100 målningar - 20 länder och territorier
100 målningar från arabvärlden och Mellanöstern att veta
En redaktionell ranking från Maghreb till Mashrek, från Sudan till viken, fokuserade uteslutande på målning och baserad på institutionella meddelanden.
Nittionio bilder öppnar deras dokumentära meddelande. Porträttet av Amin Rihani av Khalil Gibran leder till Alpha Reproduction-arket skapat enligt regeln om konstnärer som dog före 1956.
En berättelse utan ett enda centrum
Titta på verken före kategorierna
Arabvärlden och Mellanöstern bildar ingen homogen skola Rankingen samlar nationella banor, diasporor och generationer som har återuppfunnit porträtt, landskap, abstraktion och historiemåleri.
Från Jewad Selim till Mahmoud Said, från Baya till Etel Adnan, varje målning öppnar en speciell modernitetshistoria.
Ordningen är varken kronologisk eller mekaniskt genererad: den gynnar verkens betydelse, regional mångfald och meddelandenas soliditet.
De 100 målningarna i bilder
Figurer, porträtt och första brott sätter upp de stora riktmärkena för arabiska moderniteter.
#1
Utan titel (Två figurer)
Jewad Selim skriver in Untitled (Två figurer) i en målerihistoria kopplad till Irak Den moderna irakiska skolan förvandlar mesopotamiska arv, stadsliv och abstraktion till samtida ordförråd Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, av minne och social position.Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som daterad 1951, gjord i olja på duk.Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning.Länken som är förknippad med bilden öppnar den institutionella notisen, där den ursprungliga titeln, datering, teknik och data av samling kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#2
Ung flicka i målad klänning
Mahmoud Said skriver in Young Girl in a Painted Dress in a History of Painting Related to Egypt Modern egyptisk målning artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1938, gjort i olja på duk Verket blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Den franska titeln gör det lättare att läsa rutten, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren användning av bild Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#3
Kvinna i rosa klänning
Baya placerar kvinnan i den rosa klänningen i en historia av måleri kopplat till Algeriet I Algeriet flyttar det moderna måleriet landskapet, tecknet och figuren bortom koloniala ramar Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som utan datering som anges i onlinemeddelandet, gjort i akvarell och gouache på papper. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#4
Den vältaliga Tuppen
Shakir Hassan Al Said placerar Den vältaliga tuppen i en historia av måleri kopplad till Irak Den moderna irakiska skolan förvandlar mesopotamiska arv, stadsliv och abstraktion till samtida ordförråd Ämnet förblir omedelbart igenkännligt, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol i autonomt bildförslag Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som daterat 1954, gjort i olja på duk Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne som den synliggör Länken som hör ihop med bilden öppnar det institutionella notisen, där originaltiteln, dateringen, tekniken och data av samling kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#5
Porträtt av en italiensk kvinna
Abdel Hadi El Gazzar placerar Porträtt av en italiensk kvinna i en målerihistoria kopplad till Egypten Modern egyptisk målning artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position.Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som daterad 1960, gjord i olja och tempera på panel.Dess plats i denna klassificering ligger i denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning.Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren användning av bild Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#6
Drömmar om den intagne
Inji Efflatoun placerar Drömmar om den intagne i en målerihistoria kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och position social. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1961, gjort i olja på duk. Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. THE länk associerad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, dejting, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#7
Röda staden
Fahr El-Nissa Zeid placerar Röda staden i en historia av måleri kopplat till Turkiet Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som daterat 1957, gjort i olja på duk. Länken som är associerad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren bildanvändning.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#8
Det sista ljudet
Ibrahim El-Salahi placerar Det sista ljudet i en historia av måleri kopplat till Sudan.Den sudanesiska skolan kombinerar tecken, andlighet, färg och erfarenheter av afrikansk och arabisk modernitet Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild.Meddelandet Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 1964, gjort i olja på duk.Målningen räknas här till sin egen uppfinning lika mycket som till det konstnärliga och politiska minne som den synliggör Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bildens användningsvillkor DÄR digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#9
Ikoner av Moudarres
Fateh Al Moudarres skriver in Ikoner av Moudarres i en historia av måleri som är kopplad till Syrien. syrisk målning sammanför ikon, porträtt, material och historiskt minne Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till ett autonomt bildförslag Där barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1962, gjort i målning. Dess plats i denna rankning beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken förknippad med bilden öppnar den institutionella posten, där originaltitel, dejting, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#10
Blomstergrupp
Paul Guiragossian placerar Flower Group i en historia av måleri kopplat till Armenien Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild.Meddelandet Barjeel Art Foundation presenterar verket som utan datering angivet i online-meddelandet, gjort i olja på duk.Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och samlingsdata kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#11
Maken
Marwan placerar Maken i en målerihistoria kopplad till Syrien.syriskt måleri sammanför ikon, porträtt, material och historiskt minne Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position Barjeel Arts notis Foundation presenterar verket som daterat 1966, gjort i olja på duk.Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#12
Höst i Yosemite Valley
Etel Adnan placerar hösten i Yosemite-dalen i en historia av måleri kopplad till Libanon.I Libanon har verkstäder, tidskrifter och medelhavscirkulationer gynnat en modernitet öppen för diasporor Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1964, gjort i olja på duk Måleriet räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne det synliggör Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentliga för mätning fullt ut arbetet.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där den ursprungliga titeln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#13
