Hundra målningar · Paris utan posering
De 100 kända målningarna vem berättar Henri de Toulouse-Lautrec
Från Moulin-Rouge till de tysta lådorna målar Toulouse-Lautrec Paris i bordshöjd: elektriska ljus, snabba gester och karaktärer som inte väntade på att målaren skulle börja sin kväll.
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) gjorde Montmartre till sitt observatorium: dansare, sångare, aristokrater, godsägare och stamgäster på bordellen går in i hans målning utan att förlora sin singularitet. Bakom affischernas berömmelse ligger en målare med formidabel skärpa.
Varje målning öppnar en specifik scen: ett möte, en upprepning, en förväntan eller ett ansikte överraskat av artificiellt ljus. Lautrec dömer nästan aldrig; han tittar snabbt, rättvist och tillräckligt länge för att den parisiska natten ska upphöra att vara en miljö.
Henri de Toulouse-Lautrec
Vid Moulin-Rouge
Under det artificiella ljuset sticker ansikten ut som masker och diskens perspektiv leder ögat mot La Goulue och Jane Avril.Den grönaktiga nyansen i May Miltons ansikte ger nattlivet en nästan elektrisk konstighet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
På Salongen på rue des Moulins
Kvinnorna väntar på de röda bänkarna utan att spela någon roll för besökaren Kropparnas fris, tystnaderna och de upphängda blickarna gör interiören till en bild av varaktighet, långt ifrån det lätta pittoreska.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Dans på Moulin Rouge
Målad omkring 1895 blir "La Danse au Moulin-Rouge" ett ögonblick av skådespel. "La Danse au Moulin-Rouge" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Marcelle Lender dansar bolero i Chilpéric
Marcelle Lender sticker ut i mitten av en scen mättad med kostymer, det röda livstycket svarar på publikens tillbehör och ansikten. Lautrec kondenserar bolerons rörelse till en suverän närvaro.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Cha-U-Kao-clownen
Cha-U-Kao sitter i ramen med sina säckiga byxor, gula krage och oförberedda uttryck Musiksalens berömmelse visas i en paus, med en uppriktighet som undgår världslig pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Aristide Bruant
Målad 1893 blir "Aristide Bruant" ett socialt porträtt. "Aristide Bruant" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
I sängen, kyss honom
Två kvinnor kysser i det trånga utrymmet i sängen, utan anekdot eller yttre blick. Linnets vita och hårets röda bildar ett varmt material där intimitet är värt mer än beskrivningen av platsen.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Toaletten
Sett bakifrån lutar sig en kvinna över sin toalett i ett rum reducerat till några matta plan. Den störtande inramningen och stödets reserver ger den dagliga gesten en tyst monumentalitet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Ensam
Kroppen ligger tvärs över sängen, tung av trötthet, i ett rum vars röda och gröna kolliderar Den korta titeln koncentrerar all ensamhet efter festen.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
På Mie
I den populära restaurangen på Avenue de Clichy för det smala bordet brutalt Maurice Guibert och den rödhåriga kvinnan framför sig närmare varandra. Flaskorna, tallrikarna och den blommiga gardinen utgör en stängd session där utbytet av blickar förblir medvetet tvetydigt.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Det privata rummet
Målad 1899 blir "Le Salon Privé" ett ögonblick av skådespel "Det privata rummet" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna med svart boa
Målad runt 1895, "Woman with a Black Boa" blir en scen av intimitet. "Woman with a Black Boa" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
På Moulin Rouge: Starten av kadriljen
Målad omkring 1895, "Au Moulin Rouge: The departure of the quadrille" blir ett ögonblick av spektakel. "At the Moulin Rouge: The departure of the quadrille" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
På Fernando-cirkusen, godsägaren
Ryttaren balanserar på hästen som kastas runt banan, under ridmästarens piska. Arenans kurvor och djurrörelsen absorberar figurerna i en cirkulär rytm.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril dansar
Målad omkring 1895 blev "Jane Avril Dancing" ett socialt porträtt. "Jane Avril Dancing" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
På baren
Tre figurer samlas runt en disk i ett matt ljus, medan flaskor och glas skanderar djupet. Lautrec beskriver inte kaffe som en pittoresk miljö: han minns avstånden mellan kroppar, tystnader och slitaget från en sen kväll.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Ett hörn av Moulin de la Galette
