1852 -1931 · Reims, Paris, Opera, kapplöpningsbanor och banor

Inskärande linje, abrupt inramning och social observation gör Jean-Louis Forain till en angelägen krönikör i det moderna Paris.

Jean-Louis Forain föddes i Reims 1852 och växte upp i Paris, Han utbildade sig hos Jacquesson de la Chevreuse, Gérôme och Carpeaux, frekventerade Louvren kom sedan närmare Degas, Manet och den impressionistiska kretsen Inbjuden till impressionistiska utställningar från 1879 till 1886 delade han med Degas smak för backstage, dansare, kaféer, lopp och inramning som verkade fångad på plats.Men Forain utvecklade en mer satirisk röst.En formgivare för pressen från 1870-talet, särskilt i Le Courrier français, Le Figaro och senare Le Rire, kondenserade han en social situation till några rader, en hållning eller ett utbyte av blickar.På kapplöpningsbanan och på Races Longchamp visar mindre konkurrens än cirkulationen av pengar, framträdanden och viljan att synas Foajén à l'Opéra och Après la danse avslöjar de tvetydiga förhållandena mellan skådespel, makt och handel I kriminalvårds- och domstolsscener förskjuter hans blick mot rättvisa, fattigdom och ojämlikhet Hans ofta dämpade palett, hans snabba silhuetter och hans medvetet ofullständiga utrymmen ger målningarna energin av en teckning Efter 1900 fick hans verk också en allvarligare religiös och social ton Efter 1900 fick hans verk också en allvarligare religiös och social ton.Efter 1900 fick hans verk också en allvarligare religiös och social ton.Efter 1900 fick hans verk också en allvarligare religiös och social ton.Efter 1900 fick hans verk också en allvarligare religiös och social ton.Efter 1900 fick hans verk också en allvarligare religiös och social ton.Efter 1900 fick hans verk också en mer seriös religiös och social ton.Efter 1900 deltog han i ett mer religiöst verk på Drevligt och under det första världskrigetsarbete i ett senare tid i ett religiöst krigsfolkriktigt och sitt sociala måleri och sitt sociala måleri och sitt sociala måleri och sitt sociala måleri, och sitt sociala måleri, och tog han också i ett mer religiösa måleri, och tog också i ett senare tid, och tog han i ett mer religiösa måleri, och tog han i ett mer religiösa måleri, och tog sitt sociala måleri i ett senare tid, och tog sitt sociala måleri i ett drelig tid, och tog sitt sociala måleri med på ett dreligt tal, och tog han i ett senare tid, och sitt sociala måleri, och tog han i ett mer religiösa måleri, sitt sociala måleri, och tog sitt sociala måleri, sitt sociala måleri, och tog han i ett senare tid, sitt sociala måleri, och tog han i ett mer religiösa och tog sitt sociala pasteller, akvareller, gravyrer och tusentals teckningar där modernitet kan läsas i gester såväl som i kritiken av moral. Urvalet "Jean-Louis Forain" jämför särskilt Au champ de courses och Le Buffet. Hans läsning gynnar atmosfären.

Forain beskriver inte hela scenen: han väljer gesten som förråder, blicken som förhandlar och tomheten som förvandlar ögonblicket till dom.