100 målningar — pensel, tusch och tomrum
De 100 mest kända tuschmålningarna
Från kinesiska rullar till japanska skärmar, från koreanskt tusch till persiska och indiska miniatyrer: hundra verk där svart, vatten och papper blir till måleri.
Rankingen omfattar endast dokumenterade tuschmålningar. Endast kalligrafier, tryck, skisser och förberedande teckningar är uteslutna.
Måla med svart
Hur blir bläck en värld?
Bläckmålning är inte begränsad till monokrom. En enda svart, mer eller mindre utspädd, kan antyda sten, dimma, vatten, lövverk, tyg och djup.
Tomrummet är inte en brist: det låter andan cirkulera mellan formerna och förvandlar underlaget till ljus.
Bananskillnaden skiljer den färdiga målningen från den enkla teckningen och placerar varje verk i dess ursprungliga format: horisontell rulle, hängande rulle, skärm, album eller manuskriptsida.
Gå in i rankingenDe 100 mest kända bläckmålningarna i bilder
Rullar, skärmar och albumsidor som blivit viktiga milstolpar i konsthistorien.
#1Bostad i Fuchunbergen
Rankad som nummer 1, Bostad i Fuchunbergen visar hur Huang Gongwang gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig tvätt, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri tillhör att kopiera mästare, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Den antagna dateringen är 1347–1350 och den dokumenterade tekniken är bläck och färger på siden eller papper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri. Det ursprungliga formatet — rulle, albumsida, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#2Resenärer bland berg och vattendrag
Klassad som nr 2, Voyageurs parmi les montagnes et les cours d’eau visar hur Fan Kuan gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig lavyr, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är cirka 1000 och den dokumenterade tekniken är bläck och färger på siden eller papper. Originalformatet – rulle, albumsida, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans densitet och penseldragens upprepningar kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#3Blanc illuminant la nuit
Klassad som nr 3, Blanc illuminant la nuit visar hur Han Gan gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig lavyr, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är ca. 750 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Underlagets material, svärtans densitet och penseldragens upprepningar kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken till bilden öppnar Alphakortet om det finns, annars museets notis som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#4Printemps précoce
Klassad som nr 4, Printemps précoce visar hur Guo Xi gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig lavyr, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är 1072 och den dokumenterade tekniken är bläck och färger på siden eller papper. Länken till bilden öppnar Alphakortet om det finns, annars museets notis som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets bestående plats i den globala bläckmåleriets historia.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#5Gamla träd, plan horisont
Klassad som nr 5, Gamla träd, plan horisont visar hur Guo Xi gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupsvart till nästan genomskinlig tvätt, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målande av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är ca. 1080 och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck och färg på silke. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i den globala historien om tuschmåleri. Det ursprungliga formatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – påbjuder en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#6Höstfärger på bergen Qiao och Hua
Klassad som nr 6, Höstfärger på bergen Qiao och Hua visar hur Zhao Mengfu gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupsvart till nästan genomskinlig tvätt, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målande av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är 1295–1296 och den dokumenterade tekniken är bläck och färg på silke eller papper. Det ursprungliga formatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – påbjuder en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Materialets egenskaper, svärtans täthet och penselns omtag fullbordar det som den digitala reproduktionen låter ana.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#7Klar och avlägsen utsikt över floder och berg
Klassad som nr 7, Klar och avlägsen utsikt över floder och berg visar hur Xia Gui gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupsvart till nästan genomskinlig tvätt, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målande av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är ca. 1200 och den dokumenterade tekniken är bläck och färg på silke eller papper. Materialets egenskaper, svärtans täthet och penselns omtag fullbordar det som den digitala reproduktionen låter ana. Länken som är kopplad till bilden öppnar Fiche Alpha när den finns, annars museets informationsblad som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#8Avalokiteshvara de la lune sur l’eau
Klassad som nr 8, Avalokiteshvara de la lune sur l’eau visar hur Unidentified artist gör bläck till ett sant bildspråk. Variationerna i bläck, reservaten från underlaget och färgaccenterna ger bilden ett djup som är lika beroende av gesten som av det avbildade motivet. I Korea bevarar bläckmåleriet en särskild identitet, med fokus på återhållsamhet, bambuns struktur och porträttets psykologiska närvaro. Den fastställda dateringen är första halvan av 1300-talet och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färg på siden. Länken till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i den globala bläckmåleriets historia.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#9Det gamla plommonträdet
Klassad som nr 9, Det gamla plommonträdet visar hur Kano Sansetsu gör bläck till ett sant bildspråk. Bläcket samtalar med tomheten, papperet och ibland guldet på skärmen; gesten organiserar ytan lika mycket som den beskriver grenar, figurer eller landskap. I Japan förvandlar zen- och Kano-skolorna det kontinentala arvet till mer grafiska kompositioner, anpassade till rullen, skärmen eller väggen. Den fastställda dateringen är 1646 och den dokumenterade tekniken är fyra skjutdörrspaneler (fusuma); bläck, färg, guld och guldfolie på papper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i den globala bläckmåleriets historia. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – tvingar fram en långsam läsning som inte låter sig reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#10Wang Xizhi betraktar gässen
