Rembrandts palett
Jordar, blyvitt, djuprött och ett blått glas som ofta blivit brunt: att förstå Rembrandts färger innebär att se på målaren, materialet och tiden på samma gång.
En begränsad palett, men aldrig fattig
Rembrandt konstruerar sina varma toner med gula, röda och bruna jordar, vermilion, röda lacker och blyvitt. Svart används lika mycket för att blanda som för att mörkna. Smalt, den huvudsakliga blå paletten i Nattvakten, skulle också kunna producera färgade lila, gröna och bruna. Resultatet beror mindre på antalet pigment än på deras överlagring, deras transparens och pastans tjocklek.
Pigment och deras funktioner
Denna arbetspalett samlar de material som regelbundet identifieras i Rembrandts målningar. Nyanserna som visas är moderna visuella signaler: ett historiskt pigment förändras beroende på dess partikelstorlek, dess bindemedel, dess blandning, skiktets tjocklek och dess åldrande.
Blyvit
Ljus, hudtoner, impasto
Ogenomskinlig, torkande och nödvändig för att forma reliefer.
Bly-tenngul
Gyllene reflektioner och accenter
Täcker gult, fläckigt särskilt i tidiga höjdpunkter.
Gul ockra
Skinn, tyger, bottnar
Stabil jord som värmer utan att skapa en grymt gul.
Röda och bruna marker
Skuggor och heta enheter
De strukturerar de flesta mellanpassagerna.
Vermilion
Ogenomskinliga röda och accenter
Kvicksilverpigment, identifierbart genom elementaranalys.
Röda lacker
Glasyr och färgade skuggor
Transparent, ofta blandad med mörka passager för att värma upp dem.
Smalt
Blues, lila, gröna och bruna
Blått koboltglas; den kan förlora sin färg och bli brun med tiden.
Azurit
Några blåmärken
Tätare mineralpigment, intygat i den membranska paletten.
Ben eller elfenben svart
Svarta och blandningar
Det ger djupa svarta men tjänar också till att minska andra färger.
Gråbruna blandningar
Halva nyanser
De är inte ett enda pigment: deras rikedom kommer från blandningar och lager.
Ett pigment är aldrig en enkel etikett
Rembrandt utnyttjar fysikaliska egenskaper En ogenomskinlig vit bygger relief; en transparent lack värmer en skugga; smalten ger textur och påskyndar även torkningen Valet gäller därför färgen, men även tillverkningen av målning.
| Material | Utseende | Användning på Rembrandt | Vilken tid kan förändras |
|---|---|---|---|
| Blyvit | Ogenomskinlig, täckande | Nejlikor, kragar, reflexer och tjock pasta | Kan bilda förstörande produkter; dess lättnad är fortfarande avgörande |
| Ochres och landar | Gul, röd eller brun | Bakgrunder, skuggor, skinn och allmän harmonisering | Ganska stabil, men påverkad av lack och blandningar |
| Vermilion | Ogenomskinlig röd | Röda accenter och hudtonsblandningar | Vissa vermiljoner kan mörkna beroende på deras kemiska tillstånd |
| Röda lacker | Transparent | Glasyr, varma skuggor, tyger och djup | Kan bli blek eller bli gulbrun |
| Smalt | Blåkoboltglas | Blues, grönt, lila, brunt och konsistens | Kan förlora sin blå och producera områden som nu är brunaktiga |
| Bensvart | Djup svart | Svart, färgad grå, blanda med jorden | Uppfattningen förändras särskilt med lack och närheten till färger |
Hur Rembrandt gör en varm ton
Det gäller inte en "Rembrandt färg" kommer ut ur ett rör.Värme resultat från en följd av operationer som cirkulerar brunt, rött, gult och grått.
Förbered
En färgad bakgrund ger redan ett varmt medelvärde och undviker att utgå från en rå vit.
Modell
Jordar, svarta och vita etablerar snabbt massor och halvton.
Värm upp igen
Vermilion eller rödlack berikar hudtoner, tyger och skuggor utan att göra allt rött.
Hänga
Mer ogenomskinliga och tjockare höjdpunkter flyttar fram en ärm, en panna eller ett smycke.
Nattvakten är inte en målning nästan svart
Forskning från Rijksmuseum visar att det finns rikligt med smalt i duken Rembrandt använder det till blått, men även i lila, grönt och brunt blandningar Mycket av detta blå glas har förlorat sin färg: vissa områden som idag verkar nyktra var återigen kromatiska.
-
Ljusdräkten
Vita, gula och blåaktiga skuggor organiserar figuren Van Ruytenburch. -
De röda
Vermilion och lacker skiljer ogenomskinliga accenter från genomskinliga djup. -
Hudtonerna
Ett mikroskopiskt snitt avslöjar blyvit, gul ockra och små bruna, vita och röda partiklar. -
De bruna
De kan inkludera jord, men också missfärgad smalt som används för att animera materialet. -
Tid
Lack, slitage och kemiska omvandlingar modifierar balansen som Rembrandt hade målat.
Palett anpassar sig till motiv
Målaren delar inte ut samma färger i ett officiellt porträtt, en biblisk scen eller ett sent självporträtt. Omfånget förblir igenkännbart, men dess temperatur, kontrast och tjocklek förändras.
Anatomilektionen
Den bleka kroppen fungerar som en lysande standard. Runt, klädernas svarta är inte platta: vita kragar, hudtoner och små varma inslag förbinder ansiktena med det anatomiska centrumet.
