Ferdinand Hodler · 1853-1918
De 100 kända målningarna som berättar historien om Ferdinand Hodler
Från symbolistiska figurer till Genèvesjöns sista gryningar gav Hodler rytm till kroppar, berg och till och med tystnad.
Hodler målade först det dagliga livet, uppfann sedan ett upprepningsspråk som han kallade parallellism Hans allegorier orsakar en skandal, hans landskap förenklar Alperna till saken och Valentine Godé-Darels cykel tittar på det rättfram sjukdom Resan börjar med de verk som byggde upp hans rykte, innan han korsar hans porträtt, hans arbetsscener och hans schweiziska horisonter.
Ferdinand Hodler
Natten
- Datum
- 1889
- Samling
- Konstmuseum Bern
- Teknik eller format
- 116,5 × 299 cm
La Nuit, som presenterades i Genève 1891, uteslöts från den kommunala utställningen på grund av oanständighet innan Hodler visade den på egen bekostnad. Döden framträdde bland de sovande som en inkräktare med liten hänsyn till besökstimmar, och denna skandal startade målarens internationella karriär.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Eurytmi
- Datum
- 1894-1895
- Samling
- Konstmuseum Bern
- Teknik eller format
- Olja på duk, 167 × 245 cm
Fem äldre män avancerar i samma takt i denna målning färdigställd omkring 1895, som har blivit en av de stora bilderna av Hodlers parallellism. Deras procession förvandlar marschen mot döden till en gemensam rytm: högtidlig, förvisso, men aldrig stel som ett klassfoto.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Sanningen
- Datum
- 1902
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- Olja på duk
En naken kvinna sprider de mörka slöjorna som omger henne: Hodler ger sanningen en gest av avtäckning snarare än ett tal. 1902 års version tillhör denna period då dess figurer blev frontala, dekorativa och nästan arkitektoniska.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Dag III
- Datum
- 1900
- Samling
- Konstmuseum Luzern
- Teknik eller format
- 208 × 408 cm
Le Jour svarar La Nuit med uppvaknandet, ljuset och öppnandet av kroppar. Hodler tog upp denna komposition flera gånger runt 1900, då hans stora allegorier gav honom europeiskt erkännande.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Blicken in i oändligheten
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Konstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 446 × 895 cm
Fem kvinnor i blå klänning utför en långsam koreografi, målad för första gången under Hodlers sista år. Repetitionerna av gester gör människokroppen till en monumental fris där oändligheten verkar börja strax bortom ramen.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Livströtta
- Datum
- 1892
- Samling
- Bayerns statliga målerisamling
- Teknik eller format
- 149,7 × 294 cm
Fem sittande gubbar komponerade en meditation 1892 utan lätta effekter på utmattning och död. Deras silhuetter svarar på varandra som varianter av samma mänskliga tillstånd, en princip som Hodler snart kommer att kalla sin parallellism.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Skogshuggaren
- Datum
- 1910
- Samling
- Konstmuseum Bern
- Teknik eller format
- 260 × 211 cm
"The Lumberjack", producerad 1910, observerar gesten av "The Lumberjack" utan spektakel. För "The Lumberjack" kontrasterar Hodler färg och teckning, och installerar sedan en tyst berättelse i "The Lumberjack"; ansträngningen håller vikten specifik för "The skogshuggare. På Kunstmuseum Bern dokumenterar "The Lumberjack" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Marignan Retreat
- Datum
- 1897-1900
- Samling
- Schweiziska nationalmuseet, Zürich
- Teknik eller format
- Väggmålning
The Marignan Retreat, som beställdes för det schweiziska nationalmuseet, provocerade fram ett långt offentligt gräl mellan 1897 och 1900. Hodler vägrade bekvämt hjältemod: han visade nederlag, trasiga soldater och en nationell historia som haltar framåt.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Dagen (Sanningen)
- Datum
- 1896-1898
- Samling
- Art Institute of Chicago
- Teknik eller format
- 200,5 × 105 cm
Målad mellan 1896 och 1898, var denna kvinnliga figur först tänkt som en allegori av dagen innan den blev Sanningen. Gesten att ta bort arket förvandlar uppvaknandet till en uppenbarelse, utan behov av en väckarklocka eller en predikan.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Enhällighet
- Datum
- 1912
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- Olja på duk
Denna enorma komposition härrör från fresken som färdigställdes 1913 för Hannovers stadshus, tillägnad stadens samling till reformationen. Vapen som höjts omvandlar en politisk episod till en kollektiv våg, med en energi som även ett kommunalmöte skulle ha svårt att reproducera.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Madame Valentine Godé-Darel sjuk
- Datum
- 1914
- Samling
- orsay Museum
- Teknik eller format
- 46,7 × 40 cm
Hodler började måla Valentine Godé-Darels sjukdom efter sin cancerdiagnos 1913.I denna målning som förvaras på Musée d'Orsay förblir modellens närvaro intakt trots försvagningen, långt ifrån någon dekorativ tröst.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Valentine i vånda, 24 januari 1915
- Datum
- 1915
- Samling
- Konstmuseum Basel
- Teknik eller format
- Olja på duk
Datumet som står skrivet i titeln fixar ett av de sista ögonblicken av Valentine Godé-Darel, som dog dagen efter. Hodler målar rakt ut plågan hos kvinnan han älskar; serien är fortfarande en av de mest gripande berättelserna om sorg i modern konst.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Valentine Godé-Darel im Krankenbett
- Datum
- 1914
- Samling
- solothurns konstmuseum
- Teknik eller format
- 63 × 86 cm
Sängen här blir miljön för ett dagligt möte ansikte mot ansikte med Alla hjärtans sjukdom. 1914 noterade Hodler förändringarna i kropp och ansikte med överväldigande trohet, vilket förvandlade det intima till historiskt vittnesbörd.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Den utvalde (Der Auserwählte)
- Datum
- 1903
- Samling
- Osthaus Museum Hagen
- Teknik eller format
- Olja och tempera på duk
"Den utvalde (Der Auserwählte)", daterad 1903, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse I "Den utvalde (Der Auserwählte)" balanserar Hodler de ljusa och mörka massorna, installerar sedan riklig andning i "Den utvalde (Der Auserwählte)"; hennes evolutionen håller märket av "Den utvalde (Der Auserwählte)".På Osthaus Museum Hagen dokumenterar "Den utvalde (Der Auserwählte)" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar
- Datum
- 1913
- Samling
- Allhelgonamuseet
- Teknik eller format
- 47 × 32 cm
"Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar", daterad 1913, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse I "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" punkterar Hodler konturerna och intervallen, och etablerar sedan en överraskande intimitet i "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"; behåller dess utveckling märket av "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar".På Toussaintmuseet dokumenterar "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" idag detta skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Porträtt av Valentine Godé-Darel
- Datum
- 1912
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 43 × 33 cm
"Porträtt av Valentine Godé-Darel", daterad 1912, fixar närvaron av modellen betecknad med "Porträtt av Valentine Godé-Darel".Hodler isolerar djup och yta, installerar sedan en diskret beräknad störning i "Porträtt av Valentine Godé-Darel"; ansiktet undkommer konventionerna i "Porträtt av Valentine Godé-Darel".På Kunsthaus Zürich dokumenterar "Porträtt av Valentine Godé-Darel" idag detta skede av hennes resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Herdens dröm (Der Traum des Hirten)
- Datum
- 1896
- Samling
- Metropolitan Museum of Art
- Teknik eller format
- 250,2 × 130,5 cm
Tillverkad 1896, ser denna sovande herde en cirkel av nästan overkliga kvinnor dyka upp. Verket kombinerar begär, sömn och det alpina landskapet i en symbolistisk scen där flocken, med stor takt, förblir utanför kameran.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Gemenskap med oändlighet
- Datum
- 1892
- Samling
- Konstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 159 × 97 cm
En isolerad figur höjer armarna framför ett utrymme reducerat till det väsentliga. Redan 1892 försökte Hodler ge en synlig form åt överenskommelsen mellan människor och universum, ett tema som skulle ge näring åt all hans monumentala målning.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Desillusionerade
- Datum
- 1892
- Samling
- los Angeles County Museum of Art
- Teknik eller format
- 56,2 × 45,08 cm
Denna tillbakadragna figur tillhör Hodlers meditationer om ensamhet i början av 1890-talet Den slutna poseringen och massiva siluetten ger missmod en fysisk tyngd, som om stolen också fick utstå dagen.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Den heliga timmen
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
Två kvinnor möter varandra i en tyst ceremoni, konstruerad av symmetri och upprepning av gester. Den heliga timmen tillhör stora kompositioner där Hodler uppfinner en andlighet utan en påtvingad religiös berättelse.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Vår
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
Omkring 1901 gjorde Hodler våren till ett möte mellan ungdom, lust och förnyelse snarare än en enkel blommig kalender Figurerna och växtligheten delar samma rytm, som om säsongen hade lärt sig koreografi.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Ergriffenheit
- Datum
- 1900
- Samling
- Osterreichische Galerie Belvedere
- Teknik eller format
- 115 × 70,5 cm
Ergriffenheit, som presenterades omkring 1900, ger en kroppslig form åt den slående känsla som tillkännagavs av dess tyska titel. Frontalitet och avbruten gest förklarar varför wienarna såg Hodler som en allierad till dekorativ modernism.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Avlägsen låt
- Datum
- 1913
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 180 × 129 cm
"Distant Song", daterad 1913, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Distant Song" stramar Hodler ljuset och materialet och installerar sedan en oväntad monumentalitet i "Distant Song"; dess utveckling håller märket från "Distant Song".På Kunsthaus Zürich dokumenterar "Distant Song" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Talmannen
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
"The Speaker", daterad ett ospecificerat datum för "The Speaker", utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "The Speaker" iscensätter Hodler figurerna och dekoren och installerar sedan en tyst berättelse i "The Speaker"; dess utveckling behåller den mark of "The Speaker". "The Speaker" förblir ett distinkt skede på hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Soldaterna förbereder sig
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
"The Soldiers Prepare", producerad på ett ospecificerat datum för "The Soldiers Prepare", observerar gesten av "The Soldiers Prepare" utan spektakel. För "The Soldiers Prepare" balanserar Hodler rörelsen och väntar, installerar sedan en levande symmetri i "Soldiers Prepare"; ansträngningen håller vikten specifik för "Soldiers Prepare". "Soldater förbereder sig" förblir ett distinkt skede i hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Den moderna Grütli
- Datum
- 1878
- Samling
- gottfried Keller Federal Foundation
- Teknik eller format
- 100 × 131 cm
"Den moderna Grütli", daterad 1878, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse I "Den moderna Grütli" punkterar Hodler motivet och dess upprepning, och etablerar sedan en frivillig klarhet i "Den moderna Grütli"; dess utveckling behåller den märke av "Den moderna Grütli".På Gottfried Keller Federal Foundation dokumenterar "Den moderna Grütli" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Gymnasternas bankett
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
"Gymnastbankett", daterad till ett ospecificerat datum för "Gymnastbankett", utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Gymnastbanketten" isolerar Hodler de ljusa och mörka massorna och etablerar sedan återhållsamma känslor i "Gymnastbankett"; dess utveckling behåller märket av "Gymnastbankett". "Gymnastbankett" förblir ett distinkt skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Skörden
- Datum
- 1878
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 71,5 × 114 cm
"The Reaper", producerad 1878, observerar gesten av "The Reaper" utan spektakel. För "The Reaper" använder Hodler konturerna och intervallen och installerar sedan en arkitektur av blicken i "The Reaper"; ansträngningen håller den vikt specifik för "The Reaper". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "The Reaper" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Hällare
- Datum
- 1895
- Samling
- Dallas Museum of Art
- Teknik eller format
- 331,5 × 125,73 cm
"Hallebardier", producerad 1895, observerar gesten av "Hallebardier" utan spektakel. För "Hallebardier" kontrasterar Hodler djup och yta, och etablerar sedan en balans utan styvhet i "Hallebardier"; ansträngningen håller vikten specifikt för "Hallebardier". På Dallas Museum of Art dokumenterar "Hallebardier" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Förtrollad pojke
