Saintes-Maries · juni 1888 · F 413 /JH 1460
Fiskebåtar på Saintes-Maries strand: Van Gogh som vetter mot Medelhavet
Fyra båtar som står på sanden, en remsa av nästan avlägset hav och en himmel ordnad i beröring: Van Gogh förvandlar en scen som observerades i gryningen till en färgkonstruktion. Målningen föddes från Camargues strand, men tog sin slutliga form i Arles verkstad.
Det väsentliga
En riktig scen, metodiskt rekonstruerad
Van Gogh kopierar inte bara fyra båtar Det förvandlar deras massa, deras färger och deras master till visuell arkitektur.
Vad exakt visar tabellen?
Fyra fiskebåtar upptar nästan hela bredden De dras upp på en sandstrand, ses något i vinkel och pressas mot varandra Havet bildar bara en smal remsa bakom dem; himlen öppnar tvärtom den övre delen av duken Ingen fiskare dominerar scenen Ingen fiskare dominerar scenen Huvudämnet är båtarnas själva närvaro: tjocka skrov, höga bågar, master och rep.
Van Gogh hade observerat båtarna gå tidigt varje morgon På dagen för sin återkomst till Arles ritade han slutligen båtarna före deras avfärd Denna undersökning fungerar sedan som matris för målningen Verket behåller därför precisionen i motivet, men dess färgstarka relationer och rytm beräknas efteråt.
Se före tolkning
Den fullständiga sammansättningen: fyra skrov som en bergskedja
Scenen verkar enkel. Den hålls dock samman av en mycket kontrollerad följd av bilder, diagonaler och kalla eller varma accenter.
En fris av båtar
Skalen berör nästan och bildar en enda diskontinuerlig massa. Blicken går från den ena till den andra som på en skanderad mening.
En hög horisont
Havet trycks uppåt Sanden och båtarna upptar det användbara utrymmet, som i ett tryck där förgrunden reser sig.
Nervösa vertikaler
Master, gårdar och rep hindrar skroven från att bli orörliga De skär ut himlen och ger målningen dess vibration.
Ett djup per överlappning
Van Gogh reducerar det klassiska perspektivet Avståndet uppkommer främst från överlägg, storlek och färgintervall.
Fem rörelser
Hur ögat passerar genom duken
Från vänster till höger spelar varje båt en annan funktion totalt sett.
Den orange bågen
Den första båten introducerar mönstret i en skarp vinkel. Dess orange motsätter sig himlens blå och placerar omedelbart scenen under tecken på komplement.
Det gröna skrovet
Bredare och mörkare, den stabiliserar gruppen Dess blåsvarta konturer ger träet en nästan skulptural täthet.
Den vita mitten
Det ljusa skalet fungerar som att andas Vit är aldrig neutral: den får gult, blått och grönt.
Blåbåten
Den kalla accenten startar om utseendet till höger. Den lokala färgen blir en bit av det allmänna ackordet snarare än en exakt beskrivning.
Utgången till havet
Det sista skrovet och de små avlägsna seglen leder offshore. Utrymmet öppnar sig efter att förgrunden är komprimerad.
Den orange-blå chocken
Den första bågen är mindre av ett isolerat föremål än en färgsignal som kan vrida på hela vänsterkanten.
Konturen döljer inte materialet
Mörka linjer omsluter former, men interiören förblir animerad av riktade beröringar och osammanhängande färger.
Master, höljen, nät
Det linjära nätverket samlar de fyra båtarna. Det påtvingar himlen en kalligrafi nästan oberoende av volymer.
Passagen ut till havs
De mindre formerna och det marina bandet gör äntligen avståndet. Djupet kommer sent, som en slutsats.
Utflykten
Lämna Arles för att se "Medelhavet äntligen"
Den 28 maj 1888 tillkännagav Van Gogh för Theo sin plan att nå kusten. Några dagar senare skrev han från en liten by mellan sand, fiske och Camargue.
Ett bekant och främmande landskap
Van Gogh jämför stranden med Holland: samma sand, frånvaro av klippor och stenar, men "inte mer blå". Denna formel förklarar en del av känslan av vistelsen. Han återupptäcker den marina världen som var känd i sin ungdom samtidigt som han upptäckte det sydliga ljuset han hade letat efter sedan han kom till Arles.
