Topp 100 - De 100 mest kända bataljmålningarna
De 100 mest kända bataljmålningarna
Från San Romano och Breda till Trafalgar, Waterloo, Guernica och det moderna minnet: hundra målningar för att förstå hur historia blir bild
Denna lista samlar hundra slagmålningar av 62 konstnärer från europeiska, amerikanska, afrikanska och oceaniska traditioner.
Hundra målningar inför historiens chock
När slagfältet blir ett måleriskt rum
Ett slag är en utspridd, samtidig och ofta oläslig händelse för dem som upplever det. Måleriet måste tvärtom konstruera en synvinkel. Det väljer ett avgörande ögonblick, rangordnar kropparna, frigör en ledare, följer en fana eller ställer två massor mot varandra för att ge en begriplig form åt kaoset.
En slagmålning visar aldrig hela striden: den väljer ögonblicket, synvinkeln och figurerna som ska ge kaoset mening.Gå till bilder
Klassificering i bilder
Delacroix, Goya, Velázquez, Uccello, Turner, Gros, Rubens, David och Matejko inleder vandringen med de mest erkända bilderna.
#1
Frihet som vägleder folket
På rang 1 tillhör « Friheten som leder folket » av Eugène Delacroix det kapitel som ägnas åt de tjugo ikonerna för den målade striden. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken ska särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för politiskt, nationellt eller militärt minne. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#2
Den 3 maj 1808 i Madrid
På plats 2, « Den 3 maj 1808 i Madrid » av Francisco de Goya tillhör kapitlet ägnat åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, eldlinjer, folkmassors rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#3
Bredas kapitulation
På plats 3, « Bredas kapitulation » av Diego Velázquez tillhör kapitlet ägnat åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, eldlinjer, folkmassors rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#4
Slaget vid San Romano
På plats 4, « Slaget vid San Romano » av Paolo Uccello tillhör kapitlet ägnat åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, eldlinjer, folkmassors rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#5
Slaget vid Trafalgar
På plats 5, « Slaget vid Trafalgar » av J. M. W. Turner tillhör kapitlet ägnat åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, eldlinjer, folkmassors rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. M. W. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#6
Napoleon på slagfältet vid Eylau
På plats 6, « Napoleon på slagfältet vid Eylau » av Antoine-Jean Gros tillhör kapitlet ägnat åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, eldlinjer, folkmassors rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#7
Scio-mordsscener
På plats 7, « Scener från massakern på Chios » av Eugène Delacroix tillhör kapitlet ägnat åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, eldlinjer, folkmassors rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#8
Avrättningen av kejsar Maximilian av Mexiko
På plats 8, « Exécution de l'Empereur Maximilien du Mexique » av Édouard Manet tillhör kapitlet som ägnas åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: reguljär strid, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för politiskt, nationellt eller militärt minne. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#9
"La bataille d'Anghiari" (La lutte pour l'étendard).
På plats 9, « "La bataille d'Anghiari" (La lutte pour l'étendard). » av Peter Paul Rubens tillhör kapitlet som ägnas åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: reguljär strid, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för politiskt, nationellt eller militärt minne. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#10
Leonidas till Thermopyles
På plats 10, « Léonidas aux Thermopyles » av Jacques-Louis David tillhör kapitlet som ägnas åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: reguljär strid, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för politiskt, nationellt eller militärt minne. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#11
Grunwalds slagfält
På plats 11, « La Bataille de Grunwald » av Jan Matejko tillhör kapitlet som ägnas åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: reguljär strid, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för politiskt, nationellt eller militärt minne. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#12
La mort du général Warren à la bataille de Bunker's Hill, le 17 juin 1775
På plats 12, « La mort du général Warren à la bataille de Bunker's Hill, le 17 juin 1775 » av John Trumbull tillhör kapitlet som ägnas åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: reguljär strid, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för politiskt, nationellt eller militärt minne. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#13
Les Conséquences de la guerre
