Vitruvian Man: analys, proportioner och mening
En man, två positioner, en cirkel och en kvadrat: Leonardos mest kända teckning är mindre en magisk formel än en visuell upplevelse på mätningen av kroppen.
Den avgörande detaljen glöms ofta bort: cirkeln och kvadraten har inte samma centrum Leonardo anpassar den antika texten, konfronterar bråkdelarna med den observerade kroppen och gör teckningen till ett verktyg för resonemang.
Vad visar Vitruvian Man egentligen?
Vitruvianmannen visar en naken mansfigur i två överlagrade positioner Horisontella armar och ben sammanfogade, den passar i en kvadrat Armar upphöjda och ben isär, dess ändar möter en cirkel.Teckningen översätter till en bild en idé som presenteras av den romerska arkitekten Vitruvius: en harmonisk byggnad måste upprätthålla relationer mellan sina delar jämförbara med de av en välproportionerad kropp.
Leonardo illustrerar dock inte bara en uråldrig passage Han sätter proportionerna på prov, noterar ytterligare mått och accepterar att kvadraten och cirkeln har två olika centrum Naveln styr cirkeln; mitten av kvadraten ligger lägre, i nivå med pubis.Denna dissociation gör det möjligt att skriva in samma kropp i båda formerna.
Resultatet förenar arkitektur, geometri, ytanatomi och naturfilosofi Kroppen blir samtidigt ett uppmätt objekt, en modell av relationer och en förmedlare mellan den mänskliga världen och kosmos ordning Det är denna densitet - inte en så kallad "hemlig formel" - som förklarar bildens bestående kraft.
En kropp som är stilla och rörlig på samma gång
Bålen och huvudet upprepas inte Rörelsen koncentreras i extremiteterna Leonardo bibehåller därmed en stabil vertikal axel samtidigt som kroppens öppning varieras Bilden ser ut som en rörelsesekvens som kondenseras på ett enda ark.
I kvadratiskt läge sträcker armarna ut ett horisontellt och fötterna vilar på basen Vingbredden motsvarar höjden: kroppen blir en egen modul I cirkulärt läge höjs armarna och benen sprids tills de vidrör omkretsen.
Figuren är därför inte bara "innesluten" i geometrin Den aktiverar formerna: gesten får cirkeln att framträda, medan rätt attityd definierar kvadraten Geometrin beror på kroppen lika mycket som kroppen verkar bero på den.
Cirkel och kvadrat har inte samma centrum
Detta är den punkt som gör att vi kan förstå konstruktionen utan att omvandla den till ett mysterium. Diagrammet nedan är förklarande: det skiljer de två centra som originalbilden överlagrar med stor medelekonomi.
naveln Torgets centrum
pubisarna
En skillnad på några centimeter förändrar allt
Vitruvius förklarar att en kompass placerad på naveln kan passera en cirkel genom fingrar och tår på en utsträckt man. Han tillägger att armarnas spännvidd är lika med höjden, vilket gör att du kan få en kvadrat.
Om vi införde ett enda centrum skulle de två formerna passa dåligt på kroppen Leonardo skiljer operationerna åt: cirkeln följer naveln i den öppna ställningen; torget är byggt med huvudet, fötterna ihop och armarna horisontella.
Kvadratens mitt motsvarar mitten av växten, vid könsorganens rot Cirkelns mitt är högre Teckningen döljer inte gapet: den gör den till sin lösning.
De viktigaste proportionerna noterade av Leonardo
Arket kombinerar en parafras av Vitruvius och mätningar som Leonardo omformulerar eller slutför. Fraktioner beskriver inte alla verkliga kroppar: de konstruerar en jämförelsemodell som är specifik för hans tid.
Vingspann och höjd
Avståndet från den ena fingertoppen till den andra är lika med mannens storlek.
Ansiktet
Från hakans botten till hårfästet: ungefär en tiondel av den totala höjden.
