Topp 100 - 100 moderna och samtida afrikanska målningar att känna till
100 moderna och samtida afrikanska målningar att känna till
Från El-Salahi, Okeke och Ishag till Ofili, Mehretu, Dumas och Armitage: hundra målningar, fyrtio konstnärer och flera moderniteter
Denna resa samlar hundra målningar och bildverk skapade av fyrtio konstnärer kopplade till den afrikanska kontinenten genom deras födelse, deras nationalitet, deras träning eller en bestående diasporisk bana.
Hundra målningar, fyrtio konstnärer, flera moderniteter
Afrikanskt måleri, från modernism till nutid
Modern afrikansk målning föds inte i en enda studio eller på ett enda datum I Kairo, Khartoum, Lagos, Nsukka, Oshogbo, Casablanca, Kinshasa eller Johannesburg sysslar konstnärer med konstskolor som ärvts från kolonisering, lokala visuella traditioner, självständighetsrörelser och internationella nätverk Likheterna finns, men de bildas inte aldrig en homogen kontinental stil.
Kontinenten producerar inte en enda skola: denna resa följer städer, generationer, visuella språk och cirkulationer som skär varandra utan att smälta samman.Byt till bilder
Klassificering i bilder
Ofili, El-Salahi, Dumas, Mehretu, Samba, Okeke och Armitage öppnar rutten med arbeten som har blivit internationella landmärken.
#1
Den heliga jungfru Maria
"The Holy Virgin Mary" av Chris Ofili, daterad 1996, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger akryl, olja, polyesterharts, collagepapper, glitter, kartnålar, och elefantdynga på duk och ett format på 96 × 72" (243,8 × 182,8 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att afrikansk målning modern och samtida är varken en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning Nummer 1 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#2
Ingen kvinna, inget gråt
"No Woman, No Cry" av Chris Ofili, daterad 1998, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning, akrylfärg, grafit, polyesterharts, tryckt papper, glitter, kartnålar och elefantdynga på duk och ett stödformat: 2438 x 1828 x 51 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att målningen modern och samtida afrikansk är varken en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning Nummer 2 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens.Bilden visas och knappen hänvisar till Tate-meddelandet för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#3
Moskén
"Moskén" av Ibrahim El-Salahi, daterad 1964, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 12 1/8 x 18 1/8 "(30,7 x 46 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 3 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#4
Målaren
"The Painter" av Marlene Dumas, daterad 1994, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 6' 7 "x 39 1/4" (200,7 x 99,7 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 4 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#5
Empirisk konstruktion, Istanbul
"Empirical Construction, Istanbul" av Julie Mehretu, daterad 2003, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger akryl och bläck på duk och ett format på 10' x 15' (304,8 x 457,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är begränsat till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistoria, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning. Nummer 5 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Konsten
"The Arts" av Uzo Egonu, daterad 1973/76, ägs av The Metropolitan Museum of Art, New York Meddelandet anger olja på duk och ett format på 169,9 × 274,6 cm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt de ikoner som rörde blicken Det visar att modern och samtida afrikansk måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 6 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till The Mets instruktioner, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Metropolitan Museum of Art, New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#7
"Fördömande utan rättegång"
"Fördömelse utan rättegång" av Chéri Samba, daterad 1989-90, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger alkydemalj och glitterfärg på duk och ett format på 58 3/8 "x 6' 7" (148,3 x 200,7 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte kan sammanfattas till en unik kontinental stil, och inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 7 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#8
Länge leve Utex Afrika
Mokés "Länge leve Utex Africa", daterad 1989, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 44 1/2 × 70 7/8" (113 × 180 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 8 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#9
Gråt för frihet
"Cry for Freedom" av Malangatana Valente Ngwenya, daterad 1973, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på hårdpapp och ett format på 48 × 120 3/16 "(121,9 × 305,3 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är begränsat till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistoria, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 9 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#10
Kvinnor Riot
"Women Riot" av Uche Okeke, daterad 1965, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York, Notisen anger olja på panel och ett format på 72 1/16 × 48 1/16" (183 × 122 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 10 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#11
Ju-Jus bröllop
"Ju-Ju's Wedding" av Alexander "Skunder" Boghossian, daterad 1964, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger tempera och metallicfärg på klippt och riven kartong och ett format på 21 1/8 x 20" (53,6 x 50,7 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte gör det det kokar varken ner till en unik kontinental stil, eller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 11 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; det omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till moma meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Alfabet nr 2
"Alphabet No. 2" av Ibrahim El-Salahi, daterad 1962; upptagen 1968, tillhör The Metropolitan Museum of Art, New York.I notisen anges olja på duk och ett format på 74,6 × 62,9 cm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt de ikoner som rörde blicken Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är begränsat till en unik kontinental stil eller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokala berättelser, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 12 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till The Mets meddelande, för att kontrollera titeln datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Metropolitan Museum of Art, New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Draken