På plats 13, « Les Conséquences de la guerre » av Peter Paul Rubens tillhör kapitlet som ägnas åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: reguljär strid, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för politiskt, nationellt eller militärt minne. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#14
Bataille d'Austerlitz, 2 décembre 1805
På plats 14, « Bataille d'Austerlitz, 2 décembre 1805 » av François Gérard tillhör kapitlet som ägnas åt de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: reguljär strid, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket har blivit en referensbild för politiskt, nationellt eller militärt minne. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#15
Nederlaget för Gibraltars flytande batterier, september 1782 (Belägringen av Gibraltar)
På plats 15, « Nederlaget för Gibraltars flytande batterier, september 1782 (Belägringen av Gibraltar) » av John Singleton Copley tillhör kapitlet om de tjugo ikonerna för den målade striden. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket blev en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteideal till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#16
Slaget vid Guararapes
På plats 16, « Slaget vid Guararapes » av Victor Meirelles tillhör kapitlet om de tjugo ikonerna för den målade striden. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket blev en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteideal till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#17
Sjöslaget vid Riachuelo
På plats 17, « Sjöslaget vid Riachuelo » av Victor Meirelles tillhör kapitlet om de tjugo ikonerna för den målade striden. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket blev en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteideal till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#18
Slaget vid Çeşme
På plats 18, « Slaget vid Çeşme » av Ivan Aivazovsky tillhör kapitlet om de tjugo ikonerna för den målade striden. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket blev en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteideal till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#19
Charge of the Light Brigade
På plats 19, « Charge of the Light Brigade » av Richard Caton Woodville tillhör kapitlet om de tjugo ikonerna för den målade striden. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur verket blev en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteideal till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#20
Slaget i Sturbourg vann av helgon Louis
På plats 20, ”Slaget vid Taillebourg vunnet av Ludvig den helige” av Eugène Delacroix tillhör kapitlet om de tjugo ikonerna för det målade slaget. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa hur verket blivit en referensbild för det politiska, nationella eller militära minnet. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →Brueghel, Cortona, Romano, Delacroix, Jordaens, Giordano, Falcone och Rubens rekonstruerar de stora grundläggande sammanstötningarna.
#21
Slaget vid Issos, tidigare kallat Slaget vid Arbela
På plats 21, ”Slaget vid Issos, tidigare kallat Slaget vid Arbela” av Jan I Brueghel tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa konstruktionen av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#22
Alexanders strid mot Dareios
På plats 22, ”Alexanders strid mot Dareios” av Pietro da Cortona tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa konstruktionen av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#23
Slaget vid Milviska bron
På plats 23, ”Slaget vid Milviska bron” av Giulio Romano tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa konstruktionen av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#24
Slaget vid Clavijo
På plats 24 tillhör « Bataille de Clavijo » av Corrado Giaquinto kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa konstruktionen av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#25
Saint Jacques le Majeur à la bataille de Clavijo
På plats 25 tillhör « Saint Jacques le Majeur à la bataille de Clavijo » av Juan Carreño de Miranda kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa konstruktionen av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#26
Bataille de Poitiers, 25 octobre 732
På plats 26 tillhör « Bataille de Poitiers, 25 octobre 732 » av Charles de Steuben kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa konstruktionen av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#27
Slaget vid Poitiers, även kallat Kung Johan vid slaget vid Poitiers (19 september 1356)
På plats 27 tillhör « Bataille de Poitiers, dit aussi Le roi Jean à la bataille de Poitiers (19 septembre 1356) » av Eugène Delacroix kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa konstruktionen av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#28
Bataille de Sennachérib
På plats 28 tillhör « Bataille de Sennachérib » av Tanzio da Varallo kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa konstruktionen av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#29
Stridsscen (Sennacheribs nederlag?)