Klassad som nr 10, Wang Xizhi betraktar gäss, visar hur Qian Xuan gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläcket, reserverna i underlaget och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på penselns rörelse som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap om samma penselkultur och minneskultur. Den angivna dateringen är ca. 1295 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink, color, and gold on paper. Det ursprungliga formatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Materialets karaktär, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#11Akbar med ett lejon och en kalv
Klassad som nr 11, Akbar med ett lejon och en kalv, visar hur Govardhan gör bläck till ett verkligt bildspråk. I persiskt eller indiskt manuskriptmåleri definierar bläcket konturer, ansikten och detaljer innan det samspelar med opaka färger och guld. I hovverkstäderna i Iran och Indien blir bläckteckningen den precisa stommen för ett lärt måleri avsett för album eller manuskript. Den angivna dateringen är verso: ca. 1630; recto: ca. 1530–50 och den dokumenterade tekniken är ink, opaque watercolor, and gold on paper. Materialets karaktär, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-posten när den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#12Poet på toppen av ett berg
Klassad som nr 12, Poet på toppen av ett berg, visar hur Shen Zhou gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig lavering och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. I kinesiskt måleri handlar kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap om samma penselkultur och minneskultur. Den angivna dateringen är cirka 1500 och den dokumenterade tekniken är bläck och färger på siden eller papper. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-posten när den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets bestående plats i den globala bläckmåleriets historia.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#13Älskarna
Klassificerad som nr 13, Les Amants visar hur Riza-yi 'Abbasi gör bläck till ett verkligt bildspråk. I persisk eller indisk manuskriptmåleri definierar bläcket konturer, ansikten och detaljer innan det samspelar med täckande färger och guld. I hovverkstäderna i Iran och Indien blir bläckteckningen den precisa stommen för ett lärt måleri avsett för album eller manuskript. Den fastställda dateringen är daterad 1039 AH/1630 CE och den dokumenterade tekniken är täckande akvarell, bläck och guld på papper. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets bestående plats i bläckmåleriets världshistoria. Det ursprungliga formatet — rulla, albumblad, skärm eller sida — påtvingar en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#14Bambou dans le vent
Rankad som nr 14, Bambu i vinden visar hur Yi Jeong (konstnärsnamn: Taneun) gör bläck till ett verkligt bildspråk. Den koreanska traditionen förenar linjens återhållsamhet, underlagets andning och uppmärksamhet på naturliga rytmer, med stor variation i bläckdensitet. I Korea behåller bläckmåleriet en distinkt identitet, uppmärksamt på återhållsamhet, bambuns struktur och porträttets psykologiska närvaro. Dateringen som antas är tidigt 1600-tal och den dokumenterade tekniken är hängande rulle; bläck på siden med guld på kolofon. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans densitet och penselns omtagningar kompletterar vad digital reproduktion låter oss ana.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#15Vårmorgon i Han-palatset
Rankad som nr 15, Vårmorgon i Han-palatset visar hur Qiu Ying gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, underlagets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Dateringen som antas är cirka 1530–1540 och den dokumenterade tekniken är bläck och färger på silke eller papper. Underlagets material, svärtans densitet och penselns omtagningar kompletterar vad digital reproduktion låter oss ana. Länken som är kopplad till bilden öppnar Fiche Alpha om den finns, annars museets not som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#16Shah Jahan på en terrass med sitt porträtt
Klassificerad som nr 16, Shah Jahan på en terrass med sitt porträtt visar hur Chitarman gör bläck till ett verkligt bildspråk. I persisk eller indisk manuskriptmåleri definierar bläck konturer, ansikten och detaljer innan det samspelar med täckande färger och guld. I hovverkstäder i Iran och Indien blir bläckteckningen den precisa stommen för en lärd målning avsedd för album eller manuskript. Den angivna dateringen är recto: dated 1627–28; verso: ca. 1530–50 och den dokumenterade tekniken är ink, opaque watercolor, and gold on paper. Länken till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av tomrum och fylld yta förklarar verkets bestående plats i den globala bläckmålningens historia.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#17Fåglarnas sammankomst
Klassificerad som nr 17, Fåglarnas sammankomst visar hur Habiballah of Sava gör bläck till ett verkligt bildspråk. I persisk eller indisk manuskriptmåleri definierar bläck konturer, ansikten och detaljer innan det samspelar med täckande färger och guld. I hovverkstäder i Iran och Indien blir bläckteckningen den precisa stommen för en lärd målning avsedd för album eller manuskript. Den angivna dateringen är ca. 1600 och den dokumenterade tekniken är ink, opaque watercolor, gold, and silver on paper. Denna behärskning av tomrum och fylld yta förklarar verkets bestående plats i den globala bläckmålningens historia. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#18Minnen från Qinhuai
Klassad som nr 18, Souvenirs de Qinhuai visar hur Shitao gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djup svart till nästan transparent tusch, och bygger relief, liv och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri tillhör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är cirka 1695 och den dokumenterade tekniken är bläck och färger på siden eller papper. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans densitet och penselns återtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Alpha Reproduction.
