Gustav Klimt och Wiener Secession
Ett brott med Künstlerhaus, ett paviljong-manifest, internationella utställningar, Beethoven Friesland - sedan en kollektiv avgång 1905.Åtta år som förvandlade Klimt och Wiens konstscen.
En institution innan den blev en stilmärkning
Wienersecessionen uppstår ur ett konkret problem: vem bestämmer vad allmänheten kan se i Wien, hur verken väljs ut och vilken plats ges till utländska konstnärer?1897 letade Gustav Klimt och hans allierade inte bara efter ett nytt utseende De skapade en förening, ett utställningsprogram, en tidskrift och snart en egen byggnad.
Ordet "secession" syftar på frivillig separation Konstnärerna lämnade Wiens bildkonstnärskooperativ, med säte i Künstlerhaus, eftersom de ansåg dess politik för konservativ, otillräckligt internationell och alltför beroende av antika handelsformer De vill presentera sin tids konst utan att underkasta sig en enda doktrin.
Det är därför de utställda verken inte är likadana. Symbolistiskt måleri, arkitektur, affisch, typografi, möbler och skulptur samexisterar. Enhet kommer mindre från ett enhetligt dekorativt ordförråd än från en metod: att fritt organisera rymden, konfrontera Wien med Europa och betrakta själva utställningen som en skapelse.
Från uppbrottet till starten
Kronologin visar en anmärkningsvärd acceleration: på några månader skaffade gruppen ett namn, en tidning, en internationell policy och en byggnad. Framgången synliggör sedan de skillnader som den initiala entusiasmen hade innehållit.
Grundläggning och bristning
Föreningen bildades den 3 april Klimt väljs till förste president Efter konflikten i maj lämnade flera medlemmar officiellt Künstlerhaus.
Ställ ut och publicera
Första utställningen på våren, lansering av Ver Sacrum, sedan andra utställningen i november i den nya Olbrich-paviljongen.
Klimt i centrum för kontroverserna
Fakulteternas målningar utlöste en kontrovers som gick utöver secessionen och gjorde Klimts konstnärliga frihet oskiljaktig från den offentliga debatten.
Beethovenutställningen
Tjugoen konstnärer koordinerar arkitektur, måleri och skulptur kring Beethoven Klimt målar en monumental fris för tre väggar.
Stora Klimt retrospektiv
Den artonde utställningen erbjuder Klimt en övergripande presentation. Ver Sacrum upphörde dock att publiceras samma år.
Den interna splittringen
Spänningar kring Carl Moll, Miethke Gallery och föreningens ledning ledde till att Klimt-gruppen drog sig ur.
Bryt upp, visa sedan omedelbart
Stiftelsen reduceras inte till en gest av vägran Konstnärer måste bevisa att en annan utställningspolitik är möjlig De är organiserade kring Klimt, förste president, Carl Moll, vice ordförande, och utnämner Rudolf von Alt till hederspresident Deras ambition kombinerar lokal autonomi och internationell öppenhet.
Affischen designad av Klimt för den första utställningen sammanfattar konflikten i form av en myt. Theseus bekämpar Minotauren medan Athena observerar scenen. Hjälten kan läsas som den nya konstnärliga generationen; monstret, som den gamla ordningen. Den här bilden illustrerar inte bara en händelse: den skapar en berättelse om befrielse.
En affisch själv censurerad
Den första versionen visar Theseus nakna kropp För offentlig visning måste Klimt dölja vissa delar med typografiska inslag Avsnittet är avslöjande: redan innan öppningen uppfyller frihetsprogrammet stadens moraliska och administrativa normer.
Sacrum mask, det tryckta laboratoriet
Föreningens tidskrift kom från januari 1898.Texter, ornament, illustrationer och karaktärer tänktes tillsammans Tidningen utökar utställningen på papper och låter medlemmarna arbeta med enheten mellan innehåll, bild och layout.
En paviljong som redan presenterar en idé
Secessionsbyggnaden är inte ett traditionellt museum Olbrich ritar en anpassningsbar utställningspaviljong, med ett stort rum upplyst uppifrån.Fackdelarna och vägarna kan komponeras om efter varje projekt Arkitekturen tjänar därför direkt gruppens konstnärliga politik.
Utanför utgör de vita volymerna, relativt kala ytorna och den berömda kupolen av gyllene löv en omedelbart igenkännbar bild. Wienerna gav den snabbt smeknamn, inklusive "guldkål". Denna kontrast mellan ljusgeometri och organisk prydnad tillkännager den balans som eftersträvas av wiensk modernitet.
Varje epok har sin egen konst, konsten har sin egen frihet.
Mottot inskrivet på fasaden lovar inte frihet utan institutioner Hon bekräftar att en modern institution måste låta konstnärer svara på sin nutid Paviljongen blir därmed samtidigt ett arbetsredskap, ett urbant emblem och ett synligt argument mot den orörlighet som kritiserats av Künstlerhaus.
