Topp 100 - Australiskt måleri: 100 målningar från Heidelberg till modernismen
Australiskt måleri: 100 målningar från Heidelberg till modernismen
Från Roberts och Streeton till Nolan, Brack, Williams och Olsen: hundra verifierade målningar, trettionio konstnärer och fem historiska kapitel
Denna ranking samlar endast målningar: olja, tempera, emalj eller syntetisk polymermålning. När kommersiell återanvändning av en bild inte är tydligt tillåten, är knappen avsiktligt riktad mot museet snarare än mot en produktsida.
Hundra målningar, trettionio konstnärer, fem historiska ögonblick
Från Heidelberg till australisk modernism
Runt Melbourne, på 1880- och 1890-talen, gör Tom Roberts, Arthur Streeton, Frederick McCubbin, Charles Conder, Jane Sutherland och Walter Withers friluftsmåleri till en konstruktionsmetod. Deras måleri begränsar sig inte till att registrera väder: avskurna bildutsnitt, färgade skuggor, stora format och arbetsscener bidrar till att skapa ett nytt förhållande till territoriet.
Varje bild, varje titel och varje teknik har kontrollerats mot National Gallery of Victorias officiella notering.Gå till bilder
Klassificering i bilder
Roberts, Streeton, McCubbin, Conder, Sutherland och Withers gör friluftsmåleri till ett laboratorium för ljus och identitet.
#1
Shearing the rams
« Shearing the rams » av Tom Roberts, daterad 1890, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella noteringen anger olja på duk på fiberboard och ett format på 122.4 × 183.3 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som är förknippade med Heidelberg omvandlar friluftsobservation till bildkonstruktion. Ljuset, beskärningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de producerar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rangordning 1 här fastställer en historisk och kritisk progression, inte en värdepristavla. Referensbilden motsvarar exakt tavlan och dess status som allmän egendom kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-noteringen förblir registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Tom Roberts, avliden 1931. Se produkten →
#2
The Sunny South
« The Sunny South » av Tom Roberts, daterad c. 1887, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och mått 30.8 × 61.4 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som förknippas med Heidelberg omvandlar friluftsobservation till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiensiska landskapet. Rang 2 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden överensstämmer exakt med målningen och dess allmänna domänstatus kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen förblir registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Tom Roberts, avliden 1931. Se produkten →The artists' camp
« The artists' camp » av Tom Roberts, daterad 1886, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och mått 46.0 × 60.9 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som förknippas med Heidelberg omvandlar friluftsobservation till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiensiska landskapet. Rang 3 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#4
Coming South
« Coming South » av Tom Roberts, daterad 1886, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och mått 63.5 × 52.2 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som förknippas med Heidelberg omvandlar friluftsobservation till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiensiska landskapet. Rang 4 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden överensstämmer exakt med målningen och dess allmänna domänstatus kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen förblir registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Tom Roberts, avliden 1931. Se produkten →
#5
Slumbering sea, Mentone
« Slumbering sea, Mentone » av Tom Roberts, daterad 1887, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och måtten 51.3 × 76.5 cm. I första kapitlet visas hur de med Heidelberg förknippade konstnärerna omvandlar observation i det fria till pictoral konstruktion. Ljuset, kompositionen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 5 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess public domain-status kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen förblir registrerad som källa för titel, teknik, mått och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Tom Roberts, avliden 1931. Se produkten →
#6
'The purple noon's transparent might'
« 'The purple noon's transparent might' » av Arthur Streeton, daterad 1896, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och måtten 123.0 × 123.0 cm. I första kapitlet visas hur de med Heidelberg förknippade konstnärerna omvandlar observation i det fria till pictoral konstruktion. Ljuset, kompositionen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 6 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess public domain-status kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen förblir registrerad som källa för titel, teknik, mått och samling.
Referensbild för produkten: public domain, Wikimedia Commons — verk av Arthur Streeton, avliden 1943 Se produkten →
#7
Near Heidelberg
« Near Heidelberg » av Arthur Streeton, daterad 1890, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och måtten 53.7 × 43.3 cm. I första kapitlet visas hur de med Heidelberg förknippade konstnärerna omvandlar observation i det fria till pictoral konstruktion. Ljuset, kompositionen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 7 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess public domain-status kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen förblir registrerad som källa för titel, teknik, mått och samling.