Se denna reproduktion →
#19Kejsar Xuanzongs flykt till Shu
Klassad som nr 19, Kejsar Xuanzongs flykt till Shu visar hur okänd konstnär gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri tillhör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är mitten av 1100-talet och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck, färg och guld på siden. Underlagets material, svärtans densitet och penselns återtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-bladet om det finns, annars museets information som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#20De trettiosex odödliga poeterna
Klassad som nr 20, De trettiosex odödliga poeterna visar hur Studio of Kano Takanobu gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläcket dialogiserar med tomrummet, papperet och ibland skärmens guld; gesten organiserar ytan lika mycket som den beskriver grenar, figurer eller landskap. I Japan förvandlar zen- och Kanoskolorna det kontinentala arvet till mer grafiska kompositioner, anpassade till rullen, skärmen eller väggen. Den fastställda dateringen är tidigt 1600-tal och den dokumenterade tekniken är ett par sexpaneliga vikskärmar; bläck, färg, guld och silver på papper. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-bladet om det finns, annars museets information som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets bestående plats i världshistorien om bläckmåleri.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#21Stor indisk fruktfladdermus
Klassad som nr 21, Stor indisk fruktfladdermus visar hur Bhawani Das gör bläck till ett verkligt bildspråk. Inom persiskt eller indiskt manuskriptmåleri definierar bläcket konturer, ansikten och detaljer innan det dialogiserar med de opaka färgerna och guldet. I hovverkstäderna i Iran och Indien blir bläckteckningen den precisa stommen för ett lärt måleri avsett för album eller manuskript. Den fastställda dateringen är ca. 1777–82 och den dokumenterade tekniken är blyerts, bläck och opak akvarell på papper. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets bestående plats i världshistorien om bläckmåleri. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#22La Maison de Bijapur
Klassad som nr 22, La Maison de Bijapur visar hur Kamal Muhammad gör bläck till ett genuint bildspråk. Bläckets variationer, papprets reserver och färgaccenter ger bilden ett djup som är lika beroende av penseldraget som av det avbildade motivet. I de persiska och indiska hovverkstäderna blev bläckteckningen den precisa stommen i ett lärt måleri avsett för album eller manuskript. Den fastställda dateringen är ca 1680 och den dokumenterade tekniken är ink, opaque watercolor, gold, and silver on paper. Originalformatet – rulle, albumsida, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte låter sig reduceras till en isolerad bild. Papprets beskaffenhet, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar det som den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#23Un Étalon
Klassad som nr 23, Un Étalon visar hur Habiballah of Sava gör bläck till ett genuint bildspråk. I persiskt eller indiskt manuskriptmåleri definierar bläcket konturer, ansikten och detaljer innan det samspelar med opaka färger och guld. I de persiska och indiska hovverkstäderna blev bläckteckningen den precisa stommen i ett lärt måleri avsett för album eller manuskript. Den fastställda dateringen är ca 1601–6 och den dokumenterade tekniken är ink, opaque watercolor, and gold on paper. Papprets beskaffenhet, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar det som den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken som hör till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#24Portrait de Yun Dongseom
Klassad som nr 24, Portrait de Yun Dongseom visar hur Unidentified artist gör bläck till ett genuint bildspråk. Bläckets variationer, papprets reserver och färgaccenter ger bilden ett djup som är lika beroende av penseldraget som av det avbildade motivet. I Korea bevarar bläckmåleriet en särprägel, uppmärksamt på återhållsamhet, bambuns struktur och porträttets psykologiska närvaro. Den fastställda dateringen är ca 1790–1805 och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and color on silk. Länken som hör till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →
#25L’ange Gabriel rencontre Amr ibn Zayd
Klassad som nr 25, L’ange Gabriel rencontre Amr ibn Zayd visar hur Mustafa ibn Vali gör bläck till ett genuint bildspråk. I persiskt eller indiskt manuskriptmåleri definierar bläcket konturer, ansikten och detaljer innan det samspelar med opaka färger och guld. I de persiska och indiska hovverkstäderna blev bläckteckningen den precisa stommen i ett lärt måleri avsett för album eller manuskript. Den fastställda dateringen är ca 1595 och den dokumenterade tekniken är ink, opaque watercolor, and gold on paper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri. Originalformatet – rulle, albumsida, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte låter sig reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Metropolitan Museum of Art.
Se museets notis →Bläcklandskapet som mentalt, poetiskt och filosofiskt rum.
#26Yang Pu flyttar med sin familj
Klassad som nr 26, Yang Pu flyttar med sin familj visar hur Anonym konstnär gör bläcket till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, stoftets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror på gesten lika mycket som det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Yuandynastin (1279–1368) och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and light color on paper. Originalformatet — rullar, albumblad, skärmar eller sidor — kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Stoftets material, svartans densitet och penseldragens upprepningar kompletterar vad den digitala reproduktionen gör möjligt att skymta.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#27Gatubilder i fredstid
Klassad som nr 27, Gatubilder i fredstid visar hur Zhu Yu gör bläcket till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, stoftets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror på gesten lika mycket som det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Yuandynastin (1279–1368), 1300-talet och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and colors on paper. Stoftets material, svartans densitet och penseldragens upprepningar kompletterar vad den digitala reproduktionen gör möjligt att skymta. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets notering som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#28Bodhisattva
Klassad som nr 28, Bodhisattva visar hur Anonym konstnär gör bläcket till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, stoftets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror på gesten lika mycket som det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Songdynastin (960–1278) och den dokumenterade tekniken är ink and colors on primed mud-wall construction. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets notering som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#29Villa Wangchuan
Klassad som nr 29, Villa Wangchuan visar hur Anonym konstnär gör bläcket till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, stoftets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror på gesten lika mycket som det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Jindynastin (1115–1234) eller slutet av 1200-talet och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on silk. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri. Originalformatet — rullar, albumblad, skärmar eller sidor — kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#30Fredligt liv i en skogbevuxen dal
Rankad som nr 30, Fredligt liv i en skogbevuxen dal visar hur Wang Meng gör bläcket till ett verkligt måleriskt språk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig tvätt, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Yuandynastin (1279–1368), daterad 1361, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och ljusa färger på papper. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svartans densitet och penselns omtag kompletterar det som den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#31Paviljong på vattnet nära två tallar
Rankad som nr 31, Paviljong på vattnet nära två tallar visar hur Guo Xi gör bläcket till ett verkligt måleriskt språk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig tvätt, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Yuan eller början av Mingdynastin, 1300–1400-talet och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och ljusa färger på papper. Underlagets material, svartans densitet och penselns omtag kompletterar det som den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-post när den finns, annars museets notering som förvarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#32Mahamayuri Vidyaraja
Rankad som nr 32, Mahamayuri Vidyaraja visar hur anonym konstnär gör bläcket till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Liaodynastin (916–1125), 1000-talet och den dokumenterade tekniken är bläck och färger på bomull (inramat). Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-post när den finns, annars museets notering som förvarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets varaktiga plats i världshistorien för tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#33Gäss i flykt