Se rörelsen bortom inredningen
Två historiska fotografier placerar avbrottet i en mänsklig bana: generationen utbildad vid Konsthögskolan, sedan Klimt som blev en självständig auktoritet efter sin avgång.
Omkring 1880 stod Gustav Klimt och hans bror Ernst i spetsen för Ferdinand Laufbergers klass. Deras utbildning kombinerar redan måleri, dekor och arkitektuppdrag, tre områden som Secessionen skulle sammanföra annorlunda.
Källa Wikimedia Commons →
Två år efter sin avgång blev Klimt den ledande gestalten i Miethke Gallery. Hans konstnärliga auktoritet beror inte längre på ordförandeskapet i en förening, utan på ett nätverk av samlare, sponsorer och utställningar.
Källa Wikimedia Commons →Hur Klimts språk förändras
Secessionen åtföljer övergången från ett ännu naturalistiskt porträtt till ett mer frontalt, symboliskt och ornamentalt måleri Tre verk gör det möjligt att följa denna mutation utan att reducera den till en mekanisk utveckling mot guld.
1897 -1898 · PORTRÄTTSonja KnipsBelvedere, WienModellen, den röda fåtöljen och det instabila utrymmet tillkännager ett nytt sätt att konstruera porträttet. Verket presenterades på den andra Secession-utställningen 1898 och kombinerar social observation och vågad inramning.
Visa arbetet i butiken →
1898 · EMBLEMPallas AthenaWien Museum, WienAthena bär en liten naken Sanningsfigur Rustningen, metallramen och frontaliteten förvandlar gudinnan till den nya föreningens stridbara väktare.
Visa arbetet i butiken →
1899 · PROGRAMNuda VeritasTheatermuseum, WienDen vertikala figuren håller en spegel mot betraktaren Målningen kontrasterar konstnärlig sanning med behovet av att behaga alla och blir en av de programmatiska bilderna av secessionisten Klimt.
Visa arbetet i butiken →
Beethoven: utställningen som ett totalverk
Den fjortonde utställningen är organiserad som en kollektiv hyllning till Beethoven Under ledning av Josef Hoffmann arbetar tjugoen konstnärer runt den monumentala statyn av kompositören skapad av Max Klinger.Arkitektur, skulptur, väggmålning, typografi och resa ställs inte intill varandra: de är samordnade.
Klimt får den vänstra sidokorridoren, som besökaren korsar innan han ser den centrala statyn Hans Beethovenfris sätter på tre väggar in en strävan efter lycka inspirerad av Richard Wagners tolkning av nionde symfonin De svävande figurerna, riddaren, Typhée, gorgonerna, poesin och det sista paret komponerar en berättarröst utan illusion av traditionellt djup.
Secessionsrekord indikerar närmare 60 000 besökare.Allmänhetens framgång raderar inte den kritiska skandalen: flera figurer anses deformerade, obscena eller patologiska För Klimt är upplevelsen ändå avgörande.Ytan, linjen och ornamentet får en autonomi som tillkännager den gyllene perioden.
Den lidande mänskligheten kallar en riddare att kämpa för det Flytande genier leder blicken.
Typhaeus, Gorgons, Disease, Madness och Sorge tär på det centrala rummet.
Poesi och kör leder till det omfamnande paret, ett visuellt eko av Schillers Ode till glädjen.
En retrospektiv tillägnad Klimt
Året efter Beethoven-utställningen tillägnade Secessionen sin artonde utställning till Gustav Klimt. Presentationen samlar ett viktigt arbete och bekräftar att den första presidenten blev rörelsens centrala - och mest kontroversiella - figur.
Denna koncentration framkallar en paradox Secessionen grundades för att ersätta en akademisk auktoritet med ett pluralistiskt rum; hon finner sig nu starkt identifierad med Klimts personlighet Den senares framgång lockar samlare och kritiker, men den accentuerar också interna frågor: vilken plats för försäljning, för brukskonst, för enskilda utställningar och för andra medlemmar?
Samma år upphörde Ver Sacrum att publiceras Gruppen behöll sin byggnad och sitt program, men det gemensamma redaktionella verktyget som hade gett en grafisk form åt dess idéer försvann. Grundmomentumet går gradvis in i en fas av omdefiniering.
061905
Omröstningen som synliggör uppbrottet
Varför lämnar Klimt Secessionen?
Avgången 1905 var inget enkelt stjärninfall Gamla skillnader motarbetar medlemmar över föreningens syfte Vissa förespråkar utställning av självständiga verk och fruktar för nära anslutning till kommersiella intressen Klimts grupp stöder mer samarbete med brukskonst, arkitektur och nya försäljningsstrukturer.