Huvudet
Från hakans botten till huvudets topp: ungefär en åttondel av resningen.
Axlarna
Den största axelbredden är ungefär en fjärdedel av höjden.
Armbåge -fingrar
Alnen, från armbågen till handens ände, representerar en fjärdedel av mannen.
Handen
Från handled till långfingerspets: ungefär en tiondel av resningen.
Foten hos Leonardo
Den nedre tonen ger en sjunde, inte den sjätte som Vitruvius anger.
Mitten av kroppen
Roten av könsorganen delar växten i två delar i den kvadratiska konstruktionen.
Vad Leonardo tar tillbaka - och vad han förvandlar
Vitruvius skriver om arkitektur; Leonardo skapar en bild som kan verifiera och utöka texten. Skillnaden mellan källa och ritning är väsentlig.
| Fråga | Vid Vitruvius, Av arkitektur III, 1 | På Leonardos ark |
|---|---|---|
| Mål | Förklara att tempel måste uppvisa harmoniska relationer jämförbara med de hos en välformad kropp. | Förvandla uttalandet till en grafisk enhet och lägg sedan till mätningar från ytterligare läsning och observation. |
| Grundenhet | Fyra fingrar gör en handflata; fyra handflator en fot; sex handflator en aln; fyra alnar höjden. | Leonardo behåller den modulära logiken och ritar en graderad skala under figuren. |
| Cirkel | Naveln fungerar som kompassens mittpunkt när mannen är utsträckt, händer och fötter ifrån varandra. | Den öppna ställningen möter omkretsen; naveln är det cirkulära centrumet. |
| Fyrkant | Höjd är lika med armspann. | Den raka posen passar in i kvadraten, centrerad lägre än cirkeln. |
| Fot | En sjättedel av höjden. | Den nedre tonen anger en sjunde: bevis på att Leonardo inte kopierar mekaniskt. |
| Kroppsstatus | Normativ analogi för arkitektur. | Kropp dragen, uppmätt och satt i rörelse: ett visuellt laboratorium. |
Vitruvius läste om i Milano
Marcus Vitruvius Pollio är en romersk arkitekt från 1:a århundradet f.Kr. Hans avhandling Av arkitektur tergår till framkanten i humanistiska Italien.Konstnärer och arkitekter söker förstå en text som överförts utan de antika illustrationer som den ibland hänvisade till.
Leonardo arbetade sedan i Milano och blev intresserad av arkitektur, proportioner, maskiner och anatomi. Hans teckning ligger nära forskningen av Francesco di Giorgio Martini, en sienesisk arkitekt som översatte och kommenterade Vitruvius. De två männen känner varandra; den exakta kronologin för deras utbyten kring denna bild är dock fortfarande omdiskuterad.
Gallerie dell'Accademia-meddelandet belyser också vikten av Leon Battista Alberti och Euclid. Vissa rapporter som används av Leonardo passar bättre med Av statua från Alberti endast med Vitruvius Den moderna titeln "Människan av Vitruvius" är därför korrekt, men ofullständig: bladet sammanför flera traditioner.
Två lösningar som gjorts utskrivbara
Arkitektoniska utgåvor från 1500- och 1600-talen fortsätter att översätta Vitruvius till bilder. Inför sina mer schematiska kroppar framstår den anatomiska precisionen och överlagringen av Leonardos två poser som ännu mer singulära.
Vitruvius första tryckta och illustrerade italienska översättning har en kraftigt inramad kropp, placerad i en tät geometrisk konstruktion. Bild från det offentliga området.
Dessa diagram publicerade i Idén della Architettura systematisera förhållandet mellan kroppar, mått och perfekta former. Image Open Access, The Metropolitan Museum of Art.
Varför blev den här bilden en symbol?
Dess betydelse reduceras inte till "människan i universums centrum".Teckningen sammanför flera problem som renässansen håller samman: att bygga, mäta, känna till och koppla det synliga till en större ordning.