Referensbild för produkten: public domain, Wikimedia Commons — verk av Arthur Streeton, avliden 1943 Se produkten →Point Piper
« Point Piper » av Arthur Streeton, daterad 1907, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på träpanel och måtten 17.9 × 66.3 cm. I första kapitlet visas hur de med Heidelberg förknippade konstnärerna omvandlar observation i det fria till pictoral konstruktion. Ljuset, kompositionen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 8 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Hawkesbury River, autumn
« Hawkesbury River, autumn » av Arthur Streeton, daterad 1896, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på träpanel och formatet 14.0 × 57.2 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som är förknippade med Heidelberg omvandlar observation i det fria till en målerisk konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiensiska landskapet. Rang 9 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdebedömning. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#10
Spring
« Spring » av Arthur Streeton, daterad 1890, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på plywood och formatet 81.4 × 152.6 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som är förknippade med Heidelberg omvandlar observation i det fria till en målerisk konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiensiska landskapet. Rang 10 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdebedömning. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess status som allmän egendom kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen förblir registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Referensbild för produkten: public domain, Wikimedia Commons — verk av Arthur Streeton, avliden 1943 Se produkten →
#11
The pioneer
« The pioneer » av Frederick McCubbin, daterad 1904, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 225.0 × 295.7 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som är förknippade med Heidelberg omvandlar observation i det fria till en målerisk konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiensiska landskapet. Rang 11 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdebedömning. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess status som allmän egendom kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen förblir registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Frederick McCubbin, avliden 1917 Se produkten →
#12
Lost
« Lost » av Frederick McCubbin, daterad 1886, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och mått 115.8 × 73.9 cm. I det första kapitlet visar verket hur de konstnärer som är förknippade med Heidelberg förvandlar observation i plein air till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de producerar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 12 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess public domain-status kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen finns kvar som källa för titel, teknik, mått och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Frederick McCubbin, avliden 1917 Se produkten →Forest camp
« Forest camp » av Frederick McCubbin, daterad 1914, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på fiberboard och mått 25.3 × 35.6 cm. I det första kapitlet visar verket hur de konstnärer som är förknippade med Heidelberg förvandlar observation i plein air till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de producerar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 13 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#14
The North wind
« The North wind » av Frederick McCubbin, daterad c. 1888, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på plywood och mått 91.9 × 152.3 cm. I det första kapitlet visar verket hur de konstnärer som är förknippade med Heidelberg förvandlar observation i plein air till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de producerar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 14 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess public domain-status kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen finns kvar som källa för titel, teknik, mått och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Frederick McCubbin, avliden 1917 Se produkten →Summer Idyll
« Summer Idyll » av Charles Conder, daterad 1889, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och mått 30.6 × 45.6 cm. I det första kapitlet visar verket hur de konstnärer som är förknippade med Heidelberg förvandlar observation i plein air till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de producerar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 15 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#16
Rickett's Point
« Rickett's Point » av Charles Conder, daterad 1890, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 31.0 × 77.2 cm. I det första kapitlet visar verket hur målarna knutna till Heidelberg omvandlar friluftsobservation till bildkonstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de producerar ett nytt sätt att bebo det australiensiska landskapet. Rang 16 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden motsvarar exakt tavlan och dess offentliga domänstatus kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen finns kvar som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: offentlig egendom, Wikimedia Commons — verk av Charles Conder, avliden 1909 Se produkten →The farm, Richmond, New South Wales
« The farm, Richmond, New South Wales » av Charles Conder, daterad 1888, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på papper på duk och formatet 45.0 × 50.7 cm irreg. (image) 45.4 × 51.3 cm (canvas). I det första kapitlet visar verket hur målarna knutna till Heidelberg omvandlar friluftsobservation till bildkonstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de producerar ett nytt sätt att bebo det australiensiska landskapet. Rang 17 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →A midsummer day
« A midsummer day » av Jane Sutherland, daterad c. 1893, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och mått 53,5 × 117,1 cm. I det första kapitlet visar verket hur de Heidelberg-anknutna målarna omvandlar friluftsobservation till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rankingen 18 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →The mushroom gatherers
« The mushroom gatherers » av Jane Sutherland, daterad c. 1895, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 41.8 × 99.3 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som är förknippade med Heidelberg omvandlar observation i det fria till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 19 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så finns, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#20
Nearing the township
« Nearing the township » av Walter Withers, daterad 1897, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på fiberboard och formatet 31.0 × 56.0 cm. I det första kapitlet visar verket hur de målare som är förknippade med Heidelberg omvandlar observation i det fria till bildmässig konstruktion. Ljuset, inramningen och avstånden beskriver inte bara en plats: de skapar ett nytt sätt att bebo det australiska landskapet. Rang 20 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden motsvarar exakt tavlan och dess status som allmän egendom är kontrollerad på Wikimedia Commons; NGV-notisen finns registrerad som källa till titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Walter Withers, avliden 1914 Se produkten →Fox, Bunny, Carrick, Heysen och Grüner vidgar den australiska målningen mellan kosmopolitism, monumentalitet och lokal erfarenhet.