Carl Moll koncentrerar konflikten Hans roll med HO Miethke Gallery och planen att använda detta galleri som utställnings- och marknadsföringsrelä bestriddes Den 14 juni 1905 förvandlade en för Molls ställning ogynnsam omröstning oenigheten till splittring Moll drog sig ur, därefter lämnade Klimt med flera släktingar i sin tur föreningen.
Det vore missvisande att mekaniskt ställa "rena konstnärer" mot "handlare".Själva Secessionen anordnade utställningar och sålde verk.Debatten fokuserar mer på kontrollen av systemet, brukskonstens plats, inflytandet från ett privat galleri och gruppens kulturella inriktning.
Fortsätt institutionen
De återstående medlemmarna underhåller föreningen, paviljongen och ett självständigt program Byggnaden blir inte ett fast monument tillägnat Klimt.
Skapa någon annanstans
Klimt, Moll, Moser, Hoffmann, Roller och deras allierade fortsatte sina samarbeten utanför föreningen, särskilt i Kunstschau 1908 och 1909.
Åtta skådespelare att känna igen
Secessionen har sin styrka att tacka för komplementariteten mellan praktiker. Att identifiera några namn hjälper oss att förstå varför debatter om utställning, arkitektur, tryck och brukskonst var oskiljaktiga.
Offentlig person i gruppen, författare till Pallas Athena, Nuda Veritas och Beethovenfrisen.
Vice ordförande i stiftelsen, ledare för samlarnätverken och central aktör i krisen 1905.
Bidrar till Ver Sacrum och knyter Secessionen till brukskonst, sedan till Wiener Werkstätte.
Leder den kollektiva layouten av Beethoven-utställningen och försvarar konstens enhet.
Designar Secession Pavilion som ett modulärt utrymme och ett urbant manifest.
Utgivare av Ver Sacrum och författare till den mycket vertikala affischen för Beethoven-utställningen.
Den store akvarellisten, åttiofem år gammal 1897, gav sin prestige till den nya föreningen.
Följer med och formulerar secessionistisk modernitet; det är nära förknippat med paviljongens berömda motto.
Brottet stoppar inte wienmoderniteten
Avgång skiljer strukturer, inte konstnärliga problem.Att ställa ut, utveckla, publicera, sälja och samarbeta är fortfarande det följande decenniets stora frågor.
Kunstschau Wien
Klimt-gruppen deltar i en stor tillfällig utställning utformad som en arkitektonisk ensemble. Klimt presenterar särskilt Le Baiser. Tillämpad konst och planering intar en antagen plats.
Internationell konstschau
Ny protest förlänger den internationella öppningen. Den yngre generationen, inklusive Oskar Kokoschka, dyker upp i ett landskap som Secessionen hjälpte till att möjliggöra.
Frieslands permanenta återkomst
Efter offentligt förvärv och restaurering installeras Beethovenfrisen i ett specialdesignat rum i källaren på paviljongen som den skapades för.
En institution fortfarande aktiv
Secessionen fortsätter ett program för samtidskonst som beslutats av dess medlemmar. Berättelsen från 1897 förblir levande i en oberoende utställningsmodell, inte en enkel rekonstruktion av Jugendstil.
En historisk plats som inte är ett Klimt Museum
Paviljongen är värd för tillfälliga samtida utställningar och bevarar Beethovenfrisen. Du bör därför inte förvänta dig att se en stor permanent samling av Klimt-målningar där.
- Börja med att observera mottot och kupolen från Friedrichstrasse.
- Inuti, titta på hur planen och ljuset tjänar de nuvarande anläggningarna.
- Gå ner till Beethovenfrisen och följ historien från vänster till höger.
- För Le Baiser och den stora Klimt-kollektionen, komplett med Belvedere.
- Kontrollera tider, rumsstängningar och priser innan besöket.
Utöka historien genom verk
Dessa länkar motsvarar aktiva samlingar i katalogen: Beethovenfrisen, verk kopplade till paviljongen och en större ensemble ägnad åt secession och jugend.
Jämför väggar, figurer, fientliga krafter och slutligt vridmoment.
Utforska →WIEN 1900Secession och jugendMåleri, dekor och grafiskt språk kring wienmoderniteten.
Utforska →ARKITEKTUR · UTSTÄLLNINGSecessionsbyggnadVerk och bilder förknippade med paviljongen designad av Joseph Maria Olbrich.
Utforska →ALLT ARBETEGustav KlimtPorträtt, landskap, allegorier, teckningar och dekorativa kompositioner.
Utforska →EFTER UTTRÄDEDen gyllene periodenSe hur yt- och prydnadsförsök fortsatte efter 1902.
Utforska →MUSEUM · WIENÖsterrikiska Belvedere GalleryKlimts mästerverk och österrikiska modernitet omkring 1900.