Sammansättning i gult
Saloua Raouda Choucair skriver in Komposition i gult i en historia av måleri kopplad till Libanon. I Libanon har verkstäder, tidskrifter och medelhavscirkulationer gynnat en modernitet öppen för diasporor. Ytan är ordnad efter massor, intervall, tecken och överlagringar. Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djupet, rytmen och mycket balans av målning Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som daterad 1965, gjord i olja på panel. Dess plats i denna klassificering ligger i denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning. Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan vara konsulterad Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#14
Alea
Ahmed Cherkaoui placerar Aléa i en målerihistoria kopplad till Marocko.Den marockanska moderniteten länkar samman material, tecken, populärkultur och autonomi hos den målade ytan.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till ett autonomt bildförslag.Där notis från Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 1965, gjort i olja på jute monterat på panel Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och användningsvillkoren bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#15
Kvinna och vägg
Mohammed Issiakhem placerar Kvinna och Vägg i en målerihistoria kopplad till Algeriet I Algeriet förflyttar det moderna måleriet landskapet, tecknet och figuren bortom koloniala ramar Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och position social. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket daterat 1977-78, tillverkat i olja på duk. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och data för samling kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#16
Utan titel (Zar)
Kamala Ibrahim Ishaq skriver in Untitled (Zar) i en historia av måleri kopplad till Sudan.Den sudanesiska skolan kombinerar tecken, andlighet, färg och erfarenheter av afrikansk och arabisk modernitet.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild.Meddelandet Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 1973, gjort i olja på duk (täckt med bräda på baksidan).Målning räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne det synliggör.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och data samlarobjekt kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#17
Martyren
Gazbia Sirry placerar Martyren i en målerihistoria kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språkÄmnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till ett bildförslag autonom. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket daterat 1961, tillverkat i olja på duk. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden. DÄR digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#18
Livets väktare
Hamed Ewais placerar Livets väktare i en målerihistoria kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språkÄmnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1968, gjort i olja på duk. Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt att mäta fullt ut verket.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#19
Hjälten
Mahmoud Sabri placerar Hjälten i en målerihistoria kopplad till Irak Den moderna irakiska skolan förvandlar mesopotamiska arv, stadsliv och abstraktion till samtida ordförråd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1963, gjort i olja på duk.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan konsulteras Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller informationen original och användarvillkor för bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#20
Orange Madonna
Ismail Shammout skriver in Madonna of Oranges i en historia av måleri kopplat till Palestina.Palestinsk målning gör territorium, minne och figurer till platser för visuellt motstånd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1997, gjort i olja på duk Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne som den synliggör Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och användningsvillkoren för bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#21
Sorgliga melodier
Suleiman Mansour skriver in Sad Melodies i en historia av måleri kopplat till Palestina.Palestinsk målning gör territorium, minne och figurer till platser för visuellt motstånd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1977, gjort i olja på duk. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för mät arbetet fullt ut.Länken som är kopplad till bilden öppnar den institutionella posten, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#22
Kvinna som syr
Louay Kayyali skriver in Kvinna som syr i en historia om måleri med anknytning till Syrien. syrisk målning sammanför ikon, porträtt, material och historiskt minne Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position.Barjeels notis Konststiftelsen presenterar verket som daterat 1974, gjort av olja på kompositträ Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Länken som förknippas med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan konsulteras Den franska titeln gör det enkelt att läsa kursen, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#23
Sammansättning
Mona Al Khaja placerar Komposition i en historia av måleri kopplat till Libanon I Libanon har verkstäder, tidskrifter och Medelhavscirkulationer gynnat en modernitet öppen för diasporor Ytan är ordnad efter massor, intervaller, tecken och överlagringar Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djupet, rytmen och mycket balans i målningen Där notis från Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 2006, producerat i mixed media. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt att mäta fullt ut arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#24
Kroppsrester
Huguette Caland placerar Bits of Bodies i en historia av måleri kopplat till Libanon I Libanon har verkstäder, tidskrifter och medelhavscirkulationer gynnat en modernitet öppen för diasporor Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1971, gjort i olja på duk. Målning räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne det synliggör. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken som är associerad med bilden öppnar den institutionella posten, där originaltitel, dejting, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#25
Vit kub i en brun kub
Samia Halaby skriver in White Cube i en brun kub i en historia av måleri kopplat till Palestina.Palestinsk målning gör territorium, minne och figurplatser till visuellt motstånd Ytan är ordnad efter massor, intervall, tecken och överlagringar.Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djup, rytm och jämn balans ur målningen Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1969, gjort i olja på duk.Dess plats i denna klassificering ligger i denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan vara konsulterad Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →Måleri blir ett utrymme för kroppar, städer, konflikter, arbete och exil.