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
"Enchanted Boy", daterad till ett ospecificerat datum för "Enchanted Boy", utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Enchanted Boy" stämmer Hodler vertikalerna och horisonten och installerar sedan en omedelbart läsbar kraft i " Förtrollad pojke; hans evolution håller märket av "Enchanted Boy". "Enchanted Boy" förblir ett distinkt skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Barndom
- Datum
- 1893
- Samling
- stadel Museum
- Teknik eller format
- 50 × 31,2 cm
"Enfance", daterad 1893, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Enfance" förenklar Hodler poseringen och utseendet och installerar sedan rikligt med andning i "Enfance"; dess utveckling håller märket av "Barndom". På museet Städel, "Enfance" dokumenterar idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Hängivenhet
- Datum
- 1882
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 80 × 100 cm
"Dévotion", daterad 1882, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse I "Dévotion" förankrar Hodler gester och tystnader, etablerar sedan en överraskande intimitet i "Dévotion"; dess utveckling håller märket av "Dévotion". Kl Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Devotion" dokumenterar idag detta skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genèvesjön från Chexbres
- Datum
- 1905
- Samling
- Konstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 82,1 × 104,2 cm
"Genèvesjön från Chexbres", daterad 1905, tar upp "Genèvesjön från Chexbres" som ett konstruerat landskap Hodler för in färg och teckning i dialog, installerar sedan en diskret beräknad oordning i "Genèvesjön från Chexbres"; atmosfären av "från Chexbres" ger sin varaktighet till "Genèvesjön från Chexbres". På Kunstmuseum Basel dokumenterar "Genèvesjön från Chexbres" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Thunersee mit symmetrischer Spiegelung
- Datum
- 1909
- Samling
- Genèves konst- och historiemuseum
- Teknik eller format
- 67,5 × 92 cm
"Thunersee mit symmetrischer Spiegelung", daterad 1909, tar upp "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" som ett konstruerat landskap. Hodler skärper planerna och deras ekon och installerar sedan en mycket utarbetad enkelhet i "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung; atmosfären av "symmetrischer Spiegelung" ger sin varaktighet till "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung". På Genèves konst- och historiemuseum dokumenterar "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" idag detta skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Lake Thun och Stockhorn
- Datum
- 1910
- Samling
- National Galleries of Scotland
- Teknik eller format
- 83 × 105,4 cm
"Lake Thun and the Stockhorn", daterad 1910, tar upp "Lake Thun and the Stockhorn" som ett konstruerat landskap. Hodler golvar när och fjärran och installerar sedan en spänning som finns i "Lake Thun and the Stockhorn" '; atmosfären i "the Stockhorn" ger sin varaktighet till "Lake Thun and the Stockhorn".På National Galleries of Scotland dokumenterar "Lake Thun and the Stockhorn" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Mount Niesen sett från Heustrich
- Datum
- 1910
- Samling
- Konstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 83 × 105,5 cm
"Mount Niesen sett från Heustrich", daterad 1910, upprepar "Mount Niesen sett från Heustrich" som ett konstruerat landskap. Hodler balanserar ljus och materia och etablerar sedan ett mycket konstruerat lugn i "Mount Niesen sett från Heustrich"; atmosfären i "de Heustrich" ger sin varaktighet till "Mount Niesen sett från Heustrich". På Kunstmuseum Basel dokumenterar "Mount Niesen sett från Heustrich" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Jungfrau-massivet, sett från Isenfluh
- Datum
- 1902
- Samling
- Konstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 75 × 56 cm
"Jungfrau-massivet, sett från Isenfluh", daterat 1902, tar upp "Jungfrau-massivet, sett från Isenfluh" som ett konstruerat landskap. Hodler punkterar figurerna och dekoren och installerar sedan en frontal närvaro i "The massif of the Jungfrau, sedd från Isenfluh; atmosfären av "sett från Isenfluh" ger sin varaktighet till "Jungfrau-massivet, sett från Isenfluh". På Kunstmuseum Basel dokumenterar "Jungfrau-massivet, sett från Isenfluh" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Grindelwaldgletscher
- Datum
- 1911
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 94 × 81 cm
"Der Grindelwaldgletscher", daterad 1911, tar upp "Der Grindelwaldgletscher" som ett konstruerat landskap. Hodler isolerar rörelse och förväntan och installerar sedan en nästan musikalisk rytm i "Der Grindelwaldgletscher"; atmosfären av "Der Grindelwaldgletscher" ger sin varaktighet till "Der Grindelwaldgletscher".På Kunsthaus Zürich dokumenterar nu "Der Grindelwaldgletscher" detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer
- Datum
- 1908
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 69 × 94 cm
"Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer", daterad 1908, upprepar "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" som ett konstruerat landskap Hodler sätter in mönstret och dess upprepning, installerar sedan en obetonad gravitation i " Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer; atmosfären i "dem Nebelmeer" ger sin varaktighet åt "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" förblir ett utpräglat skede i sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne
- Datum
- 1908
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 67 × 91 cm
"Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne", daterad 1908, upprepar "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" som ett konstruerat landskap. Hodler motsätter sig de ljusa och mörka massorna och installerar sedan en oväntad monumentalitet i "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne"; atmosfären i "der Morgensonne" ger sin varaktighet till "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne". "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" förblir ett distinkt ljudstadium kurs.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Monch mit Wolken
- Datum
- 1911
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 64,5 × 91,5 cm
"Der Monch mit Wolken", daterad 1911, upprepar "Der Monch mit Wolken" som ett konstruerat landskap. Hodler stämmer konturerna och intervallen och installerar sedan en tyst berättelse i "Der Monch mit Wolken"; atmosfären av "mit Wolken" ger sin varaktighet till "Der Monch mit Wolken". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Der Monch mit Wolken" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Les Dents du Midi sett från Chesières
