Gustav Klimt · memoarbok · postumt porträtt
Ria Munk: tre porträtt för en försvunnen ung kvinna
Ett sovande ansikte bland blommor, en ordning som blivit Dansösen, sedan lämnade en stor bild oavslutad: Klimt försökte tre gånger ge en bestående bild till Maria "Ria" Munk.
Denna fil följer separat varje målning, målarens tvekan, förföljelsen av familjen och återställandet av Ria Munk III under 2009.
Det korta svaret
Varför finns det tre porträtt av Ria Munk?
Maria Munk, kallad Ria eller "Mitzerl" i sin familj, dog den 28 december 1911 vid tjugofyra års ålder. Hans föräldrar, industrimannen Alexander Munk och Aranka Pulitzer-Munk, bad Gustav Klimt att bevara sin image. Målaren känner till sin familjemiljö, kopplad till Serena och August Lederer, hans stora beskyddare.
Den första målningen, färdig 1912, visar Ria på sin dödsbädd, ögonen slutna bland blommorna Familjen anser det inte vara det levande minne de förväntade sig. Ett andra fullängdsporträtt påbörjas, men Klimt klagar över att inte få likheten; duken är förmodligen omarbetad för att bli Dansösen. 1917 företog han ett tredje postumt porträtt. Hans död i februari 1918 lämnade plagget och golvet delvis ritat.
Att prata om "tre porträtt" förblir därför rättvist, förutsatt att deras status anges: det första är begravning; den andra ändrade modell och identitet; den tredje är en sen rekonstruktion, utvecklad flera år efter Rias försvinnande.
Före borden
En ung wiensk kvinna tog alltför ofta tillbaka till den enda historien om sin död
Maria, känd som Ria
Född 1887 i en familj av den wienska judiska övre medelklassen, Ria är dotter till Aranka och Alexander Munk. Familjen bor också i Bad Aussee.
Källor visar att hon söker en marginal för autonomi i en värld där äktenskap fortfarande är den huvudsakliga sociala horisonten för unga kvinnor i hennes samhälle. I synnerhet tog hon filosofikurser och besökte wienska intellektuella kretsar.
Hennes förlovning med den tyske författaren Hanns Heinz Ewers bröts Den 28 december 1911 begick hon självmord Gamla notiser förvandlar ibland denna död till en sentimental episod eller ett "wienskt drama".En mer ansvarsfull läsning undviker det spektakulära: vad konsthistorien kan dokumentera är familjens sorgeverk och Klimts svårighet att få fram en acceptabel bild av en frånvarande person.
Ordern går troligen genom Serena Lederer, syster till Aranka och väsentlig beskyddare av Klimt. Munkarna är därför inte okända kunder: de tillhör det familje- och kulturnätverk där målaren har arbetat i decennier.
De tre målningarna tillåter oss inte att "känna" Ria. Snarare visar de hur en familj och en konstnär försökte, var och en med sina förväntningar, förhandla om frånvaro.
Jämför utan att förvirra
Tre bilder, tre funktioner, tre materiella öden
Dödsbädden
Ett litet kvadratiskt format, åtdraget på sovansiktet och blommor. Detta är den mest direkt begravningsbilden.
- Format
- ungefär 50 × 50,5 cm
- Stat
- färdig
- Läge
- privat samling
Porträttet raderat
Klimt överger likheten och förvandlar uppdraget till en dansares figur, troligen Johanna Jusl.
- Datum
- omkring 1916 -1917
- Stat
- omarbetad, ofärdig nedtill
- Läge
- privat samling
Det stora ofullbordade porträttet
En leende figur, i en svarvad profil, tagen i en blommig och orientalisk dekor fortfarande delvis tecknad.
- Format
- 180,7 × 89,9 cm
- Stat
- oavslutad
- Läge
- Lewis-samlingen
| Version | Vad Klimt letar efter | Vad står emot | Vad arbetet blir |
|---|---|---|---|
| Ria Munk I | Lugna döden genom sömn, blommor och intim inramning. | Familjen förväntar sig en mer levande minnesbild. | Ett fristående begravningsporträtt, nu i privat samling. |
| Ria Munk II | Rekonstruera en fullängdsnärvaro som om Ria fortfarande levde. | Klimt skriver att han misslyckas med att uppnå likheten. | Duken omarbetas i Dansösen ; initial identitet bleknar. |
| Ria Munk III | Kombinera exakt ansikte, elegant pose och riklig sen inredning. | Klimts död avbröt arbetet 1918. | Non-finito avslöjar bords konstruktionsordning. |
Ria Munk I
Det sovande ansiktet: en bild av döden som nästan är uthärdlig
Ett intimt torg
Det lilla formatet för betraktaren närmare ansiktet utan att ge intryck av ett offentligt eller socialt porträtt.