Lautrec observerar ett hörn av Moulin de la Galette utan att leta efter briljansen från en festlig kväll. De sittande figurerna, de stående silhuetterna och borden är arrangerade i ett tätt utrymme där bollens liv handlar lika mycket om att vänta som om rörelse.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Ryttare på Fernando-cirkusen
Målad 1887 blir "Cavalière au cirque Fernando" ett ögonblick av skådespel "Cavalière på Fernando-cirkusen" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Bakom kulisserna på cirkusen
Målad 1887, "Bakom cirkusens scener" blir ett ögonblick av skådespel. "Bakom cirkusens scener" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Baksmälla
Suzanne Valadon förblir ensam framför en flaska och ett glas, hakan stöds av hennes hand. Kaféets klara ljus står i kontrast till dess inre tillbakadragande och förvandlar en vanlig scen till ett porträtt av trötthet, utan karikatyr eller moralisk lektion.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Balettscen
Målad 1886, "Ballet Scene" blir ett ögonblick av skådespel. "Ballet Scene" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Den moriska dansen
Målad omkring 1895, "La Danse mauresque" blir ett ögonblick av spektakel. "La Danse mauresque" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Fröken Loie Fuller
Målad 1893 blir "Mademoiselle Loïe Fuller" ett socialt porträtt "Mademoiselle Loïe Fuller" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Två kvinnor som dansar på Moulin-Rouge
Målad 1892, "Två kvinnor dansar på Moulin-Rouge" blir ett ögonblick av spektakel. "Två kvinnor dansar på Moulin-Rouge" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril anländer till Moulin Rouge
Målad 1892, "Jane Avril anländer till Moulin Rouge" blir ett ögonblick av spektakel. "Jane Avril anländer till Moulin Rouge" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Marthe X-Bordeaux
Madame Marthe fångas i profil, hennes huvud lutar mot hennes verk eller hennes läsning, i ett mörkt ljus som fokuserar uppmärksamheten på ansikte och händer. Den snäva inramningen ger denna tysta närvaro en oförberedd gravitation.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril lämnar Moulin Rouge
Målad 1892, "Jane Avril lämnar Moulin-Rouge" blir ett ögonblick av spektakel. "Jane Avril lämnar Moulin-Rouge" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP.jpg)
Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue en Almée
La Goulue poserar här i almée, en orientalisk dräkt som hon antog efter att ha lämnat Moulin-Rouge för att uppträda på tivolierna Målad 1895 på en panel som i stort sett lämnats synlig, fångar detta nervösa porträtt mindre av en stjärna triumferande som artist som återuppfinner sin karaktär.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue går in i Moulin-Rouge
Målad omkring 1895, "La Goulue entering the Moulin-Rouge" blir ett ögonblick av spektakel. "La Goulue entering the Moulin-Rouge" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Engelska på Moulin Rouge
Målad 1892 blir "Engelsmannen vid Moulin-Rouge" ett ögonblick av skådespel. "Engelsmannen vid Moulin-Rouge" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Den maskerade balen på Elysée Montmartre
Målad 1887 blir "Le Bal Masqué à l'Elysée Montmartre" ett ögonblick av skådespel "Den maskerade balen på Elysée Montmartre" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Läkarbesöket
Två kvinnor lyfter sina skjortor under hälsoinspektionen, visade bakifrån i ett ljus utan förförelse. Lautrec observerar proceduren, väntan och sårbarheten med en nästan dokumentär nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna gör sitt hår.Den som kammar håret
Målad omkring 1895, "Kvinna kammar sitt hår. Den som kammar sitt hår" blir en scen av intimitet. "Kvinna gör sitt hår. Den som kammar sitt hår" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna som drar hennes strumpor
Målad runt 1895, "Woman pulling her strumpor" blir en scen av intimitet. "Woman pulling her strumpor" ramar in närhet utan påhittad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Sängen
Målad 1892, "The Bed" blir en scen av intimitet. "The Bed" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
De två vännerna
Målad 1894, "Les Deux Amies" blir ett ögonblick av spektakel. "Les Deux Amies" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Soffan
