förändrar skogen
Klimt kopierar inte bara träd Han väljer en verklighetsbit som är tillräckligt smal för att det naturliga mönstret ska bli en konstruktion.
Klipp topparna
Blicken stiger aldrig mot bladverket Stammarna korsar duken som pelare utan början eller slut.
Ta bort himlen
Utan en ljus öppning upptill blir träet en kontinuerlig inhägnad och betraktaren befinner sig inuti mönstret.
Höj marken
Lövmattan upptar större delen av torget Den läser både som sluttande mark och som vertikal yta.
Skapa en rytm
Vit, grå, brun, vit: stammarna påtvingar ett regelbundet mått som de färgade beröringarna stör.
Från silvergrått till koppar
Den fundamentala kontrasten motsätter sig två familjer av former Stammarna är långa, kontinuerliga och relativt kalla Marken är tvärtom fragmenterad i hundratals små varma inslag Duken håller ihop tack vare denna spänning mellan linje och färgat damm.
De närmaste träden är stora och individualiserade av sin bark.Längre fram tunnas de ut och förökar sig Klimt behåller därför djupindex, men deras regelbundenhet ger samtidigt en rutnätseffekt.
Två små blå plantor i förgrunden avbryter höstavtalet De bevisar att ljus tränger in i träet utan att några strålar, gjutna skuggor eller himlabitar direkt visas.
Titta på materialet, inte bara mönstret
Dessa läsramar isolerar de tre väsentliga mekanismerna. Hela arbetet förblir synligt precis ovanför; detaljerna används bara för att förstå dess konstruktion.
Barken
De små mörka staplarna på ljus bakgrund gör att björken känner igen sig, men deras upprepning skapar också grafisk skrift.
Lövens matta
Rost, orange, brun, gul och grön läggs i fragment Marken blir en mosaik som konkurrerar med stammarna.
Den täta botten
De tunnare stammarna anger avståndet, men deras täthet stänger av alla utrymningar. Vi går framåt utan att någonsin lämna skogen.
Vad Klimt behåller - och vad han tar bort
Fotografering gör att vi kan känna igen naturliga data: blek bark, upprepade vertikaler, löv på marken, gradvis minskning av träd. Men Klimt tar bort riktat ljus, skuggor och särskilt gapet på himlen.
Det sammanför också planerna I naturen skiljer luft åt träden; i målningen fyller nycklarna nästan varje intervall Undervegetationen är inte längre en passage: det är en frontal närvaro.
Bark, lodräta och döda löv
Varför ser duken modern ut?
Eftersom hon aldrig helt väljer mellan naturrum och dekorativ yta. Båda avläsningarna förblir aktiva samtidigt.
Kvadratformatet stabiliseras
Nästan utan dominerande riktning saktar torget ner berättelsen och uppmuntrar till en övergripande läsning. Ingendera sidan verkar lova en utgång.
Pointillismen avleds
Klimt kan nyimpressionistisk forskning, men han tillämpar inte metodiskt en vetenskaplig teori om komplement Den lilla beröringen används främst för att förtäta texturen.
Människofiguren försvinner
Ingen vandrare, inget djur, ingen stig förklarar skalan Friad från anekdoten blir skogen det enda ämnet.
Sökaren isolerar
I ett brev från 1903 förklarar Klimt att han söker efter sina motiv genom en öppning utskuren ur kartong. Enheten förvandlar landskapet till kompositabla fragment.
Vertikala är arkitektur
Stammarna fungerar som pelargång, men pelargång utan byggnad Strukturen uppstår ur naturen själv.
Beröringen gör golvet taktilt
Nätverket av fläckar beskriver inte blad efter blad. Det tyder på deras ackumulering, deras sprickbildning och undervegetationens täthet.
Från den mörka skogen till lövtapeten
Mellan 1901 och 1904 använde Klimt undervegetationen nära Litzlberg som laboratorium Stammar förblir vertikala, men jord, ljus och densitet förändras.