Rankad som nr 33, Gäss i flykt visar hur anonym konstnär gör bläcket till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är slutet av Yuan (1279–1368) eller början av Mingdynastin (1368–1644) och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färg på siden. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets varaktiga plats i världshistorien för tuschmåleri. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#34Kvinna med sin tjänarinna i en palatsträdgård
Rankad som nr 34, Kvinna med sin tjänarinna i en palatsträdgård visar hur anonym konstnär gör bläcket till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Yuan eller början av Mingdynastin, slutet av 1300-/1400-talet och den dokumenterade tekniken är albumblad; bläck och färger på siden. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#35Statens pelare
Klassad som nr 35, Statens pelare visar hur Yao Shou gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserveringar och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den antagna dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1494 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and color on paper. Länken kopplad till bilden öppnar Alpha-posten när den finns, annars museets notering som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#36En jakt i de himmelska bergen
Klassad som nr 36, En jakt i de himmelska bergen visar hur Artiste anonyme gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserveringar och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den antagna dateringen är slutet av Ming /början av Qingdynastin, 17th century och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and color on paper. Länken kopplad till bilden öppnar Alpha-posten när den finns, annars museets notering som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets varaktiga plats i den globala historien om bläckmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#37Bambutäckt bäck under vårregnet
Klassad som nr 37, Bambutäckt bäck under vårregnet visar hur Xia Chang gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserveringar och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den antagna dateringen är Mingdynastin (1368–1644), daterad 1441 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets varaktiga plats i den globala historien om bläckmåleri. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#38Persikoblommans källa
Klassad som nr 38, Persikoblommans källa visar hur Qiu Ying gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserveringar och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den antagna dateringen är slutet av Ming (1368–1644) eller början av Qing (1644–1912) dynastin och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and color on silk. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#39Landskap i stil med gamla mästare: efter Gao Kegong
Klassad som nr 39, Landskap i stil med gamla mästare: efter Gao Kegong visar hur Lan Ying gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Variationerna i bläck, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målning av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Mingdynastin (1368–1644), första hälften av 1600-talet och den dokumenterade tekniken är album leaf; ink and color on paper. Underlagets material, svärtans densitet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#40Märkliga klippor
Klassad som nr 40, Märkliga klippor visar hur Gao Yang gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Variationerna i bläck, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målning av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Mingdynastin (1368–1644), början av 1600-talet och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and light color on paper. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets notering som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i den globala historien om bläckmålning.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#41Dricka te under parasollträdet
Klassad som nr 41, Dricka te under parasollträdet visar hur Tang Yin gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Variationerna i bläck, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målning av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Mingdynastin (1369–1644), 1509 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and slight color on paper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i den globala historien om bläckmålning. Originalformatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#42Moln över floden före regnet
Klassad som nr 42, Moln över floden före regnet visar hur Shen Zhou gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan transparent lavering, och bygger upp relief, andetag och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målning av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Mingdynastin (1368–1644), daterad 1504 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and color on paper. Originalformatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans densitet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#43Höstberg
Klassad som nr 43, Höstberg visar hur Wen Zhengming gör bläck till ett sant bildspråk. Bläckets variationer, underpapprets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom det kinesiska måleriet tillhör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644), början av 1500-talet och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on gold-flecked paper. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Den bildassocierade länken öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#44Fyra årstiders blommor
Klassad som nr 44, Fyra årstiders blommor visar hur Chen Jiayan gör bläck till ett sant bildspråk. Bläckets variationer, underpapprets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom det kinesiska måleriet tillhör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644), daterad 1599 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Den bildassocierade länken öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets varaktiga plats i världshistorien för tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#45Förenade genom musik
Klassad som nr 45, Förenade genom musik visar hur Zhou Wenju gör bläck till ett sant bildspråk. Bläckets variationer, underpapprets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom det kinesiska måleriet tillhör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1400/1500-talet och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and colors on silk. Denna behärskning av fullt och tomt förklarar verkets varaktiga plats i världshistorien för tuschmåleri. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#46Landskap med taoistiska odödliga som spelar weiqi
Klassad som nr 46, Landskap med taoistiska odödliga som spelar weiqi visar hur Dai Jin gör bläck till ett sant bildspråk. Bläckets variationer, underpapprets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom det kinesiska måleriet tillhör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1400-1500-talet och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and colors on silk. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#47Nattligt drickande
Klassad som nr 47, Nattligt drickande visar hur Tang Yin gör bläck till ett sant bildspråk. Bläckets variationer, underpapprets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom det kinesiska måleriet tillhör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644); cirka 1520/23 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Den bildassocierade länken öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#48Lotus i blom
Klassad som nr 48, Lotus i blom visar hur Chen Chun gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, underlagets tomma ytor och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar det om att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap – allt ingår i samma pensel- och minneskultur. Den angivna dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1543 och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck och färg på papper. Länken till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets notering som förvarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#49Rodd under en ljusnande hösthimmel
Klassad som nr 49, Rodd under en ljusnande hösthimmel visar hur Lu Zhi gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, underlagets tomma ytor och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar det om att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap – allt ingår i samma pensel- och minneskultur. Den angivna dateringen är Mingdynastin (1368–1644); ca 1545 och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färg på papper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri. Det ursprungliga formatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#50Eremitboningar i höstbergen
Klassad som nr 50, Eremitboningar i höstbergen visar hur Mi Wanzhong gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, underlagets tomma ytor och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar det om att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap – allt ingår i samma pensel- och minneskultur. Den angivna dateringen är Mingdynastin (1368–1644), daterad 1621 och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck och färg på papper. Det ursprungliga formatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →Penseln fångar det levande, porträttet och hovberättelserna.