- Datum
- 1912
- Samling
- Konstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 65,5 × 88,5 cm
"Les Dents du Midi vues de Chesières", daterad 1912, tar upp "Les Dents du Midi vues de Chesières" som ett konstruerat landskap Hodler förenklar djupet och ytan, installerar sedan en levande symmetri i "Les Dents du Midi utsikt över Chesières; atmosfären i "de Chesières" ger sin varaktighet till "Les Dents du Midi vues de Chesières".På Kunstmuseum Basel dokumenterar "Les Dents du Midi vues de Chesières" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Den store Muveran von Villars aus
- Datum
- 1912
- Samling
- von-der-heydt Museum
- Teknik eller format
- 53 × 75 cm
"Stormuveranen von Villars aus", daterad 1912, tar upp "Stormuveranen von Villars aus" som ett konstruerat landskap. Hodler förankrar vertikalerna och horisonten och etablerar sedan en frivillig klarhet i "Stormuveranen von Villars aus"; atmosfären i "Villars aus" ger sin varaktighet till "The Grand Muveran von Villars aus".På Von-der-Heydt museum dokumenterar "The Grand Muveran von Villars aus" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Thunersee von Lessigen aus
- Datum
- 1904
- Samling
- Konstmuseum Bern
- Teknik eller format
- 80 × 100 cm
"Der Thunersee von Lessigen aus", daterad 1904, tar upp "Der Thunersee von Lessigen aus" som ett konstruerat landskap. Hodler för in pose och blick i dialog och etablerar sedan en återhållsam känsla i "Der Thunersee von Lessigen aus"; atmosfären i "Lessigen aus" ger sin varaktighet till "Der Thunersee von Lessigen aus". På Kunstmuseum Bern dokumenterar "Der Thunersee von Lessigen aus" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Thunersee mit Stockhornkette
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
"Thunersee mit Stockhornkette", daterad till ett ospecificerat datum för "Thunersee mit Stockhornkette", upprepar "Thunersee mit Stockhornkette" som ett konstruerat landskap. Hodler stramar åt gester och tystnader och installerar sedan en blickens arkitektur i "Thunersee mit Stockhornkette"; atmosfären i "mit Stockhornkette" ger sin varaktighet till "Thunersee mit Stockhornkette". "Thunersee mit Stockhornkette" förblir ett distinkt skede på hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genfersee von Chexbres aus
- Datum
- 1905
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- Olja på duk
"Genfersee von Chexbres aus", daterad 1905, tar upp "Genfersee von Chexbres aus" som ett konstruerat landskap. Hodler iscensätter färg och teckning, etablerar sedan en balans utan styvhet i "Genfersee von Chexbres aus"; atmosfären från "Chexbres aus" ger sin varaktighet till "Genfersee von Chexbres aus".På Kunsthaus Zürich dokumenterar "Genfersee von Chexbres aus" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Genfersee von St Prex aus
- Datum
- 1901
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 72 × 107 cm
"Der Genfersee von St Prex aus", daterad 1901, upprepar "Der Genfersee von St Prex aus" som ett konstruerat landskap. Hodler balanserar planerna och deras ekon och installerar sedan en omedelbart läsbar kraft i "Der Genfersee von St Prex aus"; atmosfären i "Prex aus" ger dess varaktighet till "Der Genfersee von St Prex aus". "Der Genfersee von St Prex aus" förblir ett distinkt stadium i hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Genfersee von Lausanne aus
- Datum
- 1912
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 66 × 87 cm
"Der Genfersee von Lausanne aus", daterad 1912, tar upp "Der Genfersee von Lausanne aus" som ett konstruerat landskap. Hodler kadenserar när och fjärran och installerar sedan riklig andning i "Der Genfersee von Lausanne aus"; atmosfären i "Lausanne aus" ger dess varaktighet till "Der Genfersee von Lausanne aus". "Der Genfersee von Lausanne aus" förblir ett distinkt skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genèvesjön med Savoyardalperna
- Datum
- 1907
- Samling
- stadel Museum
- Teknik eller format
- 49,8 × 39,5 cm
"Genèvesjön med Savoyardalperna", daterad 1907, tar upp "Genèvesjön med Savoyardalperna" som ett konstruerat landskap Hodler isolerar ljus och materia, etablerar sedan en överraskande intimitet i "Genèvesjön med savoyardalperna; atmosfären i "Savoyardalperna" ger sin varaktighet till "Genèvesjön med Savoyardalperna".På Städelmuseet dokumenterar "Genèvesjön med Savoyardalperna" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang
- Datum
- 1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 66 × 80,5 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang", daterad 1918, upprepar "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" som ett konstruerat landskap. Hodler använder figurerna och dekoren och installerar sedan en diskret beräknad störning i " Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang; atmosfären i "vor Sonnenaufgang" ger sin varaktighet till "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang". "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" förblir ett distinkt skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung
- Datum
- 1918
- Samling
- Genèves konst- och historiemuseum
- Teknik eller format
- 77 × 152 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung", daterad 1918, upprepar "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung" som ett konstruerat landskap. Hodler motsätter sig rörelse och väntan, etablerar sedan en mycket utarbetad enkelhet i "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"; atmosfären i "der Morgendämmerung" ger sin varaktighet till "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung".På Genèves konst- och historiemuseum, "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". der Morgendämmerung" dokumenterar idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht
- Datum
- 1918
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 65 × 91,5 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht", daterad 1918, upprepar "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" som ett konstruerat landskap Hodler ger motivet och dess upprepning, installerar sedan en spänning som finns i "Genfersee mit Mont Blanc im Morgenlicht; atmosfären i "im Morgenlicht" ger sin varaktighet till "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht".På Kunsthaus Zürich dokumenterar "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" idag detta skede av hans kurs.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genèvesjön och Mont Blanc sträcker sig i gryningen
- Datum
- 1918
- Samling
- staechelin samling
- Teknik eller format
- 23,7 × 33,5 cm