Arkitektur
Kroppen ger relationer mellan delar och helhet.Proportion blir en metod för att utforma en sammanhängande byggnad.
Geometri
Cirkel och kvadrat är absoluta former Placera dem runt kroppen förvandlar en siluett till ett konstruktionsproblem.
Mikrokosmos
Människokroppen kondenserar världsordningen i liten skala Museimeddelandet påminner om cirkelns traditionella association med himlen och torget med jorden.
Erfarenhet
Leonardo mäter och korrigerar. Forntida auktoritet överges inte, utan konfronteras med blick och teckning.
Från kalkylblad till universell ikon
Den nuvarande berömmelsen för teckning är sen. Arket designades inte som en autonom affisch: text, skala och bild bildar en samling forskning. Länge bevarad i vetenskapliga samlingar gick det massivt in i visuell kultur med fotografi, tryckt reproduktion och 1900-talsmedia.
Idag symboliserar det humanism, medicin, ergonomi, design och ibland en allmän idé om "vetenskap".Dessa användningar förenklar ofta originalet, men de utnyttjar en fast egendom: bilden synliggör omedelbart ambitionen att hålla kroppen, mätningen och världen i samma ram.
Ett kritiskt avstånd måste dock upprätthållas Figuren är maskulin, vuxen, giltig och idealiserad Det är inte ett universellt biologiskt medelvärde Det vittnar om en historisk norm och ett intellektuellt program, inte en medicinsk standard som gäller för alla kroppar.
Vad säger anteckningarna runt kroppen?
Den övre texten parafraserar Vitruvius passage om proportioner och människans inskription i cirkeln och kvadraten Den nedre texten fortsätter med en lista med rapporter: hand, fot, huvud, ansikte, axelbredd, underarmslängd och ledposition.
Som ofta är fallet i Leonardos anteckningsböcker löper skriften från höger till vänster Denna gest är lämplig för hans vänstra hand och anteckningar Detta ska inte automatiskt krypteras för att dölja en hemlighet När bilden väl är vänd läses texten som ett metodiskt utkast, med dess förkortningar och korrigeringar.
Under fötterna framträder en stege Hon påminner oss om att figuren inte svävar i ren abstraktion: Leonardo vill kunna dela, jämföra och redovisa längderna Teckningen är samtidigt bild, kommentar och mätinstrument.
Varför är lakanet så övertygande?
Kalligrafi ramar in cirkeln, horisontella linjer stabiliserar kvadraten och modelleringen av kroppen undviker torrheten i ett enkelt diagram. Vetenskapen om linjen och sidans intelligens är oskiljaktiga.
Fem förutfattade meningar att rätta till
Bildens ryktbarhet har producerat ett lager av förföriska berättelser. Vissa förlitar sig på möjliga kopplingar; andra tillskriver teckningen vad den inte visar.
"Golden ratio organiserar allt"
Ingen explicit konstruktion av det gyllene snittet finns kommenterad på arket. Nära volymförhållanden kan hittas i efterhand i många former, men detta är inte ett bevis på Leonardos avsikt.
"Cirkeln och kvadraten är koncentriska"
De är inte.Naveln är cirkelns mittpunkt; kvadratens mittpunkt är belägen lägre ner.Denna skillnad utgör just lösningens intelligens.
"Leonardo löste cirkelns kvadrering"
Ritningen relaterar en kropp till de två formerna, men den konstruerar inte en kvadrat med exakt samma yta som en cirkel med linjal och kompass.
"Det är definitivt ett självporträtt"
Ansiktet påminner kanske om den skäggiga manstypen som Leonardo använde, men det finns ingen källa som bevisar att han representerade sig själv Figuren är idealisk snarare än biografisk.
"Denna kropp är en exakt universell standard"
Individer varierar beroende på ålder, kön, morfologi och population. Fraktioner är en konstnärlig och arkitektonisk modell, inte en universell klinisk tabell.