"The Kite" av Gazbia Sirry, daterad 1960, tillhör The Metropolitan Museum of Art, New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 95,9 × 51,4 cm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt de ikoner som rörde blicken Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 13 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till The Mets instruktioner, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Metropolitan Museum of Art, New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#14
Trumma och dansa
"Drumming and Dancing" av Kamala Ibrahim Ishag, daterad 1970, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York, Anteckningen anger bläck och akryl över litografi på papper och ett format på 13 9/16 × 7 11/16" (34,4 × 19,5 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte kan sammanfattas till en unik kontinental stil, och inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 14 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#15
Generositeten
"The Generosity" av Lynette Yiadom-Boakye, daterad 2010, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 1800 x 2000 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel sådan anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 15 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →Halsband
"Necklacing" av Michael Armitage, daterad 2016, ägs av The Metropolitan Museum of Art, New York.Instruktionerna anger olja på lubugo bark tyg och ett format på 200 × 150,5 cm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokala berättelser, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 16 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till The Mets meddelande, för att kontrollera titeln, datumet, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Metropolitan Museum of Art, New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#17
Yo mamma
"Yo Mama" av Wangechi Mutu, daterad 2003, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger bläck, glimmerflingor, akryl, tryckkänslig film, klippt och klistrat tryckt papper och målat papper på papper och ett format av Totalt: 59 1/8 x 85" (150,2 x 215,9 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet som ägnas åt ikonerna som rörde blicken.Det visar att modern och samtida afrikansk målning är varken en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistoria, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning. Nummer 17 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; det förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#18
Vattenproblem
"Water Problem" av Chéri Samba, daterad 2004, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger akryl på duk och ett format på 53 1/8 × 78 3/4" (135 × 200 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 18 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#19
Män som tar bananöl till bruden på natten
"Men Taking Banana Beer to Bride by Night" av Sam Joseph Ntiro, daterad 1956, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 16 1/8 x 20" (40,9 x 50,8 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är begränsat till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 19 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#20
Efter regnet, Township
"After the Rain, Township" av Kingsley Sambo, daterad 1962, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York, Notisen anger olja och penna på papper och ett format på 22 7/8 × 36 1/8 "(58,1 × 91,8 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt ikonerna som rörde blicken Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är begränsat till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 20 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Modernismen i Egypten, Sudan, Nigeria, södra Afrika och Östafrika uppfinner lokala svar på ett sekel av brott.
#21
Charlie, en liten zigenarpojke
"Charlie, a Little Gipsy Boy" av A.Neville Lewis, daterad 1923, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 356 x 254 mm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en enda kontinental stil, inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 21 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#22
Det övre rummet
"The Upper Room" av Chris Ofili, daterad 1999 -2002, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljefärg, akrylfärg, glitter, grafit, penna, elefantdynga, polyesterharts och stift på 13 dukar och ett format på varje stöd: 1832 × 1228 mm; tillsammans: 2442 × 1830 mm.I denna resa ansluter sig verket till kapitlet ägnat moderna grunder och oberoende Den visar att modern och samtida afrikansk måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 22 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; det gör han inte förvandla inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till Tate-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#23
Laugharne slott
"Laugharne Castle" av Edward Wolfe, daterad c.1937 -8, tillhör Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 777 x 1124 mm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel sådan anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 23 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#24
Man Fångad med ett gult föremål
"Man Caught Up with a Yellow Object" av John Latham, daterad 1954, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning och kommersiell emulsionsfärg på hårdpanel och ett stödformat: 1221 x 977 mm ram: 1345 x 1107 x 67 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modern afrikansk målning och samtida är varken en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning Nummer 24 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen se Tate-meddelandet för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →Vattenbärare
"Vattenbärarna" av Hamed Abdalla, daterad 1956, tillhör The Metropolitan Museum of Art, New York.Instruktionerna anger ogenomskinlig akvarell på japanskt papper monterat på duk och ett format på 126 × 253 cm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokala berättelser, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 25 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till The Mets meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Metropolitan Museum of Art, New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#26
Kristalliserat landskap
