De tre korsen: tillstånd, mörk materia och ljus
Rembrandt graverade 1653 korsfästelsen nästan helt med torrnål Några år senare restaurerade han inte bara den slitna plattan: han förstörde en del av dess första komposition och återskapade den i en kläckningsstorm.
Stater visar en bild som ändrar betydelse
Ett "tillstånd" är en version som skrivs ut efter en frivillig modifiering av plattan. I de tre första tillstånden av Tre Kors, sammansättningen förblir generellt stabil: Kristus badas av en öppning av ljus, centurionen knäböjer, folkmassan vecklas ut runt de tre torterade. Skillnaderna gäller först några skuggor, linjeförstärkningar, sedan signaturen och datumet.
Det fjärde tillståndet är en omdesign. Torrpunkten har slitits ut efter flera dussin utskrifter, Rembrandt repor, polerar och ritar om stora ytor. Den tar bort eller flyttar figurer, lägger till ryttare och täcker himlen med långa vertikala storlekar.Tydlighet öppnar inte längre scenen brett: den kämpar mot ett mörker som hotar att uppsluka även tjuvarna.
Den femte staten är postum. Amsterdam-tryckaren Frans Carelse, som blev ägare till plaketten, lägger till sin adress och drar några intryck. Så att räkna fem stater betyder inte att Rembrandt personligen designade fem successiva kompositioner: fyra tillhör hans liv, den sista dokumenterar matrisens efterföljande historia.
Spetsen flyttar kopparn och skapar ett skägg som håller kvar bläcket, källan till sammetslena svarta.
Uppskattat antal avtryck för de tre första tillstånden före betydande plåtförslitning.
Dyrt stöd för flera första bevis, varmare och mindre absorberande än papper.
Museinotation som betyder fjärde tillstånd av de fem listade staterna.
Skick, test, färgning: tre begrepp som inte ska förväxlas
Plåten
En kopparmatris tar emot linjerna som grävs direkt av spetsen och förstärks med en mejsel.
Staten
Det ändras bara när artisten eller en efterföljande ägare fysiskt modifierar matrisen.
Provningen
Varje ark som erhålls under pressen är ett speciellt intryck av samma platta.
Avtorkning
Bläck som finns kvar på ytan kan beslöja ett område eller producera en ton utan att skapa ett nytt tillstånd.
Stödet
Vitt papper, gammalt papper eller pergament modifierar värme och skärpa, men inte plattans utformning.
Två provtryck av samma tillstånd kan därför verka förvånansvärt olika Rembrandt torkar selektivt plattan, håller ibland en film av bläck i skuggorna och väljer ett stöd som mer eller mindre håller kvar materialet.HAR omvänt räcker det med en liten linje som läggs till i högerkanten för att definiera ett nytt tillstånd, även om det undkommer första anblicken.
Ett ljus som organiserar berättelsen
Kristus dominerar den centrala axeln, mellan de två tjuvarna De strålande linjerna som går ner från himlen isolerar dess kropp, medan de övre vinklarna och kanterna blir tätare Ljus är inte homogen realistisk belysning: det prioriterar huvudpersonerna och översätter visuellt den heliga händelsen.
Till höger kollapsar Jungfrun bland lärjungarna Till vänster bildar soldater och ryttare en fastare massa I mitten knäböjer centurionen framför korset Den fortfarande relativt öppna ytan låter flera personer följa efter reaktioner: rädsla, tro, nyfikenhet, smärta eller tillbakadragande En liggande karaktär med framsidan nedåt accentuerar djupet.
Det första tillståndet är redan en komplett sammansättning. Detta är inte ett oavslutat bevis som väntar på väsentliga detaljer. Korrigeringarna av det andra tillståndet förblir små: några ytterligare kläckningar längst till höger. Processen blir spektakulär först senare.
Fem tillstånd, från jämvikt till natt
| Stat | Datum | Huvudmodifiering | Vad förändras för utseendet |
|---|---|---|---|
| I | 1653 | Komplett komposition, före underskrift och datum; flera bevis på pergament. | Gott om ljus, många och läsbara grupper. |
| II | 1653 | Några skuggor och förstärkt kläckning i höger kant. | Diskret skillnad, särskilt användbar i rankning händelser. |
| III | 1653 | Konsoliderade skuggor; signatur och datum "Rembrandt f. 1653" tillagd. | Resultat av den första designen. |
| IV | omkring 1660 | Stora områden repade och omgjorda; nya ryttare; sky barred med vertikala linjer. | Scenen blir mörkare, abrupt och fokuserad på den lidande Kristus. |
| V | efter 1669 | Adress till Frans Carelse tillagd på plaketten. | Postumt tillstånd: redaktionell förändring snarare än Rembrandts nya uppfinning. |
Fullbordande av första vision
Det tredje tillståndet bär signaturen och datumet Skuggorna förstärks utan att rubba gipset Kristus förblir upphängd i ett nästan vitt ljus; de två tjuvarna, folkmassan och hästarna behåller sin autonomi. Det centrala golvet fungerar som en scen där mänskliga reaktioner utspelar sig.