"Människan är världens centrum"
Formeln sammanfattar humanismen men krossar teckningens komplexitet Leonardo behandlar lika mycket förhållandet mellan delar och allt som med en förmodad absolut överlägsenhet hos människan.
Var kan man se Vitruvian Man?
Arket tillhör Gallerie dell'Accademia i Venedig under inventarienummer 228.Museet listar det för närvarande som inte exponerad. Papper och bläck är känsliga för ljus: verket visas endast under strikt kontrollerade tillfälliga presentationer.
Du bör därför inte organisera ett besök i Venedig förutsatt att ritningen kommer att synas.Konsultera det officiella meddelandet och utställningskalendern Digitala reproduktioner gör att du kan studera hela arket, men originalet förblir en liten, ömtålig yta, mycket långt från reklamförstoringar.
Carlo Giuseppe Gerli graverade och publicerade teckningen trots att den tillhörde familjen De Pagave.
Giuseppe Bossi förvärvade en stor uppsättning teckningar av Leonardo från De Pagave.
Blad från Bossi-samlingen finns på Gallerie dell'Accademia.
Inventarie 228 förvaras i Venedig och visas undantagsvis.
Se det officiella meddelandet från Gallerie dell'Accademia →
Från den uppmätta kroppen till Leonardos anteckningsböcker
Vitruvian Man förstås bäst när den placeras mellan anatomi, perspektiv, arkitektur och den dagliga praktiken av anteckningsböcker.
Kontrollera ritningen, texten och sammanhanget
Bilder serveras alla från Shopify.Länkarna nedan leder till de institutionella meddelanden och den uråldriga texten som ligger till grund för analysen.
Teknik, exponeringsstatus, Bossi härkomst och aktuell tolkning av arket.
Läs det officiella meddelandet →Den antika passagen om symmetri av tempel, kroppsmoduler, cirkel och kvadrat.
Visa Vitruvius text →Notice och Open Access-bild av kroppsproportioner publicerad 1615.
Se arbetet på Met →Kontexten av harmoni, proportioner och återgången till antika modeller i Italien.
Läs Met-uppsatsen →Ett Leonardo-blad som kombinerar byst, proportionellt schema, häst och ryttare.
Jämför metod →Gratis katalog över Windsors anatomiska ritningar och Leonardos visuella metod.
Ladda ner katalogen →Vitruvian Man i åtta svar
När ritade Leonardo da Vinci Vitruvian Man?
Arket är i allmänhet daterat omkring 1490, under Leonardos milanesiska period. Den exakta destinationen för ritningen är fortfarande okänd.
Var är originalet?
På Gallerie dell'Accademia i Venedig, inventering 228. Den är inte permanent utställd på grund av papperets och bläckens bräcklighet.
Vilka är dess dimensioner?
Arket mäter ungefär 34 × 25 cm Det är därför mycket mindre än de förstoringar som ofta återges i vetenskapsmuseer eller reklam.
Varför ser vi fyra armar och fyra ben?
Eftersom två på varandra följande positioner är överlagrade. De horisontella armarna och de sammanfogade benen motsvarar kvadraten; de upphöjda armarna och de utbredda benen motsvarar cirkeln.
Vad är mitten av ritningen?
Det finns två: naveln för cirkeln, pubis för kvadraten Formerna är inte koncentriska.
Vitruvian Man använder det gyllene snittet?
Arket presenterar inte någon explicit konstruktion av volaner. Numeriska kopplingar är möjliga i efterhand, men de bevisar inte att det gyllene snittet organiserar ritningen.
Varför skrev Leonardo baklänges?
Vänsterhänt skrev han ofta från höger till vänster i sina personliga anteckningar. Detta speglade skrivande passade hans gest; det är inte nödvändigtvis en hemlig kod.
Vad betyder cirkel och kvadrat?
De används först för att geometriskt översätta de proportioner som Vitruvius beskrev De lästes också som himmel och jord, eller makrokosmos och mikrokosmos, enligt en gammal symbolisk tradition.
0 kommentarer