#26
Sammansättning nr 3
Ramses Younan skriver in komposition nr 3 i en målerihistoria kopplad till Egypten. Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk. Ytan är ordnad efter mässor, intervaller, tecken och överlagringar.Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar målningens djup, rytm och mycket balans.DÄR barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat c. 1964, gjort i olja på duk Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bildens användningsvillkor Där digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#27
Två Systrar
Samir Rafi placerar Två systrar i en målerihistoria kopplad till Egypten Det moderna egyptiska måleriet artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går alltså utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position Där barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1950, gjort i olja på panel. Digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan rådfrågas.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#28
Nocturne
Seif Wanly placerar Nocturne i en målerihistoria kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till ett bildförslag autonom. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1953, gjort i olja på panel. Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne den synliggör.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan ses. THE fransk titel gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#29
Naken kvinna
Adham Wanly placerar Naken kvinna i en målerihistoria kopplad till Egypten Modern egyptisk målning artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position Där notis från Barjeel Art Foundation presenterar verket som undating specificerat i online-meddelandet, gjort i olja på duk. Dess plats i denna rankning beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren bildanvändning.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#30
Tempelpräster
Dia Azzawi placerar Templets präster i en målerihistoria kopplad till Irak Den moderna irakiska skolan förvandlar mesopotamiskt arv, stadsliv och abstraktion till samtida ordförråd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundation notice presenterar verket som utan datering angivet i online notice, gjort i olja på duk Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förbli väsentliga för att fullt ut mäta arbetet.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där den ursprungliga titeln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#31
Assuan - The Rocks
Mahmoud Said placerar Aswan - Klipporna i en historia av måleri kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som odatering som anges i onlinemeddelandet, gjort i olja på duk kartong. Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan konsulteras. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller dem originalinformation och användarvillkor för bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#32
Den fjärde frun
Inji Efflatoun placerar den fjärde hustrun i en målerihistoria kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till en proposition autonom bild.Meddelandet Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 1952, gjort i olja på duk.Målningen räknas här till sin egen uppfinning lika mycket som till det konstnärliga och politiska minne som den synliggör Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bildens användningsvillkor DÄR digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#33
Porträtt av en nubisk familj
Gazbia Sirry placerar Porträtt av en nubisk familj i en målerihistoria kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position. Barjeel Art Foundation meddelande presenterar verket som daterat 1962, gjort i olja på duk.Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning.Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta verket.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#34
Två personer i rymddräkter
Abdel Hadi El Gazzar placerar Två personer i rymdkläder i en historia av måleri kopplat till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol i autonomt bildförslag Barjeel Art Foundation notice presenterar verket som daterat c. tidigt 1960-tal, gjort i olja på duk Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell.Länken som förknippas med bilden öppnar det institutionella notisen, där originaltiteln, dateringen, tekniken och samlingsdata kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#35
Tyghandlare
Jewad Selim placerar tyghandlare i en historia av måleri kopplat till Irak Den moderna irakiska skolan förvandlar mesopotamiskt arv, stadsliv och abstraktion till samtida ordförråd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1953, gjort i olja på panel Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller originalinformationen och villkoren för användning av bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet finns kvar väsentligt för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#36
Vägg nr 1
Shakir Hassan Al Said placerar vägg nr 1 i en historia av måleri kopplad till Irak.Den moderna irakiska skolan förvandlar mesopotamiska arv, stadsliv och abstraktion till samtida ordförråd.Ytan är ordnad efter massor, intervall, tecken och överlagringar.Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djup, rytm och jämn balans ur målningen Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som utan datering som anges i online notisen, gjord i olja på en träpanel Målning räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne den synliggör Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet finns kvar väsentligt för att fullt ut mäta arbetet.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där den ursprungliga titeln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#37
Palsternackhandlaren
Mahmoud Sabri placerar Palsternackhandlaren i en målerihistoria kopplad till Irak Den moderna irakiska skolan förvandlar mesopotamiska arv, stadsliv och abstraktion till samtida ordförråd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol i autonomt bildförslag Barjeel Art Foundation notice presenterar verket som daterat 1950, gjort i olja på duk.Dess plats i denna klassificering ligger i denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där den ursprungliga titeln, datering, teknik och data samlarobjekt kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#38
Bruten dröm
Dia Azzawi placerar Broken Dream i en historia av måleri kopplat till Irak Den moderna irakiska skolan förvandlar mesopotamiska arv, stadsliv och abstraktion till samtida ordförråd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som utan datering angivet i online-meddelandet, gjort i olja på duk Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Den franska titeln gör det lättare att läsa rutten, medan källan behåller informationen original och villkor för användning av bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#39
Tre palestinska pojkar
Marwan placerar Tre palestinska pojkar i en historia av måleri kopplat till Syrien.syriskt måleri sammanför ikon, porträtt, material och historiskt minne Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position.Meddelandet om Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 1970, gjort i olja på duk Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det faktiska formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta arbetet. Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan finnas rådfrågade.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#40
Odjuret och folkets man
Fateh Al Moudarres placerar Odjuret och Människans man i en målerihistoria kopplad till Syrien.Syriskt måleri sammanför ikon, porträtt, material och historiskt minne Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till ett bildproposition autonom. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1987, gjort i olja på duk. Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne den synliggör.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan ses. THE fransk titel gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#41
Kurdiska ätten
Chafic Abboud placerar kurdisk familj i en historia av måleri kopplat till Libanon I Libanon har verkstäder, tidskrifter och medelhavscirkulationer gynnat en modernitet öppen för diasporor Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går alltså utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och position social. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1950, gjort i olja på panel. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden. DÄR digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#42
Lampan
Paul Guiragossian placerar La Lampe i en målerihistoria kopplad till Armenien Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1979, gjort i olja på duk. Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att helt mäta verket.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#43
Stad II