Denna relativa klarhet betyder inte lugn Spjutens spetsar reser en skog runt de korsfästa, ryttarna stänger utrymmet och lärjungarna har svårt att stödja Maria. Men historien är fortfarande tillgänglig. Åskådaren kan bläddra i grupper, identifiera den konverterade centurionen och återvända till den centrala kroppen.
Avtrycken av det tredje tillståndet är inte identiska Renare avtorkning ger klara vita; en bevarad tallrik ton lägger till en slöja.Kvaliteten på trycket beror också på skicket på metallskägget, som gradvis krossas under pressen.
Tre människohem under korsen
Rembrandt konstruerar inte ett ordnat frisskådespel Figurerna överlappar varandra, vissa är bara silhuetter, andra får akut uppmärksamhet Denna ojämlikhet i finish styr ögat: den känner först igen dem gester och massor, upptäck sedan ansikten. Drypoint tillåter denna passage mellan utseende och försvinnande.
Varför slits svarta människor ut så snabbt?
Drypoint tar inte bort metall rent som en mejsel Den trycker tillbaka den till sidorna av fåran och bildar en liten oregelbunden kam, "skägget".När det skrivs ut fastnar detta skägg mycket bläck.Linjerna bli tjock, sammetslen och lite suddig - precis den typ av svart Rembrandt letar efter.
Men passagen under pressen krossar gradvis denna sköra relief De första testerna har därför ofta en rikedom som de följande förlorar Efter ett fyrtiotal intryck spridda över de tre första tillstånden, enligt uppskattningen från Cleveland Museum of Art, plaketten kunde inte längre ge samma djup.
Rembrandt kunde helt enkelt ha spårat linjerna Han väljer en mer ambitiös lösning: radera, repa och rita om. Tekniskt slitage blir drivkraften för en ny tolkning Det fjärde tillståndet är inte en osynlig reparation; det visar själva våldet i förvandlingen.
Himlen stängs, bilden störtar
Omkring 1660 täckte Rembrandt sidorna med långa, nästan vertikala storlekar Han tar bort karaktärer, lägger till andra och ritar om hästarna Spår av den första versionen förblir ibland synliga under det nya nätverket, som spöken inlåsta i koppar.
Kristus förblir den klara punkten, men hans ansikte är modifierat: munnen öppnas, ögonen är halvslutna. Metropolitan Museum läser en förändring i det narrativa ögonblicket. De första staterna insisterar på centurionens omvändelse efteråt död; den fjärde fokuserar uppmärksamheten på Kristi sista rop om övergivenhet.
Denna tolkning bygger på synliga förändringar, men den ska inte förvandlas till en titel som ges av Rembrandt. Konstnären lämnade ingen text som förklarade varje omslag. Vad som är säkert är att ljuset har minskat och att världen runt den torterade personen håller på att bli instabil.
Hästar, silhuetter och aktiv skugga
Svart är ingen enhetlig bakgrund Den passerar genom figurerna, maskerar benen, låter ett ansikte komma fram, blir sedan en yta igen Scenen får mindre illusionistiskt djup än materialintensitet Betraktaren ser samtidigt Korsfästelsen och verktygens energi i kopparn.
Mellan det tredje och fjärde tillståndet tar Rembrandt inte bara ner natten: han förvandlar den slitna plattan till det synliga minnet av en förstörd bild och började sedan igen.
Stöd och avtorkning blir en andra pall
Pergament
Mindre absorberande än papper, det håller mer bläck på ytan Konturerna mjuknar, de svarta verkar rika och den varma nyansen av djurhuden färgar ljuset.Det första tillståndet i Met mäter 38,1 × 43,8 cm för plattan och är tryckt på detta dyra stöd.
Papper och tallrikston
På lagt papper erbjuder ett rent torkat prov skarpare vita. Om Rembrandt lämnar en film av bläck på de ograverade områdena blir bakgrunden beslöjad. Dessa val kan på djupet modifiera atmosfären utan att någon linje i matrisen ändras.
Digital fotografering tenderar att utjämna dessa luckor.Ett mer gult ark kan helt enkelt visas åldrat; en platton kan tas för en lucka.För att korrekt jämföra två tester måste du titta på samma detaljer ritning - en figurs position, närvaro av en linje, formen på en häst - innan man avslutar ett tillståndsbyte.
