Hundra verk · från ikon till suprematism
De 100kända målningar som berättar historienKazimir Malevich
Från Svarta torget till de ansiktslösa bönderna började Malevich måla igen flera gånger - en betydande ambition för en man som bevisade att en enda kvadrat redan kunde ockupera alla.
Svarta torget1915 · Tretjakovgalleriet, Moskva
Kazimir Malevitj föddes i Kiev och var verksam mellan Moskva, Petrograd och Vitebsk och genomgick symbolik, primitivism och kubofuturism innan han grundade suprematismen. Hans målningar berättar inte om en tyst marsch mot abstraktion: de avancera genom brott, återvändande och nya början, med Svarta torget som nollpunkt och sena bondefigurer som världens oroliga minne.
Kazimir Malevich
Svarta torget
Presenterad i Petrograd under "0,10" utställningen 1915, var Svarta torget placerad högt i ett hörn, på den plats reserverad för ikoner i ryska hus.Malevich erbjöd inte ett enkelt geometriskt mönster: han meddelade att målning kunde börja från början, även om det innebar att man började med att släcka ljuset.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Vit på vitt
Målad 1918 och förvarad på Museum of Modern Art, är denna lutande fyrkant knappt särskiljbar från bakgrunden som bär den. Efter det första svarta driver Malevich suprematism mot ett nästan objektlöst ljus; målningen mumlar där manifestet ropade.
Se arbetet.png){kind=link}
Kazimir Malevich
Suprematistisk sammansättning
Rektanglarna tycks sväva utan horisont eller gravitation, som om duken hade blivit ett mentalt rum snarare än ett fönster. Detta arbete koncentrerar den suprematistiska ambitionen: att frigöra färg och form från skyldigheten att representera den synliga världen.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Röd fyrkant: bildrealism av en bondkvinna i två dimensioner
Den medvetet oroande undertiteln förvandlar en röd fyrhörning till en bondkvinnas "realism". Malevich vänder alltså på det akademiska ordförrådet: det som spelar roll är inte längre figurens utseende, utan den färgglada sensation den utlöser.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Svart cirkel
Tillsammans med kvadraten och korset hör den svarta cirkeln till de fundamentala former som Malevitj behandlar som tecken på ett nytt alfabet Konturens lätta oregelbundenhet påminner oss dock om att denna absoluta geometri förblir handmålad, och därför envist mänsklig.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Svarta korset
"Black Cross" tillhör laboratoriet för bildrytm, enligt "Black Cross". "Black Cross" testar historien med "Black Cross". "Black Cross" låter äntligen ytan bestämma i rang 6.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Suprematism (Supremus nr 56)
Med "Suprematism (Supremus n° 56)" tar Malevich upp bildrytmen från "Suprematism (Supremus n° 56)". "Suprematism (Supremus n° 56)" bygger sin rytm kring "Suprematism (Supremus n° 56)". "Suprematism (Supremus n° 56)" bygger sin rytm kring "Suprematism (Supremus n° 56)". "Suprematism (Supremus n° 56)" vägrar dock att reduceras till rang 7.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Suprematistisk målning: åtta röda rektanglar
"Suprematistiskt måleri: åtta röda rektanglar" förvandlar bildrytmen, tack vare "Suprematistiskt måleri: åtta röda rektanglar". "Suprematistiskt måleri: åtta röda rektanglar" fördelar varje färg i "Måleri suprematist: åtta röda rektanglar. "Suprematistisk målning: åtta röda rektanglar" behåller en mycket exakt konstighet på plats 8.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Suprematistsammansättning: Flygplan under flygning
"Suprematist Composition: Airplane in Flight" utforskar bildrytmen, i "Suprematist Composition: Airplane in Flight". "Suprematist Composition: Airplane in Flight" kopplar ihop de färgglada bilderna kring "Suprematist Composition: Airplane in Flight" flyg. "Suprematistisk sammansättning: Flygplan i flygning" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 9.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Ko och fiol
1913 sammanförde Malevitj en ko och en fiol med förtroende från en rebus som vägrade ge sin lösning.Krocken mellan landsbygdsämne och borgerligt instrument angriper naturalistisk logik samtidigt som den förbereder kubofuturismens kollisioner.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Kvarnen
Upprepningen av armar, ben och hjul översätter arbetet till mekanisk vibration. Målad i det ögonblick då Malevich assimilerar kubism och futurism, förvandlar Le Rémouleur en hantverkare som lutar sig över sin maskin till en riktig bildmotor.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Morgon i byn efter snöstormen
Bönderna och husen är splittrade i färgglada aspekter, men byn förblir läsbar under snön. Denna kubofuturistiska scen visar Malevich strax före det stora abstrakta språnget: världen står fortfarande kvar, även om den redan är allvarligt skakad.
