Vincent van Gogh · Medelhavet · 1888
Havet i Saintes-Maries: horisontella beröringar, vind och horisont
Ett grönt, blått, lila sedan rosa hav från en sekund till nästa: Van Gogh målar mindre av ett stabilt landskap än själva rörligheten i Medelhavet.
Att komma ihåg: de horisontella tangenterna får blicken att glida, de tjocka vågorna för den tillbaka till förgrunden och den låga horisonten ger himlen utrymme att förändras.
Snabbläsning
En flotta byggd i band, men aldrig orörlig
Van Gogh ordnar himlen, horisonten och havet i stora horisontella områden Denna allmänna stabilitet gör det som rör sig inuti mer märkbart: vita åsar, färgade fåror, lutande båtar och förändringar i borstriktningen.
Förgrunden är den mest upprörda Vågorna är breda, täta och tjocka När ögat närmar sig horisonten förkortas nycklarna och seglen blir små, tydliga accenter Rymden föds därför mindre ur ett vetenskapligt perspektiv än ur en variation i skala och täthet.
Duken verkar spontan, men dess balans är exakt: en mörk båt decentrerar kompositionen, tre avlägsna segel sträcker ut horisonten och den röda signaturen introducerar en kompletterande ton i greenerna.
Undvik förvirring
I Saintes-Maries, tre nära men olika målningar
Franska titlar varierar beroende på kataloger och översättningar Faille-numren tillåter oss att entydigt identifiera den lugna flottan i Amsterdam, den tätare versionen av Moskva och båtarna som dras på stranden.
F415 · La Mer aux Saintes-Maries
En båt avancerar till mitten till vänster. De vita vågorna upptar förgrunden och tre segel punkterar en mycket öppen horisontlinje.
- Format
- 50,4 × 64,3 cm
- Museum
- Van Gogh-museet
- Effekt
- Amplitud och andning
F417 · Båtar till havs
Båtarna är fler och större Materialet är tätt, seglen är skarpa och det lila havet verkar stiga medvind.
- Format
- 44 × 53 cm
- Museum
- Pushkin-museet, Moskva
- Effekt
- Kompakt energi
F413 · Båtar i Saintes-Maries
De strandade båtarna bildar en färgstark arkitektur. Van Gogh utvecklade målningen efter sin återkomst till Arles baserat på en teckning gjord tidigt på morgonen.
- Format
- 65 × 81,5 cm
- Museum
- Van Gogh-museet
- Effekt
- Skarpa och platta konturer
Vind och rörelse
Havet avancerar i lager, seglen skär ytan
I Moskvas version motsätter sig seglens triangulära massor den horisontella avlindningen av vattnet. Denna visuella motsägelse räcker för att få vinden att kännas.
Havets fabrik
Varför horisontella nycklar är viktiga
En horisontell beröring är inte nödvändigtvis lugn I Van Gogh förändras dess längd, tjocklek och färg ständigt Blicken glider i sidled, men den stöter ständigt på ett krön, en retur eller en motström.
Blues är aldrig ensamma: de är bredvid gröna, lila gråa, benvita och bleka gula. Det röda på signaturen och skalen fungerar som en varm skiljetecken mitt i detta kalla område.
En linje som organiserar allt
Horisonten är inte en miljö: det är målningens gångjärn
Camarguekusten erbjuder en mycket läsbar separation mellan himlen och havet Van Gogh behåller denna skärpa, och får den sedan att vibrera av båtar och färgförändringar.
I F415 förblir horisonten tillräckligt låg för att ge luft till himlen. I F417 förökar sig seglen och upptar denna gräns: de förbinder det som är ovanför och det som är nedanför.
Observera och bygg sedan om
Ritningen avslöjar båtarnas ramar
Van Gogh ritade båtarna på stranden mycket tidigt, innan deras avfärd Med en vassfjäder blir konturerna torra, masterna bildar ett nätverk och kläckningen ger riktning åt sanden såväl som åt vattnet.
F413-målningen är därför inte en enkel transkription gjord framför mönstret.Bak i Arles tar Van Gogh upp organisationen av teckningen, förstärker de platta röda, gröna, blå och gula områdena, och förenklar sedan konturerna.Denna passage förklarar kompositionens nästan japanska klarhet.
Designen behåller strukturen; färgen förvandlar båtarna till kraftfulla och omedelbart läsbara skyltar.
Berikat galleri
Bortom havet: byn, stugorna och gatorna
Vistelsen är inte begränsad till båtar Van Gogh tittar också på den befästa silhuetten av byn, husen som vitnat av solen och stigarna som leder till vattnet. Dessa ytterligare verk visar hur samma energi skiftar från den färgglada touchen till vasslinjen.
F416 · staden som destination
Rader på första raden till kyrkan
Här försvinner nästan havet Odlade rader utgår från dukens botten och leder blicken mot de omkring den befästa kyrkan trånga husen Djupet kommer från dessa sammanfallande linjer, som i flottans färgglada fåror.
Fasaderna i solen får ljusa och varma toner; sidorna i skuggorna lutar mot blått Byn är därför inte detaljrik sten för sten: den är hopsatt i lysande block, under en grönblå himmel som värms upp med vitt.