På plats 29, « Stridsscen (Sennacheribs nederlag?) » av Gillis van Valckenborgh tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa uppbyggnaden av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och hjälteberättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk bevarande. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#30
Striden mellan kentaurer och lapither
På plats 30, « Striden mellan kentaurer och lapither » av Bouguereau tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa uppbyggnaden av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och hjälteberättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk bevarande. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#31
Striden mellan lapither och kentaurer
På plats 31, « Striden mellan lapither och kentaurer » av Jacob Jordaens tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa uppbyggnaden av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och hjälteberättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk bevarande. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#32
Strid mellan lapither och kentaurer
På plats 32, « Strid mellan lapither och kentaurer » av Luca Giordano tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa uppbyggnaden av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och hjälteberättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk bevarande. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#33
Amazonernas strid mot grekerna
På plats 33, « Amazonernas strid mot grekerna » av Claude Deruet tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa uppbyggnaden av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och hjälteberättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk bevarande. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#34
Romarnas och sabinernas strid, avbruten av sabinska kvinnor
På plats 34, « Romarnas och sabinernas strid, avbruten av sabinska kvinnor » av François-André Vincent tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur den kollektiva sammanstötningen byggs upp genom vapen, hästar, baner, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, baner, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#35
Turkars och riddares strid
På plats 35, « Turkars och riddares strid » av Aniello Falcone tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur den kollektiva sammanstötningen byggs upp genom vapen, hästar, baner, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, baner, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#36
Riddares strid på landsbygden
På plats 36, « Riddares strid på landsbygden » av Eugène Delacroix tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur den kollektiva sammanstötningen byggs upp genom vapen, hästar, baner, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, baner, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#37
Strid mellan greker och turkar
På plats 37, « Strid mellan greker och turkar » av Eugène Delacroix tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur den kollektiva sammanstötningen byggs upp genom vapen, hästar, baner, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, baner, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#38
Giaourens och pashans strid
På plats 38, « Giaourens och pashans strid » av Eugène Delacroix tillhör kapitlet om antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur den kollektiva sammanstötningen byggs upp genom vapen, hästar, baner, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, baner, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#39
Henrik IV vid slaget vid Ivry, den 14 mars 1590
På plats 39, « Henri IV à la bataille d'Ivry, le 14 mars 1590 » av Peter Paul Rubens tillhör kapitlet som ägnas åt antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa uppbyggnaden av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#40
Henri IV à la bataille d'Arques
På plats 40, « Henri IV à la bataille d'Arques » av Peter Paul Rubens tillhör kapitlet som ägnas åt antika, medeltida och legendariska slag. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa uppbyggnaden av den kollektiva sammanstötningen genom vapen, hästar, fanor, diagonaler och heroiska berättelser. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →Gros, Lejeune, Cogniet, Géricault, Meissonier, Detaille, de Neuville, Rousseau och Matejko ställer heroisering, taktik och mänsklig kostnad mot varandra.
#41
Henri IV au siège d'Amiens
På plats 41, « Henri IV au siège d'Amiens » av Peter Paul Rubens tillhör kapitlet som ägnas åt kejsardömet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa förhållandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#42
Le Siège d'Asola
På plats 42, « Le Siège d'Asola » av Jacopo Tintoretto tillhör kapitlet som ägnas åt kejsardömet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa förhållandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#43
Bataille de Marengo
På plats 43, « Bataille de Marengo » av Louis-François Lejeune tillhör kapitlet som ägnas åt kejsardömet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa förhållandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#44
Bataille du Mont Thabor, 16 avril 1799
På plats 44, « Bataille du Mont Thabor, 16 avril 1799 » av Léon Cogniet tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa relationen mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#45
Murat à la bataille d’Aboukir
På plats 45, « Murat à la bataille d’Aboukir » av Antoine-Jean Gros tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa relationen mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#46
Bataille de Somosierra
På plats 46, « Bataille de Somosierra » av January Suchodolski tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa relationen mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#47
Charge à Somosierra
På plats 47, « Charge à Somosierra » av Piotr Michałowski tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa relationen mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#48
Charge des uhlans à Somosierra
På plats 48, « Charge des uhlans à Somosierra » av Wojciech Kossak tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken ska särskilt följa relationen mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#49
Huvudena upp! Överste Lepic vid Eylau den 8 februari 1807
På plats 49 tillhör « Huvudena upp! Överste Lepic vid Eylau den 8 februari 1807 » av Édouard Detaille kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa sambandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#50