#21
Summer evening
« Summer evening » av Frederick McCubbin, daterad 1908, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på preparerad kartong och formatet 30.5 × 22.7 cm. I det andra kapitlet utvidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytena med Europa utgör en målning från Federationen som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rank 21 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdelista. Referensbilden motsvarar exakt tavlan och dess status som allmän egendom är kontrollerad på Wikimedia Commons; NGV-notisen finns fortfarande registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Frederick McCubbin, avliden 1917 Se produkten →The wattle glade (The boundary of Mr MacGregor's garden, Mount Macedon)
« The wattle glade (The boundary of Mr MacGregor's garden, Mount Macedon) » de Frederick McCubbin, daté 1905, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 57.6 × 38.3 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 22 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Home again
« Home again » av Frederick McCubbin, daterad 1884, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 85.0 × 123.0 cm. I det andra kapitlet utvidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytena med Europa utgör en målning från Federationen som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rank 23 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdelista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när den är tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#24
Ti-tree glade
« Ti-tree glade » av Frederick McCubbin, daterad 1910, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på träpanel och formatet 24.8 × 35.1 cm irreg. (image) 24.8 × 35.7 cm (panel). I det andra kapitlet utvidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytena med Europa utgör en målning från Federationen som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rank 24 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdelista. Referensbilden motsvarar exakt tavlan och dess status som allmän egendom är kontrollerad på Wikimedia Commons; NGV-notisen finns fortfarande registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Frederick McCubbin, avliden 1917 Se produkten →The arbour
« The arbour » av E. Phillips Fox, daterad 1910, förvaras på National Gallery of Victoria i Melbourne. Den officiella beskrivningen anger olja på duk och måtten 190.5 × 230.7 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en målning av Federationen som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rang 25 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdetabell. Knappen öppnar direkt NGV‑sidan för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Green wave, Manly
« Green wave, Manly » av E. Phillips Fox, daterad 1914, förvaras på National Gallery of Victoria i Melbourne. Den officiella beskrivningen anger olja på duk och måtten 46.2 × 61.3 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en målning av Federationen som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rang 26 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdetabell. Knappen öppnar direkt NGV‑sidan för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Landing of Captain Cook at Botany Bay, 1770
« Landing of Captain Cook at Botany Bay, 1770 » av E. Phillips Fox, daterad 1902, förvaras på National Gallery of Victoria i Melbourne. Den officiella beskrivningen anger olja på duk och måtten 192.2 × 265.4 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en målning av Federationen som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rang 27 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdetabell. Knappen öppnar direkt NGV‑sidan för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →The muslin dress
« The muslin dress » av E. Phillips Fox, daterad 1912, förvaras på National Gallery of Victoria i Melbourne. Den officiella beskrivningen anger olja på duk och måtten 180.2 × 112.5 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en målning av Federationen som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rang 28 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdetabell. Knappen öppnar direkt NGV‑sidan för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#29
Sea idyll
« Sea idyll » av Rupert Bunny, daterad ca 1891, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 100.5 × 161.5 cm. I det andra kapitlet utvidgar verket denna första modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en Federation-målning som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rang 29 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingsrankning. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess status som allmän egendom kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-notisen finns kvar som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Rupert Bunny, avliden 1947 Se produkten →The stragglers
« The stragglers » av Rupert Bunny, daterad ca 1909, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 65.4 × 81.2 cm. I det andra kapitlet utvidgar verket denna första modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en Federation-målning som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Rang 30 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingsrankning. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när den finns, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Psyche and Zephyr
»Psyche and Zephyr« av Rupert Bunny, daterad ca 1921, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 81,1 × 54,2 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör ett måleri från federationstiden som är både lokalt och kosmopolitiskt, intimt och ibland monumentalt. Rang 31 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så finns, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Chattering
»Chattering« av Rupert Bunny, daterad ca 1908, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 60,5 × 73,3 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör ett måleri från federationstiden som är både lokalt och kosmopolitiskt, intimt och ibland monumentalt. Rang 32 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så finns, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#33
Flower market
»Flower market« av Ethel Carrick, daterad 1907, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på träpanel och formatet 26,4 × 35,0 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör ett måleri från federationstiden som är både lokalt och kosmopolitiskt, intimt och ibland monumentalt. Rang 33 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Referensbilden motsvarar exakt målningen och dess public domain‑status är kontrollerad på Wikimedia Commons; NGV‑notisen är fortfarande registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: public domain, Wikimedia Commons – verk av Ethel Carrick, avliden 1952 Se produkten →On the beach
« On the beach » av Ethel Carrick, daterad ca 1911, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och en storlek på 37.8 × 45.6 cm. I andra kapitlet utvidgar verket denna första modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytena med Europa utgör en måleri från federationen som är både lokalt och kosmopolitiskt, intimt och ibland monumentalt. Rankning 34 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värdetabell. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →The quay at Dinard
« The quay at Dinard » av Ethel Carrick, daterad ca 1911-1912, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på plywood och en storlek på 70.9 × 91.1 cm. I andra kapitlet utvidgar verket denna första modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytena med Europa utgör en måleri från federationen som är både lokalt och kosmopolitiskt, intimt och ibland monumentalt. Rankning 35 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värdetabell. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →A lord of the bush
« A lord of the bush » av Hans Heysen, daterad 1908, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och en storlek på 135.4 × 105.3 cm. I andra kapitlet utvidgar verket denna första modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytena med Europa utgör en måleri från federationen som är både lokalt och kosmopolitiskt, intimt och ibland monumentalt. Rankning 36 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värdetabell. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Edge of the clearing
« Edge of the clearing » av Hans Heysen, daterad 1926, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 71.4 × 92.2 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en förbundsmålning som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Placering 37 anger här en historisk och kritisk progression, inte en ranking. Knappen öppnar direkt NGV-informationen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →
#38
Bellinger pastoral
« Bellinger pastoral » av Elioth Grüner, daterad 1937, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 64.0 × 76.2 cm. I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en förbundsmålning som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Placering 38 anger här en historisk och kritisk progression, inte en ranking. Referensbilden motsvarar exakt tavlan och dess allmänna domänstatus kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-informationen förblir registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: allmän egendom, Wikimedia Commons — verk av Elioth Grüner, död 1939 Se produkten →Werribee Gorge
« Werribee Gorge » av Elioth Grüner, daterad 1930, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på kartong och formatet 30.0 × 40.7 cm (canvas) 30.6 × 40.9 cm (cardboard). I det andra kapitlet vidgar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritiden och utbytet med Europa utgör en förbundsmålning som är både lokal och kosmopolitisk, intim och ibland monumental. Placering 39 anger här en historisk och kritisk progression, inte en ranking. Knappen öppnar direkt NGV-informationen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Numb fingers working while the eye of morn is yet bedimmed with tears
« Numb fingers working while the eye of morn is yet bedimmed with tears » av Jane Sutherland, daterad 1888, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella beskrivningen anger olja på duk och måtten 46.0 × 66.2 cm. I det andra kapitlet breddar verket denna tidiga modernitet. Landskapet, staden, fritidsaktiviteterna och utbytena med Europa utgör ett måleri från federationstiden som är både lokalt och kosmopolitiskt, intimt och ibland monumentalt. Rankning 40 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Preston, Cossington Smith, Beckett, Black, Crowley och de Maistre flyttar färgen, rummet och tavlans konstruktion.