Huguette Caland placerar Ville II i en historia av måleri kopplat till Libanon I Libanon har verkstäder, tidskrifter och Medelhavscirkulationer gynnat en modernitet öppen för diasporor Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme.Där barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1968, gjort i olja på duk.Länken som är associerad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och användningsvillkoren från bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#44
Berget, Libanon
Etel Adnan placerar La Montagne, Libanon i en historia av måleri kopplat till Libanon I Libanon har verkstäder, tidskrifter och Medelhavscirkulationer gynnat en modernitet öppen för diasporor Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme.Där barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1973, gjort i olja på duk Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne den synliggör Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bildens användningsvillkor Digital återgivning låter dig identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#45
Två diagonaler
Samia Halaby skriver in Två diagonaler i en målerihistoria kopplad till Palestina.Palestinskt måleri gör territorium, minne och figurplatser till visuellt motstånd Ytan är ordnad efter massor, intervaller, tecken och överlagringarFärgen fyller inte en redan existerande form: den konstruerar målningens djup, rytm och mycket balans. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som daterat 1968, gjort i målning. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken förknippad med bilden öppnar den institutionella posten, där originaltitel, dejting, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#46
Rasistiska sektionen
Nabil Anani placerar Rasistisk sektion i en historia av måleri kopplat till Palestina.Palestinsk målning gör territorium, minne och figurer till platser för visuellt motstånd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till en proposition autonom bild.Meddelandet Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 2011, gjort i akryl på duk.Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan konsulteras Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller originalinformationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#47
Sliman
Tammam Al-Akhal placerar Sliman i en målerihistoria kopplad till Palestina.Palestinsk måleri gör territorium, minne och figurer till platser för visuellt motstånd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1974, gjort i olja på duk. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#48
Hästar
Jumana El Husseini placerar Hästar i en historia av måleri kopplat till Palestina.Palestinsk måleri gör territorium, minne och figurer till platser för visuellt motstånd Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1972, gjort i olja på duk. Målning räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne det synliggör. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken som är associerad med bilden öppnar den institutionella posten, där originaltitel, dejting, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#49
Minne av platser
Suleiman Mansour skriver in Memory of Places in a history of painting linked to Palestine.Palestinsk målning gör territorium, minne och figuren till platser för visuellt motstånd Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett utrymme observerad. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som odatering specificerat i onlinemeddelandet, gjort i olja på duk. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och samlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#50
Tyst morgon
Suleiman Mansour placerar Morning Calm i en historia av måleri kopplat till Palestina.Palestinsk målning gör territorium, minne och figuren platser av visuellt motstånd Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgrelationer organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme. Barjeel Art Foundation notice presenterar verket som utan datering som anges i online notice, made in oil on canvas Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Den franska titeln gör det lättare att läsa rutten, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren användning av bild Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →Från Maghreb till Sudan rymmer den målade ytan geometrier, kalligrafi och nya material.
#51
Grön abstraktion
Mohammed Khadda placerar Green Abstraction i en historia av måleri kopplat till Algeriet I Algeriet flyttar modern måleri landskapet, tecknet och figuren bortom koloniala ramar Ytan är ordnad efter massor, intervaller, tecken och överlagringar Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar målningens djup, rytm och mycket balans. DÄR barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1969, gjort i olja på duk. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan rådfrågas.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#52
Grön abstraktion på orange bakgrund
Mohammed Khadda skriver in Grön abstraktion på en orange bakgrund i en målerihistoria kopplad till Algeriet I Algeriet flyttar det moderna måleriet landskapet, tecknet och figuren bortom koloniala ramar Ytan är ordnad efter massor, intervaller, tecken och överlagringar Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djup, rytm och jämn balans ur målningen Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som utan datering som anges i online notisen, gjord i olja på duk 73 x 60 cm.Tavlan räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne som den synliggör.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella notisen, där originaltiteln, dateringen, tekniken och samlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#53
Södra Ljuset
Abdallah Benanteur placerar Lumière du Sud i en målerihistoria kopplad till Algeriet I Algeriet förflyttar det moderna måleriet landskapet, tecknet och figuren bortom koloniala ramar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket daterat 1960, tillverkat i olja på kartong. Dess plats i denna rankning beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och användningsvillkoren bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#54
Saadi-trädgården
Abdallah Benanteur placerar The Garden of Saadi i en historia av måleri kopplat till Algeriet I Algeriet flyttar modern måleri landskapet, tecknet och figuren bortom koloniala ramar Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme. Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som daterat 1984, gjort i olja på duk Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta arbetet.Länken i samband med bilden öppnas det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#55
Dröm
Abdel Kader Guermaz placerar Dream i en historia av måleri kopplat till Algeriet I Algeriet flyttar det moderna måleriet landskapet, tecknet och figuren bortom koloniala ramar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till ett bildförslag autonom. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som daterat 1975, gjort i olja på duk. Länken som är associerad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren bildanvändning.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#56
Berättaren
Chaïbia Talal placerar Berättaren i en målerihistoria kopplad till Marocko.Den marockanska moderniteten länkar samman material, tecken, populärkultur och autonomi hos den målade ytan Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till ett autonomt bildproposition Där barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1988, gjort i olja på duk Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne den synliggör Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bildens användningsvillkor Digital återgivning låter dig identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#57
Augusti
Chaïbia Talal placerar August i en målerihistoria kopplad till Marocko.Den marockanska moderniteten länkar samman material, tecken, populärkultur och autonomi hos den målade ytan.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till ett autonomt bildförslag.Där barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1969, gjort i olja på duk. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken i samband med bilden öppnas det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#58
Rif damorkester
Meriem Meziane skriver in Rif Women's Orchestra i en målerihistoria kopplad till Marocko.Den marockanska moderniteten länkar samman material, tecken, populärkultur och autonomi hos den målade ytan Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och position social.I Barjeel Art Foundations meddelande presenteras verket som daterat c. 1969, gjort i olja på duk.Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan finnas konsulterad Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#59
Nejia och Saida