Byn hade då, enligt honom, mindre än hundra hus Fiskarna går för att sälja sin fångst i Marseille Den befästa kyrkan dominerar herdehyddor och de låga gatorna Van Gogh kommer inte som turist: han tar tre tavlor, ritar outtröttligt och observerar avgångarna i gryningen.
Rörelsen är inte bara geografisk Kusten låter honom uppleva tanken att södern kan bli hans "Japan": en plats för att förenkla former, överdriva överenskommelser och arbeta snabbare.
"Medelhavet har en färg som makrill, det vill säga förändras."
Ett hav omöjligt att fixa
I sitt brev av den 3 eller 4 juni tvekar Van Gogh mellan grönt, lila och blått och tillägger sedan att reflektionen blir rosa eller grå en sekund senare. Denna instabilitet är inte en pinsamhet: den blir hans ämne.
Båtbordet ger dock bara havet en smal plats Det beror just på att Medelhavserfarenheten har skiftat till båtar: deras skrov samlar de skiftande blå, gröna, apelsiner och vita som beskrivs i brevet.
Stranden blir därmed en stående palett Varje båt fungerar som ett förtätat fragment av havslandskapet.
Från mönster till duk
Teckning i gryningen, färgnoter, rekonstruktion i Arles
Tre liknande verk gör det möjligt att följa förvandlingen av samma motiv.
Läsningen mycket tidigt på morgonen
Van Gogh ritar båtarna innan de åker Fjädern fångar härvan av skrov, master och rep. Anteckningar anger färgerna som ska användas senare.
Se teckningen 冷
Akvarell ordnar avtal
Färg klargör rollen för varje skal.De ljusa fasta ämnena och mörka konturerna förbereder dialogen mellan orange, grönt, blått och vitt.
Se akvarell 冷
Duken förstoras och lugnar
Himlen får en mer uppmätt touch, intervallen regleras och scenen får monumentalitet. Målningen återger inte teckningen: den gör den i ordning.
Jämför med museet 冷
Papperet håller hastigheten på stranden
På pappret förblir de vita reserverna synliga och linjen håller sin hastighet I olja fyller Van Gogh ytan mer, förtjockar konturerna och binder gruppen båtar till sanden.
Utforska detaljer ↗Signaturen placerad på en låda
Van Gogh skriver in "Vincent" längst ner i gruppen, på ett element i den centrala båten. Signaturen passar in i scenen istället för att flyta i ett hörn. Dess mörkröda nyans svarar på skrovens varma accenter.
Studie av Van Gogh-museet 冷Medelhavspalett
Van Gogh målar inte havets blå: han målar dess förändringar
Färg flödar från landskapet till båtarna och från båtarna till himlen.
Japan finns i söder
Van Gogh kopierar inte ett specifikt tryck Snarare använder han lösningar som han beundrar i japansk konst: snäv inramning, platta områden, uttrycksfull kontur, upphöjd horisont och asymmetrisk fördelning av massor.
Skrovet är inte format av en långsam övergång från skugga till ljus. Det definieras av sin siluett som sedan animeras inuti av linjer och färger. Denna separation av teckning och kromatisk överensstämmelse för arbetet närmare partitionism, utan att ta bort tjockleken på målningen.
Den 5 juni kontrasterade Van Gogh också måleriet med fotografiet: det väsentliga var inte den exakta reproduktionen av verkligheten, utan effekten som produceras av harmonier och disharmonier. Båtarna är den konkreta demonstrationen av denna idé.
Runt målningen
En liten serie, flera sätt att se på kusten
Under vistelsen och efter återkomsten till Arles varvade Van Gogh måleri på motiv, teckningar och ateljékompositioner.
Havslandskap nära Saintes-Maries
Nyckeln är mer abrupt, vågen mer närvarande och den röda signaturen fungerar som en ton i det gröna.
Havsfiskebåtar
Seglen blir små färgade trianglar som är föremål för vattnets horisontella rörelse.
Utsikt över Saintes-Maries
Den befästa kyrkan växer fram ur de låga husen Kusten är också en samling arkitektur och skylines.