Strelitzia
« Strelitzia » av Margaret Preston, daterad 1925, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella beskrivningen anger olja på duk och måtten 45.7 × 53.9 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Det platta, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka annorlunda kring färg och rum. Rankning 41 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Banksia and Flannel Flowers
« Banksia and Flannel Flowers » av Margaret Preston, daterad 1938, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella beskrivningen anger olja på duk och måtten 61.0 × 46.1 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Det platta, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka annorlunda kring färg och rum. Rankning 42 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Corner of Mosman Bay
« Corner of Mosman Bay » av Margaret Preston, daterad 1929, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och ett format på 52.5 × 45.8 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Plana ytor, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir redskap för att tänka annorlunda kring färg och rum. Plats 43 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en rangordning av värde. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →The Bridge in-curve
« The Bridge in-curve » av Grace Cossington Smith, daterad 1930, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger tempera på kartong och ett format på 83.6 × 111.8 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Plana ytor, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir redskap för att tänka annorlunda kring färg och rum. Plats 44 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en rangordning av värde. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Crowd
« Crowd » av Grace Cossington Smith, daterad c. 1922, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på kartong och ett format på 66.7 × 87.5 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Plana ytor, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir redskap för att tänka annorlunda kring färg och rum. Plats 45 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en rangordning av värde. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Interior with blue painting
« Interior with blue painting » av Grace Cossington Smith, daterad 1956, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på fiberboard och ett format på 90.7 × 122.2 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Plana ytor, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir redskap för att tänka annorlunda kring färg och rum. Plats 46 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en rangordning av värde. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Evening light, Beaumaris
« Evening light, Beaumaris » av Clarice Beckett, daterat c. 1925, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på kartong och ett format på 30.3 × 40.2 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Det platta, förenklingen, formernas rytm eller stadsatmosfären blir verktyg för att tänka om färg och rum. Rang 47 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-informationen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Beach Road after the rain (Street scene)
« Beach Road after the rain (Street scene) » av Clarice Beckett, daterat c. 1927, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på kartong och ett format på 35.7 × 25.5 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Det platta, förenklingen, formernas rytm eller stadsatmosfären blir verktyg för att tänka om färg och rum. Rang 48 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-informationen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →
#49
Gum trees
« Gum trees » av Dorrit Black, daterad 1933-1935, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella anmärkningen anger olja på duk på duk och ett format på 38,0 × 55,1 cm (bild) 42,0 × 59,8 cm oregelbunden (duk). I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Planhet, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka om färg och rum. Rad 49 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Referensbilden motsvarar exakt tavlan och dess public domain-status kontrolleras på Wikimedia Commons; NGV-anmärkningen finns registrerad som källa för titel, teknik, format och samling.