#51Tillbaka till stensjön
Klassad som nr 51, Återkomst till stenträsket visar hur Shen Zhou gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig tusch, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästare, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Den angivna dateringen är Mingdynastin (1368–1644), daterad 1466, och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Underlagets material, svärtans densitet och penselns omslag kompletterar vad den digitala återgivningen låter oss ana. Länken till bilden öppnar Alphaposten när den finns, annars museets katalogpost som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#52De åtta dikternas paviljong
Klassad som nr 52, De åtta dikternas paviljong visar hur Chen Chun gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästare, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Den angivna dateringen är Mingdynastin (1368–1644), daterad 1538, och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Länken till bilden öppnar Alphaposten när den finns, annars museets katalogpost som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i den globala historien om tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#53Vinterlandskap
Rankad som nr 53, Vinterlandskap visar hur Xie Shichen gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, underlagets reserver och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Dateringen som antas är Mingdynastin (1368–1644) och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck med färgstänk på papper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets hållbara plats i den globala historien om bläckmåleri. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#54Poetiska tankar i en skogspaviljong
Klassad som nr 54, Poetiska tankar i en skogspaviljong visar hur Ni Zan gör bläck till ett verkligt bildspråk. Penseln modulerar bläcket från djupt svart till nästan genomskinlig tusch, och bygger upp relief, andning och avstånd utan att använda västerländskt perspektiv. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästare, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Den angivna dateringen är Mingdynastin (1368–1644), ca 1371, och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink on paper. Det ursprungliga formatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans densitet och penselns omslag kompletterar vad den digitala återgivningen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#55Fiskar-eremit nära en höstlund
Klassad som nr 55, Fiskar-eremit nära en höstlund visar hur Sheng Mao gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästare, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Den angivna dateringen är slutet av Ming/början av Qingdynastin, 1600-talet, och den dokumenterade tekniken är hanging scroll, ink and color on paper. Underlagets material, svärtans densitet och penselns omslag kompletterar vad den digitala återgivningen låter oss ana. Länken till bilden öppnar Alphaposten när den finns, annars museets katalogpost som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#56Fiskarens sång
Klassad som nr 56, Fiskarens sång visar hur Wang Wen gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesisk måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Mingdynastin (1368–1644) och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphafilken om den finns, annars museets post som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#57Elefantens bad
Klassad som nr 57, Elefantens bad visar hur Anonym konstnär gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesisk måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Mingdynastin (1369–1644) or earlier och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and colors on paper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — påtvingar en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#58Porträtt av Wen Zhengming
Klassad som nr 58, Porträtt av Wen Zhengming visar hur Anonym konstnär gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesisk måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är slutet av Ming/början av Qingdynastin, 1600-talet och den dokumenterade tekniken är album leaf; ink and light color on silk. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — påtvingar en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#59Besök hos Dai Kui en snönatt
Klassad som nr 59, Besök hos Dai Kui en snönatt visar hur Xia Kui gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesisk måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1400-talet och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and colors on silk. Underlagets material, svärtans densitet och penselns omtagningar kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphafilken om den finns, annars museets post som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#60Kontemplation av vattenfallet
Klassad som nr 60, Kontemplation av vattenfallet visar hur Xia Kui gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesisk måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1400-talet och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and slight color on silk. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphafilken om den finns, annars museets post som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för bläckmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#61Flod- och bergslandskap
Klassad som nr 61, Flod- och bergslandskap visar hur Xiang Shengmo gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, de tomma ytorna och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644) och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck på papper. Denna behärskning av tomrum och fyllning förklarar verkets varaktiga plats i den globala historien om tuschmåleri. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam avläsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#62Mötet vid orkidépaviljongen
Klassad som nr 62, Mötet vid orkidépaviljongen visar hur Tang Yin gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, de tomma ytorna och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1400–1500-talet och den dokumenterade tekniken är vikfläkt monterad som albumblad; bläck och färg på guldpapper. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam avläsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#63Avsked vid huvudstadens port
Klassad som nr 63, Avsked vid huvudstadens port visar hur Yao Shou gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, de tomma ytorna och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1369–1644), 1400-talet och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck och färg på papper. Materialet i underlaget, svärtans densitet och penselns upprepningar kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken till bilden öppnar Alpha-inlägget om det finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#64Två lärde musiker i ett landskap