1805, Kürassiärerna före anfallet
På plats 50 tillhör « 1805, Kürassiärerna före anfallet » av Ernest Meissonier kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa sambandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#51
En kürassiärladdning
På plats 51 tillhör « En kürassiärladdning » av Théodore Géricault kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa sambandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#52
Kavalleriladdning
På plats 52 tillhör « Kavalleriladdning » av Édouard Detaille kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa sambandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#53
9:e kürassiärregementets anfall i byn Morsbronn
På plats 53 tillhör « 9:e kürassiärregementets anfall i byn Morsbronn » av Édouard Detaille kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa sambandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#54
Le Bourget, kavalleriladdning
På plats 54 tillhör « Le Bourget, kavalleriladdning » av Alphonse de Neuville kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa sambandet mellan befäl, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#55
Slaget vid Auvours, den 10 januari 1871
På plats 55, « Slaget vid Auvours, den 10 januari 1871 » av Lionel Royer tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden dominerar verkligen kompositionen: reguljärt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigets minne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa relationen mellan ledarskap, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skjutlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Listan sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteglorifiering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, lösa gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#56
Slaget vid Champigny – Episod från 1870 års krig
På plats 56, « Slaget vid Champigny – Episod från 1870 års krig » av Henri Rousseau tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden dominerar verkligen kompositionen: reguljärt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigets minne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa relationen mellan ledarskap, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skjutlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Listan sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteglorifiering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, lösa gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#57
Franska ryttare under 1870 års krig
På plats 57, « Franska ryttare under 1870 års krig » av Alphonse de Neuville tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden dominerar verkligen kompositionen: reguljärt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigets minne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa relationen mellan ledarskap, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skjutlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Listan sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteglorifiering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, lösa gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#58
Anfall mot en kyrkogård av reguljära trupper, maj 1871
På plats 58, « Anfall mot en kyrkogård av reguljära trupper, maj 1871 » av Gustave Boulanger tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden dominerar verkligen kompositionen: reguljärt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigets minne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa relationen mellan ledarskap, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skjutlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Listan sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteglorifiering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, lösa gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#59
Belägringen av Paris (1870–1871)
På plats 59, « Belägringen av Paris (1870–1871) » av Ernest Meissonier tillhör kapitlet om kejsardömet och 1800‑talets krig. Striden dominerar verkligen kompositionen: reguljärt slag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigets minne strukturerar rummet och fungerar inte som en enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa relationen mellan ledarskap, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skjutlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Listan sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteglorifiering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, lösa gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#60
Slaget vid Raclawice
På rang 60, « Bataille de Raclawice » av Jan Matejko tillhör kapitlet om imperiet och 1800-talets krig. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa relationen mellan ledarskap, kavalleri, topografi, propaganda, vittnesmål och stridens mänskliga kostnad. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassornas rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen närmar sig officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →Turner, Aïvazovski, Crépin, Brueghel, Lorrain, Snayers, Wouwerman och Rosa organiserar striden genom havet, broarna, vallarna och kavalleriet.
#61
The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shouds of the Victory
Au rang 61, « The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shrouds of the Victory » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. M. W. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Se produkten →
#62
Le Redoutable à Trafalgar
På rang 62, « Le Redoutable à Trafalgar » av Louis-Philippe Crépin tillhör kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett bildrum. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassornas rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen närmar sig officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#63
The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position
Au rang 63, « The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. M. W. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Se produkten →
#64
Bataille de Sinope
På rang 64, « Bataille de Sinope » av Ivan Aïvazovski tillhör kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett bildrum. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassornas rörelser och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen närmar sig officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#65
La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille).