Safia Farhat placerar Nejia och Saida i en historia av måleri kopplat till Tunisien.Tunisisk måleri konfronterar daglig scen, territorium och experimenterande med färg.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till ett bildförslag autonom. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som daterat tidigt 1960-tal, tillverkat av akryl på duk. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#60
Bördig slätt
Hedi Turki placerar Fertile Plain i en historia av måleri kopplat till Tunisien.Tunisisk målning konfronterar daglig scen, territorium och experimenterande med färg.Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgrelationer organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme.Meddelandet om Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 1990, tillverkat av akryl ombord Måleri räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne det synliggör Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket Länken som är förknippad med bilden öppnas den institutionella posten, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#61
Självporträtt, serie 6 ×
Rafik El Kamel skriver in Självporträtt, serie 6 × i en målerihistoria kopplad till Tunisien Tunisisk måleri konfronterar daglig scen, territorium och experimenterande med färg Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänningen mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och position social. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som daterat 1987, tillverkat av akryl på duk. Dess plats i denna klassificering ligger i denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Länken förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och samlingsdata kan finnas konsulterad Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#62
Berberby
Shasha Guiga placerar Berber Village i en historia av måleri kopplat till Tunisien.Tunisisk målning konfronterar daglig scen, territorium och experiment med färg.Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgrelationer organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme.Meddelandet om Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 1967, gjort av olja på trä.Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bildens användningsvillkor Digital reproduktion låter dig identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#63
Kämpen
Al Taher Al Maghrabi placerar Kämpen i en målerihistoria kopplad till Libyen Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket daterat 1990, tillverkat i olja på duk. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och data collectible kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#64
Henna natt
Massoud Al Barouni placerar Henna Night i en historia av måleri kopplat till Libyen Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild.Meddelandet Barjeel Art Foundation presenterar verket som daterat 1960, gjort av olja på trä.Målning räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne det synliggör.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan finnas konsulterad Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#65
Månar och välta berg
Hussein Shariffe skriver in månar och upprörda berg i en historia av måleri kopplat till Sudan.Den sudanesiska skolan kombinerar tecken, andlighet, färg och erfarenheter av afrikansk och arabisk modernitet.Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgrelationer organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett utrymme observerad. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som odaterat specificerat i onlinemeddelandet, gjort i olja på duk. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bild Användarvillkor Digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#66
Norr om nordanvinden
Hussein Shariffe skriver in norr om nordanvinden i en målerihistoria kopplad till Sudan Den sudanesiska skolan kombinerar tecken, andlighet, färg och erfarenheter av afrikansk och arabisk modernitet Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1960, gjort i olja på duk Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentliga för mätning fullt ut arbetet.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där den ursprungliga titeln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#67
Stora Röda
Hussein Shariffe placerar Grand Rouge i en historia av måleri kopplat till Sudan.Den sudanesiska skolan kombinerar tecken, andlighet, färg och erfarenheter av afrikansk och arabisk modernitet.Ytan är ordnad efter massor, intervaller, tecken och överlagringar.Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djupet, rytmen och mycket balans i målningen.DÄR barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1958, gjort i olja på duk.Länken som är associerad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och användningsvillkoren från bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#68
Hyllning till Paolo Uccello
Mohammed Omar Khalil placerar Homage till Paolo Uccello i en historia av måleri kopplad till Sudan.Den sudanesiska skolan kombinerar tecken, andlighet, färg och erfarenheter av afrikansk och arabisk modernitet.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations notis presenterar verket som daterat 1966, gjort i olja på duk Målningen räknas här till sin egen uppfinning lika mycket som till det konstnärliga och politiska minne som den synliggör Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och användningsvillkoren för bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#69
Porträtt av en sudanesisk gentleman
Ibrahim El-Salahi skriver in Porträtt av en sudanesisk gentleman i en historia av måleri kopplad till Sudan.Den sudanesiska skolan kombinerar tecken, andlighet, färg och erfarenheter av afrikansk och arabisk modernitet Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, av minne och social position.Barjeel Art Foundation notisen presenterar verket som utan datering som anges i online notisen, gjord i olja på panel.Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning.Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och den material är fortfarande viktigt för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#70
Evig plåga
Abdullah Al Muharraqi skriver in Eternal Torment i en målerihistoria kopplad till Bahrain.Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1988, gjort i olja på duk monterat på panel Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell.Länken som förknippas med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och samlingsdata kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#71
Krigsgeneration
Abdullah Al Muharraqi placerar War Generation i en historia av måleri kopplat till Bahrain Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som utan datering som anges i online-meddelandet, gjort i olja på duk Den franska titeln gör det lättare att läsa rutten, medan källan behåller originalinformationen och villkoren för användning av bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; DEN verkligt format och material är fortfarande viktigt för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#72
Bruden
Nasser Al Yousif placerar Bruden i en målerihistoria kopplad till Bahrain Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och position social.I Barjeel Art Foundations meddelande presenteras verket som daterat 1979, gjort i Nasser al Yousif.Målning räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne det synliggör.Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.Länken i samband med bilden öppnas det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#73
Väntan
Abdul Qader Al Rais placerar Waiting i en historia av måleri kopplat till Förenade Arabemiraten I Emiraten går pionjärer från landskap och figur till forskning om tecken och material Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som daterad c. 1970, gjord i olja på duk.Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där den ursprungliga titeln, dateringen, tekniken och data av samling kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#74
Hoppas
Abdul Qader Al Rais placerar Hope i en målerihistoria kopplad till Förenade Arabemiraten I Emiraten går pionjärer från landskap och figur till forskning om tecken och material Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som utan datering angivet i online-meddelandet, gjort i olja på duk Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Den franska titeln gör det lättare att läsa rutten, medan källan behåller informationen original och användarvillkor för bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#75
Avböja
Abdul Qader Al Rais skriver in Nedgång i en målerihistoria kopplad till Förenade Arabemiraten I Emiraten går pionjärer från landskap och figur till forskning om tecken och material Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1989, gjort i olja på duk Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och samlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →Gulfskolor och regionala cirkulationer breddar historien till samtida praktiker.