Tre vita stugor
Tak och väggar förlänger samma smak för skarpa konturer och avancerade färger.
Hytter och halmtak
Van Gogh för södra konstruktioner närmare Drenthes landskap, samtidigt som de radikalt förändrar deras ljus.
Kusten som laboratorium
Från ett arbete till ett annat låter båtarna dig testa skummet, horisonterna, borstens hastighet och komplementen.
Det verkliga landskapet
Vad finns kvar av Saintes-Maries sett av Van Gogh?
Staden har växt, kustlinjen är utvecklad och båtarna dras inte längre på samma sätt Men den låga höjden, sanden, vinden och kyrkan behåller platsens struktur.
Tre riktmärken för omläsningsarbeten
Den låga stranden. Frånvaron av klippor förklarar den sträckta horisonten och himlens enorma plats Det är ett utrymme utan vertikala hinder, förutom masterna och kyrkan.
Den befästa kyrkan. Synlig i byvyn fungerar den som en pivot för en mycket lägre livsmiljö. Dess kompakta volym svarar, i urban skala, på massan av båtar.
Camargue stugor. Deras vitkalkade väggar och halmtak gör att Van Gogh kan arbeta med tydliga motsättningar mellan ljus, skugga och kontur.
Man bör dock inte leta efter en oförändrad fotografisk synvinkel Van Gogh väljer, sammanför och förstärker Den aktuella platsen hjälper till att förstå blickens förutsättningar, inte att exakt lägga över måleri och landskap.
Visa original
Målningen på Van Gogh-museet i Amsterdam
Målningen tillhör Vincent van Gogh Foundations samling.Närvaron i rummet kan variera beroende på rotationer och lån.
Hur man tittar på duken i rummet?
Börja tre eller fyra meter bort för att se frisen av de fyra skroven. Sedan närma sig den centrala båten: konturerna är inte enhetliga linjer, men målade band som ändrar tjocklek och färg.
Titta på himlen noga Dess regelbundna beröring kontrasterar mot det mer varierade materialet i båtarna Denna skillnad bekräftar verkstadsarbetet som framhävs av museets forskning.
Avsluta med signaturen "Vincent", integrerad i kroppen av den centrala båten. Det visar hur en författares detalj också kan bli en del av kompositionen.
Förläng hemma
Les Saintes-Maries och Arles cyklar i butiken
Huvudduken åtföljs av havslandskap, utsikt över byn och verk från Arles som lyser upp dess språk.
Båtar i Saintes-Maries
Den monumentala frisen av de fyra båtarna på sanden.
Se arbetet →
Marint landskap i Saintes-Maries
Segel, vågor och rörelse i Medelhavet.
Se arbetet →
Vita hyddor
Halmtak, ljusa väggar och blå konturer.
Se arbetet →
Rue des Saintes-Maries
Blicken lämnar stranden och går in i de låga husen.
Se arbetet →
Havslandskap nära Saintes-Maries
En mer omedelbar beröring av kontakt med vind och vågor.
Se arbetet →
Utsikt över Saintes-Maries
Den befästa kyrkan ovanför stugorna och stranden.
Se arbetet →
Stjärnklar natt på Rhône
Efter havet, den nattblå och dess gyllene reflektioner.
Se arbetet →
Gula huset
Arlesverkstaden där båtscenen får sin slutgiltiga form.
Se arbetet →Viktiga samlingar
Utforska efter artist, plats, mönster och färg
Vincent van Gogh
Alla reproduktioner tillgängliga.
1888 - 1889Van Gogh i Arles
Södern, Gula huset och de stora cyklerna.
KönVan Goghs landskap
Fält, fruktträdgårdar, hav och vägar.
HorisontHavslandskap
Marines, stränder och kustljus.
StrandStränder och kustlinjer
Sand, klippor och hamnar.
MönsterBåtar och fartyg
Fiskebåtar, segelbåtar och hamnar.
FärgBlå färger
Kobolt utomlands.
PåverkanJaponism
Moderna ramar, lägenheter och konturer.
RörelsePostimpressionism
Färg bortom omedelbar uppfattning.