"Crystallized Landscape" av Denis Bowen, daterad 1958, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger alkydfärg på duk och ett stödformat: 632 x 970 mm ram: 642 x 981 x 22 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är begränsat till en enda kontinental stil, inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 26 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#27
Spåkvinna
"Fortune Teller" av Gazbia Sirry, daterad 1959, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges olja på duk och ett format på 34 5/8 × 20 1/2" (88 × 52 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är begränsat till en enda kontinental stil eller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 27 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#28
Trossystem
"Belief System" av John Latham, daterad 1959, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger böcker, gips, metall, glödlampa och färg på duk på panel och ett visat format: 1225 x 965 x 280 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är begränsat till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistoria, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 28 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#29
Observera IV
"Observer IV" av John Latham, daterad 1960, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger gips, harts, böcker, tråd, metall och sprayfärg på duk och panel och ett objektformat: 2440 x 1830 x 380 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är begränsat till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistoria, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 29 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#30
Full Stop
"Full Stop" av John Latham, daterad 1961, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger akrylmålning på duk och ett stödformat: 3015 x 2580 x 40 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet som ägnas åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en enda kontinental stil eller en enkel sådan anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 30 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#31
Bushmen springer från regnet
"Bushmen Running from the Rain" av Joseph Ndandarika, daterad 1962, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på panel och ett format på 48 1/4 x 48 "(122,5 x 121,9 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är begränsat till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 31 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#32
Döende människor i Bush
"Dying People in the Bush" av Thomas Mukarobgwa, daterad 1962, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Anteckningen anger olja på panel och ett format på 23 1/4 x 36 1/4 "(59,0 x 91,9 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 32 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#33
River Coming i mitten av Bush
"River Coming in the Middle of the Bush" av Thomas Mukarobgwa, daterad 1962, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I meddelandet anges olja på kartong på panelkomposition och ett format på 23 3/8 x 36 1/8" (59,3 x 91,7 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet som ägnas åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modern afrikansk målning och samtida är varken en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning Nummer 33 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen se MoMA-meddelandet för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#34
Mycket Viktig Bush
"Very Important Bush" av Thomas Mukarobgwa, daterad 1962, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I meddelandet anges olja på kartong på panelkomposition och ett format på 23 1/2 x 36 1/4 "(59,6 x 92,1 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte existerar kokar varken ner till en unik kontinental stil, eller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning Nummer 34 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till instruktionerna från MoMA, för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#35
Visa du ser mitt i ett träd
"View You See in the Middle of a Tree" av Thomas Mukarobgwa, daterad 1962, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges olja på panel och ett format på 23 7/8 x 23 7/8" (60,4 x 60,4 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 35 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#36
Kung Salomos ring
"King Solomon's Ring" av Ahmed Yacoubi, daterad 1963, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 28 3/4 x 23 1/2 "(73 x 59,6 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är begränsat till en kontinental stil unik, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistoria, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 36 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#37
Ankledeep
"Ankledeep" av Lubaina Himid, daterad 1991, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger akrylmålning på duk och ett stödformat: 1524 × 1219 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel bearbetning europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 37 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#38
Oyoyo
"Oyoyo" av Uche Okeke, daterad 1965, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges olja på panel och ett format på 72 × 48 "(182,9 × 121,9 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel sådan anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 38 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#39
Namnlös
"Untitled" av Ibrahim El-Salahi, daterad 1967, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning och emaljfärg på hårdpanel och ett stödformat: 448 x 762 mm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är begränsat till en enda kontinental stil eller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 39 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln, datumet teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#40
Ingen skugga utom hans skugga
"No Shade but His Shade" av Ibrahim El-Salahi, daterad 1968, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York, Notisen anger olja och emalj på duk och ett format på 37 3/8 × 37 3/8 × 2 3/4" (95 × 95 × 7 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt moderna grunder och självständighet Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 40 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Kinshasa, Lagos, Khartoum och Johannesburg blir scener där politisk historia möter det dagliga livet.