Se arbetet.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
En engelsman i Moskva
Fisk, stege, sabel, ljus och tryckta ord överlappar varandra runt en karaktär som nästan förlorats i sina egna tecken. Verket förvandlar den moderna staden till en visuell gåta; i Moskva verkar till och med engelsmannen behöva instruktioner.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Flygare
"Aviator" tillhör laboratoriet för kubofuturistisk energi, enligt "Aviator". "Aviator" upplever historien genom "Aviator". "Aviator" låter slutligen ytan bestämma i rang 14.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Bucket Woman: Dynamic Arrangement
Med "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" tar Malevich upp landsbygdsvärlden från "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement". "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" bygger sin rytm kring "Woman with Buckets: dynamiskt arrangemang. "Kvinna med hinkar: dynamiskt arrangemang" vägrar dock att reduceras till plats 15.
Se arbetet.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Bondflicka med hinkar
"Paysanne aux hinkar" förvandlar landsbygdsvärlden, tack vare "Paysanne aux hinkar". "Paysanne aux hinkar" fördelar varje färg i "Paysanne aux hinkar". "Paysanne aux hinkar" behåller en mycket exakt konstighet på plats 16.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Röda kavalleriets laddning
En tunn röd procession korsar ett landskap som består av nästan abstrakta horisontella band. Målat i den sena perioden, detta lilla kavalleri för sovjetisk historia in i ett enormt utrymme som verkar mycket mindre säkert än propaganda.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Malevitjs självporträtt från 1933
"Självporträtt av Malevitj från 1933" tillhör människofigurens laboratorium, enligt "Självporträtt av Malevitj från 1933". "Självporträtt av Malevitj från 1933" testar berättelsen av "Självporträtt av Malevitj från 1933". "Självporträtt av Malevitj från 1933" testar berättelsen av "Självporträtt av Malevitj från 1933". "Självporträtt av Malevitj från 1933" från Malevich 1933" låter slutligen ytan bestämma på plats 18.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Reservist i första divisionen
Med "Reservist of the First Division" tar Malevich upp bildrytmen sedan "Reservist of the First Division". "Reservist of the First Division" bygger sin rytm kring "Reservist of the First Division". " Reservist från första divisionen vägrar dock att reduceras till rang 19.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Kvinna med kratta
"Woman with a Rake" förvandlar landsbygdsvärlden, tack vare "Woman with a Rake". "Woman with a Rake" fördelar varje färg i "Woman with a Rake". "Woman with a Rake" behåller en mycket exakt konstighet på plats 20.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Skogshuggaren
"The Lumberjack" utforskar bildrytmen, i "The Lumberjack". "The Lumberjack" förbinder de färgade planen runt "The Lumberjack". "The Lumberjack" upprätthåller därmed en radikal spänning som är specifik för hans rang 21.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Skördare/Rågskörd II
"Rågskördare/Skörd II" tillhör lantlaboratoriet, enligt "Skördare/Rågskörd II". "Skördare/Rågskörd II" upplever berättelsen av "Skördare/Rågskörd II". " Skördare/Rågskörd II" låter slutligen ytan bestämma på rad 22.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Suprematistisk målning (med svart trapets och röd fyrkant)
Med "Suprematistiskt måleri (med svart trapets och röd fyrkant)" tar Malevitj upp bildrytmen sedan "Suprematistiskt måleri (med svart trapets och röd fyrkant)". "Suprematistiskt måleri (med svart trapets och röd fyrkant)". "Suprematistiskt måleri (med svart trapets och röd fyrkant)" bygger sin rytm kring "Suprematistiskt måleri (med svart trapets och röd fyrkant)". "Suprematistiskt måleri (med svart trapets och röd fyrkant)" vägrar dock att reduceras till plats 23.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Supremus #58: Gul och svart
