Hur målade Leonardo Nattvarden ?
En väggmålning som inte är en riktig fresk: lager, oljig tempera, långsamt utförande, förlust av material och tjugotvå års restaurering.
Leonardo målade väggen som en panel
Istället för att snabbt applicera pigment med vatten på en fortfarande fuktig beläggning förberedde han en torr, slätad och blekt vägg, skiktade sedan sina färger med en fet tempera. Han kunde alltså röra sig långsamt, korrigera, lägga över och forma ljuset.
Pigmenten blev kvar på ytan istället för att införlivas i beläggningen genom kolsyra kalk Fuktighet, byggnadsvariationer, damm och gamla ingrepp påskyndade då höjningar och förluster.
Nattvarden inte en fresk i teknisk mening
I vanligt språkbruk kallas varje målning på en vägg ofta för en "fresk".I konsthistorien betecknar ordet dock en specifik process: målning på en ännu fräsch beläggning.
Pigmentet kommer in i kalken
- Målaren förbereder en del av beläggningen som motsvarar en arbetsdag.
- Vattenutspädda färger appliceras före torkning.
- När den torkar fixerar kalk pigmenten i en mineralmatris.
- Processen kräver snabbhet, planering och få korrigeringar.
Pigmentet finns kvar på ytan
- Leonard slätar ut och förbereder först väggen och väntar sedan tills den är torr.
- Den använder ett organiskt bindemedel, som av museet beskrivs som en äggfettstemperan.
- Den fungerar i lager, tar upp detaljer och modulerar övergångar.
- Det färgade skiktet fäster mindre nära stödet och kan flaga.
Fyra nivåer mellan murverk och bild
Färgen flyter inte direkt på tegelstenen Det beror på en följd av lager vars vidhäftning och stabilitet avgör dess överlevnad.
Att måla långsamt, ändra och nyansera
En kombination av inre bräcklighet och materialhistoria
Det skulle vara för enkelt att skylla på ett enda material. Det nuvarande tillståndet är resultatet av ett system: teknik som inte är särskilt kompatibel med en vägg, svår miljö, byggnadsolyckor och successiva restaureringar.
Ytvidhäftning
Färg mineraliseras inte i beläggningen När bindemedlet åldras eller preparatet deformeras kan bildfilmen förlora sin sammanhållning och lossna.
Fuktighet och kondens
En kall och fuktig vägg främjar stödrörelser och salttransport Än idag är relativ fuktighet en av de noga övervakade parametrarna.
Damm och föroreningar
Partiklarna lägger sig på en redan porös och lakunär yta. Museet filtrerar nu luften och kontrollerar besökarnas inträde.
Insatser och olyckor
Rengöring, limning, ommålning och rekonstruktion förändrade bilden Bombningen 1943 förstörde mycket av matsalen runt muren.
Nedgången väntade inte på moderna århundraden
1517: "det börjar försämras"
Antonio De Beatis observerar problemet mindre än tjugo år efter färdigställandet. Detta vittnesbörd är avgörande: det visar att svagheten i bildfilm inte bara beror på restaureringar eller krig.
1568: Vasari ser nästan ingenting annat än en fläck
Giorgio Vasaris ordförråd är dramatiskt, men det bekräftar en snabb förlust av läsbarhet År 1625 nämnde Federico Borromeo fortfarande fallande färgskalor.
Vilka historiska fotografier tillåter oss att jämföra
Ett gammalt fotografi visar aldrig verket "ursprungligen".Det registrerar ett tillstånd som redan restaurerats, förmörkats eller målats om.Att jämföra landsbygden avslöjar framför allt det sätt på vilket varje epok förstod bevarande.
En mörkare och mycket upprepad bild
Andersonfotografi dokumenterar en yta vars läsbarhet till stor del beror på uråldriga ingrepp. Idag fungerar det som ett historiskt vittne, inte en originalmodell.
Efter Luigi Cavenaghi
Cavenaghi försöker konsolidera måleriet och förbättra dess läsning. Fotot påminner oss om att begreppet restaurering utvecklas: att fullborda bilden har inte alltid ansetts vara problematiskt.
Den urtagna matsalen
Bombningen kollapsar taket, valven och en vägg. Muren av Nattvarden, skyddad av provisoriska anordningar, överlever bland ruinerna, men drabbas av en stor miljöomvälvning.
Ett museum byggt kring ett stabilt klimat
Besökaren går in genom alternerande dörrar som filtrerar luften Temperatur, luftfuktighet och partiklar övervakas för att bromsa nedbrytningsmekanismer.
Terställ utan att måla om den förlorade målningen
Skilj Leonardo från de lager som lagts till efter honom
Det sista stora ingripandet syftar inte till att göra verket "som nytt". Det tar bort så mycket som möjligt ommålningarna som maskerade originalfragmenten, konsoliderar ömtåliga områden och återställer en sammanhängande läsning utan att uppfinna det som har försvunnit.
Resultatet, som öppnades för allmänheten 1999, är medvetet mindre spektakulärt än vissa tidigare bilder.Luckorna förvandlas inte till falska detaljer: de behandlas så att blicken förbinder de bevarade delarna utan att förvirra restaurering och Leonardos målning.
Den bästa behandlingen är nu förebyggande
Ett sådant ömtåligt verk kan inte återställas på obestämd tid. Efter 1999 förespråkade museet att begränsa orsakerna till nedbrytning snarare än upprepade ingrepp på ytan.
Gamla kopior kompletterar originalet utan att ersätta det
Hitta Nattvarden och Leonardo da Vinci i affären
En omtolkning av Nattvarden
Upptäck en målad version inspirerad av Leonardos monumentala komposition, tillgänglig i flera format.
Se reproduktionTeknik och bevarande av Nattvarden
R den sista måltiden en fresk?
Nej, inte i strikt teknisk mening Leonardo målade främst torrt på ett vitt preparat, med fet tempera En riktig fresk är målad på en fuktig beläggning som fixerar pigmenten när de torkar.
Varför använde inte Leonardo den traditionella fresken?
Eftersom det kräver att arbeta snabbt, i portioner av färsk beläggning, med få möjligheter till korrigering. Leonardo ville gå långsamt framåt, ta upp figurerna, lägga över lagren och få effekter nära målning på panel.
När började arbetet försämras?
Mycket tidigt. Antonio De Beatis rapporterade 1517 att den började försämras, mindre än tjugo år efter att den stod färdig omkring 1498.
Förstörde bombningen 1943 Nattvarden?
Nej. Han förstörde taket, valven och en del av matsalen, men väggen som bar verket överlevde tack vare skydd. Målningsmiljön var ändå djupt störd.
Hur länge varade den senaste större restaureringen?
Kampanjen ledd av Pinin Brambilla Barcilon började 1977 och slutade 1999, mer än tjugo år.
Syns alla färger idag av Leonardo?
Nej En betydande del av det ursprungliga materialet har försvunnit Modern restaurering har tagit bort många gamla ommålningar, konsoliderat autograffragment och behandlat luckor på urskiljbara och uppmätta sätt.
0 kommentarer