#76
Svart och vitt
Hassan Sharif skriver in svartvitt i en målerihistoria kopplad till Förenade Arabemiraten I Emiraten går pionjärer från landskap och figur till forskning om tecken och material. Ytan är ordnad efter massor, intervall, tecken och överlagringar.Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djupet, rytmen och mycket balans av målning Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1985, gjort i olja på duk. Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne den synliggör.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan ses. THE fransk titel gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#77
Namnlös
Najat Maki skriver in Untitled in a history of painting linked to the United Arab Emirates I Emiraten går pionjärer från landskap och figur till forskning om tecken och material Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket daterat 2015, tillverkat i akryl på duk. Dess plats i denna rankning beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och användningsvillkoren från bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentliga för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#78
Sammansättning med fisk
Abdulhalim Radwi placerar Composition aux Poissons i en historia av måleri kopplat till Saudiarabien Detta arbete deltar i en regional modernitet gjord av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ytan är ordnad efter massor, intervaller, tecken och överlagringar Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djup, rytm och balans ven från målningen Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som utan datering som anges i online notisen, gjord i olja och sand på masonit Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förbli väsentliga för att fullt ut mäta arbetet.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där den ursprungliga titeln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#79
Solidaritetens land
Mounirah Mosly placerar Soliditeternas land i en målerihistoria kopplad till Saudiarabien Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1970, gjort i olja på trä.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan konsulteras Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller informationen original och användarvillkor för bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#80
Trogen lämnar moskén
Abdulrahman Al Soliman skriver in Troget att lämna moskén i en historia av måleri kopplat till Saudiarabien Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, brott och omtolkningar Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett observerat utrymme Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1981, gjort i olja på duk. Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne som den synliggör Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och användningsvillkoren för bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#81
Pärlfiskare
Maryam Mohamed Abdulla Al-Hammadi placerar Pearl Fishers i en målerihistoria kopplad till Qatar Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol som ett autonomt bildförslag presenterar Barjeel Art Foundations meddelande verket som daterat 1985, gjort i olja på duk. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för mät arbetet fullt ut.Länken som är kopplad till bilden öppnar den institutionella posten, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#82
Utan titel nr 13
Jassim Zaini skriver in Untitled No. 13 i en historia av måleri kopplad till Qatar.Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1972, tillverkat av olja på träfiberskivor. Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell. Länken förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och data av samling kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#83
Kalligrafisk abstraktion
Wijdan placerar kalligrafisk abstraktion i en historia av måleri kopplad till Jordanien.Detta arbete deltar i en regional modernitet gjord av cirkulationer, brott och omtolkningar.Ytan är ordnad efter massor, intervall, tecken och överlagringar.Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djupet, rytmen och mycket balans i målningen. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1971, tillverkat i olja på duk. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt att mäta fullt ut arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#84
Transparens
Muhanna Durra placerar Transparens i en historia av måleri kopplat till Jordanien Detta arbete deltar i en regional modernitet gjord av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ytan är ordnad efter massor, intervaller, tecken och överlagringar Färg fyller inte en redan existerande form: den konstruerar djupet, rytmen och mycket balans av målningen. DÄR barjeel Art Foundation Notice presenterar verket som daterat 1970, gjort i olja på duk.Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne den synliggör Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.Länken som är förknippad med bilden öppnar den institutionella posten, där originaltitel, dejting, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#85
Requiem för en stad
Asma Fayoumi skriver in Requiem för en stad i en historia av måleri kopplat till Jordanien Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett utrymme observerad. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som daterat 1968, tillverkat i olja på duk. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Länken förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och samlingsdata kan finnas konsulterad Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#86
Ayla
Hind Nasser placerar Ayla i en målerihistoria kopplad till Jordanien Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till ett bildförslag autonom.I Barjeel Art Foundations meddelande presenteras verket som daterat 1975, gjort i olja på duk.Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell.Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bildens användningsvillkor.DÄR digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#87
Blomma av hjärtat