#41
Utan titel från figurer och andar
"Untitled from Figures and Spirits" av Kamala Ibrahim Ishag, daterad ca 1970, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.Anteckningen anger bläck och gouache på papper och ett format på 5 1/2 × 7 7/8" (14 × 20 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 41 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#42
Vit skärm
"White Screen" av Douglas Portway, daterad 1970 -1, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 1016 x 1270 mm ram: 1032 x 1288 x 26 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en enda kontinental stil, inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 42 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#43
Går fågeln I
"Walking the Bird I" av Ahmed Morsi, daterad 1971, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York, Notisen anger olja på duk och ett format på 37 1/2 × 41 3/4 "(95,3 × 106 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 43 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#44
Far och dotter från figurer och andar
"Father and Daughter from Figures and Spirits" av Kamala Ibrahim Ishag, daterad 1972, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges bläck och gouache på papper och ett format på 5 1/2 × 7 7/8" (14 × 20 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte kan sammanfattas varken till en unik kontinental stil, eller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning Nummer 44 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till meddelandet MoMA, för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#45
Figur och Ande från figurer och andar
"Figur och ande från figurer och andar" av Kamala Ibrahim Ishag, daterad 1972, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges bläck och gouache på papper och ett format på 7 7/8 × 5 1/2" (20 × 14 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och krafter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte kan sammanfattas till en unik kontinental stil, och inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 45 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#46
Vänner från figurer och andar
"Vänner från figurer och andar" av Kamala Ibrahim Ishag, daterad 1972, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges bläck och gouache på papper och ett format på 7 7/8 × 5 1/2" (20 × 14 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 46 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#47
Matta
"Mattan" av Lubaina Himid, daterad 1992, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger akrylmålning på duk och ett stödformat: 1219 × 1524 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makterDet visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel bearbetning av europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 47 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#48
Namnlös
"Untitled" av Kamala Ibrahim Ishag, daterad 1980/1990, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges olja på duk och ett format på 70 7/8 × 69 11/16" (180 × 177 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en enda kontinental stil, inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 48 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, den datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#49
Kinshasa vid middagstid
Mokés "Kinshasa at Noon", daterad 1980, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York, Notisen anger akryl på duk och ett format på 45 1/4 × 72 7/16" (115 × 184 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 49 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#50
Missionärsställning II
"Missionary Position II" av Sonia Boyce, daterad 1985, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger akvarell, pastell och penna på papper och ett stödformat: 1238 x 1830 mm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 50 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#51
Från Tarzan till Rambo: Engelskfödd 'infödd' Tänk på hennes förhållande till den konstruerade/självbilden och hennes rötter i rekonstruktion
"Från Tarzan till Rambo: Engelska Född 'Infödd' Tänk på hennes förhållande till den konstruerade/självbilden och hennes rötter i rekonstruktion" av Sonia Boyce, daterad 1987, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger fotografier, svartvita, på papper, fotokopior på papper, akrylfärg, kulspetspenna, penna och tuschpenna samt ett stödformat: 1240 x 3590 mm.På denna väg, verket ansluter sig till kapitlet som ägnas åt städer, berättelser och makter. Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokal historia, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning. Nummer 51 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; det omvandlar inte verk till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates instruktioner, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#52
Du var alltid i tankarna
"You were always on my mind" av Wangechi Mutu, daterad 2007, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger bläck, akrylfärg, färg, kristallina partiklar, plastpärlor och papper på melinex och ett stödformat: 1300 × 825 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter.Det visar att modern afrikansk målning och samtida är varken en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 52 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen se Tate-meddelandet för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#53
Mellan de två är mitt hjärta balanserat
"Between the Two my Heart is Balanced" av Lubaina Himid, daterad 1991, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger akrylmålning på duk och ett stödformat: 1218 x 1524 x 27 mm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 53 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#54
Dubbelkapten Shit och legenden om de svarta stjärnorna
"Double Captain Shit and the Legend of the Black Stars" av Chris Ofili, daterad 1997, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning, akrylmålning, tryckt papper, glitter, kartnålar, polyesterharts och elefantdynga på duk och ett stödformat: 2440 x 1830 mm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och krafter.Hon visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 54 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; det förvandlar inte verken till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till Tate-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#55
Elfenben Svart
"Ivory Black" av Marlene Dumas, daterad 1997, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 2004 x 1002 x 27 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel bearbetning europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 55 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#56
Bly Vit
"Lead White" av Marlene Dumas, daterad 1997, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning och oljepinne på duk och ett stödformat: 2004 x 1002 x 27 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makterDet visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 56 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#57
Hope Keeps You Going #2
"Hope Keeps You Going #2" av Chéri Samba, daterad 1997, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger akryl, paljetter, fotografier, och lim på duk och ett format på 51 3/16 × 76 3/8" (130 × 194 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och krafter Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte kan summeras till en unik kontinental stil, och inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 57 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#58
Teckning från Stereoskop
"Drawing from Stereoscope" av William Kentridge, daterad (1998-99), ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Notiseringen anger kol, pastell och färgpenna på papper och ett format på 47 1/4 x 63 "(120 x 160 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte gör det kokar varken ner till en unik kontinental stil, eller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning Nummer 58 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till instruktionerna från MoMA, för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#59
Prins bland tjuvar
"Prince among Thieves" av Chris Ofili, daterad 1999, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja, collagepapper, glitter, polyesterharts, kartnålar och elefantdynga på duk och ett format på 8 x 6' (243,8 x 182,9 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och makter Det visar att modern afrikansk måleri och samtida är varken en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning Nummer 59 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen se MoMA-meddelandet för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#60
100 år
"100 Years" av Yinka Shonibare, daterad 2000, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger emulsion, akryl på holländsk vaxtryckt bomullstextil, målad vägg och ett format på Varje 11 3/4 × 11 3/4 × 2 1/4 "(29,8 × 29,8 × 5,7 cm), totalt 98 × 335" (248,9 × 850,9 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat åt städer, berättelser och krafter.Hon visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 60 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; det förvandlar inte verken till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Exiler, europeiska verkstäder och transatlantiska cirkulationer flyttar frågan om tillhörighet utan att lösa upp afrikanska rötter.