På plats 65, «Slaget vid Sinope, den 18 november 1853 (Natten efter slaget)» av Ivan Aivazovsky tillhör kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett måleriskt utrymme. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#66
Sjöslag i Neapelbukten
På plats 66, «Sjöslag i Neapelbukten» av Pieter Brueghel den äldre tillhör kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett måleriskt utrymme. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#67
Striden mellan La Bayonnaise och Embuscade
På plats 67, «Striden mellan La Bayonnaise och Embuscade» av Louis-Philippe Crépin tillhör kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett måleriskt utrymme. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#68
Striden mellan Canonnière och Tremendous
På plats 68, «Striden mellan Canonnière och Tremendous» av Louis-Philippe Crépin tillhör kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett måleriskt utrymme. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#69
Striden mellan Poursuivante och Hercule
På plats 69, «Striden mellan Poursuivante och Hercule» av Louis-Philippe Crépin tillhör kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett måleriskt utrymme. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#70
Sjöslag utanför Lozöarna, 7 februari 1813
På plats 70, «Sjöslag utanför Lozöarna, 7 februari 1813» av Louis-Philippe Crépin tillhör kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar utrymmet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett måleriskt utrymme. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående gravyrer, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#71
Belägringen av La Rochelle av Ludvig XIII
På plats 71 tillhör « Siège de La Rochelle par Louis XIII » av Claude Lorrain kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett bildrum. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#72
Siège de Kazan
På plats 72 tillhör « Siège de Kazan » av Nicolas Roerich kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett bildrum. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#73
Bataille près d'un pont
På plats 73 tillhör « Bataille près d'un pont » av Adam Frans Van der Meulen kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett bildrum. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#74
Bataille sur un pont
På plats 74 tillhör « Bataille sur un pont » av Claude Lorrain kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett bildrum. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#75
Choc de cavalerie
På plats 75 tillhör « Choc de cavalerie » av Adam Frans Van der Meulen kapitlet om sjöslag, belägringar och närstrider. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser förvandlar slagfältet till ett bildrum. Vapen, hästar, fanor, rökmoln, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där konstnären väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjälteförhärligande till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#76
Combat de cavalerie au passage d'un pont
På plats 76 tillhör « Combat de cavalerie au passage d'un pont » av Adam Frans Van der Meulen kapitlet som ägnas åt sjöslag, belägringar och närstrider. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser omvandlar slagfältet till ett måleriskt rum. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga grafik, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#77
Grand combat de cavaliers et de fantassins
På plats 77 tillhör « Grand combat de cavaliers et de fantassins » av Philips Wouwerman kapitlet som ägnas åt sjöslag, belägringar och närstrider. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser omvandlar slagfältet till ett måleriskt rum. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga grafik, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#78
Cavalry Battle
På plats 78 tillhör « Cavalry Battle » av Pieter Snayers kapitlet som ägnas åt sjöslag, belägringar och närstrider. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser omvandlar slagfältet till ett måleriskt rum. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga grafik, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#79
Bataille héroïque
På plats 79 tillhör « Bataille héroïque » av Salvator Rosa kapitlet som ägnas åt sjöslag, belägringar och närstrider. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser omvandlar slagfältet till ett måleriskt rum. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga grafik, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#80
Bataille héroïque (La Bataille d'Eurymédon)
På plats 80 tillhör « Bataille héroïque (La Bataille d'Eurymédon) » av Salvator Rosa kapitlet som ägnas åt sjöslag, belägringar och närstrider. Sammandrabbningen styr verkligen kompositionen: fältslag, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa hur rök, vatten, arkitektur, broar och trupprörelser omvandlar slagfältet till ett måleriskt rum. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga grafik, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →Meissonier, Daumier, Goya, Delacroix, Turner, Munch, Pollock, Malevitch, Boccioni och Kandinsky flyttar blicken mot trauma och abstraktion.
#81
Barrikaden vid rue de la Mortellerie, juni 1848
På plats 81, « Barrikaden vid rue de la Mortellerie, juni 1848 » av Ernest Meissonier tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och modern minneskultur. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, självständiga grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#82
Familjen på barrikaderna
På plats 82, « Familjen på barrikaderna » av Honoré Daumier tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och modern minneskultur. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, självständiga grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#83
Krigsscen
På plats 83, « Krigsscen » av Francisco de Goya tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och modern minneskultur. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, självständiga grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#84
En scen från det spanska frihetskriget
På plats 84, « En scen från det spanska frihetskriget » av Francisco de Goya tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och modern minneskultur. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, självständiga grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#85
Natten efter slaget vid Waterloo