Sabiha Bishara placerar Fleur du coeur i en målerihistoria kopplad till Kuwait Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till en proposition autonom bild. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket daterat 1977, tillverkat i olja på duk. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och data collectible kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#88
Självständighet och konstitutionen
Ibrahim Ismail placerar Independence and the Constitution i en målerihistoria kopplad till Kuwait Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundation notice presenterar verket som utan datering som anges i online notice, made in oil on canvas Måleriet räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne som det synliggör Länken i samband med bilden öppnar det institutionella notisen, där den ursprungliga titeln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#89
Skeppsbyggnad
Ibrahim Ismail placerar skeppsbyggnad i en historia av måleri kopplat till Kuwait Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som utan datering som anges i onlinemeddelandet, gjort i olja på dukkartong. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller originalinformation och villkor för användning av bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#90
Namnlös (Familj)
Munira Al Kazi skriver in Untitled (Familj) i en historia av måleri kopplat till Kuwait.Detta arbete deltar i en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och nytolkningar social position.I Barjeel Art Foundations meddelande presenteras verket som daterat 1965, gjort i olja på duk.Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell.Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#91
Symbolisk historia av arabisk glädje (lyckliga Arabien)
Hakim Al Akel skriver in Symbolic History of Arab Joy (Happy Arabia) i en målerihistoria kopplad till Jemen.Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller symbol i autonomt bildförslag Barjeel Art Foundation notice presenterar verket som daterat 1994, gjort i tempera på duk.Länken som är associerad med bilden öppnar det institutionella notisen, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan konsulteras Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformation och användarvillkor för bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#92
Utsikt över Shibam Kawkaban
Radfan Al Mohammadi skriver in View of Shibam Kawkaban in a history of painting linked to Yemen.Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Platsen är inte en enkel miljö: planer, horisonter, arkitektur och färgförhållanden organiserar cirkulationen av blicken.Territoriet blir en mental form lika mycket som ett utrymme observerad Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 2021, gjort av olja och akryl på duk. Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne som den synliggör Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan bevarar originalinformationen och bildens användningsvillkor. DÄR digital reproduktion hjälper till att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#93
Namnlös
Hashem Ali skriver in Untitled in a history of painting linked to Yemen.Detta verk deltar i en regional modernitet gjord av cirkulationer, bristningar och omtolkningar.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till ett bildproposition autonom. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket daterat 2007, tillverkat i olja på duk. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modernt måleri. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta arbetet. Länken som är associerad med bilden öppnar den institutionella posten, där originaltitel, dejting, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#94
Namnlös
Hassan Meer skriver in Untitled in a history of painting linked to Oman Detta verk deltar i en regional modernitet gjord av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till ett bildförslag autonom.Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som utan datering som anges i online notisen, gjord i olja på duk.Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella notisen, där den ursprungliga titeln, datering, teknik och samlingsdata kan ses Den franska titeln gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#95
Din andras ansikten
Abdul Rahman Al Ma'aini placerar The Faces of Your Other i en målerihistoria kopplad till Oman.Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm Målningen förvandlar därmed en scen eller en symbol till autonomt bildförslag Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som utan datering som anges i online-meddelandet, gjort i akryl på duk Den franska titeln gör det lättare att läsa rutten, medan källan behåller originalinformationen och villkoren för användning av bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; DEN verkligt format och material är fortfarande viktigt för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#96
Figur
Abdul Rahman Al Ma'aini skriver in Figur i en målerihistoria kopplad till Oman.Detta arbete bidrar till en regional modernitet som består av cirkulationer, bristningar och omtolkningar Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och position social. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som utan datering som anges i onlinemeddelandet, gjort i akryl på duk. Målning räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne det synliggör. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir väsentligt för mät arbetet fullt ut.Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#97
Porträtt av Amin Rihani
Khalil Gibran skriver in Porträtt av Amin Rihani i en historia av måleri kopplat till Libanon I Libanon har verkstäder, tidskrifter och medelhavscirkulationer gynnat en modernitet öppen för diasporor Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position. Barjeel Art Foundation notis presenterar verket som daterad c. 1908-1912, gjord i olja på panel. Dess plats i denna klassificering beror på denna förmåga att koppla en situerad upplevelse till en bredare historia av modern målning. Khalil Gibran hade dött före 1956, bilden och knappen leder också till oljereproduktionen som föreslagits av Alpha Reproduction; den ursprungliga institutionella posten finns kvar i arbetsdata.
Bild: Alpha Reproduction · Handmålad oljereproduktion.