#61
Förorts tunnelbanelinjer
"Suburban Metro Lines" av Moshekwa Langa, daterad 2000, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Meddelandet anger penna och gouache på klippt och klistrat tryckt papper med tryckkänslig tejp på plastpåsar och ett format på 62 1/2 x 68 5/8" (158,8 x 174,3 cm) (var och en).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter Det visar att modern och samtida afrikansk målning är varken en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 61 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verken till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#62
Namnlös
"Untitled" av Thilo Heinzmann, daterad 2000, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger pigment, epoxi på frigolit och plexiglas och ett obekräftat format: 2000 x 3000 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 62 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#63
Teckning från Zeno Writing
"Drawing from Zeno Writing" av William Kentridge, daterad (2002), ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Anteckningen anger kol, färgpenna och pastell på papper och ett format på 22 3/8 x 30" (56,8 x 76,2 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte gör det kokar varken ner till en unik kontinental stil, eller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 63 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till instruktionerna från MoMA, för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#64
Vykort
Hurvin Andersons "Postcard", daterad 2002, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger syntetisk polymerfärg på papper och ett format på 8 1/4 x 11 1/2" (21 x 29,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 64 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#65
Anoda System
"Anoda Sistem" av Ghariokwu Lemi, daterad 2002, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Uppslaget anger gouache, bläck och pastell på tryckt papper och ett format på 11 1/8 x 11 "(28,3 x 27,9 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 65 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Initiativtagare webbplats
"Initiatory Site" av Karel Nel, daterad 2002, tillhör The Metropolitan Museum of Art, New York.Instruktionerna anger pigmenterad jord och lim på träfiberskivor och ett format på 104,8 × 225,1 cm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokala berättelser, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning. Nummer 66 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till The Mets meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Metropolitan Museum of Art, New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#67
Namnlös
"Untitled" av Chris Ofili, daterad 2003, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Anteckningen anger gouache, bladguld och pastell på papper och ett format på 12 1/4 x 9 3/8" (31,1 x 23,8 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 67 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#68
Imperial II (Studie)
"Imperial II (Study)" av Hurvin Anderson, daterad 2003, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger syntetisk polymerfärg på papper och ett format på 11 3/4 x 19 1/2" (29,8 x 49,5 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 68 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#69
Maracas IV (Studie)
"Maracas IV (Study)" av Hurvin Anderson, daterad 2003, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger syntetisk polymerfärg på papper och ett format på 11 3/4 x 19 1/2" (29,8 x 49,5 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 69 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#70
Namnlös
"Untitled" av Julie Mehretu, daterad 2004, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Anteckningen anger blyerts, akvarell och bläck på papper och ett format på 26 1/4 x 40 1/4" (66,7 x 102,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 70 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#71
Lucy
"Lucy" av Marlene Dumas, daterad 2004, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 1103 x 1303 x 24 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 71 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#72
Akter
"Stern" av Marlene Dumas, daterad 2004, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 1101 x 1302 x 24 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 72 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#73
Hundra påkostade månader av Bushwhack
"One Hundred Lavish Months of Bushwhack" av Wangechi Mutu, daterad 2004, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger klippt och klistrat tryckt papper med akvarell, sprayfärg och tryckkänsliga klistermärken på transparent papper och ett format på 68 1/2 x 42 "(174 x 106,7 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet som ägnas åt diasporor och identiteter omkomponerad Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 73 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlas inte inte verken i tävling Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#74
Kejsar IV
"Imperial IV" av Hurvin Anderson, daterad 2004, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger syntetisk polymerfärg på papper och ett format på 13 3/4 x 19 3/4" (34,9 x 50,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 74 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#75
Northern Range I
"Northern Range I" av Hurvin Anderson, daterad (2004), ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger syntetisk polymerfärg på papper och ett format på 13 3/4 x 16 1/4 "(34,9 x 41,3 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 75 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#76
Northern Range II
"Northern Range II" av Hurvin Anderson, daterad 2004, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger syntetisk polymerfärg på papper och ett format på 13 3/4 x 19 3/4 "(34,9 x 50,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 76 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#77
Jen
"Jen" av Marlene Dumas, daterad 2005, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges olja på duk och ett format på 43 3/8 x 51 1/4 "(110,2 x 130,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 77 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#78
Lasaros uppståndelse
"The Raising of Lazarus" av Chris Ofili, daterad 2007, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges olja och kol på duk och ett format på 109 3/4 × 79" (278,8 × 200,7 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 78 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#79
Jersey
"Jersey" av Hurvin Anderson, daterad 2008, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 2503 x 2083 mm.I denna resa ansluter verket till kapitlet ägnat diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 79 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#80
Vägg Klagande
"Wall Wailing" av Marlene Dumas, daterad 2009, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Notiseringen anger olja på duk och ett format på 70 7/8 x 118 1/8 "(180 x 300 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt diasporor och omkomponerade identiteter.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 80 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Porträtt, abstraktion, collage och okonventionella material ger samtida afrikansk målning en pluralitet utan en gemensam formel.