Klassad som nr 64, Två lärde musiker i ett landskap visar hur Anonym konstnär gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, de tomma ytorna och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1400-talet och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färg på siden. Länken till bilden öppnar Alpha-inlägget om det finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av tomrum och fyllning förklarar verkets varaktiga plats i den globala historien om tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#65Plantera den doftande svampen vid Tiaozhou’an
Klassad som nr 65, Plantera den doftande svampen vid Tiaozhou’an visar hur Chen Guan gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, de tomma ytorna och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri är att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap en del av samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Mingdynastin (1368–1644), 1627 (?) och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och ljus färg på papper. Denna behärskning av tomrum och fyllning förklarar verkets varaktiga plats i den globala historien om tuschmåleri. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam avläsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#66Buddhas badfest
Klassad som nr 66, Buddhas badfest visar hur Hua Ziyou gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, reserver i underlaget och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin, 1833 och den dokumenterade tekniken är hängrulle, bläck och färg på siden. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad digital reproduktion låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#67Drömmande kvinna
Klassad som nr 67, Drömmande kvinna visar hur Leng Mei gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, reserver i underlaget och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin, Kangxiperioden (1662–1722) och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färg på siden. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad digital reproduktion låter oss ana. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-kortet om det finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#68Blommor och insekter
Klassad som nr 68, Blommor och insekter visar hur Chai Zhenyi gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, reserver i underlaget och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), Kangxis regeringstid (1662–1722) och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck och färg på papper. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alpha-kortet om det finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av tomrum och fyllnad förklarar verkets bestående plats i den globala tuschmåleriets historia.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#69Ett halmtäckt paviljong vid foten av två gamla cedrar
Klassad som nr 69, Ett halmtäckt paviljong vid foten av två gamla cedrar visar hur Luo Mu gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, reserver i underlaget och färgstänk ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), daterad 1693 och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck på papper. Denna behärskning av tomrum och fyllnad förklarar verkets bestående plats i den globala tuschmåleriets historia. Det ursprungliga formatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#70Sändebud överlämnar tribut
Placerad på nummer 70, Sändebud överlämnar tribut visar hur Su Liupeng gör bläcket till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, reserveringar i underlaget och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), ca 1850/1900 och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck på silke. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam avläsning som inte reduceras till en isolerad bild. Underlagets materialitet, svärtans densitet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#71De fem dygderna
Placerad på nummer 71, De fem dygderna visar hur Ren Yi gör bläcket till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, reserveringar i underlaget och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1895 och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färger på papper. Underlagets materialitet, svärtans densitet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken i anslutning till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets notering som förvarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#72Betrakta plommonblommor med varmt vin
Placerad på nummer 72, Betrakta plommonblommor med varmt vin visar hur Yuan Jiang gör bläcket till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, reserveringar i underlaget och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1717 och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och lätt färg på silke. Länken i anslutning till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets notering som förvarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#73Mandarinänder och lotus
Placerad på nummer 73, Mandarinänder och lotus visar hur Ren Yi gör bläcket till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, reserveringar i underlaget och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1892 och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färger på papper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för tuschmåleri. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam avläsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#74Landskap
Klassad nr 74, Landskap visar hur Gong Xian gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, reserverna i underlaget och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. I kinesiskt måleri handlar det om att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap – allt inom samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin/början av den republikanska perioden, 1800-talet/tidigt 1900-tal och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck på papper. Originalformatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans densitet och penselns återtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#75Fåglar på ett träd med frukt och höstlöv
Klassad nr 75, Fåglar på ett träd med frukt och höstlöv visar hur Jiang Hong gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, reserverna i underlaget och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. I kinesiskt måleri handlar det om att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap – allt inom samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin (1644–1911); slutet av 1600-talet och den dokumenterade tekniken är hängrulle, bläck och färger på siden. Underlagets material, svärtans densitet och penselns återtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →Senare Kina, Korea, Japan, Persien och Indien förnyar användningen av bläck.