Målad 1894, "Le Sofa" blir en scen av intimitet. "Le Sofa" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Dessa damer i matsalen
Målad 1894, "These Ladies in the Refectory" blir en scen av intimitet. "These Ladies in the Refectory" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Två halvnakna kvinnor bakifrån. Hus på rue des Moulins
Målad 1894, "Två halvnakna kvinnor bakifrån. Hus på rue des Moulins" blir ett ögonblick av skådespel. "Två halvnakna kvinnor bakifrån. Hus på rue des Moulins" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Två kvinnor som bäddar sina sängar
Målad 1891, "Two Women Making Their Bed" blir en scen av intimitet. "Två kvinnor som bäddar sina sängar" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna framför en spegel
Målad 1897, "Woman in Front of a Mirror" blir en scen av intimitet. "Woman in front of a mirror" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna som röker en cigarett
Målad 1890, "Woman Smoking a Cigarette" blir en scen av intimitet. "Kvinna röker en cigarett" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna som sitter i sängen
Målad 1897, "Woman Sitting in Bed" blir en scen av intimitet. "Woman Sitting in Bed" ramar in närhet utan påhittad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna rullar upp hennes skjorta
Målad 1901, "Woman Rolling Up Her Shirt" blir en scen av intimitet. "Woman rolling up her shirt" ramar in närhet utan påhittad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Naken kvinna som ligger på en soffa
Målad 1897, "Naken kvinna som ligger på en soffa" blir en scen av intimitet. "Naken kvinna som ligger på en soffa" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Naken rödhårig kvinna hukande
Målad 1897, "Naked Redhead Woman Squatting" blir en scen av intimitet. "Naken rödhårig kvinna som sitter på huk" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna som drar hennes strumpor
Målad 1894, "Kvinna drar sina strumpor" blir en scen av intimitet. "Kvinna drar i strumpor" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna curling
Målad 1875, "Woman Curling" blir en scen av intimitet. "Woman curling" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna sittande
Målad 1897, "Sittande kvinna" blir en scen av intimitet. "Sittande kvinna" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna i profil
Målad omkring 1895, "Woman in Profile" blir en scen av intimitet. "Woman in Profile" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinnan med handskar
Målad omkring 1895, "Kvinnan med handskar" blir en scen av intimitet. "Kvinnan med handskar" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Den steniga eller gyllene hjälmen
Målad 1890, "Den steniga eller gyllene hjälmen" blir ett socialt porträtt. "Den steniga eller gyllene hjälmen" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Big Maria, Venus av Montmartre
Målad 1884 blir "La gros Maria, Vénus de Montmartre" ett samhällsporträtt "La gros Maria, Vénus de Montmartre" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
"In Montrouge" - Rosa La Rouge
Målad 1886, "À Montrouge" - Rosa La Rouge" blir ett socialt porträtt ""In Montrouge" - Rosa La Rouge" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Tvättstugan
Målad 1880, "La Blanchisseuse" blir en scen av intimitet. "La Blanchisseuse" ramar in närhet utan tillverkad pose.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Självporträtt framför en spegel
Den unge målaren representerar sig själv framför spegeln, blicken direkt men kroppen höll sig på avstånd. Det mörka området, den kala väggen och ansiktets uppriktighet vägrar all aristokratisk idealisering.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin
Carmen Gaudins röda hår blir i fokus för porträttet, i motsats till ett blekt och stängt ansikte. Lautrec gör denna modell som påträffas på gatan till en modern närvaro, utan att radera hans reserv.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin i konstnärens ateljé
Målad 1888 blir "Carmen Gaudin i konstnärens ateljé" ett socialt porträtt "Carmen Gaudin i konstnärens ateljé" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen
Målad 1884 blir "Carmen" ett socialt porträtt. "Carmen" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
På Bastiljen (Jeanne Wenz)
Målad omkring 1895 blev "À la Bastille (Jeanne Wenz)" en gest i det moderna livet "På Bastiljen (Jeanne Wenz)" ramar in gesten utan att förenkla den.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Alfred la Guigne