Barn vinkar
"Child Waving" av Marlene Dumas, daterad 2010, ägs av The Metropolitan Museum of Art, New York.Instruktionerna anger olja och penna på duk och ett format på 199,7 × 100,3 cm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutid.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel bearbetning europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 81 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till The Mets instruktioner, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Metropolitan Museum of Art, New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#82
Skylärka
"Skylark" av Lynette Yiadom-Boakye, daterad 2010, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 42 7/8 × 27 9/16" (108,9 × 70,1 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel sådan anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 82 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#83
Kabarékorståg, teckning 50
"Cabaret Crusades, Drawing 50" av Wael Shawky, daterad 2010, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger bläck, penna och pigment på papper och ett format på 12 1/8 x 9 "(30,8 x 22,9 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet som ägnas åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en kontinental stil unik, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistoria, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 83 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#84
Kabarékorståg, teckning 58
"Cabaret Crusades, Drawing 58" av Wael Shawky, daterad 2010, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger syntetisk polymerfärg på papper och ett format på 16 1/2 x 11 3/4 "(41,9 x 29,8 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 84 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#85
Kabarékorståg, teckning 63
"Cabaret Crusades, Drawing 63" av Wael Shawky, daterad 2010, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger bläck, penna och pigment på papper och ett format på 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet som ägnas åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 85 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#86
Kabarékorståg, teckning 66
"Cabaret Crusades, Drawing 66" av Wael Shawky, daterad 2010, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger bläck, penna och pigment på papper och ett format på 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet som ägnas åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 86 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#87
Vertigo #2
"Vertigo #2" av Ouattara Watts, daterad 2011, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger akryl, massapapper, skurna och klistrade tyger, och päls på duk och ett format på 118 1/4 × 165 1/2 × 3 3/4" (300,4 × 420,4 × 9,5 cm).I denna resa ansluter verket till kapitlet som ägnas åt målningar av nuet.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte existerar sammanfattar varken en unik kontinental stil, eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning Nummer 87 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till instruktionerna från MoMA, för att verifiera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#88
Namnlös
"Untitled" av Anna Boghiguian, daterad 2011, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Anteckningen anger gouache på papper och ett format på 16 1/2 × 11 5/8" (41,9 × 29,5 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel sådan anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 88 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#89
22.00 lördag
"10pm Saturday" av Lynette Yiadom-Boakye, daterad 2012, ägs av Tate, London.Instruktionerna anger oljemålning på duk och ett stödformat: 2000 x 1300 mm.I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av europeiska avantgarder: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 89 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till Tates meddelande, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och instruktioner: Tate, London - rättigheter som anges på instruktionerna för arbetet Se på museet →
#90
Maebel
"Maebel" av Toyin Ojih Odutola, daterad 2012, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York, Anmärkningen anger kulspetspenna, tusch, och färg på papper och ett format på 9 × 12 "(22,9 × 30,5 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 90 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#91
Till det Sista
"To the Last" av Lynette Yiadom-Boakye, daterad 2013, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 13 7/8 x 12 "(35,2 x 30,5 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel sådan anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 91 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#92
Där det hade varit
"Where It Had Been" av Lynette Yiadom-Boakye, daterad 2013, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 13 7/8 x 12 "(35,2 x 30,5 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en enda kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 92 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#93
Osynlig sol (algoritm 5, andra bokstavsform)
"Invisible Sun (algorithm 5, second letter form)" av Julie Mehretu, daterad 2014, tillhör Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger bläck och akryl på duk och ett format på 9' 11 3/8" x 13' 11" (303,2 x 424,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet som ägnas åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är någondera unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 93 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#94
Männens otaliga motiv
