Jupiter och Antiope: tillskrivning, erotik och myt

Antiope poserar inte: hon verkar frånvarande

Den stora brädets kraft ligger först och främst i vilans trovärdighet Huvudet sjunker ner i kuddarna; den ena armen passerar över pannan; den andra faller utan uttrycksfull funktion Rembrandt avsäger sig en nakens spända nåd akademisk Kroppen har vikt, magen andas, lemmarna verkar ha hittat sin plats utan korrigering.

Denna naturlighet ökar obehaget Antiope ser varken på Jupiter eller på betraktaren Hon är omedveten om att hon observeras och upptäcks Bilden konstruerar alltså en stark asymmetri: satyren agerar och ser; kvinnan förblir utsatt utan att delta i scenen.

För en 1600-tals åskådare^e century, myt skulle kunna legitimera den erotiska bilden genom att skriva in den i antik kultur För ett aktuellt perspektiv kräver sömn också att vi talar om samtycke: ingenting i trycket visar överensstämmelse.Använd endast ordet " förförelse skulle radera det Rembrandt synliggör - frånvaron av ömsesidighet.

"Jupiter och Antiope" är inte den enda möjliga läsningen

British Museum erinrar om att tryckerihandlaren Clement de Jonghes inventarier, 1679, gav scenen namnet "Venus och en satyr".År 1731 valde samlaren Valerius Röver den beskrivande titeln "nymf och satyr", graverad med italiensk väg. Dessa gamla namn bevisar att identifiering inte var uppenbar, även relativt snart efter Rembrandt.

Kompositionen syftar nästan säkert på ett tryck av Annibale Carracci från 1592, som i sig länge kallats Jupiter och Antiope men idag ofta beskriven som Venus och en satyr. Närvaron av Amor i den italienska bilden stöder denna andra läsning. Rembrandt tar bort just denna karaktär, därför ledtråden som orienterade sig mot Venus.

Ett postumt tillstånd av den stora plaketten får äntligen en inskription som namnger Jupiter och kommenterar hans lustfyllda metamorfoser. Detta tillägg hjälpte till att stabilisera titeln, men det bevisar inte att Rembrandt själv ville påtvinga denna identifiering.

Amsterdam, London, Chicago och Pasadena

Rijksmuseum bevarar tryck av de små och stora plåtarna British Museum har flera stater och ger särskilt detaljerad dokumentation om antika titlar, carraccekällan och varianter från plattan Art Institute of Chicago upprätthåller också båda formaten, medan Norton Simon Museum har tryck av de små och stora tallrikarna.

Dessa verk på papper syns inte nödvändigtvis i rummen Deras utställning är begränsad av bevarandeskäl De digitala baserna gör det dock möjligt att jämföra arkens tillstånd, mått, trycktonerna och de tillagda inskriptionerna.