Produktens referensbild: public domain, Wikimedia Commons — verk av Dorrit Black, död 1951 Se produkten →Abstract painting
« Abstract painting » av Grace Crowley, daterad 1952, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella anmärkningen anger olja på fiberboard och ett format på 61,2 × 90,8 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Planhet, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka om färg och rum. Rad 50 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Knappen öppnar direkt NGV-anmärkningen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Girl with goats
« Girl with goats » av Grace Crowley, daterad 1928, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella anmärkningen anger olja på duk och ett format på 54,4 × 73,4 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Planhet, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka om färg och rum. Rad 51 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Knappen öppnar direkt NGV-anmärkningen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Syncromy, Berry's Bay
« Syncromy, Berry's Bay » av Roy de Maistre, daterad 1919, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Officiell beskrivning anger olja på plywood och mått 25.4 × 35.2 cm. I tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Plattan, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka annorlunda kring färg och rum. Rank 52 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdepalmares. Knappen öppnar direkt NGV-postuppgiften för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Still life Zinnias
« Still life Zinnias » av Roy de Maistre, daterad 1925–1930, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Officiell beskrivning anger olja på plywood och mått 72.4 × 59.8 cm. I tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Plattan, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka annorlunda kring färg och rum. Rank 53 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdepalmares. Knappen öppnar direkt NGV-postuppgiften för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →The bridge under construction
« The bridge under construction » av Roland Wakelin, daterad 1928–1929, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Officiell beskrivning anger olja på duk (på pannå) och mått (100.0 × 120.0 cm). I tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Plattan, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka annorlunda kring färg och rum. Rank 54 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdepalmares. Knappen öppnar direkt NGV-postuppgiften för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Picherit's farm
« Picherit's farm » av Max Meldrum, daterad ca 1910, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Officiell beskrivning anger olja på duk och mått (85.0 × 103.0 cm). I tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Plattan, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka annorlunda kring färg och rum. Rank 55 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värdepalmares. Knappen öppnar direkt NGV-postuppgiften för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Australian landscape
« Australian landscape » av William Frater, daterat datum ej angivet av NGV, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på kartong och ett format på 50.9 × 60.8 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Plana ytor, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka annorlunda kring färg och rum. Rank 56 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när den är tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →The blue nude
« The blue nude » av William Frater, daterat c. 1934, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på kartong och ett format på 62.4 × 75.4 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket impressionismens landvinningar mot en mer konstruerad modernitet. Plana ytor, förenkling, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka annorlunda kring färg och rum. Rank 57 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när den är tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Surrealist landscape
« Surrealist landscape » av Peter Purves Smith, daterad 1938, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 61,4 × 46,2 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Plattan, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka om kring färg och rum. Placering 58 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Greenwich Observatory
« Greenwich Observatory » av Peter Purves Smith, daterad 1939, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 26,8 × 35,2 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Plattan, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka om kring färg och rum. Placering 59 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne Se på museet →Acacia
« Acacia » av Lina Bryans, daterad 1960, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på träfiberplatta och formatet 60,8 × 50,8 cm. I det tredje kapitlet flyttar verket de impressionistiska landvinningarna mot en mer konstruerad modernitet. Plattan, förenklingen, formernas rytm eller den urbana atmosfären blir verktyg för att tänka om kring färg och rum. Placering 60 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Nolan, Boyd, Tucker, Perceval, Drysdale och Dobell omvandlar den nationella berättelsen, våldet och den mänskliga figuren.
Constable Fitzpatrick and Kate Kelly
« Constable Fitzpatrick and Kate Kelly » av Sidney Nolan, daterad 1945-1946, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella anmärkningen anger emaljfärg på kartong och ett format på 63.3 × 76.0 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronteras med krig, nationell myt och den mänskliga figurens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin inramning och sina spänningar. Rad 61 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värdeprincip. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Kelly with horse
« Kelly with horse » av Sidney Nolan, daterad 1955, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella anmärkningen anger olja på fiberboard och ett format på 122.0 × 91.3 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronteras med krig, nationell myt och den mänskliga figurens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin inramning och sina spänningar. Rad 62 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värdeprincip. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Burke and Wills at the Gulf
« Burke and Wills at the Gulf » av Sidney Nolan, daterad 1961, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella anmärkningen anger syntetisk polymerfärg på fiberboard och ett format på 122.2 × 152.6 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronteras med krig, nationell myt och den mänskliga figurens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin inramning och sina spänningar. Rad 63 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värdeprincip. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Central Australia
« Central Australia » av Sidney Nolan, daterad 1949, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella anmärkningen anger olja och emaljfärg på fiberboard och ett format på 92.1 × 121.9 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronteras med krig, nationell myt och den mänskliga figurens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin inramning och sina spänningar. Rad 64 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värdeprincip. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Luna Park in the moonlight
« Luna Park in the moonlight » av Sidney Nolan, daterad 1945, förvaras på National Gallery of Victoria i Melbourne. Den officiella notisen anger emaljfärg på kartong och måtten 63,5 × 76,0 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med kriget, nationalmyten och människofigurens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sitt material, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Rankning 65 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när sådan finns, placering i utställningssalarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Burning off
« Burning off » av Arthur Boyd, daterad 1958, förvaras på National Gallery of Victoria i Melbourne. Den officiella notisen anger olja på träfiberskiva och måtten 91,0 × 121,8 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med kriget, nationalmyten och människofigurens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sitt material, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Rankning 66 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när sådan finns, placering i utställningssalarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Wimmera landscape