"The Myriad Motives of Men" av Lynette Yiadom-Boakye, daterad 2014, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på duk och ett format på 71 x 51 1/4 "(180,3 x 130,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 94 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#95
Bevis
"Evidence" av Toyin Ojih Odutola, daterad 2014, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges pastell, kol, och blyerts på papper och ett format på 14 × 17" (35,6 × 43,2 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning varken är en unik kontinental stil eller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 95 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till tävling.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#96
Embah
"Embah" av Chris Ofili, daterad 2017, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges olja och kol på duk och ett format på 122 3/4 × 79" (311,8 × 200,7 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri varken är en unik kontinental stil eller en enkel sådan anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 96 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till tävling. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln, datumet, den teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#97
Enklavprojektion
"Projection Enclave" av Toyin Ojih Odutola, daterad 2018, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.I notisen anges pastell, kol, och penna på papper och ett format på 71 1/4 × 42 "(181 × 106,7 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en kontinental stil unik, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistoria, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 97 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#98
Nymph Dive (regnbåge)
"Nymph Dive (Rainbow)" av Chris Ofili, daterad 2019, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger akvarell, oljepastell, bladguld och kol på papper och ett format på 15 1/2 × 10 1/4 "(39,4 × 26 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet som ägnas åt målningar av nutiden.Det visar att modern och samtida afrikansk målning är varken en unik kontinental stil, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning.Nummer 98 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, i ordning kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#99
Chef för Koitalel
"Head of Koitalel" av Michael Armitage, daterad 2021, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på lubugo barktyg och ett format på 25 13/16 × 19 13/16" (65,6 × 50,3 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutid.Det visar att modern och samtida afrikansk målning inte är begränsad till en enda kontinental stil, inte heller till en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska memoarer och sin egen formella forskning. Nummer 99 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den förvandlar inte verk till konkurrens. Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titeln datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →
#100
Utegångsförbud (Likoni 27 mars 2020)
"Curfew (Likoni March 27, 2020)" av Michael Armitage, daterad 2022, ägs av Museum of Modern Art (MoMA), New York.Instruktionerna anger olja på lubugo barktyg och ett format på 8' 2 1/2 "x 11' 5 7/8" (250 x 350 cm).I denna turné ansluter verket till kapitlet ägnat åt målningar av nutiden.Det visar att modernt och samtida afrikanskt måleri inte är begränsat till en stil unik kontinental, inte heller en enkel anpassning av de europeiska avantgarderna: varje konstnär artikulerar lokalhistorier, internationella cirkulationer, politiska minnen och sin egen formella forskning.Nummer 100 organiserar en kritisk läsning i fem sekvenser; den omvandlar inte verk till konkurrens.Den visade bilden och knappen hänvisar till MoMA-meddelandet, för att kontrollera titel, datum, teknik, format och kredit.
Bild och notis: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rättigheter som visas på notisen till verket Se på museet →Vad resan avslöjar
Hundra verk, tre bevis att bevara
Modernt och samtida afrikanskt måleri berättas varken som en periferi av Europa eller som ett homogent block. Det är byggt i ständigt omförhandlade lokala, panafrikanska och globala relationer.
Moderniteter är plural
Khartoum, Nsukka, Casablanca, Kinshasa och Johannesburg utvecklar distinkta och ibland motsägelsefulla vokabulärer.
Målningen bär historia
Självständighet, apartheid, krig, migrationer och stadsliv går igenom verken utan att påtvinga ett enda språk.
Materia tänker
Duk, papper, bark, tryckt textil, collage och pigment flyttar de vanliga gränserna för måleriet.
En panafrikansk kronologi
Fem riktmärken för övervakning av omvandlingar
Hamed Abdalla och andra modernister kopplar samman skrivande, gestalt och politisk frigörelse.
Khartoum, Nsukka, Oshogbo och Casablanca bekräftar estetiska program anpassade till de nya staterna.
I Kinshasa gör Moké och Chéri Samba det populära måleriet till ett kritiskt och berättande verktyg.
Den sydafrikanska scenen konfigurerar om porträtt, minne, representation och institutioner.
Mehretu, Mutu, Ofili, Yiadom-Boakye och Armitage arbetar i transnationella cirkulationer utan att överge situerade historier.
Afrikansk målning på djupet
Varför tala om afrikanska moderniteter i plural
Modern afrikansk målning föds inte i en enda studio eller på ett enda datum I Kairo, Khartoum, Lagos, Nsukka, Oshogbo, Casablanca, Kinshasa eller Johannesburg sysslar konstnärer med konstskolor som ärvts från kolonisering, lokala visuella traditioner, självständighetsrörelser och internationella nätverk Likheterna finns, men de bildas inte aldrig en homogen kontinental stil.