Målad omkring 1895 blev "Alfred la Guigne" ett socialt porträtt. "Alfred la Guigne" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Albert (René) Grenier (1858-1925)
Målad 1887, "Albert (René) Grenier (1858-1925)" blir ett samhällsporträtt "Albert (René) Grenier (1858-1925)" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril, porträtt
Målad 1891, "Jane Avril, porträtt" blir ett socialt porträtt. "Jane Avril, porträtt" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Miss Dihau på piano
Målad 1890 blir "Mademoiselle Dihau på piano" ett socialt porträtt. "Mademoiselle Dihau på piano" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Misia Natanson på piano
Målad 1897, "Madame Misia Natanson på piano" blir ett socialt porträtt. "Madame Misia Natanson på piano" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatern
Målad 1895, "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatern" blir ett ögonblick av skådespel. "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatern" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Porträtt av Suzanne Valadon
Suzanne Valadon framstår som konstnär och samtalspartner, inte som en enkel feminin typ av Montmartre Bystens nyktra konstruktion lämnar all sin auktoritet åt blicken och huvudets lutning.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Maurice Joyant
Målad omkring 1895 blev "Maurice Joyant" ett socialt porträtt. "Maurice Joyant" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Paul Leclercq
Målad omkring 1895 blev "Paul Leclercq" ett socialt porträtt. "Paul Leclercq" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Bouglé
Målad omkring 1895 blev "Louis Bouglé" ett socialt porträtt "Louis Bouglé" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Porträtt av Paul Sescau (Porträtt av Paul Sescau)
I "Porträtt av herr Paul Sescau (Porträtt av herr.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Porträtt av Émile Bernard
Målad 1885 blir "Porträtt av Émile Bernard" ett socialt porträtt "Porträtt av Émile Bernard" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Grevinnan Adèle de Toulouse-Lautrec i vardagsrummet på slottet Château de Malromé
Målad 1883, "Grevinnan Adèle de Toulouse-Lautrec i vardagsrummet på slottet Château de Malromé" blir ett socialt porträtt "Grevinnan Adèle de Toulouse-Lautrec i vardagsrummet på slottet Château de Malromé" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Greven av Toulouse-Lautrec till häst
Målad 1883, "Greven av Toulouse-Lautrec till häst" blir ett socialt porträtt. "Greven av Toulouse-Lautrec till häst" ramar in ansiktet som huvudhandling.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Jockeys
Hästar och deras ryttare sjösätts in i en diagonal som skär terrängen, med silhuetter förkortade för att bevara hastigheten. Det världsliga ämnet blir en studie av rörelse och muskelspänningar.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Amazon
Målad 1899 blir "Amazone" en upphängd rörelse. "Amazon" ramar in djurbanan tydligt.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Vita hästen "Gazelle"
Målad 1881, "Le Cheval Blanc "Gazelle"" blir en upphängd rörelse. "Le Cheval Blanc "Gazelle"" ramar in djurbanan tydligt.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Besättningsmästaren
Målad 1882 blir "Båtsmannen" en upphängd rörelse. "Båtsmannen" ramar in djurbanan tydligt.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Trevligt, minne av Promenade des Anglais
Strandpromenaden i Nice fångas som en parad av silhuetter, bilar och elegans som ses i förbigående. Den öppna ytan avslöjar en Lautrec som är uppmärksam på gatans sociala klimat lika mycket som på kabaréer.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Fiskebåt
Målad 1880 blir "Fiskebark" ett ögonblick av skådespel. "Fiskebåt" ramar in den kollektiva rytmen med nykterhet.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame la Comtesse Adèle de Toulouse-Lautrec på Jardin de Malromé
Den unge Toulouse-Lautrec representerar sin mor, Adèle Zoè Tapié de Céleyran, i familjeträdgården Malromé.Dess nästan medaljvinnande profil och bänkens vinklar stabiliserar en komposition som ändå animeras av de livfulla vita i klänning och blommor Museet betonar att detta ljus fortfarande har mycket att tacka impressionismen, medan den geometriska konstruktionen redan tillkännager Lautrecs uppmärksamhet på silhuetter.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Unga Routy i Céleyran
