Amsterdam · Jodenbreestraat · 1639 -1658
Rembrandts hus före museet
Ett prestigefyllt residens, men framför allt en arbetsmaskin: butik, mottagningsrum, stor verkstad, skola, press och kuriosakabinett Inventeringen av 1656 gör det idag möjligt att följa bitarna - och den ekonomiska hösten.
Kort svar
Ett hus, en verkstad och ett företag
Innan byggnaden blev museum var byggnaden centrum för Rembrandts verksamhet Han bodde där med sin familj, tog emot sina sponsorer, sålde tavlor, regisserade elever, målade under ett stort fönster, tryckte sina etsningar och sammanställde en encyklopedisk samling.
1656, då han begärde en cessio bonorum, hans varor beskrivs bit för bit. Denna lista är inte en enkel lyxkatalog: den avslöjar organisationen av en kommersiell och pedagogisk verkstad. Den blev också, tre århundraden senare, huvudkällan till den nuvarande rekonstruktionen.
1639 · köp
En adress som står i proportion till hans ambition
Vid trettiotre köpte Rembrandt ett stort hus på Sint Anthonisbreestraat, framtida Jodenbreestraat. Distriktet samlar köpmän, konstnärer och handlare kopplade till internationell handel.
Det överenskomna priset - 13 000 floriner - är avsevärt. Betalningen är förskjuten. Rembrandt reglerar aldrig beloppet helt, och fastighetsskulden förblir kärnan i hans svårigheter. Köpet är dock inte absurt 1639: han var då en eftertraktad porträttmålare, gift med Saskia och i spetsen för en framgångsrik ateljé.
Själva huset är nybyggt, Byggt 1606 -1607, moderniserades det omkring 1627 -1628 med en klassisk frontonfasad och en extra våning Rembrandt skaffade sig därför en byggnad som signalerar framgång och modernitet.
Huset som system
Sju utrymmen, sju funktioner
1656 års inventarier följer huset rum för rum De holländska namn som museet bevarat synliggör en subtil åtskillnad mellan handel, social representation, familjeliv, tillverkning och lärande.
Voorhuys
Vestibulen fungerar som butik Rembrandt ställer ut och säljer där egna verk, men även målningar av andra konstnärer.
Sijdelcaemer
I sidorummet tas besökare och sponsorer emot Porträttet börjar också med en förhandling.
Sael
Det stora rummet är familjegården: öppen spis, måltider, samtal och sluten säng Hemmet och verksamheten berör varandra.
Groote schildercaemer
Den stora verkstaden drar nytta av rikligt med ljus Rembrandt organiserar där sina modeller, staffli, accessoarer och ytor.
Studentverkstad
Lärlingar arbetar i sitt eget utrymme. De kopierar, studerar och målar under kontroll av mästaren.
Konstcaemer
Skåpet samlar tryck, målningar, byster, vapen, snäckor, gosedjur och föremål på långt håll.
Etsningsverkstad
Mässing, bläck och press förvandlar bilden till multiplar. Trycket expanderar Rembrandts marknad långt bortom Amsterdam.
Mat och service
Tjänare, måltider, linne och uppvärmning får allt att fungera Konsthistorien beror också på detta osynliga verk.
Gård och cirkulation
Trappor, avsatser och passager länkar privata ytor till utrymmen som besöks av kunder, modeller och studenter.
Leva och arbeta
Privat är aldrig långt från verkstaden
Huset är hem för Saskia, Titus, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelia, tjänare och ett konstant flöde av studenter och besökare. Samma dag kan du ta dig från en familjemåltid till en poseringssession, sedan till en rea i korridoren.
Den slutna sängen påminner oss om att det inte nödvändigtvis finns ett isolerat sovrum i modern mening. där sael är både ett representationsrum och ett intimt utrymme. Denna närhet förklarar varför kvinnorna i huset dyker upp i verkstadens historia utan att kunna reduceras till ensam status som "modeller".
Museets rekonstruktioner är inte Rembrandts sparade personliga möbler De använder 1600-talsföremål och inventarier för att göra en organisation rimlig och läsbar.
Målning i huset
Den stora verkstaden: ljus, avstånd och iscensättning
Den stora verkstaden är inte det röriga och romantiska rummet som föreställdes på 1800-talet Det är ett reglerat utrymme: högt fönster, förberedda väggar, rörliga staffli, plattform för modellen och gardiner för att styra ljuset.