Utforska →Kontrollera datum, arbeten och paus
Artikeln gynnar själva Secessionen, Klimt-databasen, Belvedere, Wienmuseet och Leopoldmuseet Wikimedia-sidor används endast för gratisfiler och deras licenser.
Grundades den 3 april 1897, brytning med Künstlerhaus, Ver Sacrum och tillbakadragande av Klimt-gruppen 1905.
Konsultera källan →INSTITUTIONSecession · Föreningens historiaRoll för Klimt, grundande medlemmar, Olbrich-byggnaden och föreningens nuvarande uppdrag.
Konsultera källan →ARKITEKTURSecession · ByggnadenDesign av paviljongen, platsen, utställningsutrymmena och permanent närvaro av Beethovenfrisen.
Konsultera källan →UTSTÄLLNING 1902Secession · BeethovenfrisDatum, tjugoen konstnärer, scenografi, antal besökare, mottagning och materialhistoria av frisen.
Konsultera källan →BRYTNING1905Klimt Database · Miethke GalleryCarl Molls roll, marknadsrelationer och meningsskiljaktigheter som förvärrar interna konflikter.
Konsultera källan →RÖSTAKlimt Database · Carl MollOmröstningen den 14 juni 1905, "Moll-affären" och tillbakadragandet av gruppen kring Moll och Klimt.
Konsultera källan →AFFISCH 1898Leopold Museum · Ver SacrumMeddelande om Klimts ocensurerade affisch för den första Secession-utställningen.
Konsultera källan →ARBETE 1898Wien Museum · Pallas AthenaInsamlingsmeddelande, datum, teknik och plats för verket i wiensk modernitet.
Konsultera källan →SYNTESBelvedere · Vem var Gustav Klimt?Förvandling av Klimts språk, grundandet av Secessionen och att övervinna akademiskt måleri.
Konsultera källan →Tolv frågor om Klimt och Secessionen
Vad är Wiener Secession?
En konstnärsförening grundad i Wien 1897 för att förnya utställningspolitiken, öppna den österrikiska scenen för internationell konst och försvara kreativ frihet Det är inte bara en dekorativ stil.
Hittade Gustav Klimt Secessionen?
Ja. Han tillhör grundargruppen, blir föreningens förste ordförande och förkroppsligar snabbt dess offentliga synlighet. Secessionen förblir dock ett kollektivt företag.
Varför lämnar konstnärer Künstlerhaus?
De bestrider en utställningspolitik som anses konservativ, inte särskilt internationell och alltför föremål för kommersiella vanor. Brottet formaliserades våren 1897.
Vad betyder byggnadens motto?
Formeln "Varje epok har sin egen konst, konsten har sin frihet" sammanfattar gruppens ambition: att producera för sin tid och skydda skapelsens autonomi.
Varför är Secession Pavilion viktig?
Designad av Joseph Maria Olbrich och öppnade 1898, erbjuder det konstnärer ett modulärt utrymme designat för moderna utställningar. Dess kupol av gyllene löv blir rörelsens visuella emblem.
Vilken roll har Sacrum Worm?
Utgiven 1898 till 1903, tidskriften distribuerade texter, teckningar, typografier och layouter. Den fungerar som ett grafiskt laboratorium lika mycket som föreningens organ.
Vad är 1902 Beethoven Utställning?
Den fjortonde Secession-utställningen, designad som ett kollektivt verk kring statyn av Beethoven av Max Klinger. Klimt skapade Beethovenfrisen på tre väggar.
Varför lämnade Klimt Secessionen 1905?
Gamla meningsskiljaktigheter om utställningarnas inriktning, brukskonstens plats och relationerna till marknaden utkristalliserades kring Carl Moll och Miethke Gallery Efter omröstning den 14 juni drog sig Klimtgruppen tillbaka.
Vem lämnade med Klimt 1905?
I gruppen ingår Carl Moll, Kolo Moser, Josef Hoffmann, Otto Wagner, Alfred Roller och Josef Maria Auchentaller Listorna varierar beroende på hur medlemmarna räknas och successiva avgångar.
Försvinn Secessionen efter att Klimt lämnat?
Nej Föreningen och dess byggnad fortsätter sin verksamhet Secessionen existerar än idag som en fristående utställningsinstitution tillägnad samtidskonst.
Vad gjorde Klimtgruppen efter 1905?
Den organiserar sina egna evenemang, i synnerhet Kunstschau 1908, sedan Internationale Kunstschau 1909, med en central plats som ges till arkitektur, design och konstens enhet.
Var kan man se Beethoven Friesland idag?
I Secessionsbyggnaden i Wien, där den sedan 1986 är permanent exponerad i källaren, skall besöksförhållandena kontrolleras på den officiella webbplatsen innan man reser.
0 kommentarer