« Wimmera landscape » av Arthur Boyd, daterad 1950–1952, förvaras på National Gallery of Victoria i Melbourne. Den officiella notisen anger tempera på träfiberskiva och måtten 91,4 × 121,6 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med kriget, nationalmyten och människofigurens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sitt material, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Rankning 67 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när sådan finns, placering i utställningssalarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Bride and groom by a creek
« Bride and groom by a creek » av Arthur Boyd, daterad ca 1960, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på fiberboard och mått 106,6 × 137,1 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med krig, nationell myt och den mänskliga gestaltens skörhet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Rang 68 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns, salens placering.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →The denial of St Peter
« The denial of St Peter » av Arthur Boyd, daterad 1946–1947, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på fiberboard och mått 117,4 × 91,0 cm oreg. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med krig, nationell myt och den mänskliga gestaltens skörhet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Rang 69 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns, salens placering.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Image of Modern Evil: Nightmare no.28
« Image of Modern Evil: Nightmare no.28 » av Albert Tucker, daterad 1946, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på kartong och mått 60,8 × 50,9 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med krig, nationell myt och den mänskliga gestaltens skörhet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Rang 70 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns, salens placering.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Army breakfast
« Army breakfast » av Albert Tucker, daterad 1942, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger emaljfärg på plywood och mått 27,1 × 30,5 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med krig, nationell myt och den mänskliga gestaltens skörhet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Rang 71 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den finns, salens placering.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Memory of Leonski
« Memory of Leonski » av Albert Tucker, daterad 1943, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på fiberboard och ett format på 61.0 × 78.6 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med krig, nationell myt och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin bildutsnittning och sina spänningar. Rang 72 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderanking. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så finns, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Exodus from a bombed city
« Exodus from a bombed city » av John Perceval, daterad 1942, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på (fiberboard) och ett format på (82.6 × 109.2 cm). I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med krig, nationell myt och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin bildutsnittning och sina spänningar. Rang 73 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderanking. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så finns, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Boy with broken pot
« Boy with broken pot » av John Perceval, daterad 1943, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på muslin på fiberboard och ett format på (63.5 × 38.0 cm). I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med krig, nationell myt och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin bildutsnittning och sina spänningar. Rang 74 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderanking. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så finns, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Ocean beach, Sorrento
« Ocean beach, Sorrento » av John Perceval, daterad 1957, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger emalj- och temperamålning på duk på fiberboard och ett format på 83.8 × 111.8 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som konfronterades med krig, nationell myt och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin bildutsnittning och sina spänningar. Rang 75 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderanking. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så finns, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Moody's pub
« Moody's pub » av Russell Drysdale, daterad 1941, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen uppger olja på plywood och formatet 50.9 × 61.4 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som ställs inför krig, den nationella myten och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Målningen nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Plats 76 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-informationen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →The rabbiters
« The rabbiters » av Russell Drysdale, daterad 1947, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen uppger olja på duk och formatet 76.6 × 102.5 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som ställs inför krig, den nationella myten och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Målningen nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Plats 77 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-informationen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Evensong, Hill End
« Evensong, Hill End » av Russell Drysdale, daterad 1948, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen uppger olja på duk och formatet 76.5 × 61.5 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som ställs inför krig, den nationella myten och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Målningen nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sitt bildutsnitt och sina spänningar. Plats 78 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-informationen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Kensington Gardens
« Kensington Gardens » av William Dobell, daterad 1935, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på fiberboard och ett format på 17.1 × 21.1 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som ställs inför krig, den nationella myten och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin inramning och sina spänningar. Rang 79 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Young girl (Shirley)
« Young girl (Shirley) » av Danila Vassilieff, daterad 1937, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk på fiberboard och ett format på 80.7 × 71.2 cm. I det fjärde kapitlet tillhör verket en generation som ställs inför krig, den nationella myten och den mänskliga gestaltens bräcklighet. Tavlan nöjer sig inte med att illustrera en berättelse: den gör den instabil genom sin materia, sin inramning och sina spänningar. Rang 80 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Brack, Williams, Olsen, Balson, Tuckson, Fairweather och Audette ger den australiska modernismen oförenliga och fruktbara vägar.
Collins St, 5p.m.
« Collins St, 5p.m. » av John Brack, daterad 1955, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och ett format på 114.8 × 162.8 cm. I det femte kapitlet visar verket att den australiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figurativitet, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 81 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →The barber's shop
« The barber's shop » av John Brack, daterad 1952, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och ett format på 63.7 × 76.3 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskapstecken och gestisk måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rank 82 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →The bar
« The bar » av John Brack, daterad 1954, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och ett format på 97.0 × 130.3 cm irreg.. I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskapstecken och gestisk måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rank 83 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Two typists
« Two typists » av John Brack, daterad 1955, finns på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och ett format på 51.0 × 61.5 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskapstecken och gestisk måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rank 84 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →You Yangs landscape
« You Yangs landscape » av Fred Williams, daterad 1967, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 183.0 × 152.6 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiensiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figurering, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 85 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så är tillgängligt, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Sapling Forest