Saskia i flora
Sortimentet kombinerar varm hud, dämpade röda, vikta gröna och gyllene höjdpunkter. Rikedom föds från små färgglada accenter på ett stort kuvert av bruna toner.
Förvaltarna
En till synes enkel harmoni blir väldigt rörlig: det röda på mattan och träslöjd värmer de vita, medan de svarta rymmer halvton som skiljer varje siluett åt.
Batseba i badet
Huden är varken beige eller jämnt rosa Vit, ockra, röd, brun och grå växlar beroende på kroppsplan, ljus och skuggtemperatur.
Självporträtt vid trettiofyra
Bakgrundens bruna och dräktens svarta förstorar ansiktet Lite vitt, ockra och rött räcker: kromatisk återhållsamhet förstärker jämförelsen med gamla porträtt.
Uppryckandet av Europa
De blå, gröna, röda och gulden påminner oss om att Rembrandt inte är dömd till brunt. Det minskar deras mättnad och förbinder dem med ett gemensamt gyllene ljus.
Varför ser paletten brunare ut idag?
Det finns ingen enskild orsak Pigment, bindemedel, lacker, rengöringar och belysning påverkar alla färgen vi ser.
Det blå blir matt
I olja kan koboltglas missfärgas Ett plagg eller bakgrund som utformats med en blå komponent ser då grå eller brun ut.
De röda tappar krafterna
Cochineal, madder eller brazil trälack är transparenta och sårbara. Deras försvagning minskar djupet av tyger och skuggor.
Ett gult lager värmer upp allt
En gammal lack kan gulna och minska klyftorna mellan blått, grönt, grått och brunt En restaurering modifierar därför vår läsning kraftigt, utan att "måla om" verket.
Från gyllene porträtt till sent material
Dessa arbeten visar hur samma familj av pigment ger olika klimat beroende på blandningen, kontrastgraden och mängden material.
Hur man läser en palett utan att uppfinna pigment
En synlig färg identifierar inte automatiskt ett material. Två olika pigment kan ge en liknande nyans; samma pigment kan förändras med blandning och åldrande. Vetenskaplig analys är fortfarande viktig.
Vad instrumenten avslöjar
Makro-XRF kartlägger kemiska grundämnen: kvicksilver signalerar till exempel vermilion, kobolt riktar sig mot smalt. Reflektansspektroskopi särskiljer materialfamiljer efter ljuset de absorberar och se. röntgendiffraktion identifierar kristallstrukturer och kan separera flera former av blyvitt Slutligen visar ett mikroskopiskt avsnitt skiktens faktiska ordning.
Ingen metod räcker ensam Forskare korsreferenskartor, prover, mikroskopisk observation, radiografi och materialhistoria för att differentiera ursprungligt pigment, kemisk omvandling och posterior retuschering.
Tre membranområden
Ett reproduktion mörk drar nytta av att installeras under mjukt, orienterat ljus Undvik en vit fläck som är för våldsam: den krossar färgade svarta och skapar reflektioner på de mörkaste passagerna.
Rembrandt samling
Porträtt, bibliska scener och landskap i varma och djupa områden.
Rembrandts palett i åtta svar
Vilka färger använde Rembrandt?
Dess palett innehåller blyvitt, bly-tenngult, ockra och andra jordar, vermilion, röda lacker, smalt, azurit och ben eller elfenbenssvart. Listan varierar beroende på verk och perioder.
Varför är Rembrandts målningar så bruna?
Jordar och heta blandningar spelar en stor roll, men det nuvarande utseendet påverkas också av missfärgning av smalt och lacker, åldrandet av lacker och restaureringarnas historia.
Använde Rembrandt blått?
Ja. Smalt beskrivs till och med av Rijksmuseum som den viktigaste blå i sin palett Nattvakten. Rembrandt lade den också till grönt, lila och brunt.
Vad rött hittar vi i hans verk?
Den använder ogenomskinlig vermilion och flera genomskinliga röda lacker, särskilt från cochenille, madder eller, i vissa identifierade fall, brasilienträ.
Hur målar han hudtoner?
Genom blandningar och överlagringar av vitt, ockra, rött, brunt och ibland svart. Skuggor förblir färgade; ljus kan bli mer ogenomskinliga och tjockare.
Använde han en mycket begränsad palett?
Antalet pigment som fanns tillgängliga på 1600-talet minskade jämfört med modern tid, men Rembrandt multiplicerade effekterna tack vare blandningar, glasyrer, underlacker, texturer och kontraster.
Kan du återge din palett exakt idag?
Pigmentfamiljer kan studeras, men historiska material utgör toxiska risker och specifika beteenden. A reproduktion modern måste gynna säkra motsvarigheter och sikta på färgförhållanden snarare än ett bokstavligt recept.
Återger ett fotografi troget sina färger?
Inte helt Belysning, kalibrering, skärm och fånga ändra toner.Repreaktionerna visar tydligt den allmänna organisationen, men mindre OH-film, lättnad och variationer beroende på vinkeln.
Rijksmuseum - Smaltforskning · Rijksmuseum - Elementär komposition · Rijksmuseum - Provundersökning · Rijksmuseum - En ny Rembrandt upptäckt · Rijksmuseum - Återupptäckta porträtt · National Gallery Technical Bulletin - Målarmedia · National Gallery - Rembrandt Nu, röda sjö pigment.
0 kommentarer