AmsterdamVan Gogh-museet
Verk bevarade i museets samling.
LandmärkenKända målningar
Stora bilder i konsthistorien.
UrvalPopulära 100 Van Goghs
En omedelbar resa genom de mest eftertraktade verken.
Fortsätt läsa
Södern, bokstäverna och landskapen runt båtarna
Vanliga frågor
Förstår allt om Saintes-Maries-båtarna
När målade Van Gogh Fiskebåtar på stranden?
Målningen är från juni 1888. Van Gogh ritade båtarna mycket tidigt på morgonen när han lämnade Saintes-Maries, runt den 5 juni, och målade sedan i sin verkstad i Arles.
Målades tavlan direkt på stranden?
Nr Van Gogh-museets forskning skiljer detta verk, utfört skyddat i verkstaden enligt en kommenterad ritning, från de två havslandskap som målats utanför under vistelsen.
Var ligger originalmålningen?
Den tillhör Van Gogh-museet i Amsterdam, i Vincent van Gogh-stiftelsens samling Dess närvaro i rummet måste kontrolleras före besöket.
Vilka är dess dimensioner?
Oljan på duk mäter 65 × 81,5 cm.Det refereras F 413 i Faille katalogen och JH 1460 i den av Hulsker.
Hur många båtar ser vi på tavlan?
Fyra stora båtar upptar förgrunden Mindre segel dyker upp på havsremsan och förlänger mönstret ut mot havet.
Varför är båtfärgerna så ljusa?
Van Gogh organiserar kompletterande kontraster, särskilt mellan orange och blått. Han letar inte bara efter träets lokala färg: han vill att harmonierna och disharmonierna ska ge en kraftfull effekt.
Finns det en förberedande ritning?
Ja. ritning F 1428 /JH 1458, tillverkad på plats, bär färgangivelser Van Gogh drar sedan akvarellen F 1429 /JH 1459 från den innan han fullt ut utvecklar den kromatiska överensstämmelsen i duken.
Vad är det japanska inflytandet i arbetet?
Den manifesterar sig genom den snäva inramningen, de självsäkra konturerna, de platta områdena, den höga horisonten och det reducerade djupet. Van Gogh transponerar dessa principer utan att imitera ett visst tryck.
Hur länge stannade Van Gogh i Saintes-Maries?
Där stannade han några dagar i slutet av maj och början av juni 1888.Breven tillåter oss att lokalisera hans närvaro vid kusten innan han återvände till Arles omkring den 5 juni, utan att med absolut säkerhet fastställa varje etapp.
Vad målade han mer på denna resa?
Han skapade två havslandskap och utsikt över byn på plats, sedan åtskilliga teckningar Efter sin återkomst förvandlade han flera av dessa studier till målningar, särskilt båtar och stugor.
Vad innebär det att jämföra havet med en makrill?
Van Gogh beskriver en skiftande färg, omöjlig att reducera till blått: grönt eller lila, sedan rosa eller grått beroende på reflektionerna Bilden speglar Medelhavets kromatiska rörlighet.
Hur väljer man en reproduktion av detta verk?
Respektera dess horisontella format och undvik beskärning som skulle ta bort ändarna på båtarna. En ganska bred reproduktion framhäver bättre masterna, repen och dialogen mellan orange, blått och sand.
Källor och bilder
Primära dokument och referensmeddelanden
Från Saintes-Maries
Det föränderliga havet, byn, de tre dukarna och stranden.
Brev 620Teckning i gryningen
Båtarnas avgång, ritning och målning pågår.
MuseisökningSpontant eller planerat?
Teknisk jämförelse mellan utomhus marin och verkstadsduk.
Van Gogh-museetSaintes-Maries strand
Meddelande om den stora ritningen av kustlinjen som bevarats i Amsterdam.
HuvudbildHögupplöst fil
Trogen återgivning av målningen, allmän egendom.
Metropolitan MuseumRue des Saintes-Maries
Instruktioner och öppen bild av en ritning kopplad till vistelsen.
Verkligt lägeDen nuvarande stranden
Geolokaliserad fotografering under fri licens.
ArkivCamargue 1897
Gammal utsikt över stranden, båtar och sanddyner.
0 kommentarer