« Sapling Forest » av Fred Williams, daterad 1961, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja och tempera på fiberboard och formatet 152.5 × 119.8 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiensiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figurering, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 86 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så är tillgängligt, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Pilbara landscape
« Pilbara landscape » av Fred Williams, daterad 1981, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och formatet 152.3 × 182.6 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiensiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figurering, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 87 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så är tillgängligt, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Treescape
« Treescape » av Fred Williams, daterad 1958, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på fiberboard och formatet 86.7 × 81.0 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiensiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figurering, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 88 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när så är tillgängligt, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Summer in the you beaut country
« Summer in the you beaut country » av John Olsen, daterad 1962, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på fiberboard och format (a-g) 393,4 × 431,0 cm (totalt). I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigsmåleriet inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och omvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 89 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →River passing through a plain
« River passing through a plain » av John Olsen, daterad 1982, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på duk och format 136,6 × 152,4 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigsmåleriet inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och omvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 90 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Constructive painting
« Constructive painting » av Ralph Balson, daterad 1948, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på kartong och format 106,8 × 71,0 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigsmåleriet inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och omvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 91 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Non-objective painting
« Non-objective painting » av Ralph Balson, daterad 1958, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på (fiberboard) och format (135,8 × 151,0 cm). I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigsmåleriet inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och omvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 92 fastställer här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Målning
« Painting » av Grace Crowley, daterad 1950, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på fiberboard och måtten 63.7 × 75.2 cm. I det femte kapitlet visar verket att den australiska efterkrigstiden inte följer någon unik formel. Social figurativitet, abstraktion, landskaps-tecken och gestiskt måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rank 93 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Knappen öppnar direkt NGV‑posten för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, plats i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →White lines (horizontal) on red
« White lines (horizontal) on red » av Tony Tuckson, daterad 1970‑1973, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger syntetisk polymerfärg på fiberboard och måtten 182.8 × 137.4 cm. I det femte kapitlet visar verket att den australiska efterkrigstiden inte följer någon unik formel. Social figurativitet, abstraktion, landskaps-tecken och gestiskt måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rank 94 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Knappen öppnar direkt NGV‑posten för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, plats i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Yellow
« Yellow » av Tony Tuckson, daterad 1970‑1973, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger syntetisk polymerfärg på fiberboard och måtten (a‑b) 213.5 × 244.0 cm (overall). I det femte kapitlet visar verket att den australiska efterkrigstiden inte följer någon unik formel. Social figurativitet, abstraktion, landskaps-tecken och gestiskt måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rank 95 anger här en historisk och kritisk progression, inte en värderangordning. Knappen öppnar direkt NGV‑posten för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när den är tillgänglig, plats i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Alliluja
« Alliluja » av Ian Fairweather, daterat 1958, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger syntetisk polymerfärg på kartong på fiberboard och formatet (140,6 × 151,8 cm). I det femte kapitlet visar verket att efterkrigstidens australiska konst inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestiskt måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rangordningen 96 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när den finns tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Journey into light
« Journey into light » av Yvonne Audette, daterat 1967, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på plywood, trä och formatet (a‑b) 154,0 × 232,0 cm (totalt). I det femte kapitlet visar verket att efterkrigstidens australiska konst inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestiskt måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rangordningen 97 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när den finns tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Cahill Expressway
« Cahill Expressway » av Jeffrey Smart, daterat 1962, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på plywood och formatet 81,9 × 111,3 cm. I det femte kapitlet visar verket att efterkrigstidens australiska konst inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestiskt måleri samexisterar och förvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rangordningen 98 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, dimensioner, kredit och, när den finns tillgänglig, placeringen i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Into the beautiful garden
« Into the beautiful garden » av Charles Blackman, daterad 1956, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger tempera och olja på fiberboard samt ett format på 76.0 × 122.0 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och omvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 99 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Black boys
« Black boys » av Clifton Pugh, daterad 1955, förvaras på National Gallery of Victoria, Melbourne. Den officiella notisen anger olja på (hårdboard) samt ett format på 61.3 × 76.8 cm. I det femte kapitlet visar verket att det australiska efterkrigstiden inte följer någon enskild formel. Social figuration, abstraktion, landskaps-tecken och gestisk måleri samexisterar och omvandlar territoriet till rytm, yta eller mentalt rum. Rang 100 markerar här en historisk och kritisk progression, inte en värderingslista. Knappen öppnar direkt NGV-notisen för att kontrollera titel, bild, teknik, mått, kredit och, när tillgänglig, placering i salarna.
Bild och notis: National Gallery of Victoria, Melbourne — ytterligare rättigheter anges i notisen. Se på museet →Vad genomgången avslöjar
Hundra tavlor, tre avgörande förskjutningar
Resan berättar inte om en stillsam marsch mot abstraktion. Den visar istället hur australiska målare ständigt återvänder till landskapet, staden och figuren för att ändra dess regler.
Ljuset bygger territoriet
Heidelbergs friluftsmåleri förvandlar atmosfären till en bildstruktur och till en upplevelse av platsen.
Moderniteten cirkulerar
Paris, London, Sydney och Melbourne matar utbyten som konstnärerna anpassar till specifika australiska motiv.
Landskapet gör motstånd
Hos Nolan, Drysdale, Williams eller Olsen blir territoriet myt, tecken, rytm eller abstrakt fält utan att sluta vara igenkännbart.
En australisk kronologi
Fem riktmärken för att följa omvandlingen
Roberts, Streeton, McCubbin och Conder etablerar runt Melbourne ett måleri som är uppmärksamt på ögonblicket och ljuset.
Roberts ger en arbetsscen en monumental skala och deltar i skapandet av en nationell föreställningsvärld.
Preston, Cossington Smith och Beckett uppfinner distinkta vägar mellan konstruktion, dekorativ syntes och atmosfär.
Nolan, Boyd, Tucker och deras samtida använder måleriet för att ifrågasätta våld, historia och identitet.
Med Williams, Olsen och efterkrigsabstraktionen läses territoriet som rytm, materia och mentalt rum.