Målat i Céleyran medan Lautrec fortfarande var tonåring visar detta porträtt unga Routy i den lantliga världen av familjeegendom Den direkta posen, arbetskläderna och den fortfarande traditionella modelleringen avslöjar en fas att lära sig uppmärksam på realism. Arbetet spelar roll eftersom det föregår Montmartre: det visar att dess intresse för individer, deras utseende och deras sociala miljö bildades mycket tidigt.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Bukett violer i en vas
Detta lilla stilleben tillhör Lautrecs uppväxtår De täta violerna, den mörka vasen och den obeskrivliga bakgrunden fokuserar uppmärksamheten på ackorden lila, grönt och brunt. Långt ifrån kabaréerna som kommer att göra detta målningen är ett rykte och avslöjar hans tålmodiga studie av bildmaterial och hans förmåga att ge visuell tyngd åt ett blygsamt motiv, utan anekdot.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
I verkstaden, installationen av modellen (efter L'Atelier av Alfred Stevens)
Lautrec tar här upp en komposition av Alfred Stevens ägnad åt poseringssessionen. Ämnet låter honom observera relationerna mellan modell, målare, accessoarer och ateljéutrymme, men också att mäta sitt språk efter en konstnärs igenkänd. Kopiering är därför inte en enkel övning: den dokumenterar hans parisiska träning och hans växande intresse bakom scenerna av föreställningsshowen.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Fredrik Wenz
Frédéric Wenz hade studerat för Lautrec i Fernand Cormons verkstad Porträttet gynnar kamratens fysiska närvaro snarare än världsliga tecken: tät byst, återhållsamt uttryck och minimalt invasiv bakgrund Denna ekonomi belyser det personliga förhållandet mellan målare och modell Det visar också hur Lautrec visste hur man individualiserar de som står honom nära utan att förvandla dem till pittoreska typer av parisisk bohem.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Porträtt av Jeanne Wenz
Jeanne Wenz, följeslagare till Frédéric Wenz och vän till Suzanne Valadon, framträder i profil i en pose vars eko Konstinstitutet lyfter fram till renässansporträtt Lautrec är bara tjugotvå år gammal, men han förenklar redan dekoren för ge all sin styrka till ansiktets kontur och hårets kontrast Målningen förenar alltså vetenskaplig referens och intim observation av en krets av konstnärer.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Porträtt av François Gauzi
François Gauzi, en målare från Toulouse och Lautrecs klasskamrat på Cormon, var också en av hans första biografer. Hans porträtt söker varken heroisk pose eller spektakulär miljö: ansiktet, utseendet och den mörka outfiten räcker definiera en närvaro. Denna återhållsamhet ger målningen värdet av ett vittnesbörd om verkstadsvänskapen som omger Lautrec innan hans fulla offentliga erkännande.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Den Rödhåriga i den vita blusen
Det röda håret och den vita blusen strukturerar detta porträtt utan behov av en narrativ miljö. Modellen, sedd bakifrån och i profil, förblir absorberad i sin egen närvaro snarare än erbjuds betraktaren. Den snäva inramningen förvandlar en till synes enkel studie till forskning om siluett, färg och psykologiskt avstånd, tre element som kommer att bli väsentliga i Lautrecs Montmartre-scener.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
E-läsaren
Läsaren grips i tyst koncentration, långt ifrån danslokalernas tumult Lautrec använder essens, en starkt utspädd färg som låter stödet andas och påskyndar utförandet De öppna ytorna och den mjuk kontur signalerar inte oavslutat arbete: de fokuserar ögat på attityd. Verket avslöjar därmed hans talang för att förvandla en daglig gest till ett psykologiskt porträtt.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Mr Fourcade
Bankiren Henri Fourcade intar förgrunden, medan Gabriel Tapié de Céleyran, kusin till Lautrec, dyker upp längre bort med sin hög hatt MASP insisterar på denna spänning beräknad mellan avstånd och skala: Fourcade verkar nästan ute ur bilden Inramningen, förvånansvärt modern, ger en stark närvaro till modellen samtidigt som den sociala animationen av platsen runt den behålls.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Sittande dansare med rosa strumpor