"Supremus #58: Yellow and Black" förvandlar bildrytmen, tack vare "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" distribuerar varje färg i "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" distribuerar varje färg i "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" behåller en mycket exakt konstighet på plats 24.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Antagande av ett helgon
"Assumption of a Saint" utforskar den andliga fantasin, i "Assumption of a Saint". "Assumption of a Saint" förbinder de färgade planen runt "Assumption of a Saint". "Assumption of a Saint" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för hans rang 25.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Automobil och Lady - Massor av färger i den 4:e dimensionen
"Automobil och Lady - Massor av färger i den 4:e dimensionen" tillhör laboratoriet för kubofuturistisk energi, enligt "Automobil och Lady - Massor av färger i den 4:e dimensionen". "Automobil och Lady - Massor av färger i den 4:e dimensionen ". dimension testar berättelsen med "Automobil och Lady - Massor av färger i den 4:e dimensionen". "Automobil och Lady - Massor av färger i den 4:e dimensionen" låter slutligen ytan bestämma på rad 26.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Självporträtt
Med "Självporträtt" tar Malevich upp människofiguren från "Självporträtt". "Självporträtt" bygger sin rytm kring "Självporträtt". "Självporträtt" vägrar dock att reduceras till plats 27.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Baddare
"Bather" förvandlar bildrytmen, tack vare "Bather". "Bather" fördelar varje färg i "Bather". "Bather" behåller en mycket exakt konstighet på plats 28.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Tvätt
"Blanchisseuse" utforskar bildrytmen, i "Blanchisseuse". "Blanchisseuse" kopplar samman de färgglada bilderna runt "Blanchisseuse". "Blanchisseuse" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 29.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Boulevard
"Boulevard" tillhör det kubofuturistiska energilaboratoriet, enligt "Boulevard". "Boulevard" upplever historien genom "Boulevard". "Boulevard" låter slutligen ytan bestämma vid rad 30.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Cubo-futuristisk komposition med piano
Med "Cubo-futuristisk komposition med piano" tar Malevich upp den kubofuturistiska energin sedan "Cubo-futuristisk komposition med piano". "Kubofuturistisk komposition med piano" bygger sin rytm kring "Komposition kubofuturist med piano. "Kubofuturistisk komposition med piano" vägrar dock att reduceras till plats 31.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Kompakt magnetisk sammansättning
"Kompakt magnetisk komposition" transformerar bildrytmen, tack vare "Kompakt magnetisk komposition". "Kompakt magnetisk komposition" fördelar varje färg i "Kompakt magnetisk komposition". "Kompakt magnetisk komposition" bibehåller en mycket exakt konstighet på plats 32.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Suprematistisk sammansättning med blå triangel och svart rektangel
"Suprematistisk komposition med blå triangel och svart rektangel" utforskar bildrytmen, i "Suprematistisk komposition med blå triangel och svart rektangel". "Suprematistisk komposition med blå triangel och svart rektangel" ansluter de färgglada bilderna runt "Suprematistisk komposition med blå triangel och svart rektangel". "Suprematistisk komposition med blå triangel och svart rektangel" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 33.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Lady nära en visningskolumn
"Lady near a display column" tillhör det bildrytmlaboratoriet, enligt "Lady near a display column". "Lady near a display column" upplever historien genom "Lady near a display column" ". "Lady near a display column" låter slutligen ytan bestämma på rad 34.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Två systrar I