#76Landskap efter Huang Gongwang
Klassad nr 76, Landskap efter Huang Gongwang visar hur Wang Yuanqi gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, reserverna i underlaget och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. I kinesiskt måleri handlar det om att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap – allt inom samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin (1644–1911); daterad 1701 och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färg på papper; med låda. Länken kopplad till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av det fulla och tomma förklarar verkets bestående plats i den globala bläckmåleriets historia.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#77Gäss på en strand
Klassad nr 77, Gäss på en strand visar hur Shen Kai gör bläck till ett verkligt bildspråk. Variationerna i bläck, reserverna i underlaget och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. I kinesiskt måleri handlar det om att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap – allt inom samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1750 och den dokumenterade tekniken är hängrulle, bläck och färg på siden. Denna behärskning av det fulla och tomma förklarar verkets bestående plats i den globala bläckmåleriets historia. Originalformatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#78Hundra tranor
Klassad som nr 78, Hundra tranor visar hur Shen Quan gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri innebär att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1912) och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and light color on silk. Originalformatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — tvingar fram en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omtagningar kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#79Porträtt av Tao Yuanming
Klassad som nr 79, Porträtt av Tao Yuanming visar hur Yu Zhiding gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri innebär att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), början av 1800-talet och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and color on paper. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets informationsnotis som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#80Plommonblommor, trana och vår
Klassad som nr 80, Plommonblommor, trana och vår visar hur Xugu gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri innebär att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1912); 1824–1896; ca 1892 och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and colors on paper. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets informationsnotis som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av det fulla och det tomma förklarar verkets varaktiga plats i världshistorien för tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#81Fåglar på ett rött plommonträd
Klassad som nr 81, Fåglar på ett rött plommonträd visar hur Ren Yi gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckvariationerna, underlagets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri innebär att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1892 och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and colors on paper. Denna behärskning av det fulla och det tomma förklarar verkets varaktiga plats i världshistorien för tuschmåleri. Originalformatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — tvingar fram en långsam läsning som inte kan reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#82Bambusbacken
Klassad nr 82, Bambusbacken visar hur Wang Hui gör tusch till ett verkligt bildspråk. Variationerna i tusch, reserver i underlaget och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målande av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den valda dateringen är Qingdynastin (1644–1912), 1710 och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Underlagets materialitet, svärtans densitet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#83Dricka och dansa inför stamhövdingen
Klassad nr 83, Dricka och dansa inför stamhövdingen visar hur Leng Mei gör tusch till ett verkligt bildspråk. Variationerna i tusch, reserver i underlaget och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målande av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den valda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), slutet av 1600-talet till början av 1700-talet och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink on paper. Underlagets materialitet, svärtans densitet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#84Kung Yu flyttar ett berg för att kontrollera översvämningarna
Klassad nr 84, Kung Yu flyttar ett berg för att kontrollera översvämningarna visar hur Anonym konstnär gör tusch till ett verkligt bildspråk. Variationerna i tusch, reserver i underlaget och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målande av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den valda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1700-talet och den dokumenterade tekniken är handscroll; ink and color on silk. Länken till bilden öppnar Alphaposten när den finns, annars museets informationsskylt som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#85Taihu-sjöns klippa
Klassad nr 85, Taihu-sjöns klippa visar hur Rushan gör tusch till ett verkligt bildspråk. Variationerna i tusch, reserver i underlaget och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målande av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den valda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), ca 1860 och den dokumenterade tekniken är folding fan (mounted); finger painting in ink on paper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för tuschmåleri. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#86Lotus och vattenfåglar
Klassad nr 86, Lotus och vattenfåglar visar hur Zhu Da gör tusch till ett verkligt bildspråk. Variationerna i tusch, reserver i underlaget och färginslag ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på motivet. Inom kinesiskt måleri hör kopiering av mästare, skrivande av en dikt och målande av ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den valda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1697 och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink on paper. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Underlagets materialitet, svärtans densitet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#87Bambu och ekorre
Klassad nr 87, Bambu och ekorre visar hur Xugu gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), slutet av 1800-talet, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färger på papper. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omslag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som förvarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#88Zhenwu med de åtta trigrammen, Stora björnen och talismaner
Klassad nr 88, Zhenwu med de åtta trigrammen, Stora björnen och talismaner visar hur Anonym konstnär gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1600-talet eller början av 1700-talet, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck, färger och guld på siden. Länken till bilden öppnar Alpha-posten om den finns, annars museets beskrivning som förvarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#89Landskap efter Wang Meng — Wang Shimin
Klassad nr 89, Landskap efter Wang Meng — Wang Shimin visar hur Wang Shimin gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1664, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och ljus färg på papper. Denna behärskning av det fyllda och det tomma förklarar verkets bestående plats i världshistorien för tuschmåleri. Det ursprungliga formatet – rulla, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#90Xuehong-paviljongen i en lärd persons trädgård
Klassad nr 90, Xuehong-paviljongen i en lärd persons trädgård visar hur Qian Shumei gör bläck till ett verkligt bildspråk. Bläckets variationer, underlagets reserver och färginslagen ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. Inom kinesiskt måleri hör att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1831, och den dokumenterade tekniken är handrulle; bläck och färger på guldstänkt papper. Det ursprungliga formatet – rulla, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Underlagets material, svärtans täthet och penselns omslag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#91Plommonblomsterateljén i Li Chengs stil