Dansaren visas inte i föreställning utan sitter, i en tid av vila där hennes kostym ensam behåller scenens briljans Rosa strumpor blir en kromatisk accent som styr blicken mot benen och trött hållning. Lautrec är intresserad just av denna sida av spektaklet: den professionella kroppen, mellan offentlig föreställning och privat avkoppling, observerad utan sentimental idealisering.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Dam med hund
Kvinnan och hennes lilla hund bildar ett dubbelporträtt där klädernas elegans räknas lika mycket som ansiktets uttryck Lautrec förenklar utrymmet och reserverar sina mest exakta accenter för siluetten, händerna och djuret. THE tableau tillhör hans forskning om det parisiska samhället: han observerar utseendekoderna med skärpa, men utan att reducera modellen till en karikatyr.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Justine Dieulh
Även känt under titeln "Kvinna i en trädgård", placerar detta porträtt Justine Dieulh framför vegetation behandlad med fria detaljer. Kartongen förblir märkbar under färgen, vilket ger det hela en lysande hastighet. Dess ursprung, passerade genom Matsukata-samlingen innan den gick in i franska samlingar 1959, påminner också om den tidiga internationella spridningen av Toulouse-Lautrecs verk.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
I Grenelle, absintdrickare
En ensamstående kvinna, som sitter framför sitt glas, förkroppsligar mindre en moralisk berättelse än ett tillstånd av urban isolering. Lautrec undviker den spektakulära anekdoten: bordet, den indragna hållningen och den frånvarande blicken räcker för att göra varaktigheten märkbar. Ämnet absint tillhörde Paris moderna fantasi, men målaren här ger det ett allvar av observation, uppmärksam på personen snarare än på skandalen.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Pascal
Louis Pascal var barndomsvän till Lautrec, träffades på Fontanes gymnasium Porträttet från 1893 förknippar denna uråldriga förtrogenhet med en mycket kontrollerad konstruktion av siluetten och kläderna Ingenting distraherar från modellens attityd : målaren återställer en karaktär snarare än en status. Verket tillhör alltså den intima sidan av hans produktion, ofta förmörkad av bilderna av Montmartre.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Maj Belfort
Den irländska sångaren May Belfort uppträdde klädd som en liten flicka, ofta med en svart katt. I denna målning fångar Lautrec scenidentiteten konstruerad av kostym, gest och färgkontrast, utan reproducera helt enkelt din berömda affisch. Målningen hjälper till att förstå hur han gick från målad observation till reklambild samtidigt som han behöll den omedelbart igenkännbara singulariteten hos artisten.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Modisten
Modellen är Louise Blouet d'Enguin, identifierad som en mjölnare. Lautrec beskriver inte sitt yrke genom en ansamling av accessoarer: han bygger först en närvaro, tack vare ansiktet, frisyren och nykterheten i bakgrunden. Daterad 1900, verket tillhör målarens senare år och visar att hans porträtt förblir exakt, uppmärksam och obetonad trots hans vikande hälsa.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Emilie
Metropolitan Museum placerar Émilie i en grupp scener inspirerade av racingvärlden Lautrec skapar en kvick parallell mellan den virvlande siluetten av kvinnan i förgrunden och hästen som är monterad bakom henne. Inskriptionen tillägnar målningen till Émilie, vars identitet förblir okänd. Denna visuella koppling kondenserar animeringen av kapplöpningsbanan till en kort och minnesvärd bild.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Stadssergeantens dotter
Titeln, lånad från den tidens populära vokabulär, betecknar en ung kvinna som Lautrec representerar utan världslig dekor. Den nära inramningen och snabba bearbetningen av kartongen ger ansiktet en omedelbar, nästan omedelbar närvaro konversation. Denna målning tillhör de år då konstnären skapade sin syn på det moderna Paris: en uppmärksam titt på sociala identiteter, men framför allt på varje modells irreducerbara utseende.
Se verket IPP
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinna med paraply, känd som Berthe the Deaf, sitter i Mr Forests trädgård
Berthe la Sourde poserar i trädgården till Fader Skog, Lautrecs granne i Montmartre.Paraplyet, profilen och massorna av lövverk organiserar en utomhusstudie där modellen förblir tydligt individualiserad.Dessa sessioner, att Lautrec humoristiskt kallade hans "impositioner", tillät honom att uppleva naturligt ljus utan att helt anta det impressionistiska landskapet: figuren förblir målningens sanna centrum.
Se verket IPP
0 kommentarer