Iskuberna och Monets debacle: Seine taget på vintern

Historiskt sammanhang

Vétheuil, vintern 1879-1880: när Seine blir ett polarlandskap

Monet har bott i Vétheuil sedan slutet av 1878, mittemot byn Lavacourt, i en ekonomiskt svår period och mer isolerad än Argenteuils hektiska år Landsbygdslandskapet blir dess dagliga terräng: kyrkan, sluttningarna, stränderna och särskilt Seine, observerade under ljus och årstider som förändras utan förvarning.

Vintern 1879-1880 var exceptionellt kall Seine fryser, resandet blir komplicerat och floden upphör att vara endast en spegel för att bli en solid, ogenomskinlig, nästan arkitektonisk massa Nationalgalleriet erinrar om att Monet ändå ställer upp sitt staffli utanför; vädret var uppenbarligen inte inbjudet att rösta.

Detta sammanhang har betydelse eftersom det förklarar vintergruppens täthet Monet upptäcker inte plötsligt snön, redan målad i Argenteuil, men han stöter på ett våldsammare fenomen i Vétheuil: en hel flod som tagits, för att sedan befrias genom isbrytningen.

Konstnärlig stil

Debaclet: ett spektakulärt ord för ett mycket verkligt fenomen

I flodvokabulär hänvisar debacle till isens brytning och rörelse under milt väder. Plattorna lossnar, kolliderar, driver och kan skada banker, broar eller översvämmat land. Den figurativa innebörden av katastrof kommer lätt att ympas på den, men här fungerar isen bokstavligen.

Fondation Beyeler placerar ljudväckarklockan på morgonen den 5 januari 1880: familjerna Monet och Hoschedé väcks ur sömnen av flodens sprickbildning Monet gick ut för att måla föreställningen under de följande dagarna Ljusmålaren hade därför också en utmärkt tolerans för naturlarm.

Ljudet syns uppenbarligen inte på duken, men det förblir märkbart i diagonalerna, ytan går sönder och blockens oregelbundenhet. Scenen verkar lugn på avstånd; på nära håll består den av stötar, stötar och vatten som återfår sina rättigheter.

Fryst not

Debaclet i Vétheuil, med utsikt över Lavacourt - Claude Monet

Lavacourt dyker upp bortom den fragmenterade floden: geografin förblir lugn, medan isen gör allt visuellt ljud.

Impressionistiska vintern

Debaclet nära Vétheuil - Claude Monet

En variant där isbitarna skär ut ytan och tvingar ögat att navigera mellan flodens djup och dukens material.

Lavacourt

Solen går ner på Seine i Lavacourt, vintereffekt - Claude Monet

Kylan förblir blå, men solnedgången glider rosa och orange i vattnet. Även den frusna Seine får sin gyllene timme.

Konst & detaljer

Iskuberna i Musée d'Orsay: 60,5 × 99,5 cm av mycket välorganiserad kyla

Den version som förvaras på Musée d'Orsay bär huvudtiteln Les Glaçons och den andra titeln Débâcle sur la Seine.Målad 1880 i olja på duk, mäter den 60,5 × 99,5 cm och bär inventarienumret RF 1965 10.Dessa data gör det möjligt att skilja den från andra debacles, vilket undviker att glida alla isbitar i samma ram.

Det horisontella formatet sträcker floden De mörka massorna av träden och bankerna ger ett stabilt djup, medan ljusplattorna avbryter vattnet som bitar av himlen som faller på fel plats. Paletten är reducerad, men aldrig dålig: grå, blå, grön, lila och vit svarar på varandra utan att söka den vackra dekorativa spänningen.

Verket ställs för närvarande inte ut på teatrar i Orsay, enligt dess notis. Det är dock fortfarande ett av gruppens tydligaste landmärken, särskilt eftersom dess dubbla titel sammanfattar de två möjliga läsningarna: att observera flytande föremål eller delta i ett evenemang.

Konst & detaljer

Arton, tjugo eller två dussin: varför ger inte museer samma nummer?

Gulbenkian Museum handlar om en serie av arton verk University of Michigan Museum of Art frammanar ungefär tjugo målningar fortsatte fram till början av våren 1880.Fondation Beyeler sammanfattar dagarna efter den 5 januari med två dussin vyer av den isiga floden.

Dessa siffror är inte nödvändigtvis motsägelsefulla De beror på den omkrets som valts: endast de debacles som är direkt kopplade till händelsen, alla Vétheuils isbitar, de tillhörande snölandskapen, verk som dateras eller tillskrivs landsbygden, och ibland de tryck som målats under flera veckor.

Den ärligaste formuleringen förblir därför den hos en grupp på omkring arton till tjugofyra målningar Den är mindre rund än en reklamfigur, men mycket mer trogen det sätt på vilket en historisk korpus konstrueras: med kataloger, varianter och några målningar som vänligt vägrar att bli undanröjda.

Konst & detaljer

Orsay, Ann Arbor, Lissabon: tre debacles, tre temperaturer

Orsays duk mäter ungefär 60 × 100 cm Den hos UMMA, även den daterad 1880, mäter 60,33 × 99,70 cm: ett nästan tvillingformat, men en sammansättning där floden rör sig bort till vänster och där isbitarna bildar ett mer grafiskt nätverk.Förhållandet är starkt; identiteten är inte utbytbar.