Ögonen stängda
Döden översätts som sömn. Denna konvention lindrar händelsens våld och upprätthåller idén om ungdom.
Den blommiga sängen
Blommor, kuddar och hår skapar en färgstark miljö som frammanar både begravningsriten och Ophelias ikonografi.
En närvaro utan blick
Till skillnad från Klimts sociala porträtt är inget utbyte möjligt: hela kompositionen organiserar tyst kontemplation.
Familjevägran
Källorna skiljer sig åt när det gäller den exakta formuleringen - porträtt avvisat, anses vara för smärtsamt eller otillräckligt - men är överens om att en ny ordning snabbt följer.
Ett samlarliv
Målningen går särskilt igenom Barbra Streisands samling innan den återvänder till marknaden i slutet av 1900-talet. Den är fortfarande privat idag.
Ria Munk II
När likheten misslyckas Dansösen
En täckt identitet
Erich Lederer rapporterar att Rias andra porträtt omarbetades. Aktuell forskning samlar den slutliga figuren av Johanna Jusl, dansare i Hovoperans balett.
Transformation handlar inte om att korrigera några drag Målningen ändrar funktion: en försvunnen ung kvinna, som familjen vill känna igen, blir en dekorativ och sensuell figur Kimonon, anemonbuketten och blomsterglorian absorberar nästan helt kroppen.
La Neue Galerie påminner om att denna identifiering som ett gammalt porträtt av Ria förblir en teori, även om den är fast förankrad i vittnesmål och forskning. Denna försiktighet är viktig: titeln Ria Munk II beskriver en scen som försvunnit under nuvarande måleri, inte vad vi definitivt ser på duken.
Botten förblir ofullbordad och kolteckningen förblir synlig Målningen var ändå den första Klimt som reste till USA: den visades 1922 i New York, under öppnandet av den amerikanska grenen av Wiener Werkstätte.
Ria Munk III
Det mest levande porträttet är också det som Klimt aldrig avslutade
Den returnerade profilen
Kroppen dyker upp i sidled medan ansiktet återvänder mot oss. Denna twist ger en mobil och leende närvaro.
Face först
Hy, hår, mun och ögon är starkt avancerade. Klimt etablerar identitet innan han slutför kläder och utrymme.
Klänningen under konstruktion
Arabesker, reserver och synliga drag visar hur målaren gradvis var tvungen att omvandla kroppen till en dekorativ yta.
En limmad dekor
Blommor, mattor, tyger och orientaliserande figurer beskriver inte ett riktigt rum De bildar ett mentalt montage kring modellen.
En rekonstruerad närvaro
Sex år efter Rias död är leendet inte en direkt observation. Det svarar på familjens önskan om en levande och fridfull bild.
Non-finito som dokument
Domen från 1918 gjorde metoden synlig: att rita på den förberedda duken, koncentrera sig på huvudet och sedan långsam utveckling av mönster och färger.
Målningen är materiellt ofullbordad, men dess historia är inte: Arankas ägande, fördrivande, museum, restitution och försäljning har fortsatt att förändra det vi ser hos honom.
Förberedande studie
Designen testar rörelsen innan tygerna blir dekor
Kroppen under prydnad
Innan blommor och mattor letar Klimt efter den allmänna dynamiken: benstöd, båltilt, klädinpackning. Linjerna beskriver inte en specifik kostym; de organiserar en vertikal siluett.
Leopoldmuseet bevarar en annan studie mycket nära det målade huvudet, utförd i blyerts, vit krita och blå och röda pennor på japanskt papper. Mer än tio huvudstudier är förknippade med målningen i teckningskatalogen.
Detta överflöd bekräftar projektets svårighetsgrad Klimt måste skapa en likhet utan en levande modell, men också svara på ett minneskommando.Ritningen erbjuder flera möjliga lösningar; duken fixar bara en, fortfarande öppen.
Ria Munk III
Från Aranka Munks hus till 2009 års restitution
Ordning och ofullständighet
Klimt åtar sig det tredje porträttet Efter hans död återvände målningen till Aranka Munk, som behöll den och hängde den i sitt hus i Bad Aussee.
Utvisning och beslag
Aranka och hennes dotter Lola deporteras. Aranka dog 1941; Lola försvann året därpå. Familjens egendom i Wien och Bad Aussee beslagtogs.
Wolfgang Gurlitt
Målningen övergick i händerna på köpmannen Wolfgang Gurlitt. Den kom sedan in i Linz kommunala samlingar, kärnan i den framtida Lentos-institutionen.
Förvärv av staden
Staden Linz förvärvar Gurlitt-ensemblen inklusive porträttet I decennier har verket presenterats som ett av museets mästerverk.