Med "Two Sisters I" tar Malevich upp bildrytmen sedan "Two Sisters I". "Two Sisters I" bygger sin rytm kring "Two Sisters I". "Two Sisters I" vägrar dock att reduceras till plats 35.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Två systrar II
"Two Sisters II" förvandlar bildrytmen, tack vare "Two Sisters II". "Two Sisters II" fördelar varje färg i "Two Sisters II". "Two Sisters II" behåller en mycket exakt konstighet på plats 36.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Delförmörkelse
"Partial Eclipse" utforskar bildrytm, i "Partial Eclipse". "Partial Eclipse" förbinder de färgade planen runt "Partial Eclipse". "Partial Eclipse" behåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 37.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Kyrka
"Kyrkan" tillhör laboratoriet för bildrytm, enligt "Kyrkan". "Kyrkan" testar berättelsen av "Kyrkan". "Kyrkan" låter slutligen ytan bestämma på plats 38.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Kvinna strykning
Med "Woman in Ironing" tar Malevich upp landsbygdsvärlden från "Woman in Ironing". "Woman in Ironing" bygger sin rytm kring "Woman in Ironing". "Woman in Ironing" vägrar dock att reduceras till plats 39.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Porträtt av en kvinna
I detta fortfarande figurativa porträtt av en kvinna behandlas ansiktet som en arkitektur av färger snarare än som ett psykologiskt självförtroende. Malevich observerar sin modell, men förenklar redan volymerna med auktoriteten hos en målare som i slutändan kommer att be torget att posera i hans ställe.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Reaper Woman II
"Maid Reaper II" utforskar landsbygdsvärlden, i "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" kopplar ihop de färgglada bilderna runt "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för hennes rang 41.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Kvinna som läser en tidning
"Kvinna som läser en tidning" tillhör lantlaboratoriet, enligt "Kvinna som läser en tidning". "Kvinna som läser en tidning" upplever historien genom "Kvinna läser en tidning". "Kvinna läser en tidning" låter slutligen ytan bestämma på plats 42.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Gård
Med "Farm" tar Malevich upp det ryska landskapet från "Farm". "Farm" bygger sin rytm kring "Farm". "Farm" vägrar dock att reduceras till rang 43.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Glorifiering, kropp och själ
"Förhärligande, kropp och själ" förvandlar den andliga fantasin, tack vare "Förhärligande, kropp och själ". "Förhärligande, kropp och själ" fördelar varje färg i "Förhärligande, kropp och själ". "Förhärligande, kropp och själ" behåller en mycket exakt konstighet på plats 44.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Trädgård i blom
"Trädgård i blommor" utforskar det ryska landskapet, i "Trädgård i blommor". "Trädgård i blommor" kopplar samman de färgglada planerna kring "Trädgård i blommor". "Trädgård i blommor" behåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 45.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Jeannot
"Jeannot" tillhör laboratoriet för bildrytm, enligt "Jeannot". "Jeannot" testar historien genom "Jeannot". "Jeannot" låter slutligen ytan bestämma på plats 46.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Arbetslös flicka (rödhårig flicka)
Med "Unemployed Young Girl (Red Girl)" tar Malevich över landsbygdsvärlden sedan "Unemployed Young Girl (Red Girl)". "Unemployed girl (red girl)" bygger sin rytm kring "Unemployed girl (girl) rödhårig)". "Arbetslös ung flicka (rödhårig flicka)" vägrar ändå att reduceras till 47.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Blomsterflickan II
"The Girl with Flowers II" förvandlar landsbygdsvärlden, tack vare "The Girl with Flowers II". "The Girl with Flowers II" distribuerar varje färg i "The Girl with Flowers II". "The Girl with Flowers II" behåller en mycket exakt konstighet på plats 48.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Blomsterflickan III