Se denna reproduktion →
#98
Självporträtt (Konstnären i sin studio)
Seif Wanly placerar Självporträtt (Konstnären i sin ateljé) i en målerihistoria kopplad till Egypten Modern egyptisk måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kropp och bakgrund Porträttet går alltså utöver likhet för att bli en studie av närvaro, av minne och social position Barjeel Art Foundation notice presenterar verket som utan datering som anges i online notice, made in oil on panel Arbetet blir därmed ett riktmärke för att förstå hur regionala moderniteter konstituerades utan att följa en enda modell Den franska titeln gör det lättare att läsa rutten, medan källan behåller informationen original och villkor för användning av bilden Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; det verkliga formatet och materialet förblir avgörande för att fullt ut mäta arbetet.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#99
Ryska baletten
Seif Wanly placerar Ryska baletten i en målerihistoria kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk.Ämnet förblir omedelbart igenkännbart, men det väsentliga utspelas i överensstämmelsen mellan skala, färg, material och rytm.Målningen förvandlar alltså en scen eller en symbol till ett bildförslag autonom. Barjeel Art Foundation-meddelandet presenterar verket som utan datering som anges i onlinemeddelandet, gjort i olja på panel. Digital reproduktion gör det möjligt att identifiera komposition och palett; själva formatet och materialet förblir väsentligt för att fullt ut mäta verket. Länken som är kopplad till bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltiteln, dateringen, tekniken och insamlingsdata kan ses.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →
#100
Moderskap
Inji Efflatoun placerar moderskapet i en målerihistoria kopplad till Egypten.Modernt egyptiskt måleri artikulerar här lokalt arv, social observation och internationellt språk Figuren konstrueras genom inramning, hållning och spänning mellan kroppen och bakgrunden Porträttet går därmed utöver likhet för att bli en studie av närvaro, minne och social position. Barjeel Art Foundations meddelande presenterar verket som daterat 1950-tal, gjort av olja på trä.Målningen räknas här för sin egen uppfinning lika mycket som för det konstnärliga och politiska minne den synliggör.Länken som är förknippad med bilden öppnar det institutionella meddelandet, där originaltitel, datering, teknik och samlingsdata kan ses Titeln franska gör rutten lättare att läsa, medan källan behåller den ursprungliga informationen och villkoren för användning av bilden.
Bild: Barjeel Art Foundation · Dokumentär användning; rättigheter med institutionen.
Se institutionens meddelande →Vad resan avslöjar
Tre kraftlinjer
Verken delar cirkulationer, men behåller distinkta visuella historier och språk.
Representera
Porträtt, familjer, arbetare och politiska personer ger en närvaro åt moderna samhällen.
Kom ihåg
Territorium, exil, fängelse och krig korsmålning utan att låsa in den i illustration.
Förvandla
Tecken, material och geometrier återuppfinner abstraktion från lokala erfarenheter.
Uppkopplade moderniteter
Workshops, skolor, exil och cirkulationer
I Kairo, Bagdad, Beirut, Damaskus, Khartoum och Casablanca hittade konstnärer grupper, undervisade, ställde ut och utvecklade språk som kunde svara på snabba politiska förändringar.
Forntida arv är aldrig bara citat. Ikon, kalligrafi, folkkonst, arkeologi och landskap blir kritiska resurser för att konstruera nuet.
Migration till Paris, Rom, Berlin, London och New York breddar fältet ytterligare Måleriets regionala historia visar sig därmed oskiljaktig från en världshistoria gjord av fram och tillbaka.
Fyra läsnycklar
Hur man tittar på dessa målningar
Klassificeringen kan läsas av formerna lika mycket som av berättelserna.
Läs närvaroerna
Hållning, inramning och blick ger porträttet en social betydelse.
Följ territoriet
Stad, by, öken och berg kondenserar minne och rörelse.
Observera ytan
Kalligrafier, geometrier och spår organiserar målningens rytm.
Närma dig målningen
Olja, tempera, akryl och gouache ger olika temporaliteter.
Institutionella källor
Fortsätt efter den hundrade målningen
Varje bild förblir länkad till instruktionerna som valts för att dokumentera arbetet.
Huvudsamling
01Barjeel Art FoundationModern och samtida konstRegionala riktmärken
01MathafArabiska museet för modern konst02Dalloul Art FoundationArabisk konstsamlingVanliga frågor
Arabiska och Mellanösternmålning
Viktiga riktmärken för att förstå rankning, tekniker och källor.
Hur fastställdes rankningen?
Ordern gynnar historisk betydelse, bildlig uppfinning, kvaliteten på den institutionella källan och varje målnings förmåga att belysa ett ögonblick eller ett territorium. Den följer inte en automatisk tidslinje.
R alla entréer målningar?
Ja. de hundra notiserna styrdes av sin teknik.Teckningar, fotografier, skulpturer, gobelänger och installationer exkluderades.
Varför är titlarna på franska?
Titlarna är översatta för den fransktalande läsekretsen. Originaltiteln och fullständiga data förblir tillgängliga på det institutionella meddelandet som öppnas av bilden.
Vilka länder är representerade?
Rutten omfattar tjugo länder och territorier, från Marocko till Oman, från Egypten till Irak, med Palestina, Sudan, Libanon, Syrien, viken och Turkiet.
Varifrån kommer bilderna?
Dokumentära verk hänvisar till Barjeel Art Foundation, vars register visar konstnär, land, datum och teknik.
Säljer Alpha Reproduction dessa målningar?
Endast ett inlägg, Portrait of Amin Rihani av Khalil Gibran, öppnar en boutiqueprofil enligt regeln om artister som dog före 1956. De andra nittionio är fortfarande dokumentärer.
Kan vi återanvända bilder?
Du måste konsultera villkoren för institutionen.Deras visning i den här artikeln överför inte några reproduktionsrättigheter.
Varför föra samman arabvärlden och Mellanöstern?
De två uppsättningarna överlappar varandra utan att vara identiska Titeln låter dig följa konstnärliga cirkulationer som korsar språkliga och nationella gränser.
0 kommentarer