"Genèvesjön och Mont-Blanc-området i gryningen", daterat 1918, upprepar "Genèvesjön och Mont-Blanc-området i gryningen" som ett konstruerat landskap. Hodler förenklar de ljusa och mörka massorna och etablerar sedan ett mycket lugn byggd i "Genèvesjön och Mont-Blanc-området i gryningen"; atmosfären av "i gryningen" ger sin varaktighet till "Genèvesjön och Mont-Blanc-området i gryningen". Vid Staechelin-samlingen, "Genèvesjön och Mont-Blanc-området i gryningen". the Dawn dokumenterar idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genfersee von Caux aus
- Datum
- 1917
- Samling
- solothurns konstmuseum
- Teknik eller format
- 65 × 81 cm
"Genfersee von Caux aus", daterad 1917, tar upp "Genfersee von Caux aus" som ett konstruerat landskap. Hodler förankrar konturerna och intervallen och installerar sedan en frontal närvaro i "Genfersee von Caux aus"; atmosfären av " Caux aus" ger sin varaktighet till "Genfersee von Caux aus".På Solothurns konstmuseum dokumenterar "Genfersee von Caux aus" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken
- Datum
- 1917
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 65,5 × 81 cm
"Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken", daterad 1917, upprepar "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" som ett konstruerat landskap. Hodler för djup och yta i dialog och etablerar sedan en nästan musikalisk rytm i "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"; atmosfären i "aufsteigenden Wolken" ger sin varaktighet till "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken".På Kunsthaus Zürich, "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" idag dokumenterar detta skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen
- Datum
- 1917
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 68,5 × 88 cm
"Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen", daterad 1917, upprepar "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" som ett konstruerat landskap Hodler stramar åt vertikalerna och horisonten, installerar sedan en obetonad gravitation i " Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen; atmosfären i "Savoyer Alpen" ger sin varaktighet till "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen". "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" förblir ett distinkt skede i sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der kahle baum
- Datum
- 1917
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 96 × 80 cm
"Der kahle Baum", daterad 1917, tar upp "Der kahle Baum" som ett konstruerat landskap. Hodler scen poserar och ser ut och installerar sedan en oväntad monumentalitet i "Der kahle Baum"; atmosfären i "kahle Baum" ger sin varaktighet till "Der kahle Baum." "Der kahle Baum" förblir ett distinkt skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Die Aare bei Solothurn
- Datum
- 1915
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 65,5 × 81 cm
"Die Aare bei Solothurn", daterad 1915, tar upp "Die Aare bei Solothurn" som ett konstruerat landskap. Hodler balanserar gester och tystnader och installerar sedan en tyst berättelse i "Die Aare bei Solothurn"; atmosfären i "bei Solothurn" ger sin varaktighet till "Die Aare bei Solothurn". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Die Aare bei Solothurn" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Die Gantrischkette
- Datum
- 1898
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 38 × 47 cm
"Die Gantrischkette", daterad 1898, tar upp "Die Gantrischkette" som ett konstruerat landskap. Hodler punkterar färgen och teckningen och installerar sedan en levande symmetri i "Die Gantrischkette"; atmosfären i "Die Gantrischkette" ge sin varaktighet till "Die Gantrischkette". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Die Gantrischkette" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Salève im Herbst
- Datum
- 1891
- Samling
- Konstmuseum Luzern
- Teknik eller format
- 88,4 × 68 cm
"Der Salève im Herbst", daterad 1891, tar upp "Der Salève im Herbst" som ett konstruerat landskap Hodler isolerar planerna och deras ekon, etablerar sedan en frivillig klarhet i "Der Salève im Herbst"; atmosfären i "im Herbst" ge sin varaktighet till "Der Salève im Herbst".På Kunstmuseum i Luzern dokumenterar "Der Salève im Herbst" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Die goldene Aue
- Datum
- 1890
- Samling
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknik eller format
- 70,5 × 52 cm
"Die goldene Aue", daterad 1890, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Die goldene Aue" använder Hodler det nära och det avlägsna, och installerar sedan en återhållsam känsla i "Die goldene Aue"; dess utveckling håller märket av " Die goldene Aue. På Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten" dokumenterar "Die goldene Aue" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Die Strasse nach Evordes
- Datum
- 1890
- Samling
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknik eller format
- 62,5 × 44,5 cm
"Die Strasse nach Evordes", daterad 1890, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Die Strasse nach Evordes" kontrasterar Hodler ljus och materia, och installerar sedan en arkitektur av blicken i "Die Strasse nach Evordes"; hennes evolution håller märket av "Die Strasse nach Evordes".På Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten" dokumenterar "Die Strasse nach Evordes" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Blühender Kirschbaum
- Datum
- 1905
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 60 × 48 cm
"Blühender Kirschbaum", daterad 1905, tar upp "Blühender Kirschbaum" som ett konstruerat landskap Hodler matchar figurerna och dekoren, etablerar sedan en balans utan styvhet i "Blühender Kirschbaum"; atmosfären i "Blühender Kirschbaum" ger sin varaktighet till "Blühender Kirschbaum". "Blühender Kirschbaum" förblir ett utpräglat skede i hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Baum am Brienzersee vom Bödeli aus
- Datum
- 1906
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 85 × 105 cm
"Baum am Brienzersee vom Bödeli aus", daterad 1906, upprepar "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" som ett konstruerat landskap Hodler förenklar rörelse och väntan, installerar sedan en omedelbart läsbar kraft i "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus"; atmosfären i "Bödeli aus" ger sin varaktighet till "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus".På Kunsthaus Zürich dokumenterar "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Landschaftlicher Formenrhythmus
- Datum
- 1908
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 44,5 × 71 cm
