I gravörens verkstad
Hur gjorde Rembrandt etsning?
Kopparplatta, lack, nål, syrabett, färg och press: här är hela kedjan - och ögonblicket då torrnålen ändrar linjens skärpa till sammetssvart.
Rembrandt täckte en kopparplatta med en syrafast lack Med en nål tog han bort denna lack där han ville ha en lina.Syran bet sedan den otäckta metallen.Efter rengöring tryckte han in bläcket i hålorna, torkade av ytan, placerade ett fuktigt ark på plattan och passerade det hela under en djuptryckspress.
La torrnål är en separat process: verktyget repor direkt kopparn och lyfter ett litet metallskägg. Detta skägg behåller mer bläck, vilket skapar en mörk, sammetslen linje, men det krossas och slits ut när du skriver ut. Rembrandt ofta kombinerad etsning, torrnål och mejsel på samma platta.
Vad vi vet - och vad vi pusslar ihop. De plåtar och bevis som bevaras gör det möjligt att identifiera processerna Å andra sidan har inte varje detalj av en specifik session registrerats. Proceduren nedan kombinerar de materiella spår som Rembrandt lämnat med de dokumenterade metoderna för djuptryck på 1600-talete århundrade.
Från plakett till bevis
De åtta väsentliga gesterna
En etsning är inte en enkelt "tryckt" ritning Varje steg omvandlar linjen: lacken tillåter ritningen, syran ger den djup, avtorkningen justerar ljuset och pressen för in papperet i storlekarna.
Plattan är polerad, rengjord och avfettad En vanlig yta förhindrar syra från att angripa oönskade områden.
En skyddande blandning av harts och vax täcker metallen Den måste vara tillräckligt homogen för att motstå bad.
Nålen passerar genom lacken utan att nödvändigtvis gräva i kopparn. Linjerna exponerar metallen. Det sista testet kommer att vändas.
Placket utsätts för syra Detta angriper endast de upptäckta linjerna och skapar fåror som kan ta emot bläcket.
Ett stopplack skyddar linjer som redan är tillräckligt djupa Andra kan stanna i syran längre och bli starkare.
Lacken tas bort Rembrandt kan lägga till torrnål, fördjupa med mejsel, bruna eller skrapa vissa områden.
Bläcket trycks in i hålorna. Ytan torkas, ibland behåller den en slöja som kallas platton.
Det fuktade papperet och plattan passerar mellan rullarna Högtrycket tvingar in fibrerna i storlekarna och överför bläcket.
Själva verkstaden
Bläck, torka, tryck: en andra skapelse
Den graverade plattan bestämmer inte bilden ensam Skrivaren får torka tills den har ljus bakgrund eller lämna en film av bläck som gör atmosfären mörkare Han kan rengöra vissa lampor med handflata, muslin eller papper, välj sedan europeiskt papper, japanskt papper eller till och med veläng.
Rembrandt utnyttjar dessa variabler som en målare Två intryck hämtade från samma tillstånd är därför inte nödvändigtvis identiska. Himlen kan verka tyngre, en figur mer isolerad eller en stråle mer levande bara för att tonen på plattan och stödet har förändrats.
Den tryckta bilden framträder spegelvänd från ritningen placerad på plattan. Konstnären måste därför förutse inversionen - eller acceptera den som en del av processen.
Materialbevis
En kopparplåt och dess bevis
Den lilla plattan av Jungfrun, Barnet och Katten ett av Rembrandts sällsynta bevarade mässingsinstrument ingår. Sammanställningen gör att vi konkret kan förstå övergången från metall till papper: ritningen är omvänd, hålorna blir svarta och den lilla reliefen ger en större bild än vad det graverade föremålet antyder.
Tre verktyg, tre tecken
Etsning, torrnål och mejsel ger inte samma linje
| Process | Hur linjen bildas | Vanligt utseende | Begränsa eller förmån |
|---|---|---|---|
| Etsning | Nål öppnar lack; syran gräver sedan ner i kopparn. | Gratis, livlig linje, nära pennteckning. | Snabb och flexibel; djupet beror på betttiden. |
| Torrspets | En hård spets repor metallen direkt och lyfter ett skägg. | Mjuk svart, tjock, sammetslen, ibland något suddig. | Mycket uttrycksfullt, men skägget slits snabbt ut under avtorkningen och pressen. |
| Mejsel | Ett fasat verktyg tar bort ett metallchip. | Tydlig, kontrollerad linje, ofta mer regelbunden och djup. | Motstår dragningen bättre, men kräver en långsammare och mer kontrollerad rörelse. |
Syra gräver en fåra
Lacket öppnades, sedan angrep bettet kopparn Efter avtorkning förblir bläcket under plattans nivå.
Randen lyfter skägg
Spetsen flyttar metallen istället för att ta bort den rent. Skägget behåller överflödigt bläck som lämnar en mörk, sammetslen kant.
Ett tekniklaboratorium
The Hundred Florin Piece: rita med flera djup av svart
I detta stora tryck tillägnat Kristus som helar sjuka kombinerar Rembrandt etsning, torrnål och mejsel De ljusaste konturerna förblir ventilerade, medan de mörka områdena samlar storlekar, kläckning och omarbetning. Där ljus kommer inte från en tvätt som tillsätts efteråt: det uppstår från kontrasten mellan hålornas densitet och pappersreserverna.