Den Gulbenkianska versionen, La Débâcle, mäter 68 × 90 cm Mer kompakt och högre, det ger mer tyngd åt ödelagda träd och närliggande utrymme Museet betonar våldet i händelsen, den begränsade paletten och arbetet återupptogs i verkstaden efter observationerna som utförts utanför.

Att jämföra dessa tre verk visar vad Monet egentligen letar efter: inte för att skapa en officiell bild av tövädret, utan för att testa vilken tid, inramning, avstånd och ljus gör med samma fenomen. Floden ger motivet; varje målning förhandlar fram sitt eget väder.

Konst & detaljer

Vattenytan blir ett impressionistiskt rutnät

UMMA-notisen beskriver en väsentlig spänning mellan djup och yta Seine drar sig tillbaka i rymden, men trädens vertikala reflektioner korsar de horisontella isbitarna Blicken rör sig mot botten, för att sedan finna sig stoppad av detta målargaller.

Detta är en av gruppens stora styrkor Is är inte bara ett igenkännligt ämne; det blir ett kompositionsverktyg Varje block skär genom vattnet, introducerar en tydlig paus och påminner oss om att floden också är en duk täckt med beröringar Monet målar djupet samtidigt som man vägrar låta ytan glömmas bort.

Solnedgångarnas varma färger komplicerar spelet ytterligare Rosa och orange reflekteras mellan de blåvita, som om vintern hade gömt en glöd under pälsen.Inget sentimentalt: bara en mycket exakt observation, med en känsla av kontrast som inte behöver en halsduk.

Konst & detaljer

Camille Monet, sorg och fällan av en alltför lätt förklaring

Camille Monet dog i Vétheuil den 5 september 1879, några månader före debaclet Museet Barberini påminner om denna kronologiska närhet, som gör en helt och hållet begravningsläsning av vinterlandskap frestande Den mänskliga kontexten är verklig och får inte raderas.

Vi måste dock undvika att omvandla varje isbit till en automatisk symbol för sorg Monet observerar en meteorologisk händelse, konstruerar variationer, arbetar med format och bedriver antik forskning om Seine.En biografi kan kasta ljus över ett verk; den ska inte reducera den till en ekvation där kyla är lika med sorg.

Målningarnas styrka kommer just av deras återhållsamhet De berättar inte vad Monet känner i vårt ställe De visar en störd, mycket konkret värld, där ljuset fortsätter att förändras trots förlust Det är mer diskret än en stor melodrama, och förmodligen mer bestående.

Konst & detaljer

Innan Meules och Rouen: en serie fortfarande gratis, men redan envis

Debaklerna 1880 är ännu inte en serie som organiserats exakt som Meules 1890-1891 eller Katedralerna i Rouen 1892-1894.De uppstår ur en plötslig händelse, för att sedan utvecklas under flera veckor med ganska varierande synvinklar och tillstånd av floden.

De tillkännager ändå en central metod för Monet: returnera, jämför och låt förhållandena modifiera målningen UMMA betonar att denna grupp tidigt avslöjar sin fascination för samma motiv som observerats under olika ljus och vid olika tidpunkter.

Upprepning är alltså ingen idébrist Det är själva idén Monet målar inte samma sak tjugo gånger; han visar tjugo anledningar till varför samma sak aldrig riktigt existerar Detta är en besatthet som för en gångs skull sätter konsthistorien väldigt bra.

Inredning

Välj en reproduktion: håll kylan, undvik frysatmosfären

De horisontella formaten av debaclet fungerar särskilt långt ovanför en soffa, en skänk eller ett stort skrivbord. Deras rytm är riklig utan att vara påträngande, och blått, grått, lila och grönt interagerar lätt med ljust trä, svart, benvitt eller färgglada men dämpade väggar.

För ett svagt upplyst rum ger en version i den nedgående solen röda och rosor som värmer upp scenen. För en mycket ljus inredning upprätthåller ett kallare debacle en mineralisk elegans. Målet är att bjuda in vintern, inte att få vardagsrummet att verka som om det bevarar ärtor.

Reproduktionen måste framför allt bevara skillnader i material: slätt vatten, mer ogenomskinliga isbitar, vertikala reflektioner och tjocka beröringar Om allt blir jämnt blått och suddigt förlorar floden sin rörelse På Monet beror kylan lika mycket på struktur som på färg.

Snölandskap

Vétheuil på vintern - Claude Monet

Byn och bankerna placerar debaclet i en hel vinter: snö, hus, uppenbar tystnad och uppriktigt sagt osamarbetsvilligt väder.

Snö och ljus

Snöeffekt i Vétheuil - Claude Monet

Vita är aldrig bara vita: blå, lila, rosa och grå bygger en mycket mer färgstark kyla än den ser ut.

För att fortsätta besöket

Källor, samlingar och vägar som verkligen har med ämnet att göra

Några användbara referenser för att kontrollera informationen, jämföra gratis bilder och utöka läsningen utan att gå till ett museum som inte bad om något.