"The Girl with Flowers III" utforskar landsbygdsvärlden, i "The Girl with Flowers III". "The Girl with Flowers III" kopplar samman de färgglada bilderna kring "The Girl with Flowers III". "The Girl with Flowers III" upprätthåller alltså en radikal spänning specifik för dess rang 49.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Lampa /Musikinstrument
"Lampa /Musikaliska instrument" tillhör laboratoriet för kubofuturistisk energi, enligt "Lampa /Musikaliska instrument". "Lampa /Musikaliska instrument" upplever historien genom "Lampa /Musikaliska instrument". "Lampa / Musikinstrument låter äntligen ytan bestämma på plats 50.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Den vita hästen
Med "Den vita hästen" tar Malevich upp bildrytmen sedan "Den vita hästen". "Den vita hästen" bygger sin rytm kring "Den vita hästen". "Den vita hästen" vägrar dock att reduceras till plats 51.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Skomakaren
"Skomakaren" förvandlar människofiguren, tack vare "Skomakaren". "Skomakaren" fördelar varje färg i "Skomakaren". "Skomakaren" behåller en mycket exakt konstighet på plats 52.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Vakten
"The Guard" utforskar människofiguren, i "The Guard". "The Guard" förbinder de färgade planen runt "The Guard". "The guard" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för hans rang 53.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Kristi hölje
"Kristi hölje" tillhör laboratoriet för andlig fantasi, enligt "Kristi hölje". "Kristi hölje" upplever berättelsen genom "Kristi hölje". "Kristi hölje" låter slutligen ytan bestämma på rad 54.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Hus på en innergård
Med "Hus på en innergård" tar Malevitj upp det ryska landskapet från "Hus på en innergård". "Hus på en innergård" bygger sin rytm kring "Hus på en innergård". "Hus på en innergård" vägrar dock att reduceras till rad 55.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Bildmassor i rörelse. Suprematistisk komposition
"Bildmassor i rörelse. Suprematistisk komposition" förvandlar bildrytmen, tack vare "Bildmassor i rörelse. Suprematistisk komposition". "Bildmassor i rörelse. Suprematistisk komposition" fördelar var och en färg i "Bildmassor i rörelse. Suprematistisk komposition". "Bildmassor i rörelse. Suprematistisk komposition" behåller en mycket exakt konstighet på plats 56.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Meditation
"Meditation" utforskar bildrytm, i "Meditation". "Meditation" förbinder de färgade planen runt "Meditation". "Meditation" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 57.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Landskap
"Landskap" tillhör det ryska landskapslaboratoriet, enligt "Landskap". "Landskap" testar historien av "Landskap". "Landskap" låter slutligen ytan bestämma på plats 58.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Landskap (vinter)
Med "Landskap (Vinter)" tar Malevitj upp det ryska landskapet från "Landskap (Vinter)". "Landskap (Vinter)" bygger sin rytm kring "Landskap (Vinter)". "Landskap (Vinter)" vägrar dock att reduceras till plats 59.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Gult hus landskap
"Yellow House Landscape" förvandlar det ryska landskapet, tack vare "Yellow House Landscape". "Yellow House Landscape" fördelar varje färg i "Yellow House Landscape". "Yellow House Landscape" behåller en mycket exakt konstighet på plats 60.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Landskap på våren
"Landscape in Spring" utforskar det ryska landskapet, i "Landscape in Spring". "Landscape in Spring" kopplar samman de färgglada planerna kring "Landscape in Spring". "Landscape in Spring" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 61.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Landskap med fem hus
"Femhuslandskap" tillhör det ryska landskapslaboratoriet, enligt "Femhuslandskap". "Femhuslandskap" testar historien av "Femhuslandskap". "Femhuslandskap" låter slutligen ytan bestämma på rad 62.