Konstnären vänd mot målningen
I Konstnären i sin studioomkring 1628 verkade målaren liten framför en monumental duk. Tomrummet mellan kroppen och staffliet förvandlar verkstaden till ett mentalt utrymme.
Det stora fönstret
Rekonstruktionen visar varför verket var lämpligt för målning: volym, sidoljus och tillräckligt avstånd för att bedöma en komposition på långt håll.
Färg och material
Chiaroscuro börjar före borsten
Rembrandt ljus är inte bara född från ett val av pigment.Det beror på placeringen av modellen, riktningen på fönstret, färgen på väggen, skärmarna och tiden kvar mellan lagren.
I huset förbereder lärlingar stöden och slipar färgerna En färg använder olja, jord, blyvitt, svart, ockra och ibland dyrare pigment.Mästaren kan ta upp ytan, tjockna ett ljust område eller lämna en mycket tunn skugga.
En skola på övervåningen
Eleverna betalar för att ange en metod
Ferdinand Bol, Govert Flinck, Carel Fabritius, Samuel van Hoogstraten med flera passerar in i Rembrandts omloppsbana Alla är inte närvarande samtidigt, och alla arbetar inte på samma sätt.
Läraren erbjuder en miljö: modeller, tillbehör, tryck, verk att kopiera, lätta övningar och diskussion om kompositioner. Eleverna kan betala betydande inlärningsavgifter.De producerar sina egna målningar ; idén om en kedja där Rembrandt mekaniskt skulle signera allt som kommer ut från verkstaden förenklar alltför mycket.
Huset är därför en pedagogisk infrastruktur Skåpföremål, dräkter och avgjutningar cirkulerar mellan studier, uppfinningar och biblisk iscensättning.
Koppar, bläck och papper
Pressen öppnar en andra ekonomi
Etsning gör att Rembrandt kan sända en bild i flera tillstånd. Han kan modifiera en tallrik, variera färgningen, byta papper och sälja olika tryck av samma sammansättning.
Pressen materialiserar en marknad som skiljer sig från måleri. En plakett behåller värdet eftersom den kan producera nya tryck. Tryck cirkulerar bland samlare, återförsäljare och konstnärer långt utanför Nederländerna.
Husets tryckskåp är därför inte skilt från verksamheten Det används för att bevara, jämföra, visa och sälja.Framtidens museum kommer att behålla denna dimension: när det öppnade i början av 1900-talet tänkte man först på det som ett tryckskåp.
Konstcaemer
En kollektion gjord för att titta på och uppfinna
Rembrandt samlar bilder och föremål av mycket olika ursprung. Han samlar inte bara för att visa sin rang: dessa saker ger former, texturer, kostymer och berättelser att förvandla till måleri.
Inventeringen nämner verk av antika och samtida mästare, tryck, teckningar, avgjutningar, byster, vapen, tyger, snäckor och naturliga kuriosa Åtta verk av Hercules Segers redovisas, samt en kopparplatta som han ska omarbeta.
25 -26 juli 1656
Inventeringen som sparade minnet av bitarna
Efter begäran om överlåtelse av egendom beskriver tjänstemän innehållet i huset på nitton sidor.Deras mål är inte konsthistoria: det handlar om att identifiera tillgångar som kan säljas för att tillfredsställa borgenärer.
Just för att det är administrativt är listan utomordentligt konkret Den går vidare från vestibulen mot sovrummen, verkstäderna och korridorerna, namngivande möbler, målningar, föremål och tomter.
Från skuld till försäljning
Konkurs är inte en enda händelse
Ordet "konkurs" sammanfattar ett förfarande som sträcker sig över flera år Rembrandt söker först en frivillig överlåtelse av sin egendom, en form av skydd mot borgenärer Kommissarierna tar då kontroll över försäljningarna.
Höga huspriser och ofullständiga betalningar spelar stor roll Till detta kommer lån, privilegierade fordringsägare, den relativa nedgången i vissa order och operationer som är avsedda att bevara Titus rättigheter.
Det vore fel att föreställa sig en konstnär plötsligt värdelös Rembrandt fortsätter att ta emot beställningar och skapa stora verk Problemet är likviditeten: att äga målningar, föremål och en byggnad innebär inte att ha pengarna efterfrågade vid rätt tidpunkt.