"Landschaftlicher Formenrhythmus", daterad 1908, tar upp "Landschaftlicher Formenrhythmus" som ett konstruerat landskap. Hodler förankrar mönstret och dess upprepning och installerar sedan riklig andning i "Landschaftlicher Formenrhythmus"; atmosfären i "Landschaftlicher Formenrhythmus" ger dess varaktighet till "Landschaftlicher Formenrhythmus". "Landschaftlicher Formenrhythmus" förblir ett distinkt skede på hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Schynige Platte
- Datum
- 1909
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 68 × 98 cm
"Schynige Platte", daterad 1909, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Schynige Platte" för Hodler de ljusa och mörka massorna i dialog och etablerar sedan en överraskande intimitet i "Schynige Platte"; dess utveckling håller varumärket "Schynige Platte". "Schynige Platte" förblir ett distinkt skede på hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Montanasee
- Datum
- 1915
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 66 × 80 cm
"Der Montanasee", daterad 1915, upprepar "Der Montanasee" som ett konstruerat landskap. Hodler stramar konturerna och intervallen och installerar sedan en diskret beräknad störning i "Der Montanasee"; atmosfären i "Der Montanasee" ger sin varaktighet till "Der Montanasee". "Der Montanasee" förblir ett distinkt skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Självporträtt
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
"Självporträtt", daterat ett ospecificerat datum för "Självporträtt", fixar närvaron av modellen betecknad med "Självporträtt". Hodler iscensätter djup och yta och installerar sedan en mycket utarbetad enkelhet i "Självporträtt"; DEN face flyr konventionerna för "Självporträtt". "Självporträtt" förblir ett distinkt skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Selbstbildnis mit grünem Kittel
- Datum
- 1917
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 84,5 × 60,5 cm
"Selbstbildnis mit grünem Kittel", daterad 1917, fixar förekomsten av modellen som betecknas av "Selbstbildnis mit grünem Kittel".Hodler balanserar vertikalerna och horisonten, installerar sedan en spänning som finns i "Selbstbildnis mit grünem". Kittel; ansiktet undgår konventionerna i "Selbstbildnis mit grünem Kittel".På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Selbstbildnis mit grünem Kittel" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Selbstbildnis mit Stehkragen
- Datum
- 1879
- Samling
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknik eller format
- 102 × 72 cm
"Selbstbildnis mit Stehkragen", daterad 1879, fixar närvaron av modellen betecknad av "Selbstbildnis mit Stehkragen". Hodler kadenserar posen och utseendet och etablerar sedan ett mycket konstruerat lugn i "Selbstbildnis mit Stehkragen"; DEN face flyr konventionerna för "Selbstbildnis mit Stehkragen".På Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten" dokumenterar "Selbstbildnis mit Stehkragen" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Bildnis george navazza
- Datum
- 1916
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 61,5 × 53,5 cm
"Bildnis Georges Navazza", daterad 1916, fixar närvaron av modellen betecknad av "Bildnis Georges Navazza". Hodler isolerar gester och tystnader och installerar sedan en frontal närvaro i "Bildnis Georges Navazza"; ansiktet flyr när det passar "Bildnis Georges Navazza". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Bildnis Georges Navazza" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Porträtt av James Vibert
- Datum
- 1907
- Samling
- Art Institute of Chicago
- Teknik eller format
- Olja på duk
"Porträtt av James Vibert", daterat 1907, fixar närvaron av modellen betecknad med "Porträtt av James Vibert". Hodler använder färg och teckning och installerar sedan en nästan musikalisk rytm i "Porträtt av James Vibert"; ansiktet flyr konventionerna för "Portrait of James Vibert". På Art Institute of Chicago dokumenterar "Portrait of James Vibert" idag detta skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Bildnis Gertrud Muller
- Datum
- 1912
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 46 × 38 cm
"Bildnis Gertrud Müller", daterad 1912, fixar närvaron av modellen som betecknats av "Bildnis Gertrud Müller".Hodler kontrasterar planerna och deras ekon, installerar sedan en obetonad gravitation i "Bildnis Gertrud Müller"; ansiktet flyr i bekvämligheten av "Bildnis Gertrud Müller".På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Bildnis Gertrud Müller" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Bildnis Willy Russ
- Datum
- 1911
- Samling
- Neuchâtel Museum of Art and History
- Teknik eller format
- 112 × 84 cm
"Bildnis Willy Russ", daterad 1911, fixar närvaron av modellen betecknad av "Bildnis Willy Russ". Hodler ger det närmaste och det avlägsna, installerar sedan en oväntad monumentalitet i "Bildnis Willy Russ"; ansiktet undkommer konventioner av "Bildnis Willy Russ".På Museum of Art and History i Neuchâtel, "Bildnis Willy Russ" idag dokumenterar detta skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Bildnis Mathias Morhardt
- Datum
- 1911
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 90 × 69,5 cm
"Bildnis Mathias Morhardt", daterad 1911, fixar närvaron av modellen betecknad av "Bildnis Mathias Morhardt". Hodler förenklar ljus och materia och installerar sedan en tyst berättelse i "Bildnis Mathias Morhardt"; ansiktet flyr konventionerna för "Bildnis Mathias Morhardt".På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Bildnis Mathias Morhardt" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Porträtt av dansaren Giulia Leonardi
- Datum
- 1910
- Samling
- wallraf-richartz museum
- Teknik eller format
- 34,5 × 40 cm
"Porträtt av dansaren Giulia Leonardi", daterad 1910, fixar närvaron av modellen betecknad med "Porträtt av dansaren Giulia Leonardi". Hodler förankrar figurerna och dekoren och installerar sedan en levande symmetri i "Porträtt av dansaren Giulia Leonardi; ansiktet undkommer konventionerna i "Porträtt av dansaren Giulia Leonardi".På Wallraf-Richartz Museum dokumenterar "Porträtt av dansaren Giulia Leonardi" idag detta skede av hennes resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Porträtt der Berthe Jacques
- Datum
- 1894
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 35 × 28 cm
"Porträt der Berthe Jacques", daterad 1894, fastställer närvaron av den modell som utsetts av "Porträt der Berthe Jacques".Hodler för rörelse och förväntan i dialog, och etablerar sedan frivillig klarhet i "Porträt der Berthe Jacques" ansiktet undgår konventionerna om "Porträt der Berthe Jacques". "Porträt der Berthe Jacques" förblir ett utpräglat skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Madame de R.