Se arbetet.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Landskap vid kvarnarna
Med "Landscape with Mills" tar Malevich upp det ryska landskapet från "Landscape with Mills". "Landscape with Mills" bygger sin rytm kring "Landscape with Mills". "Landscape with Mills" vägrar dock att reduceras till rad 63.
Se arbetet.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Kvinna och barn
Målad före det suprematistiska uppbrottet behåller Woman and Child ett intimt motiv samtidigt som de härdar silhuetter och färgglada relationer. Den inhemska scenen blir därmed en testplats där känslor kommer mindre genom anekdot än genom den kompakta närvaron av former.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Landskap med rött hus
"Landskap med Röda huset" utforskar det ryska landskapet, i "Landskap med Röda huset". "Landskap med Röda huset" kopplar samman de färgstarka planerna kring "Landskap med Röda huset". "Landskap med Röda huset" upprätthåller därmed en radikal spänning specifik för dess rang 65.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Vila, samhället högst upp i formen
Denna sociala sammankomst 1908 förvandlade de översta hattarna till tecken som nästan var mer vältaliga än deras ägare. Under sitt dekorativa utseende visar duken Malevich redan förenkla karaktärer och landskap till den grad att det gör det goda samhället till en samling rytmer.
Se arbetet_1908.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Landskap från 1911
Med "Landscape of 1911" tar Malevich upp det ryska landskapet sedan "Landscape of 1911". "Landscape of 1911" bygger sin rytm kring "Landscape of 1911". "Landscape of 1911" vägrar ändå att reduceras till rang 67.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Fruktplockning, Överflöd
I Fruit Picking, Abondance utspelar sig landsbygdsaktivitet som en fris av generösa färger. Ämnet hyllar fertilitet, medan den frivilliga tillplattningen av rymden tillkännager ögonblicket då Malevich uppriktigt sagt kommer att ge upp att få människor att tro på djupet.
Se arbetet.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Nattlandskap
"Nattlandskap" utforskar det ryska landskapet, i "Nattlandskap". "Nattlandskap" kopplar samman de färgglada bilderna runt "Nattlandskap". "Nattlandskap" upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 69.
Se arbetet.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Landskap, fält
"Landskap, fält" tillhör det ryska landskapslaboratoriet, enligt "Landskap, fält". "Landskap, fält" testar berättelsen med "Landskap, fält". "Landskap, fält" låter slutligen ytan bestämma på plats 70.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Landskap, fält F-52
Med "Landskap, F-52 fält" tar Malevitj upp det ryska landskapet från "Landskap, F-52 fält". "Landskap, F-52 fält" bygger sin rytm kring "Landskap, F-52 fält". "Landskap, F-52 fält" bygger sin rytm kring "Landskap, F-52 fält". "Landskap, F-52 fält" vägrar dock att reduceras till plats 71.
Se arbetet%2C%20ca.%201932.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Bonde på fälten
"Bonde på fälten" förvandlar landsbygdsvärlden, tack vare "Bonde på fälten". "Bonde på fälten" fördelar varje färg i "Bonde på fälten". "Bonde på fälten" behåller en mycket exakt konstighet på plats 72.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Bondflicka hämtar vatten
"Bondflicka som ska leta efter vatten" utforskar landsbygdsvärlden, i "Bondflicka som ska leta efter vatten". "Bondflicka som ska leta efter vatten" kopplar samman de färgglada planerna kring "Bondflicka som ska leta efter vatten". "Bondeflicka som ska leta efter vatten". att leta efter vatten upprätthåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 73.