Restitution
Efter forskning om härkomst och ett beslut av kommunfullmäktige, lämnade Lentos tillbaka målningen till Aranka Munks legitima arvingar.
Christies försäljning
Arvingarna säljer Ria Munk III i London för 18,8 miljoner pund. Verket ansluter sig till The Lewis Collection.
Museer och samlingar
Kan vi se de tre porträtten av Ria Munk idag?
| Arbete | Nuvarande situation | Besöksrådgivning |
|---|---|---|
| Ria Munk I | Privat samling. | Målningen visas under tillfälliga utställningar.Kontrollera de lån som den organiserande institutionen meddelat. |
| Dansaren/Ria Munk II | Privat samling; arbete som regelbundet lyfts fram av Neue Galerie i New York. | Neue Galerie är stängd till hösten 2026.Den framtida närvaron av verket måste bekräftas på den officiella hemsidan. |
| Ria Munk III | Lewis Collection, privat samling. | Hon reser för utställningar och har framför allt presenterats på Neue Galerie och i San Francisco. Det är inte garanterat som en permanent utställning. |
| Studier av Ria Munk III | Flera museer, bland annat Leopoldmuseet och Albertina i Wien. | Arbeten på papper roterar av bevarandeskäl; se instruktionerna innan du reser. |
För denna cykel, "var ska man se verket?" har inget permanent svar.De tre målningarna är privata; museianteckningar och lånekalendrar är därför mer tillförlitliga än gamla tryckta guider.
Reproduktioner tillgängliga
Jämför det ofullbordade porträttet och duken som blivit Dansösen
Två verk från cykeln eller dess omvandling finns faktiskt i butiken.Länkarna nedan har kontrollerats i Shopify-katalogen.
Oavslutat porträtt av Maria Munk
Det stora vertikala formatet lämnar designen, klänningen under uppbyggnad och den sena blomdekorationen synlig.
Se produktbladet
Dansösen
Duken från den förmodade andra uppsatsen: kimono, blommor, nästan sammansmält kropp och bakgrund.
Se produktbladetKlimt-fil
Andra sena porträtt för att förstå verkstaden 1917-1918
Elisabeth Lederer
Monumentalt porträtt, beslag och restitution.
InkompletteringJohanna Staude
Blå kragen och de sista åren av Klimt.
1913 - 1918Amalie Zuckerkandl
Ett kommando avbrutet av krig och död.
Modernt porträttMäda Primavesi
Ett barn som står vänd mot inredningen.
BiografiKlimts död
Fakta från 1918 och verken kvar i studion.
Kontrollerade källor
Forskningsbaser, museihandlingar och härkomst
Gustav Klimt Database
Munks, de tre orderna och restitutionen.
Ria Munk IIIChristies
Meddelande, analys, ursprung och försäljning från 2010.
Ria Munk IINeue Gallery
Dansösen, omvandling och utställning 1922.
StudieLeopold Museum
Förberedande ritning och Klimt-metod.
TeckningAlbertina
Studera för Dansösen och identifiering av Johanna Jusl.
RestitutionLentos konstmuseum
Sök efter härkomst och 2009 års beslut.
FamiljekontextLentos - fil
Ria, Aranka, Bad Aussee och målningens historia.
Gratis bilderWikimedia Commons
Verk av Klimt i det offentliga området.
Vanliga frågor
Ria Munk i sex svar
Vem var Ria Munk?
Maria "Ria" Munk, född 1887, var dotter till Aranka Pulitzer-Munk och Alexander Munk Hon tillhörde en familj av den wienska judiska övre medelklassen, släkt med Lederers.
Varför målade Klimt den tre gånger?
Hans föräldrar ville ha ett postumt porträtt Den första begravningsbilden motsvarade inte helt deras förväntningar; den andra gav inte önskad likhet och omarbetades; den tredje förblev ofullbordad när Klimt dog.
Representerar dansaren verkligen Ria Munk?
Enligt en teori som stöddes av släktvittnesmål började målningen som ett andra porträtt av Ria.Klimt förvandlade den sedan, troligen genom att representera dansaren Johanna Jusl.Den idag synliga bilden är därför inte längre ett identifierbart porträtt av Ria.
Varför är Ria Munk III ofärdig?
Klimt började måla 1917 och dog i februari 1918.Ansiktet och den övre dekorationen är avancerade, men klänningen och golvet visar fortfarande den förberedande designen.
Har Ria Munk III återlämnats?
Ja. Lentos Kunstmuseum i Linz lämnade tillbaka det till arvingarna till Aranka Munks arvingar 2009 efter forskning om härkomst. Det såldes på Christie's 2010.
Var finns de tre målningarna?
Alla tre finns nu i privata samlingar. Ria Munk III tillhör The Lewis Collection Deras offentliga presentation är därför beroende av utställningar och tillfälliga lån.
0 kommentarer