1870 -1916 · Intimitet, slutna ögon och inre närvaro

Redon målar ansikten som trösklar: familjeporträtt, sociala bilder och självporträtt behåller likheten samtidigt som de öppnar ett utrymme av tystnad och drömmar.

Porträttet följer med Odilon Redon under hela hans karriär, även när hans fantastiska "svarta" verkar distansera honom från den synliga världen. Han målar sin fru Camille, hans son Arï, vänner, sponsorer och sig själv med en lugn uppmärksamhet som skiljer sig från den monstruösa uppenbarelsen utan att vara främmande för den. Ansiktet förblir en plats för passage mellan observation och inre liv. I Porträtt av Madame Redon översätts känslomässig närhet till återhållsamhet i pose och ekonomi av dekor. I Porträtt av Madame Redon översätts känslomässig närhet till återhållsamhet i pose och ekonomi av dekor. I Porträtt av Madame Redon översätts känslomässig närhet till Madame Redon, känslomässig närhet till pos och känslomässig närhet till Madame Redam. mot bakgrund av arkaturer sticker ut i en förenklad arkitektur som ger dess närvaro en nästan återuppväckt kvalitet. Redon representerar sig också i en byst och observerar sitt eget ansikte utan överdriven teatralitet. Les Yeux clos driver denna forskning bortom konventionella porträtt. Förmodligen inspirerad av Camille flyter figuren med sänkta ögonlock i ett obestämt utrymme; sömn, meditation, försvinnande och utseende förblir samtidigt möjliga. Redon minns bysterna från renässansen, Laurana och Michelangelos döende slav, men späder ut målningen till den grad att närvaron blir nästan oväsentlig. Hans porträtt psykologiserar därför inte med anekdot. En profil, en gloria, en huvudlutning eller en färg räcker för att göra medvetandet känt bakom raderna. Urvalet "Porträtt och ansikten av Odilon Redon" jämför särskilt Porträtt av en ung flicka mot en bakgrund av arkaturer och Porträtt av Madame Redon. Hans läsning gynnar ljus.

I Redon liknar ett ansikte fullt ut när det håller en otillgänglig del - denna tystnad bakom ögonen som målningen inte försöker förklara.