Vietnam, lack, siden och modernitet

100 mest kända vietnamesiska målare

Ett sekel av siden, lack, olja och vietnamesisk modernitet

Från siden från Nguyễn Phan Chânh till lacken från Nguyễn Gia Trí, från gatorna i Bùi Xuân Phaïi till figurerna i Lê Phố, skrevs modern vietnamesisk målning mellan Hanoi, Saigon, Paris och exil.Hundra konstnärer, hundra precisa verk och ett sekel där traditionen framför allt har vägrat att förbli stilla.

Se alla 100 artister
100konstnärer och verk
4moderna generationer
96levande historia
Bùi Xuân Phaïi, huvudfigur i vietnamesiskt måleri

Inrättandet av Indokina School of Fine Arts 1925 importerade inte bara europeiska metoder. Det erbjöd konstnärer en plats där olja och perspektiv mötte siden, lack, kalligrafi och populära bilder. De bästa målarna förvandlade denna korsning till personligt språk.

En modernitet född ur flera världar

Kriget, landets delning och avfarterna mot Frankrike mångdubblade sedan banorna Vissa målade motståndet eller Hanois gator; andra tog med sig Vietnams figurer, dikter och blommor Resultatet är inte en enhetlig skola, utan en berättelse gjord av lojaliteter, bristningar och återkomster.

Indokinaskolans mästare förvandlade detta möte till språk: Nguyễn Phan Chânh för siden, Nguyễn Gia Trí för lack, Tô Ngọc Vân för den moderna figuren, Lê Phố, Mai Trung Thứ och Vũ Cao Àm för den fransk-vietnamesiska diasporan Senare ger Bùi Xuân Phái, Nguyễn Sáng, Nguyễn Tễ Nghiêm och Dương Bích Liên Hanoi, minne och färg en ny intensitet.

Siden, olja och lack cirkulerar mellan Hanoi, Paris och de stora samlingarna Dessa tio konstnärer gav vietnamesisk målning dess mest erkända bilder, från de blommiga kvinnorna i Lê Phố till gatorna i Bùi Xuân Phaïi.

Mästarna som bar Vietnam till världen

Siden, olja och lack cirkulerar mellan Hanoi, Paris och de stora samlingarna Dessa tio konstnärer gav vietnamesisk målning dess mest erkända bilder, från de blommiga kvinnorna i Lê Phố till gatorna i Bùi Xuân Phaïi.

Under första hälften av 1900-talet mötte akademiska tekniker siden, lack och vietnamesiska berättelser. Intima porträtt, motståndsscener och exillandskap berättar om en modernitet som korsas av historien.

Indokinaskolan, porträtt och nationell historia

Under första hälften av 1900-talet mötte akademiska tekniker siden, lack och vietnamesiska berättelser. Intima porträtt, motståndsscener och exillandskap berättar om en modernitet som korsas av historien.

Efter de grundande generationerna delas måleriet upp mellan monumentallack, tyst realism, landsbygdsminne och diasporaupplevelser Verken upprätthåller en mycket konkret koppling till landets omvälvningar.

Från historisk modernism till röster från söder

Efter de grundande generationerna delas måleriet upp mellan monumentallack, tyst realism, landsbygdsminne och diasporaupplevelser Verken upprätthåller en mycket konkret koppling till landets omvälvningar.

Traditionellt material förblir levande, medan Hanoi och samtida gallerier är värd för friare porträtt, marknader och landskap. Varje målning bekräftar ett annat sätt att leva i färg.

Återuppfunnet lack och nya urbana scener

Traditionellt material förblir levande, medan Hanoi och samtida gallerier är värd för friare porträtt, marknader och landskap. Varje målning bekräftar ett annat sätt att leva i färg.

Kvinnor, blöta gator, barndomsminnen och lotusträdgårdar utgör en scen där tradition aldrig är en obligatorisk dräkt Det blir en reserv av former som varje målare rör sig på sitt eget sätt.

Samtida figurer, trädgårdar och städer

Kvinnor, blöta gator, barndomsminnen och lotusträdgårdar utgör en scen där tradition aldrig är en obligatorisk dräkt Det blir en reserv av former som varje målare rör sig på sitt eget sätt.

Blomsterbyar, skördar, morgonmarknader och skolvägar påminner oss om att det vietnamesiska landskapet också är en arbetsplats. Color berättar historien om årstiderna här lika mycket som livet för dem som passerar dem.