På 1950- och 1960-talen utvecklade Ibrahim El-Salahi, Uche Okeke, Gazbia Sirry, Hamed Abdalla, Alexander Skunder Boghossian, Sam Ntiro och Malangatana distinkta språk Kalligrafi, Igbo-tecken, populärberättelse, politisk figuration och abstraktion tjänar mindre till att illustrera en identitet än att aktivt konstruera den i samhällen i transformation.
Från 1970-talet tog städerna stor plats Moké och Chéri Samba berättar historien om Kinshasa med populärt, läsbart och kritiskt måleri; Kamala Ibrahim Ishag utforskar figurer, sinnen och relationer; William Kentridge, Marlene Dumas och andra konstnärer från södra Afrika ifrågasätter bilder av makt, minne och representation.
Diasporor är inte ett kapitel utanför kontinenten Uzo Egonu, Chris Ofili, Lubaina Himid, Lynette Yiadom-Boakye, Wangechi Mutu, Julie Mehretu eller Toyin Ojih Odutola arbetar mellan flera platser, institutioner och berättelser Deras verk visar att tillhörighet kan vara rörlig utan att bli obestämd.
På 2000-talet förnyade Michael Armitage, Mehretu, Mutu, Ofili och deras samtida målningen genom stöd, collage, skala och cirkulation av bilder Klassificeringen börjar med tjugo ikoner, sedan följer fyra historiska sekvenser Siffrorna organiserar utseendet; de gör inte anspråk på att mäta ett absolut värde.
Fyra läsnycklar
Titta på sammanhang utan att omsluta verk
Plats, historia, cirkulation och material ger solida riktmärken, förutsatt att de inte omvandlas till definitiva etiketter.
Identifiera ankare
En stad, en skola eller en samling hjälper till att förstå det exakta sammanhanget för produktionen.
Läs spänningarna
Politiska händelser är närvarande, men deras bildöversättning förblir alltid ett formellt beslut.
Följ banorna
Studier, exil, residens och marknader flyttar konstnärer mellan flera stadier.
Observera stödet
Bark, papper, textil, duk och collage konstruerar olika betydelser redan före ämnet.
Samlingar och officiella meddelanden
Fortsätt i MoMA, Tate och Met-kollektionerna
Varje kort behåller sin officiella image, kredit och en knapp till exakt meddelande om institutionen.
Vanliga frågor
Afrikansk målning utan genvägar
De väsentliga riktmärkena för att förstå omfattningen, skolor, diasporor, urvalstekniker och metod.
Vad betyder “African painting” här?
Termen betecknar verk av konstnärer födda på kontinenten, medborgare i ett afrikanskt land eller en del av en diasporisk bana som är direkt kopplad till en afrikansk konstnärshistoria. Korpusen undviker att reducera denna mångfald till ett biologiskt ursprung eller en förment vanlig stil.
Innehåller klassificeringen endast målningar?
Ja, i bildmässig mening: olja, akryl, tempera, gouache, akvarell, emalj och vissa blandade tekniker där måleriet förblir centralt.Fotografier, skulpturer, videor och enkla utställningsvyer har uteslutits.
Varför kan flera verk tillhöra samma konstnär?
Stora konstnärer representeras av flera ögonblick av sin praktik, men ett tak hindrar ett enda namn från att dominera korpusen. Resultatet samlar fyrtio konstnärer och överstiger aldrig åtta verk för samma person.
Hur klassificerades verken?
De första tjugo bildar en uppsättning internationella ikoner och landmärken Följande fyra sekvenser följer moderna grunder, urbana och politiska berättelser, diasporor, sedan samtida praktiker, Numret organiserar denna kritiska resa utan att upprätta en definitiv lista.
Varför använda MoMA, Tate och Metropolitan Museum?
Dessa institutioner tillhandahåller individuella poster, identifierade bilder, teknik, format och kredit. Genom att korsa tre samlingar minskar matchningsfel mellan en titel och en bild och låter dig styra varje knapp.
Kopierar afrikanska modernism de europeiska avantgarderna?
Nej Konstnärer känner ofta till de internationella avantgarderna, men de förvandlar dem genom kontakt med språk, tecken, politisk historia, stöd och traditioner som är specifika för deras sammanhang. Lån cirkulerar i flera riktningar.
Hur kontrollerades bilderna?
Varje bild URL är kopplad till den exakta notisen av arbetet.Bild och meddelande dubbletter är förbjudna; musei domäner kontrolleras; den offentliga renderingen kontrolleras sedan i webbläsaren på dator och mobil.
0 kommentarer