Från kyrkans tak ansluter sig husens nedre linje fortfarande till havshorisonten Fotografiet försöker inte exakt återge Van Goghs synvinkel; det låter oss förstå stadens kompakthet och närheten till havet.
Foto: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
Glödlampor vit kontra blå
Väggarna och halmtaket är inte neutrala: vitt, gult, grönt och blått svarar på varandra Den röda dörren och mörka konturer hindrar ljus från att lösa upp formerna.
En gata som byggts om vid linjen
Taken är ordnade efter tät kläckning, medan vegetationen vecklas ut i slingor. Tillverkad efter att ha målat mönstret, omtolkar denna teckning som skickats till Émile Bernard kompositionen istället för att kopiera den mekaniskt.
Havet sett mellan husen
En kvinna dyker upp i den högra dörröppningen och en smal havsremsa öppnas längst ner. Van Gogh behöll denna teckning i sin ateljé, men det var den enda i denna grupp som han sedan inte omvandlade till målning.
Jämför utan att förvirra
Tre bilder, tre upplevelser av samma kustlinje
Serien är ingen mekanisk upprepning Varje tavla väljer ett annat förhållande mellan när och fjärran, mellan vatten och båtar.
| Arbete | Vad dominerar | Nyckel | Horisont | Produkteffekt |
|---|---|---|---|---|
| F415 · La Mer aux Saintes-Maries | Vågor och öppet utrymme | Lång, horisontell, skumförtunning | Låg och klar | Andnings, progressiv rörelse |
| F417 · Båtar till havs | Segel och materia | Tät, kort, starkt synlig | Korsas av masterna | Vind, spänning och närhet |
| F413 · Båtar på stranden | Färgglada skal | Mer platt i båtar, flexibel på himlen | Sned med banken | Japansk konstruktion, färg och inflytande |
Några avgörande dagar
Van Gogh upptäcker äntligen Medelhavet
I slutet av maj och början av juni 1888 lämnade målaren Arles för fiskebyn Saintes-Maries-de-la-Mer. Han tog tre målningar och skapade två havslandskap, utsikt över byn samt flera teckningar.
Denna korta kampanj berikar hans ordförråd: skiftande färger, skarpa platta områden, båtlinjer och beröringar som kan göra vinden. Havet blir inte ett nytt permanent ämne, utan en koncentrerad upplevelse som ger näring åt resten av hans arlesiska år.
"Medelhavet har en färg som makrill, det vill säga förändras."
Brev 619 till Théo van Gogh, skrivet i Saintes-Maries omkring den 3 eller 4 juni 1888.Van Gogh preciserar att han inte alltid vet om vattnet är grönt, lila eller blått, eftersom reflektionen ändras omedelbart.
Sträck ut blicken
Tre vattenlandskap av Van Gogh
Jämför Saintes-Maries-Maries-medelhavet, Arles-kanalens vatten och Rhônes nattliga reflektioner.
Vanliga frågor
Havet i Saintes-Maries i korthet
När målade Van Gogh La Mer i Saintes-Maries?
I juni 1888, under en kort vistelse i Saintes-Maries-de-la-Mer, medan han bodde i Arles.
Var ligger bord F415?
F415-flottan, som mäter cirka 50,4 × 64,3 cm, förvaras på Van Gogh-museet i Amsterdam.
Varför finns det flera titlar för detta arbete?
Titlarna har översatts och standardiserats olika beroende på katalogerna Faille- och Hulskernumren - F415/JH1452 - är de säkraste landmärkena.
Vad är skillnaden mellan F415 och F417?
F415 öppnar upp mer utrymme och betonar vågorna i förgrunden F417, idag i Moskva, samlar fler båtar och visar mer kompakt och dramatiskt material.
Var båtarna på stranden målade på plats?
Van Gogh ritade mönstret tidigt på morgonen på Saintes-Maries och utvecklade sedan den stora målningen F413 i Arles från detta förarbete.
Vad betyder den röda signaturen i F415?
Det är inte bara ett varumärke Van Gogh förklarar att han ville ha en röd lapp i grönt; denna färg balanserar också båtarnas röda accenter.
Källor och krediter
- Vincent van Gogh, brev 619 till Theo, Saintes-Maries-de-la-Mer, omkring 3 -4 juni 1888.
- Vincent van Gogh, brev 620 till Théo, Arles, omkring den 5 juni 1888.
- Van Gogh Museum, verk relaterade till fiskare : F415 och Barques i Saintes-Maries.
- Van Gogh-museet, stranden vid Les Saintes-Maries-de-la-Mer, ritning och insamling av data.
- Van Gogh Museum, studie om Vincents signaturer, meddelande F415.
- Kroeller-Müller Museum, Utsikt över Saintes-Maries-de-la-Mer, data och analys av F416.
- Metropolitan Museum of Art, Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, meddelande om ritningen skickat till Émile Bernard.
- Morgan Library & Museum, Två stugor i Saintes-Maries-de-la-Mer, data och historik för ritningen.
- Bilder av verken: public domain Samtida fotografier: Wolfgang Staudt, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons.
0 kommentarer