Arbetade landskap, levda scener

Blomsterbyar, skördar, morgonmarknader och skolvägar påminner oss om att det vietnamesiska landskapet också är en arbetsplats. Color berättar historien om årstiderna här lika mycket som livet för dem som passerar dem.

Bekanta motiv återkommer utan att upprepa sig: lack fördjupar bladen, abstraktion tränger undan tecknen och populära berättelser återkommer i resolut aktuella kompositioner.

Lotus, bambu och minne av former

Bekanta motiv återkommer utan att upprepa sig: lack fördjupar bladen, abstraktion tränger undan tecknen och populära berättelser återkommer i resolut aktuella kompositioner.

Pagoder, broar, festivaler och ceremonier placerar måleriet på platser som är genomsyrade av historia Samtida konstnärer närmar sig dem mindre som frusna monument än som minnen som fortfarande är i rörelse.

Arkitektur, ritualer och kollektiva berättelser

Pagoder, broar, festivaler och ceremonier placerar måleriet på platser som är genomsyrade av historia Samtida konstnärer närmar sig dem mindre som frusna monument än som minnen som fortfarande är i rörelse.

Te, skörd, dans och porträtt ger denna del en mer intim skala. Även när det blir abstrakt förblir måleriet uppmärksamt på gester, material och små tidsövergångar.

Kropp, årstider och dagligt liv

Te, skörd, dans och porträtt ger denna del en mer intim skala. Även när det blir abstrakt förblir måleriet uppmärksamt på gester, material och små tidsövergångar.

De sista målningarna varvar blandade gator, kroppar, formspel och återvändovägar. De visar en mångsidig vietnamesisk scen, där nationell historia samexisterar med djupt personliga erfarenheter.

Innerstaden och återgången till landskapet

De sista målningarna varvar blandade gator, kroppar, formspel och återvändovägar. De visar en mångsidig vietnamesisk scen, där nationell historia samexisterar med djupt personliga erfarenheter.

Silkesfärg absorberar snabbt bläck och gouache: det kräver en säker linje, lätta lager och stor ekonomi.Nguyễn Phan Chânh, Mai Trung Thứ eller Lê Thị Lưu har gjort det till ett utrymme av tystnad, läsning, barndom och närhet.

Silke håller tillbaka gesten, lack håller tillbaka tiden

Lack avancerar i omvänd riktning i lager, torkning, slipning och polering.Nguyễn Gia Trí, Nguyễn Sáng och flera generationer efter dem hittade ett långsamt djup där, kapabelt att bära både en monumental trädgård och en by som bränts av krig.

Rankingen är inte en definitiv hierarki: den fungerar som en karta för att upptäcka vietnamesisk målning, med en bild kopplad till varje konstnär och en läs- eller profillänk för att fortsätta utforska.

Hanoi koncentrerar Indokinaskolan, lackverkstäderna och stadsminnet av Bùi Xuân Phaïi.Saigon utvecklar sina salonger, sin realism och sina egna moderniteter Paris välkomnar Lê Phố, Mai Trung Thứ, Vũ Cao Dàm, Lê Thị Lưu och Lê Ba Dảng, som bygger exilverk där utan att avsäga sig sina vietnamesiska källor.

Hanoi, Saigon, Paris: tre städer och många fler stigar

Dessa städer bildar inte tre vattentäta lådor Verken cirkulerar med konstnärer, samlare, krig och utställningar En kvinna som läser Kim Vân Kiệu i Frankrike, en gammal gata i Hanoi eller ett algeriskt landskap målat av Hàm Nghi tillhör alltså samma bredare historia.

För den senaste scenen, utforska Nguyễn Trung, D ỗQuant Em, Dinh Q.Lê, Bội Trân, Thanh Chuong, Bui Huu Hung, Dao Hai Phong, sedan konstnärerna i Nguyen Art Gallery runt lotus, landskapet, gatan och samtida lack.

Hundra verk, och ingen tradition kvar under glas

Modern vietnamesisk målning är inget annat än delikat siden eller glansig lack. Den innehåller porträtt, krig, städer, exil, skördar, abstraktioner och många lotusblommor som lyckligtvis inte alla är likadana.

Från Lê Phố till samtida verkstäder har dessa konstnärer gjort material till en minnes- och färgplats till ett sätt att hålla sig i rörelse.

Granska början

0 kommentarer

Lämna en kommentar

Observera att kommentarerna måste godkännas innan de offentliggörs.