Se arbetet.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Suprematistisk målning
"Suprematistiskt måleri" tillhör laboratoriet för bildrytm, enligt "Suprematistiskt måleri". "Suprematistiskt måleri" testar berättelsen med "Suprematistiskt måleri". "Suprematistiskt måleri" låter slutligen ytan bestämma sig på plats 74.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Äppelträd blommar
Med "Äppelträd i blom" tar Malevich upp bildrytmen från "Äppelträd i blom". "Äppelträd i blom" bygger sin rytm runt "Äppelträd i blom". "Äppelträd i blom" dock "Äppelträd i blom" vägrar att reduceras till plats 75.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Blå porträtt
"Blue Portrait" förvandlar den mänskliga figuren, tack vare "Blue Portrait". "Blue Portrait" distribuerar varje färg i "Blue Portrait". "Blue Portrait" behåller en mycket exakt konstighet på plats 76.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Porträtt av Una
"Porträtt av Una" utforskar den mänskliga figuren, i "Porträtt av Una". "Porträtt av Una" förbinder de färgade planen runt "Porträtt av Una". "Porträtt av Una" behåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 77.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Porträtt av en kvinna i gul hatt
"Porträtt av en kvinna i gul hatt" tillhör lantlaboratoriet, enligt "Porträtt av en kvinna i gul hatt". "Porträtt av en kvinna i gul hatt" upplever historien med "Porträtt av en kvinna i gul hatt". Porträtt av en kvinna i gul hatt låter slutligen ytan avgöra på plats 78.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Porträtt av konstnärens far
Med "Porträtt av konstnärens fader" tar Malevitj upp människofiguren från "Porträtt av konstnärens fader". "Porträtt av konstnärens far" bygger sin rytm kring "Porträtt av konstnärens far". "Porträtt av konstnärens far" vägrar dock att reduceras till rang 79.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Vår
"Vår" förvandlar det ryska landskapet, tack vare "Vår". "Vår" fördelar varje färg i "Vår". "Vår" behåller en mycket exakt konstighet på plats 80.
Se arbetet.jpg){kind=link}
Kazimir Malevich
Bildrealism av en pojke med ryggsäck - Massor av färger i den fjärde dimensionen
"Pictorial Realism of a Boy with a Backpack - Masses of Colors in the Fourth Dimension" utforskar bildrytmen, i "Pictorial Realism of a Boy with a Backpack - Masses of Colors in the Fourth Dimension". " Bildrealism av en pojke med ryggsäck - Massor av färger i den fjärde dimensionen förbinder de färgglada bilderna runt "Pictorial Realism of a Boy with a Backpack - Masses of Colors in the Fourth Dimension". " Bildrealism av en pojke med ryggsäck - Massor av färger i den fjärde dimensionen behåller alltså en radikal spänning som är specifik för hans rang 81.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Bildrealism av en fotbollsspelare - Massor av färger i 4:e dimensionen
"Bildrealism hos en fotbollsspelare - Massor av färger i 4:e dimensionen" tillhör laboratoriet för bildrytm, enligt "Bildrealism hos en fotbollsspelare - Massor av färger i 4:e dimensionen". "Bildrealism av en fotbollsspelare - Massor av färger i 4:e dimensionen" upplever berättelsen genom "Bildrealism av en fotbollsspelare - Massor av färger i 4:e dimensionen". "Bildrealism hos en fotbollsspelare - Massor av färger i 4:e dimensionen". "Bildrealism hos en fotbollsspelare - Massor av färger i 4:e dimensionen dimension låter slutligen ytan bestämma på rad 82.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Vila. Företag med topphattar
Med "Vila Samhälle med topphattar" tar Malevich upp bildrytmen från "Vila Samhälle med topphattar". "Vila Samhälle med topphattar" bygger sin rytm kring " Vila. Samhälle med topphattar. "Vila. Samhälle med topphattar" vägrar dock att reduceras till 83.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Rotes Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" förvandlar bildrytmen, tack vare "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" fördelar varje färg i "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" behåller en mycket exakt konstighet på plats 84.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Samovar
"Samovar" utforskar kubofuturistisk energi, i "Samovar". "Samovar" förbinder de färgglada planen runt "Samovar". "Samovar" upprätthåller således en radikal spänning som är specifik för dess rang 85.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Namnlös
"Untitled" tillhör laboratoriet för bildrytm, enligt "Untitled". "Untitled" testar berättelsen med "Untitled". "Untitled" låter slutligen ytan bestämma i rang 86.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Känsla av fara
Med "Sensation of Danger" tar Malevich upp bildrytmen sedan "Sensation of Danger". "Sensation of danger" bygger sin rytm kring "Sensation of danger". "Sensation of danger" vägrar dock att reduceras till plats 87.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Stroyuschiysya dom
"Stroyuschiysya dom" förvandlar bildrytmen, tack vare "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" fördelar varje färg i "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" behåller en mycket exakt konstighet på plats 88.