Björkskog
Silverstammarna och kopparjorden uppnår en balans mellan observation, rytm och kvasiabstraktion.
Granskog I
Djupet är ännu mer ogenomskinligt: de mörka stammarna bildar en nästan kontinuerlig barriär.
Bokskog
Markens beröringar får betydelse medan piporna bibehåller en vertikal ram.
Strand med björkar
Stammar stänger inte längre bara en ved: de filtrerar en vattenyta och leder två plan.
Skogbevuxen sluttning i Unterach
Mer än ett decennium senare absorberas stammarna i ett ännu tätare kromatiskt nätverk Skogen blir nästan helt ytbehandlad.
| Arbete | Dominerande | Djup | Huvudeffekt |
|---|---|---|---|
| Granskog I | Djupa gröna och bruna | Mycket stängd | Tystnad, densitet, grön vägg |
| Bokskog | Rost, grön, grå | Kraftigt upphöjd mark | Övergång till ytstil |
| Björkskog | Silver, koppar, guld | Komprimerad men läsbar | Balans mellan rutnät och natur |
| Strand med björkar | Blues och greener | Öppet med vatten | Gardin av träd framför sjön |
| Skogbevuxen sluttning i Unterach | Grönt, rosa och grått | Nästan upplöst | Sen färgat nätverk |
Måla tidigt, i skogen
Under sina sommarvistelser hos familjen Flöge lämnade Klimt det sociala livet i Wien för att arbeta runt Attersee I augusti 1903 skrev han att han gick upp runt klockan sex och gick till den närliggande skogen när vädret tillät.
Den exakta platsen för Björkskog ej dokumenterat av ett arbetsfotografi Forskningen kopplade det dock till skogen nära Bräuhof i Litzlberg, där Klimt stannade till 1907.Han påbörjade flera friluftslandskap och kunde sedan färdigställa dem i sin wienska ateljé.
Denna morgon disciplin nyanser bilden av den improviserande dekoratören av arabeskerna. Duken bygger på långsam observation: skillnader i bark, intervall mellan stammar, minskning av deras bredd och variation i fläckar på marken.
Från Klimt till Bloch-Bauer, sedan till den internationella marknaden
Målningens härkomst är oskiljaktig från historien om nazistiskt fördrivande i Österrike. Det måste berättas med datum, utan förvirrande juridisk restitution och enkel förändring av samlingen.
Skapande och första personliga utställning
Klimt målade verket under sommaren och presenterade det sedan på utställningen tillägnad honom av Wiener Secession i november-december.
Adele och Ferdinand Bloch-Bauer samling
Paret förvärvade målningen av konstnären. Den ansluter sig till en stor ensemble som även inkluderar Adeles två porträtt och flera landskap.
Anfall efter Anschluss
Den wienska domaren beslagtar verket i samband med förföljelsen och fördrivandet av familjen Bloch-Bauer.
Inträde i offentliga samlingar
Målningen passerade genom Wiens kommunala samling 1942 och överfördes sedan till Osterreichische Galerie 1948.
Restitution
Republiken Österrike återvänder Björkskog till arvingarna till Adele och Ferdinand Bloch-Bauer.
Försäljning hos Christie
Målningen såldes i New York och anslöt sig senare till Paul G. Allens samling.
104,585 miljoner dollar
Vid försäljningen av Paul G. Allen-samlingen nådde verket $104 585 000, vilket satte ett auktionsrekord för Klimt. Den finns kvar i en privat samling.
Varför varierar titeln?
Källor och kataloger använder inte alltid samma titel. Christies användningsområden Björkskog, medan dokument från Belvedere indikerar Bokskog/björkskog. Klimt-databasen kopplar arbetet till gruppen skogsutsikter och nämner även de tyska motsvarigheterna.