Klassad som nr 91, Plommonblomsterateljén i Li Chengs stil visar hur Mei Chong gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, bärarens reserver och färgaccenterna ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap om samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin (1644–1911), slutet av 1600-talet, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och ljusa färger på papper. Bärarens material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#92Landskap efter Wang Meng — Qi Zhijia
Klassad som nr 92, Landskap efter Wang Meng — Qi Zhijia visar hur Qi Zhijia gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, bärarens reserver och färgaccenterna ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap om samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1680, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och ljus färg på papper. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphaposten när den finns, annars museets notering som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i bläckmåleriets världshistoria.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#93Sorgsen skata och lotus
Klassad som nr 93, Sorgsen skata och lotus visar hur Ren Yi gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, bärarens reserver och färgaccenterna ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap om samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1885, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färger på papper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i bläckmåleriets världshistoria. Originalformatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — påtvingar en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#94Smälta guld och förutsäga framtiden
Klassad som nr 94, Smälta guld och förutsäga framtiden visar hur Yu Guiyan gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, bärarens reserver och färgaccenterna ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap om samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1901, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och färg på siden. Originalformatet — rulle, albumblad, skärm eller sida — påtvingar en långsam läsning som inte reduceras till en isolerad bild. Bärarens material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#95Bergsvilla efter regnet
Klassad som nr 95, Bergsvilla efter regnet visar hur Yang Jin gör bläck till ett verkligt måleriskt språk. Bläckets variationer, bärarens reserver och färgaccenterna ger bilden ett djup som beror lika mycket på gesten som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri handlar att kopiera mästarna, skriva en dikt och måla ett landskap om samma pensel- och minneskultur. Dateringen är Qingdynastin (1644–1911), 1725, och den dokumenterade tekniken är hängrulle; bläck och ljus färg på papper. Bärarens material, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken som är kopplad till bilden öppnar Alphaposten när den finns, annars museets notering som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#96Ekorre och vindruvor
Klassad som nr 96, Ekorre och vindruvor visar hur Shen Yongling gör tusch till ett verkligt bildspråk. Tuschvariationerna, papprets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästarna, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är 1694 och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and color on paper. Länken till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#97Svarta fåglar
Klassad som nr 97, Svarta fåglar visar hur Xugu gör tusch till ett verkligt bildspråk. Tuschvariationerna, papprets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästarna, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qing dynastie (1644–1911), 1893 och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and colors on paper. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för tuschmåleri. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte låter sig reduceras till en isolerad bild.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#98Glycin och guldfiskar
Klassad som nr 98, Glycin och guldfiskar visar hur Xugu gör tusch till ett verkligt bildspråk. Tuschvariationerna, papprets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästarna, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qing dynastie (1644–1911), slutet av 1800-talet och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and colors on paper. Originalformatet – rulle, albumblad, skärm eller sida – kräver en långsam läsning som inte låter sig reduceras till en isolerad bild. Underlagets materialitet, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#99Tuppar och blommande aprikosträd
Klassad som nr 99, Tuppar och blommande aprikosträd visar hur Ren Yi gör tusch till ett verkligt bildspråk. Tuschvariationerna, papprets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästarna, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qing dynastie (1644–1911) och den dokumenterade tekniken är hanging scroll; ink and colors on paper. Underlagets materialitet, svärtans täthet och penselns omtag kompletterar vad den digitala reproduktionen låter oss ana. Länken till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →
#100Berget Langya
Klassad som nr 100, Berget Langya visar hur Dong Bangda gör tusch till ett verkligt bildspråk. Tuschvariationerna, papprets reserver och färgstänken ger bilden ett djup som beror lika mycket på penseldraget som på det avbildade motivet. I kinesiskt måleri hör kopiering av mästarna, att skriva en dikt och att måla ett landskap till samma pensel- och minneskultur. Den fastställda dateringen är Qing dynastie (1644–1911), 1700-talet och den dokumenterade tekniken är folding fan mounted as an album leaf; ink on gold-flecked paper. Länken till bilden öppnar Alphaposten om den finns, annars museets beskrivning som bevarar och dokumenterar verket. Denna behärskning av fullhet och tomhet förklarar verkets bestående plats i världshistorien för tuschmåleri.
Bild och länk: Art Institute of Chicago.
Se museets notis →Redaktionell metod
Tre klassificeringskriterier
Rankingen kombinerar berömmelse, historisk betydelse och målerisk skicklighet i bläck, med kontroll över bilder, tekniker och länkar.
Berömmelse
Verkets närvaro i stora samlingar och i måleriets internationella historia.
Teknik
Bläcket måste spela en strukturerande roll: lavering, kontur, textur, rytm eller modulering av valörer.
Balans
Landskap, figurer, djur, blommor, skärmar och miniatyrer berättar om flera traditioner utan att blanda ihop måleri och teckning.
En global historia om bläck
Från den lärda rullen till hovminiatyren
De kinesiska mästarna från Tang, Song, Yuan och Ming gör bläck till landskapets, figurens och den lärda kulturens stora språk.
Japan och Korea utvecklar sina egna sätt: zen-lavering, monumentala skärmar, bambu och porträtt med extrem närvaro.
I Persien och Indien preciserar bläcket kontur och detalj innan det samspelar med den täckande färgen och guldet i furstliga album.
Källor och katalog
Kontrollera och fortsätt
Alphabladen används när de finns; övriga bilder omdirigerar till motsvarande institutionella post.
Vanliga frågor
Förstå bläckmålning
Metod, format, färger och källor: användbara referenspunkter för att navigera bland de hundra verken.
Hur fastställdes denna topp 100-lista?
Rankingen kombinerar berömmelse, historisk betydelse, bildkvalitet, inflytande och förekomst i stora offentliga samlingar.
Är alla verk målningar?
Ja. Enbart kalligrafier, tryck, skisser och förberedande teckningar har uteslutits. Rullar, skärmar, album och miniatyrer accepteras när de är katalogiserade som målningar.
Kan en tuschmålning innehålla färger?
Ja. Tuschen strukturerar ofta verket medan ljusa, täckande färger eller guld kompletterar kompositionen.
Varför har Kina en dominerande plats?
Tuschmålning har där under mer än ett årtusende utgjort ett centralt språk för landskap, figur, blommor och fåglar.
Varför inkludera Japan, Korea, Persien och Indien?
Dessa traditioner har utvecklat självständiga användningar av tusch, från monokromt lavering till hovminiatyrer.
Är titlarna på franska?
Ja. Titlarna översätts till franska när användningen tillåter det, samtidigt som egennamnen bevaras.
Vart leder bilderna?
De öppnar motsvarande Alpha Reproduction-kort om det finns, annars museets officiella meddelande.
Har museerna godkänt denna klassificering?
Nej. Det är ett oberoende redaktionellt urval baserat på deras kataloger och bläckmåleriets historia.
0 kommentarer