På plats 85, « Natten efter slaget vid Waterloo » av Eugène Delacroix tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och modern minneskultur. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enbart bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk minneskultur. Fotografier, affischer, självständiga grafiska blad, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#86
Slagfältet vid Waterloo
På plats 86, « The Field of Waterloo » av J. M. W. Turner tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk återerinring. M. W. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#87
Wellington och Blücher vid slaget vid Waterloo
På plats 87, « Wellington och Blücher vid slaget vid Waterloo » av Adolph von Menzel tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk återerinring. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#88
Slaget vid Tjernaja
På plats 88, « Slaget vid Tjernaja » av Gerolamo Induno tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk återerinring. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#89
Nederlaget vid Legnica, från serien « Polens civilisationshistoria »
På plats 89, « Nederlaget vid Legnica, från serien « Polens civilisationshistoria » » av Jan Matejko tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk återerinring. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#90
Slaget mellan skyter och slaver
På plats 90, « Slaget mellan skyter och slaver » av Viktor Vasnetsov tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk återerinring. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#91
Stridsscen
På plats 91, « Stridsscen » av Édouard Detaille tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk återerinring. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#92
Stridsscen
På plats 92, « Stridsscen » av Eugène Delacroix tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, anfall, sjöstrid, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritisk återerinring. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#93
Krigs- och brandscen
På plats 93, «Krigs- och brandscen» av Gillis Mostaert tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#94
Scen från Bartolomeinattens massaker (24 augusti 1572)
På plats 94, «Scen från Bartolomeinattens massaker (24 augusti 1572)» av Alexandre-Évariste Fragonard tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#95
Scen från Massakern på de oskyldiga
På plats 95, «Scen från Massakern på de oskyldiga» av Léon Cogniet tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#96
Krig
På plats 96, «Krig» av Edvard Munch tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#97
Krig
På plats 97, «Krig» av Jackson Pollock tillhör kapitlet om revolutioner, massakrer och moderna minnen. Striden styr verkligen kompositionen: regelrätt slag, belägring, anfall, sjöstrid, revolt, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militärkrönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folkmassor och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rankningen sammanför officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från hjältedyrkan till kritiskt minne. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, stridslösa landskap, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#98
Det röda kavalleriets anfall
På plats 98 tillhör « Det röda kavalleriets attack » av Kazimir Malevich kapitlet om revolutioner, massakrer och modern minne. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, attack, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militär krönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folksamlingar och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#99
Löneförmögenhet
På plats 99 tillhör « Lansiärernas attack » av Umberto Boccioni kapitlet om revolutioner, massakrer och modern minne. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, attack, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militär krönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folksamlingar och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →
#100
Improvisation 31 (Sjöslag)
På plats 100 tillhör « Improvisation 31 (Sjöslag) » av Vassily Kandinsky kapitlet om revolutioner, massakrer och modern minne. Striden styr verkligen kompositionen: slagordning, belägring, attack, sjöslag, uppror, massaker eller krigsminne strukturerar rummet och fungerar inte som enkel bakgrund. Blicken måste särskilt följa övergången från militär krönika till fördömande, trauma, allegori och abstraktion av konflikten. Vapen, hästar, fanor, rök, skottlinjer, folksamlingar och terrängbrott organiserar en kollektiv handling där målaren väljer det avgörande ögonblicket. Rangordningen för samman officiella segrar, nederlag, vittnesmål, allegorier, motståndsscener och moderna visioner för att visa hur krigsbilden utvecklas från heroisering till kritiskt minne. Fotografier, affischer, självständiga tryck, skulpturer, isolerade militärporträtt, landskap utan strid, falska lexikala resultat, dubbletter och asiatiska verk har uteslutits.
Se produkten →Vad rankingen avslöjar
Hundra slag, tre sätt att ordna kaos
Målaren kan isolera en hjälte, utveckla en taktisk vy eller placera betraktaren mitt i förvirringen. Varje val omvandlar händelsen till en politisk och visuell berättelse.
Synvinkeln tar ställning
Hög vy, närhet till offren eller position i stridsvimlet avgör vad betraktaren förstår och med vem denne upplever händelsen.
Terrängen styr handlingen
Broar, vallar, kullar, gator och kuster är inte kulisser: de förklarar framryckning, inringning, flykt eller misslyckande.
Minnet ersätter reportaget
Många verk är målade efter händelserna; uniformer, gester och kompositioner återskapar därför en historia lika mycket som de dokumenterar den.
En västerländsk historia om det målade slaget
Ffem referenspunkter för att följa utvecklingen av synen på krig
Brutna lansar, hästar och förkortningar förvandlar striden till en demonstration av perspektiv lika mycket som en berättelse om seger.
Las Lances (»Spjuten«) bygger den spanska segern kring en gest av respekt som flyttar hjältemodet till självbehärskning.
Den 3 maj bryter med det glorifierade slaget: ljus, uppräckta armar och raden av gevär gör avrättningen till en modern bild av statligt våld.
Friheten på barrikaderna driver en symbolisk figur framåt mitt ibland samtida kroppar – mellan händelse och politisk myt.
Boccioni, Malevitj, Kandinskij, Munch och sedan Pollock förvandlar anfall, krig och sjöslag till spänningar i linjer, massor och färg.
Slaget målat på djupet
Hur förvandlar målarna stridens dån till en berättelse?