- Datum
- 1893
- Samling
- Dresden State Art Collections
- Teknik eller format
- 35 × 27 cm
"Madame de R. "", daterad 1893, fixar närvaron av modellen som betecknas av "Madame de R. ".Hodler stramar upp motivet och dess upprepning, installerar sedan en återhållsam känsla i "Madame de R. "; ansiktet undgår bekvämligheten med "Madame de R. ". ". På Dresdens statliga konstsamlingar, "Madame de R." dokumenterar idag detta skede av hennes resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Porträtt av Hélène Weiglé
- Datum
- 1888
- Samling
- stadel Museum
- Teknik eller format
- 88,5 × 69,5 cm
"Porträtt av Hélène Weiglé", daterat 1888, fixar närvaron av modellen betecknad med "Porträtt av Hélène Weiglé".Hodler iscensätter de ljusa och mörka massorna, installerar sedan en arkitektur av blicken i "Porträtt av Hélène Weiglé"; DEN face undkommer konventionerna i "Porträtt av Hélène Weiglé".På Städelmuseet dokumenterar "Porträtt av Hélène Weiglé" idag detta skede av hennes resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Bildnis Louise-Delphine Duchosal
- Datum
- 1885
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 55 × 46 cm
"Bildnis Louise-Delphine Duchosal", daterad 1885, fixar närvaron av modellen betecknad av "Bildnis Louise-Delphine Duchosal". Hodler balanserar konturer och intervall och installerar sedan en styvhetsfri balans i "Bildnis Louise-Delphine Duchosal"; ansiktet undkommer konventionerna för "Bildnis Louise-Delphine Duchosal".På Kunsthaus Zürich dokumenterar "Bildnis Louise-Delphine Duchosal" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Läsaren
- Datum
- 1885
- Samling
- thyssen-bornemisza-museet
- Teknik eller format
- 31 × 38 cm
"Läsaren", producerad 1885, observerar gesten av "Läsaren" utan spektakel. För "Läsaren" kadenserar Hodler djupet och ytan och installerar sedan en omedelbart läsbar kraft i "Läsaren"; ansträngningen håller vikten specifikt för "Läsaren".På Thyssen-Bornemisza-museet dokumenterar "Läsaren" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Schuhmacher
- Datum
- 1887
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 46 × 38 cm
"Der Schuhmacher", producerad 1887, observerar gesten av "Der Schuhmacher" utan spektakel. För "Der Schuhmacher" isolerar Hodler vertikalerna och horisonten och installerar sedan rikligt med andning i "Der Schuhmacher"; ansträngningen håller vikten som är specifik för "Der Schuhmacher".På Kunsthaus Zürich dokumenterar "Der Schuhmacher" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Schuster am Fenster
- Datum
- 1882
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 25,2 × 21 cm
"Der Schuster am Fenster", producerad 1882, observerar gesten av "Der Schuster am Fenster" utan spektakel. För "Der Schuster am Fenster" använder Hodler pose och blick, och etablerar sedan en överraskande intimitet i "Der Schuster" am Fenster; ansträngningen håller vikten specifik för "Der Schuster am Fenster". "Der Schuster am Fenster" förblir ett distinkt skede på hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Netzflicker
- Datum
- 1883
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 24 × 18 cm
"Der Netzflicker", producerad 1883, observerar gesten av "Der Netzflicker" utan spektakel. För "Der Netzflicker" kontrasterar Hodler gester och tystnader och installerar sedan en diskret beräknad störning i "Der Netzflicker"; ansträngning håller vikten specifik för "Der Netzflicker". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Der Netzflicker" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Näherin
- Datum
- 1885
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 26,7 × 21,6 cm
"Näherin", framställd 1885, iakttar gesten "Näherin" utan skådespel För "Näherin" förlänar Hodler färg och teckning, etablerar sedan en mycket bearbetad enkelhet i "Näherin"; insatsen håller vikten specifik för " Näherin".På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Näherin" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre i Genf
- Datum
- 1882
- Samling
- byggnad av Winterthur Museum of Fine Arts
- Teknik eller format
- 37 × 26 cm
"Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf", daterad 1882, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf" förenklar Hodler skotten och deras ekon och etablerar sedan spänning finns i "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"; dess utveckling behåller märket "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf". På Winterthur Museum of Fine Arts-byggnaden, "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre i Genf" dokumenterar idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Drickarna
- Datum
- 1886
- Samling
- Genèves konst- och historiemuseum
- Teknik eller format
- 170,5 × 141,5 cm
"Les Buveurs", producerad 1886, observerar gesten av "Les Buveurs" utan spektakel. För "Les Buveurs" förankrar Hodler det nära och det avlägsna, och etablerar sedan ett mycket konstruerat lugn i "Les Buveurs"; ansträngningen håller vikten specifik för "Drickarna".På Genèves konst- och historiemuseum dokumenterar "Les Buveurs" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Utan arbete
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 61 × 47 cm
"Utan arbete", producerad på ett ospecificerat datum för "Utan arbete", observerar gesten av "Utan arbete" utan show. För "Utan arbete" för Hodler ljus och materia i dialog och installerar sedan en frontal närvaro i " Utan arbete; ansträngning håller vikten specifik för "Utan arbete". "Utan arbete" förblir ett distinkt skede i hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Uhrmacherwerkstätte i Madrid
- Datum
- 1879
- Samling
- gottfried Keller Federal Foundation
- Teknik eller format
- 82 × 93 cm
"Uhrmacherwerkstätte i Madrid", framställd 1879, iakttar gesten av "Uhrmacherwerkstätte i Madrid" utan skådespel För "Uhrmacherwerkstätte i Madrid" stramar Hodler figurerna och dekoren, sätter då en närmast rytm musikal i "Uhrmacherwerkstätte i Madrid"; insatsen håller vikten specifik för "Uhrmacherwerkstätte i Madrid".På Gottfried Keller Federal Foundation dokumenterar "Uhrmacherwerkstätte i Madrid" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Fiskaren