Vad avtrycken bevisar - och vad de föreslår
| Fråga | Fastställt faktum | Försiktig läsning |
|---|---|---|
| Antal stater | Fem är listade; den femte bär den postuma adressen till Frans Carelse. | Att prata om "fem versioner av Rembrandt" maskerar att det sista tillståndet inte är hans uppfinning. |
| Teknik | Dominant torr spets, med användning av mejsel; skägg slits ut under pressen. | Den vanliga termen "etsning" är generisk här och beskriver inte exakt huvudmetoden. |
| Fjärde staten | Plattan är omfattande skrapad, polerad och omdesignad; många karaktärer förändras. | Att se detta som en personlig andlig kris för Rembrandt visas inte av arkiven. |
| Ljus | De första staterna öppnar upp ett större klart område; sena stater mörknar sidorna. | Ljus kan läsas som nåd, uppenbarelse eller sista tillflyktsort, utan en enda dokumenterad nyckel. |
| Bibliskt ögonblick | Kristi ansikte, centurionen och fördelningen av figurer modifieras. | The Met erbjuder en passage från centurionens omvändelse till Kristi övergivande rop. |
| Aspekt av ett test | Färgning, avtorkning och stöd ger synliga variationer. | Ett mörkare test tillhör inte automatiskt ett senare tillstånd. |
Jämför två stater på fem minuter
1.Kontrollera plattan
Jämför fasta konturer före pappersfärg eller övergripande svartstyrka.
2. leta efter centurionen
Hans knästående hållning i de tidiga staterna blev ett viktigt landmärke för sen omarbetning.
3.Undersök hästarna
Till vänster om Kristus byter berg och ryttare position i det fjärde tillståndet.
4.Följ ljuset
Mät den tydliga öppningen runt Kristus och observera hur långt de vertikala linjerna sjunker.
5.separat linje och ton
En linje tillhör plattan; en mjuk slöja kan komma från bläcket som finns kvar under avtorkning.
Lakan utspridda mellan flera tryckskåp
Metropolitan Museum bevarar särskilt en första stat på pergament, en tredje stat och en fjärde stat. Rijksmuseum har flera bevis, inklusive en fjärde stat katalogiserad IV/V och ett tryck på pergament. National Gallery of Art, British Museum, Cleveland Museum of Art och Philadelphia Museum of Art behåller också viktiga stater.
Utskrifter är känsliga för ljus och förblir i allmänhet inte permanent exponerade. Arbetssidor anger ofta "ej synliga" eller reserverar konsultation för grafiska företag. Innan ett besök, kontrollera hängnings- eller mötesvillkoren.
Den direkta jämförelsen förblir oersättlig: skägget av torrnålen, bläckets glans och strukturen på stödet går delvis förlorade på skärmen. Om en institution har två tillstånd tillsammans, först placera dig själv ganska långt bort för att jämföra den lysande massan, kom sedan närmare hästarna, centurionen och Kristi ansikte.
Utforska Rembrandts graverade och målade verk
Ingen exakt produkt av Tre Kors erbjuds för närvarande inte i butiken Den kommersiella länken förblir därför medvetet begränsad till konstnärens allmänna samling, utan att presentera en angränsande målning som motsvarighet till detta tryck.
Utforska Rembrandt-kollektionenFAQ om De tre korsen av Rembrandt
När skapade Rembrandt De tre korsen?
De tre första staterna är från 1653. Den fjärde är i allmänhet belägen omkring 1660; den femte är postum.
Hur många stater känner vi till?
Fem stater är katalogiserade, men endast de fyra första gjordes under Rembrandts livstid.
Vad är ett tillstånd i gravyr?
Detta är en version som motsvarar en fysisk modifiering av plattan.En förändring av färg eller papper är inte tillräckligt för att skapa ett nytt tillstånd.
Vilken teknik använder Rembrandt?
Främst torrnål, kompletterat med mejsel Den generiska termen "etsning" används ofta, men bilden är inte primärt konstruerad av syrabett.
Varför är det fjärde tillståndet mycket mörkare?
Rembrandt skrapade och gjorde om stora ytor och lade sedan till långa vertikala kläckningar som skymmer sidorna av scenen.
Varför slits torrnål snabbt ut?
Kopparskägget som håller bläcket krossas gradvis av pressens tryck, vilket försvagar de sammetslena svarta.
Är pergamentavtryck en annan stat?
Nej Pergament förändrar värmen, skärpan och hur bläcket stannar på ytan, men tillståndet beror enbart på plattan.
Var kan man se De tre korsen?
Särskilt på Met, Rijksmuseum, National Gallery of Art, British Museum, Cleveland och Philadelphia, enligt rotationer av verk på papper.
Fortsätt med Rembrandts tryck och ljus
Museireferenser
- Rijksmuseum - De tre korsen, fjärde tillstånd IV/V, RP-P-OB-618
- Rijksmuseum - De tre korsen, tryckning på pergament
- Metropolitan Museum of Art - första staten på pergament, 41.1.31
- Metropolitan Museum of Art - tredje staten, 41.1.32
- Metropolitan Museum of Art - fjärde staten, cirka 1660
- Cleveland Museum of Art - fjärde skick, teknik och plåt slitage
- Philadelphia Museum of Art - fjärde statliga översynen
- British Museum - femte postuma staten och adress till Frans Carelse
0 kommentarer