Ett slag är en utspridd, samtidig och ofta oläslig händelse för dem som upplever det. Måleriet måste tvärtom konstruera en synvinkel. Det väljer ett avgörande ögonblick, rangordnar kropparna, frigör en ledare, följer en fana eller ställer två massor mot varandra för att ge en begriplig form åt kaoset.
Från Paolo Uccello till Velázquez tjänar slagmålningen ofta makten. Perspektivet ordnar spjuten i San Romano; den artiga gesten i Bredas överlämnande förvandlar en seger till en lektion i suveränitet. Tavlan dokumenterar alltså aldrig bara en strid: den skapar också sin politiska betydelse.
Cyklerna om Alexander, Konstantin, Karl den store eller korstågen visar hur konstnärer rekonstruerar ett förflutet de inte har sett. Dräkter, vapen och landskap tillhör ofta deras egen tid. Denna anakronism avslöjar mindre ett misstag än en vilja att göra historien omedelbart närvarande för publiken.
På 1800-talet blir slaget ett spektakulärt laboratorium. Gros, Géricault, Vernet, Detaille och deras samtida påskyndar anfallet genom diagonaler, damm, rök och hästarnas rörelser. Inom marinmåleriet sprider Turner, Loutherbourg och Aivazovsky ut flottorna i ljus, eld och dyning.
Goya, Delacroix, Manet, Munch, Malevitj, Boccioni, Pollock och Kandinsky flyttar slutligen blicken från segern mot våldet, förlusten och minnet. Slagfältet upphör att endast vara hjältemodets skådeplats: det blir en fråga riktad till betraktaren om historiens mänskliga kostnad.
Fyra tolkningsnycklar
Hur man betraktar en slagmålning
Synvinkel, terräng, befälstecken och behandling av offren gör det möjligt att förstå den berättelse som målaren valt.
Placera betraktaren
Är vi ovanför fältet, bakom en befälhavare, inför offren eller i stridens tumult? Denna position organiserar hela tolkningen.
Läsa hindren
Bro, sluttning, flod, vall och gata bestämmer anfallslinjer, samlingar och flyktzoner.
Identifiera tecknen
Standar, hästar, uniformer, gester och blickar skiljer ledare, trupper, segrare och besegrade i förvirringens mitt.
Jämför ära och mänsklig kostnad
Behandlingen av döda, sårade, fångar och civila avslöjar om verket hyllar, minner, fördömer eller ifrågasätter konflikten.
Målningar, produkter och referenser
Fortsätt i samlingen Berömda målningar
Vanliga frågor
Slaget målat utan falskhet
De väsentliga referenserna för att förstå rankingen, dess undantag och länkarna till reproduktionerna.
Hur har de hundra målningarna rankats?
De tjugo första platserna samlar de mest erkända stridsbilderna. De följande fyra kapitlen organiserar resan efter period och stridsform: antiken och medeltiden, kejsardömet och 1800-talet, sjöslag och belägringar, samt revolutioner och modern minneskultur. Rankingen vägleder läsningen utan att göra anspråk på att mäta ett absolut värde.
Vad är en äkta stridsmålning?
Striden måste strukturera handlingen eller dess explicita minne: motsatta arméer, belägring, anfall, sjöslag, uppror, massaker eller direkt följd av krig. Ett porträtt av en officer, en soldat i vila eller ett landskap som bara bär namnet på ett slag räcker inte.
Varför finns det massakrer och revolutioner i denna ranking?
Eftersom historiemåleriet ständigt har ifrågasatt kollektivt våld bortom det ordnade slaget. Massakrer, uppror och avrättningar visar hur blicken förskjuts, från militär hyllning till vittnesmål och kritiskt minne.
Ingår sjöslag?
Ja. Trafalgar, Sinope, Tchesmé, Gibraltar och flera fregattstrider visar hur hav, rök, vind och ljus helt förändrar framställningen av striden.
Innehåller klassificeringen endast målningar?
Ja. De utvalda produkterna tillhör butikens målerikatalog. Fotografier, affischer, fristående tryck, skulpturer och föremål har exkluderats.
Finns det asiatiska verk?
Nej. Asiatiska verk och resultat kopplade till Asien har exkluderats enligt den begärda avgränsningen.
Motsvarar bilderna exakt produkterna?
Ja. Varje knapp öppnar det illustrerade kortet på kartan.
0 kommentarer