- Datum
- 1879
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 27,1 × 37,7 cm
"Fiskaren", producerad 1879, observerar gesten av "Fiskaren" utan skådespel. För "Fiskaren" iscensätter Hodler rörelse och väntan, och installerar sedan en obetonad gravitation i "Fiskaren"; ansträngningen håller vikten specifik för " Fiskaren På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterar "Fiskaren" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Pfarrer
- Datum
- 1879
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 78,5 × 60,5 cm
"Der Pfarrer", producerad 1879, observerar gesten av "Der Pfarrer" utan spektakel. För "Der Pfarrer" balanserar Hodler motivet och dess upprepning och installerar sedan en oväntad monumentalitet i "Der Pfarrer"; ansträngningen håller vikten specifikt för "Der Pfarrer". "Der Pfarrer" förblir ett distinkt skede på hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Bei der Junction
- Datum
- 1880
- Samling
- Allhelgonamuseet
- Teknik eller format
- 25,5 × 36,5 cm
"Bei der Jonction", daterad 1880, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Bei der Jonction" kadenserar Hodler de ljusa och mörka massorna och installerar sedan en tyst berättelse i "Bei der Jonction"; dess utveckling håller märket från "Bei der Jonction".På Musée de Toussaint dokumenterar "Bei der Jonction" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Landschaft an der Jonction bei Genf
- Datum
- 1878
- Samling
- von-der-heydt Museum
- Teknik eller format
- 50 × 70,5 cm
"Landschaft an der Jonction bei Genf", daterad 1878, upprepar "Landschaft an der Jonction bei Genf" som ett konstruerat landskap. Hodler isolerar konturer och intervall och installerar sedan en levande symmetri i "Landschaft an der Junction bei Genf; atmosfären i "bei Genf" ger sin varaktighet till "Landschaft an der Jonction bei Genf". På Von-der-Heydt-museet dokumenterar "Landschaft an der Jonction bei Genf" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Der Aarekanal bei Thun
- Datum
- 1879
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 57 × 72 cm
"Der Aarekanal bei Thun", daterad 1879, tar upp "Der Aarekanal bei Thun" som ett konstruerat landskap. Hodler använder djup och yta och installerar sedan en frivillig klarhet i "Der Aarekanal bei Thun"; atmosfären av "bei Thun" ger sin varaktighet till "Der Aarekanal bei Thun". "Der Aarekanal bei Thun" förblir ett distinkt skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Die Mühle von Sousterre bei Genf
- Datum
- 1878
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 40 × 54 cm
"Die Mühle von Sousterre bei Genf", producerad 1878, iakttar gesten av "Die Mühle von Sousterre bei Genf" utan skådespel För "Die Mühle von Sousterre bei Genf" kontrasterar Hodler vertikalerna och horisonten, och etablerar sedan en känsla behålls i "Die Mühle von Sousterre bei Genf"; insatsen håller vikten specifik för "Die Mühle von Sousterre bei Genf". "Die Mühle von Sousterre bei Genf" förblir ett utpräglat skede av hans resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Weiden an der Jonction bei Genf.
- Datum
- 1878
- Samling
- Konstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 46 × 55,5 cm
"Weiden an der Jonction bei Genf. ", daterad 1878, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse I" Weiden an der Jonction bei Genf. ", ger Hodler pose och blick, installerar sedan en blickarkitektur i" Weiden an der Junction bei Genf.; dess utveckling behåller märket "Weiden an der Jonction bei Genf. ". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Weiden an der Jonction bei Genf. " dokumenterar idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Am Ufer från Manzanares
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Genèves konst- och historiemuseum
- Teknik eller format
- 44 × 65 cm
"Am Ufer des Manzanares", daterad ett ospecificerat datum för "Am Ufer des Manzanares", utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse. I "Am Ufer des Manzanares" förenklar Hodler gester och tystnader och skapar sedan en balans utan stelhet i "Am Ufer des Manzanares"; dess utveckling behåller märket "Am Ufer des Manzanares". På Genèves konst- och historiemuseum dokumenterar "Am Ufer des Manzanares" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Chalet i Hilterfingen
- Datum
- 1871
- Samling
- Genèves konst- och historiemuseum
- Teknik eller format
- 37 × 50 cm
"Chalet in Hilterfingen", daterad 1871, utvecklar sitt motiv utan överflödig berättelse I "Chalet in Hilterfingen" förankrar Hodler färgen och designen och installerar sedan en omedelbart läsbar kraft i "Chalet in Hilterfingen"; hennes evolution behåller varumärket "Chalet in Hilterfingen".På Genèves konst- och historiemuseum dokumenterar "Chalet in Hilterfingen" idag detta skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Grammont
- Datum
- omkring 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olja på duk
"Grammont", daterad till ett ospecificerat datum för "Grammont", tar upp "Grammont" som ett konstruerat landskap. Hodler för bilderna och deras ekon i dialog och installerar sedan rikligt med andning i "Grammont"; atmosfären av " Grammont" ger sin varaktighet till "Grammont". "Grammont" förblir ett distinkt skede av sin resa.
Se arbetet
Ferdinand Hodler
Genèvesjön sett från Chexbres
- Datum
- 1898
- Samling
- Privat samling
- Teknik eller format
- 100,5 × 130 cm
"Genèvesjön sett från Chexbres", daterad 1898, tar upp "Genèvesjön sett från Chexbres" som ett konstruerat landskap. Hodler stramar åt det närmaste och det avlägsna och etablerar sedan en överraskande intimitet i "Genèvesjön sett från Chexbres"; atmosfären av "de Chexbres" ger sin varaktighet till "Lac Léman vu de Chexbres". "Lac Léman vu de Chexbres" förblir ett utpräglat skede av sin resa.
Se arbetet
0 kommentarer