Denna variation betyder inte att det råder fullständig tveksamhet om bilden Den speglar katalogiseringens historia, översättningar och det faktum att beskrivande landskapstitlar kan ha standardiserats annorlunda På franska, Björkskog är den tydligaste titeln för verket med blekstrimmiga stammar.
Från silverbjörk till djupa skogar
Länkarna nedan leder direkt till butikens verifierade verk och samlingar.
Björkskog
Kontrasten mellan silverstammar och kopparblad.
Granskog I
Ett djupt rutnät av gröna och bruna.
Bokskog
Den färgade jorden börjar spridas över hela ytan.
Strand med björkar
En gardin av stammar framför det lugna vattnet.
Skogbevuxen sluttning i Unterach
Stammarna löses upp i ett kromatiskt nätverk.
Attersee
Sjön förvandlades till en turkos yta.
Kammer Park
Skiktat lövverk, stammar och sjö.
Runt Klimt, Attersee och landskapet
Förstå allt om Björkskog
När målade Gustav Klimt Björkskogen?
1903, under sin period av sommarvistelser i Litzlberg, vid stranden av Attersee i Oberösterreich.
Var är tavlan idag?
Den tillhör en privat samling Den kan lånas ut då och då till utställningar, men den syns inte permanent på ett museum.
Vilka är dimensionerna på arbetet?
Duken mäter 110,1 × 109,8 cm Den är därför nästan perfekt kvadratisk, som många av Klimts viktiga landskap.
Varför kan vi inte se himlen?
Klimt väljer en snäv inramning som skär topparna och eliminerar horisonten Skogen framstår därmed som tätare och kompositionen närmar sig en dekorativ yta.
Var Klimt en pointillist?
Han är intresserad av nyimpressionismens små inslag, men följer inte strikt Seurats eller Signacs vetenskapliga metod. I denna duk konstruerar nycklarna främst jordens struktur.
Varför varierar titeln mellan björk och bok?
Kataloger, översättningar och härkomstfiler använde flera formuleringar, i synnerhet Björkskog och Bokskog/björkskog. På franska, Björkskog är den vanliga titeln.
Vad är restitutionshistorien?
Målningen förvärvades av Adele och Ferdinand Bloch-Bauer och beslagtogs efter Anschluss 1938, gick sedan in i de österrikiska offentliga samlingarna och återvände sedan till arvingarna i mars 2006.
Hur mycket såldes tavlan 2022?
104 585 000 $ på Christie's New York den 9 november 2022, under försäljningen av Paul G. Allen-kollektionen.
Var hittar man andra Klimt-skogar?
Samlingen Skogar av Gustav Klimt för samman granar, bokar, björkar och Attersees skogsklädda sluttningar.
Att gå längre
Björkskog - instruktioner och härkomst
Dimensioner, skapande, utställningar, Bloch-Bauer-samling, restitution och försäljning 2022.
BelvedereSök efter härkomst
Officiell lista över verk som återlämnades till Ferdinand Bloch-Bauers arvingar 2006.
Gustav Klimt DatabaseBloch-Bauer-samlingen
Sammansättning av familjens samling och skogens plats bland landskapen i Klimt.
Gustav Klimt DatabaseTräd och utsikt över skogen
Gruppen om fem undervegetationer skapades runt Litzlberg mellan 1901 och 1904.
Klimt FoundationSommarvistelser på Attersee
Litzlberg, Kammer och Weissenbach som platser för vila och skapelse från 1900 till 1916.
Klimt FoundationBlommiga världar
Från den första realistiska skogsutsikten till modern inramning av landskapen i Attersee.
Wikimedia Commons.jpeg){kind=link}
Björkskog på hösten
Fotografi av Valery Kraynov, CC BY 3.0-licens.
Wikimedia Commons_bark.jpg){kind=link}
Björkbark
Fotografi av MrPanyGoff, CC BY-SA 3.0-licens.
Wikimedia Commons
Stammarnas rytm
Fotografi av Totila123, CC0-licens.
0 kommentarer