Variationen av figurer visar fördelen med etsning Nålen kan cirkulera med spontaniteten hos en ritning, ändra skenbart tryck tack vare successiva bett, för att sedan få direkta förstärkningar Drypoint förtätar vissa skuggor och binder grupper utan att standardisera hela ytan.
Att titta noga: jämför de mycket fina linjerna runt ansiktena, korset som kläcks i mängden och de tyngre svarta under kläderna Samma tallrik innehåller flera rithastigheter.
Linje, väder, djup
De tre träden: När bettet bygger stormen
Landskapet är organiserat av tätheter av mycket olika storlek Himlens fåror är snabba och sneda; bladverket lägger över täta nätverk; avstånden förblir tydligare Ett enhetligt bett skulle ha plattat ut dessa planer. Tvärtom, stopp och omtagningar gör att svarta människor kan förskjutas.
Rembrandt söker inte bara återge konturer Det ger varje familj av egenskaper en funktion: regn passerar igenom, vegetation tjocknar, stigar öppnas, horisonten andas Teknik blir en grammatik av rörelse.
Samma koppar, en annan vision
De tre korsen: från det tredje till det fjärde tillståndet
Ett stat motsvarar en identifierbar version av plattan efter modifiering. i De tre korsen, Rembrandt mörkar inte bara några detaljer Han skrapar, plockar upp och täcker scenen med stora diagonaler, modifierar figurernas plats och ljusbalansen Jämförelsen bevisar att en kopparplatta förblir en byggarbetsplats.
Klart att börja igen
Kristus presenterade för folket: plaketten som en palimpsest
I de tidiga staterna upptar en folkmassa förgrunden Senare tar Rembrandt bort en stor del av karaktärerna och ersätter detta område med två valv Metall kan skrapas och poleras för att minska gamla storlekar, då omgraverad En förment permanent yta blir därmed stödet för ett radikalt beslut.
Förväxla inte
Tallrik, skick, provtryck och tryck
Kopparmatrisen som bär hålorna. Den kan bitas, repas, brynas, skrapas och omarbetas.
En fas av plattan efter modifiering. Flera bevis kan tas från samma tillstånd.
Ett individuellt tryckt ark.Dess avtorkning, papper och färg ger den sin egen karaktär.
Alla tryck som produceras I torrnål kan de förra vara mer sammetslena än de följande.
Varför är torrnålens första intryck eftertraktade? Metallskägget är skört Torka och tryck gradvis platta till det; det behåller då mindre bläck.Svartarna i de första testerna kan därför verka rikare, utan att plattan har modifierats medvetet.
Läs ett tryck
Sex ledtrådar att observera framför en Rembrandt
- En tunn, rörlig linje framkallar ofta etsning och dess nålfrihet.
- En sammetslen svart med en något diffus kant kan signalera torrnålsskägg.
- En mycket tydlig och djup linje kan motsvara en återhämtning med en mejsel.
- En något grå bakgrund kan komma från platttonen som behålls vid avtorkning.
- Skillnader i sammansättning signalerar distinkta tillstånd, inte bara olika färg.
- Papperets nyans, struktur och absorption förändrar närvaron av linjen.
Sträck ut blicken
Se Rembrandt i stort format
Utforska mästarens kompositioner och jämför sedan den graverade linjen med hans sätt att konstruera ljus, gester och material i måleriet.
Vanliga frågor
Rembrandt etsningar FAQ
Tryckte Rembrandt egna etsningar?
Han behärskade hela processen och experimenterade intensivt med färgning, avtorkning och stöd.Assistenter eller skrivare kunde ingripa beroende på ögonblick, men variationer i bevis är en integrerad del av hans konstnärliga forskning.
Vad är skillnaden mellan etsning och gravyr?
"Gravyr" är en allmän term.I etsning gräver syran öppna linjer i en lack.Med en mejsel eller torrnål verkar verktyget direkt på metallen.
Vilken metall använde Rembrandt?
Främst koppar, mjuk nog att arbeta med och stark nog att tåla flera utskrifter och modifieringar.
Vilken syra användes till bettet?
Historiska recept varierar och den exakta sammansättningen som används under varje Rembrandt-session är inte alltid dokumenterad. Summan av kardemumman är att lösningen angriper den upptäckta kopparn samtidigt som lacken lämnas intakt.
Varför är bilden omvänd?
Arket tar emot bläcket direkt från plattan Matrisens vänstra sida blir därför testets högra sida, som vid en kontaktöverföring.
Varför gör drypoint en sammetssvart?
Spetsen höjer ett kopparskägg längs randen. Denna oregelbundna kant behåller överflödigt bläck runt fåran, vilket mjukar upp och förtjockar den tryckta linjen.
Vad är ett tryckt tillstånd?
Detta är en identifierbar version av plaketten efter en modifiering. Närhelst konstnären lägger till, tar bort eller transformerar linjer på ett varaktigt sätt kan ett nytt tillstånd urskiljas.
Varför skiljer sig två tester av samma tillstånd?
Färgning, avtorkning, plåtton, tryck och stöd kan variera Dessa skillnader ändrar inte graveringen av plåten, men de ändrar avsevärt atmosfären i trycket.
0 kommentarer