Se arbetet
Kazimir Malevich
suprematism
"suprematism" utforskar bildrytm, i "suprematism". "suprematism" förbinder de färgade planen kring "suprematism". "suprematism" behåller alltså en radikal spänning som är specifik för dess rang 89.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Suprematism: Tvådimensionellt självporträtt
"Suprematism: Two-Dimensional Self-Portrait" tillhör människofigurens laboratorium, enligt "Suprematism: Two-Dimensional Self-Portrait". "Suprematism: Two-Dimensional Self-Portrait" testar historien genom "Suprematism : Tvådimensionellt självporträtt. "Suprematism: Tvådimensionellt självporträtt" låter slutligen ytan bestämma i rang 90.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Suprematistische Komposition
Med "Suprematistische Komposition" tar Malevich upp bildrytmen sedan "Suprematistische Komposition". "Suprematistische Komposition" bygger sin rytm kring "Suprematistische Komposition". "Suprematistische Komposition" vägrar dock att reduceras till plats 91.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Supremus
"Supremus" förvandlar bildrytmen, tack vare "Supremus". "Supremus" fördelar varje färg i "Supremus". "Supremus" behåller en mycket exakt konstighet på plats 92.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Supremus nr 38
"Supremus n° 38" utforskar bildrytmen, i "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" förbinder de färgade planen runt "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" upprätthåller således en radikal spänning som är specifik för dess rang 93.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Supremus nr 50
"Supremus n° 50" tillhör laboratoriet för bildrytm, enligt "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" testar historien med "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" låter slutligen ytan bestämma vid rad 94.
Se arbetet
Kazimir Malevich
På boulevarden
Med "På Boulevarden" tar Malevitj upp den kubofuturistiska energin från "På Boulevarden". "På Boulevarden" bygger sin rytm kring "På Boulevarden". "På Boulevarden" vägrar dock att reduceras till rad 95.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Bondehuvud
"Tête de paysan" förvandlar landsbygdsvärlden, tack vare "Tête de paysan". "Tête de paysan" fördelar varje färg i "Tête de paysan". "Bondehuvudet" behåller en mycket exakt konstighet på plats 96.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Himlens triumf
"Triumph of Heaven" utforskar andlig fantasi, i "Triumph of Heaven". "Triumph of Heaven" förbinder de färgglada planen runt "Triumph of Heaven". "Triumph of Heaven" upprätthåller således en radikal spänning som är specifik för dess rang 97.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Tre badgäster
"Tre badgäster" tillhör laboratoriet för bildrytm, enligt "Tre badgäster". "Tre badgäster" upplever historien genom "Tre badgäster". "Tre badgäster" låter slutligen ytan bestämma på rad 98.
Se arbetet
Kazimir Malevich
Tre kvinnofigurer
Med "Tre kvinnliga figurer" tar Malevich upp bildrytmen sedan "Tre kvinnliga figurer". "Tre kvinnliga figurer" bygger sin rytm kring "Tre kvinnliga figurer". "Tre kvinnliga figurer" vägrar dock att reduceras till plats 99.
Se arbetet
Kazimir Malevich
By
"Village" förvandlar det ryska landskapet, tack vare "Village". "Village" fördelar varje färg i "Village". "Village" behåller en mycket exakt konstighet på plats 100.
Se arbetet
0 kommentarer