Australiskt måleri på djupet
Hur Heidelberg öppnar flera australiska modernismer
Runt Melbourne, på 1880- och 1890-talen, gör Tom Roberts, Arthur Streeton, Frederick McCubbin, Charles Conder, Jane Sutherland och Walter Withers friluftsmåleri till en konstruktionsmetod. Deras måleri begränsar sig inte till att registrera väder: avskurna bildutsnitt, färgade skuggor, stora format och arbetsscener bidrar till att skapa ett nytt förhållande till territoriet.
Vid sekelskiftet cirkulerar det australiska måleriet mellan Europa och Australien. E. Phillips Fox, Rupert Bunny och Ethel Carrick arbetar i Paris eller vid europeiska kuster, medan Hans Heysen, Elioth Grüner och McCubbin ger trädet, gläntan och landskapet en monumental närvaro. Denna öppenhet korrigerar idén om en isolerad nationell skola.
Mellan krigen flyttar Margaret Preston, Grace Cossington Smith, Clarice Beckett, Dorrit Black, Grace Crowley, Roy de Maistre och Roland Wakelin det impressionistiska arvet. Vägarna divergerar: strukturerad färg, dekorativ syntes, tonalitet, kubism, abstraktion och urban vision. Modernismen blir en uppsättning problem snarare än en enda stil.
Andra världskriget och dess efterdyningar förändrar berättelserna. Sidney Nolan, Arthur Boyd, Albert Tucker, John Perceval, Russell Drysdale, William Dobell och Danila Vassilieff behandlar våld, historia, myt och mänsklig figur utan att producera en pacifierad nationell berättelse. Landskapet i sig blir oroande, mentalt eller teatraliskt.
Efter 1945 observerar John Brack staden och dess sociala ritualer; Fred Williams och John Olsen förvandlar landskapet till ett nätverk av tecken; Ralph Balson, Tony Tuckson, Ian Fairweather och Yvonne Audette utvecklar mycket olika abstraktioner. Denna klassificering följer dessa förskjutningar kronologiskt: numret organiserar läsningen, det mäter inte verkens absoluta värde.
Fyra tolkningsnycklar
Se tillbakablickar snarare än en linjär progression
Ljus, territorium, materia och berättelse förbinder mycket olika verk utan att radera deras konflikter eller avstånd.
Observera atmosfären
Färgade skuggor, dimma, värme och reflexer strukturerar scenerna långt bortom enkel naturlig effekt.
Mäta avståndet
Synvinkeln avslöjar en fysisk, social eller symbolisk relation mellan målaren och landskapet.
Följa ytan
Olja, tempera, emalj och syntetisk polymer ger olika densiteter, hastigheter och motstånd.
Ifrågasätta myten
Arbete, kolonisation, krig och nationell identitet framträder lika mycket i ämnena som i sättet att rama in dem.
Samlingar och officiella notiser
Fortsätt direkt till samlingarna
De hundra bilderna kommer från NGV:s samling Australian Painting; varje knapp öppnar den exakta verksbeskrivningen.
Vanliga frågor
Australiskt måleri utan genvägar
De viktigaste referenserna för att förstå Heidelberg, mellankrigstiden, Angry Penguins, abstraktionen och urvalsmetoden.
Varför börja med Heidelbergskolan?
För att gruppen samlade kring Roberts, Streeton, McCubbin, Conder, Sutherland och Withers utgör en avgörande startpunkt för det moderna måleriet i Australien. Friluftsmåleri, komposition och ljus blir både måleriska och nationella frågor.
Innehåller klassificeringen endast målningar?
Ja. De 100 notiserna anger en måleriteknik: huvudsakligen olja, men även tempera, emalj och syntetisk polymermålning hos vissa moderna konstnärer. Inga fotografier, grafiska blad, skulpturer eller fristående grafiska verk ingår.
Hur har verken klassificerats?
Genomgången är först och främst kronologisk och kritisk. Fem kapitel med tjugo verk länkar samman Heidelberg, Federationens generation, mellankrigstiden, krigsperioden och efterkrigstidens modernismer. Numret används för att bygga upp denna utveckling, inte för att utse en vinnare.
Varför är National Gallery of Victoria den främsta källan?
Dess samling Australian Painting gör det möjligt att på ett enhetligt sätt kombinera en officiell bild, en teknik, ett format, en kreditering och en individuell notis. Denna samstämmighet undviker trasiga bilder, utställningsfoton och osäkra titel-bild-kopplingar.
Vilka konstnärer representerar den australiska modernismen?
Genomgången samlar bland annat Preston, Cossington Smith, Beckett, Crowley, Nolan, Boyd, Tucker, Drysdale, Brack, Williams, Olsen, Balson, Tuckson, Fairweather och Audette. Deras skillnader är lika viktiga som deras gemensamma drag.
Varför är vissa verk av Sidney Nolan inte i olja?
Nolan använder särskilt emalj, ett avgörande målerimaterial för hans moderna språk. Titeln annonserar tavlor, inte bara oljemålningar; att bevara dessa målningar gör det möjligt att korrekt berätta om perioden utan att införa fotografi eller grafik.
Hur har bilderna kontrollerats?
De hundra bild-URL:erna och de hundra officiella meddelandena granskas före publicering, dubbletter är förbjudna och den offentliga renderingen kontrolleras i webbläsaren. En ersättningsbild, en logotyp eller ett annat svar än en bild blockerar publiceringen.
0 kommentarer