Efter Jodenbreestraat
Förlora huset, håll en övning
Rembrandt flyttade sedan in i hyresbostäder på Rozengracht med Hendrickje, Titus och Cornelia Han slutar aldrig måla eller gravera Den juridiska strukturen förändras mer än konstnärlig ambition.
1660 formaliserade Hendrickje och Titus ett konsthandelsföretag Rembrandt anställs, inhyses och matas där i utbyte mot sitt arbete Denna organisation har som mål att dra av intäkterna från den nya verksamheten från dess tidigare fordringsägare.
De sena åren producerade kapitalverk Konkurs markerar därför inte ett estetiskt fall Snarare avslöjar den klyftan mellan anseende, verkens värde, ägande av tillgångar och betalningsförmåga.
Bostäder istället för minne
Hur huset blev ett museum
Efter Rembrandt delades byggnaden 1661, ombildades och besattes av flera familjer I början av 1900-talet var den mycket förändrad Den ombyggnad vi besöker idag är därför resultatet av en lång debatt om äkthet.
Staden Amsterdam köpte byggnaden på trehundraårsdagen av Rembrandts födelse.
Skapande av Rembrandthuis-stiftelsen för att rädda huset och förvandla det till ett museum.
Öppning efter restaurering av KPC de Bazel. Platsen gynnar då tryck snarare än en rekonstruerad dekor.
Modern tillbyggnad, sedan återställande av 1600-talsutrymmen baserade på inventering och arkitektonisk forskning.
Det vi ser idag
Rekonstruerade bitar, jämförbara tidstypiska föremål, originaletsningar och tekniska demonstrationer.
Förläng filen
Två självporträtt, två ögonblick av karriären
Huset följer med Rembrandts övergång från den unge mästaren säker på sin uppgång till den äldre målaren som fortfarande hävdar sin status efter finanskriserna.
Självporträtt vid 34 års ålder
Målad ett år efter köpet av huset: överdådig kostym, självsäker pose och påstådd dialog med de gamla mästarna.
Se reproduktion
Självporträtt med två cirklar
Efter konkursen visar konstnären sig fortfarande på jobbet, paletten och penslarna i handen: yrkesidentiteten förblir intakt.
Se reproduktionRembrandt van Rijn samling
604 verk refererades till under utarbetandet av denna fil: porträtt, bibliska scener, landskap, sektioner och självporträtt.
Vanliga frågor
Rembrandts hus i tio svar
Var är Rembrandts hus?
På 4 Jodenbreestraat, i centrala Amsterdam, nära Waterlooplein.Den historiska byggnaden är nu en del av Museum Rembrandthuis.
När bodde Rembrandt i det här huset?
Han köpte den 1639 och bodde och arbetade där till 1658, då försäljningen av huset tvingade honom att lämna.
Vad kostade huset?
Det överenskomna priset är 13 000 floriner, delbetalat En betydande del återstår att betala och bidrar till finanskrisen.
Är den nuvarande workshopen helt autentisk?
Byggnadens volymer är historiska och har studerats, men möblerna och tillbehören är en rekonstruktion baserad på inventeringen från 1656 och jämförbara föremål från 1600-talet.
Vad sålde Rembrandt i Voorhuys?
Hans egna verk, särskilt målningar och tryck, men också verk av andra konstnärer. Vestibulen fungerar som ett kommersiellt utrymme.
Vad innehöll hans kuriosakabinett?
Tryck, teckningar, målningar, byster, avgjutningar, vapen, dräkter, snäckor, koraller och naturliga exemplar Den exakta listan beror på de ibland allmänna formuleringarna av inventeringen.
Varför upprättades 1656 års inventarier?
Att utvärdera tillgångarna efter den frivilliga överföring som Rembrandt begärt och förbereda försäljningen av dem till förmån för borgenärerna.
Slutade Rembrandt måla efter sin konkurs?
Nej. Han fortsatte att producera stora målningar, teckningar och tryck på Rozengracht fram till sin död 1669.
När blev huset museum?
Byggnaden köptes av Amsterdam 1906, anförtroddes en stiftelse som skapades 1907 och öppnades som museum 1911. Den nuvarande ombyggnaden är huvudsakligen från 1999.
Kan vi se original Rembrandts i huset?
Museet har en nästan komplett samling av sina etsningar och ställer ut dem i rotation. De ursprungliga målningarna som finns kan variera beroende på lån och utställningar.
0 kommentarer